蒙德里安与巴黎蒙德里安与巴黎
劉巧楣
蒙德里安與巴黎
本研究以蒙德里安的巴黎經驗為主軸,分析都會經驗在現代藝術中的塑造作用,並提出認同問題中的時間意識。蒙德里安的巴黎時期(1916-39)常被視為他的「古典」時期,1995-96年的蒙德里安回顧展策劃者波瓦(Yve-Alain Bois)認為這是追求抽象穩定構圖的代表。相對地,他的早年與晚年作品,似乎被視為學步與蹣跚階段。但這種形式主義觀點已逐漸被質疑,今年春在巴黎奧塞美術館舉行的早期作品展,由蒙德里安總錄作者之一Joop M. Joosten與海牙美術館主任Hans Jan...
蒙德里安与巴黎
劉巧楣
蒙德里安與巴黎
本研究以蒙德里安的巴黎經驗為主軸,分析都會經驗在現代藝術中的塑造作用,並提出認同問題中的時間意識。蒙德里安的巴黎時期(1916-39)常被視為他的「古典」時期,1995-96年的蒙德里安回顧展策劃者波瓦(Yve-Alain Bois)認為這是追求抽象穩定構圖的代表。相對地,他的早年與晚年作品,似乎被視為學步與蹣跚階段。但這種形式主義觀點已逐漸被質疑,今年春在巴黎奧塞美術館舉行的早期作品展,由蒙德里安總錄作者之一Joop M. Joosten與海牙美術館主任Hans Janssen策劃,強調其作品的連續性,堅持荷蘭傳統的「寫實主義」,不具有浪漫主義或精神性。
蒙得里安早年崇尚象徵主義,在1912年初到1914年夏在巴黎作畫,呈現明顯的立體主義影響。大戰期間滯留荷蘭,對現代音樂與爵士樂接觸頗多。1919年他定居巴黎,作品更為明確地走向斷片與節奏化的構圖。蒙德里安對爵士樂的熱愛為眾所週知。當他聽說荷蘭禁止爵士樂(理由是妨害善良風俗),說果真如此,自己的雙腳將不再踏上那塊土地。顯示他對現代藝術與音樂的堅持,足以取代舊的認同對象。
如果巴黎是蒙德里安的新故鄉,其認同基礎顯然在於巴黎的音樂環境。我將從他在1910年代到1920年代初期的作品入手,追蹤他的巴黎都會經驗與其象徵主義內容的擴充,不侷限於立體主義的影響,而考量二十世紀初巴黎的音樂與文學,例如現代音樂的節奏特色。現代都會經驗的時間性,在地方認同與烏托邦之間,扮演微妙的轉接作用,說明十九世紀中葉興起的巴黎在現代文化史上的意義。
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