浅析现实题材电视剧

浅析现实题材电视剧 溯源与发展 【摘要】电视剧作为当代大众审美文化的主导形式,在寻求主旋律的审美化上拓展了现实主义的表现领域,对日常生活和普通人生的关注以及平凡趣味的常态美,成为了电视剧叙事的中心。此外,现实题材电视剧的发展在与时代的结合上必然走出创新之路。通过本文希望可以对中国现实题材电视剧的发展与改革有启发作用,以体现非现实主义审美形态所体现出的异质文化对社会发展的影响。 引言 我国的电视剧目前已成为影响最大、受众最多、传播最广并在社会主义众多文艺门类中处于引领地位的艺术样式。我们越来越看到电视剧在深度拥抱生活、密切联系国计民生方面的特点。 在中国社会加快商品化市场化的进程中,电视剧成为电视屏幕重要的内容,也成为人们茶余饭后生活的一部分。从电视剧的产量和所拥有的电视剧观众的数量来看, 全国制作生产现实题材电视剧的数量和收视率连续5年保持稳步增长。近年来,国家广电总局始终坚持三贴近原则,不断开拓和繁荣电视剧文化市场,推出一大批紧扣时代脉搏,思想性、艺术性和观赏性统一的优秀作品,满足了人民群众日益增长的精神文化需求。层出不穷的电视剧新品,标志着我国电视剧创作生产进入了一个繁荣发展时期。 在近些年的电视剧创作中,出现了一些被人们称道的电视剧,这些电视剧与以往的作品一味追求世俗化不同,它们往往注重在雅俗共赏之间的情趣,它们往往注重在贴近百姓世俗趣味的同时,也注重作品的现实的一面,形成现代电视剧创作在现实生活之间的独特追求。这说明:电视剧作为当代重要的大众艺术形态,在我国社会主义文化艺术事业的发展中具有举足轻重的意义。 《蜗居》、《我的青春谁做主》热播后在社会上一石激起千层浪。这两个不同题材的电视剧从两个不同家庭背景,不同社会层次反映了同是大学生的创业,恋爱,生活的现实写照。它们的情节没有回避矛盾,没有回避我们社会上客观存在的,有时候甚至是尖锐的矛盾。这种对社会某些尖锐问题的不回避,我想是这类电视剧火爆的相当一部分原因,因为它真实。真实就能贴近生活的色彩,在跌宕情节的叙述中引去观众的思索,启发人们叩问现实、反思历史,最终引起共鸣。 气势恢宏,底蕴深厚的电视剧固然可以震撼观众心灵,但贴近生活,回归现实的电视剧更引起观众的共鸣......... 现实题材电视剧与我国新时期的社会历史变革紧密联系在一起。我们知道,作为一种审美的意识形态,艺术创作的源头活水来自于丰富多彩的社会生活,来自于火热的生产实践。借助高科技的电子传媒及其巨大的覆盖面、渗透力和影响力,现实题材电视剧以其视听综合的传播优势和感性直观的艺术形象,鲜明、生动地反映了当代中国政治、经济、文化的冲突和嬗变,成为了当代人生活、情感和时代变迁的历史见证,与此同时,它又对当代社会的时代风尚、价值观念、审美文化等产生着复杂而深刻的影响。随着改革开放的深入发展和中国电视剧艺术实践的不断推进,其艺术地位和社会功能也日益彰显。从这种意义上审视,新时期中国电视剧艺术的迅速崛起和蓬勃发展完全可以看做是我国文化艺术事业中引人注目的具有划时代意义的文化事件。 时至今日,站在世纪初的历史门槛上回望中国电视剧的发展历程,我们可以看到:一方面,中国电视剧中的现实题材电视剧的艺术创作领域涌现了一大批思想性、艺术性俱佳的作品,这些作品极大的丰富了当今中国人民群众的精神生活。另一方面,从中国电视剧的未来 发展看,现实题材电视剧的创作将依然是中国电视剧艺术创作的重中之重。 一、现实题材电视剧的发展和现状 (一)历史回顾 我国当代电视剧的发展历程以20世纪80年代为分界点,大致可划分为两个阶段:从1958年6月15日第一部直播电视剧《一口菜饼子》播出到80年代中后期,现实题材电视剧的题材主要集中在对历史的反思、对改革的呼唤以及对传统文化的思考上。电视剧与电影、文学等艺术形式共同承担着80年代文化启蒙的任务。这一阶段的电视剧创作一直处于探索阶段,从艺术风格方面讲,还没有形成成熟的创作模式,这期间的电视剧作品虽然思想精神向上而较为深刻,但题材、剧情单一且说教性浓厚。 历史地看,中国电视剧的创作总是把突出鲜明的时代特色、深刻反映人民大众的现实生活,尤其是20世纪80年代以来,,随着经济的发展,电视机的普及,电视剧事业进入了快速发展时期。中国电视剧和当代中国改革开放的历史伟业同声相应、同气相求,许多作品自觉地将镜头对准人民群众在中国特色现代化建设事业中可歌可泣和多姿多彩的现实生活,并反映改革开放成果、社会新面貌为主要内容的现实主义电视剧成为主流。以理想主义、乐观主义的崇高精神去奏响一曲曲激越的时代主旋律,用澎湃的历史诗情,感人的艺术影响去描绘一幅幅五彩缤纷的生活画卷,取得了众所瞩目的成绩。 80年代的现实题材电视剧创作,在表现改革、探索社会发展的文化动力和文化阻力方面,自觉地走到了一起。在这里,看不到眼花缭乱的形式改革,也看不见各领风骚数十天的文艺思潮,中国现实题材电视剧在这种政治与文化的合唱中显示了它的成熟,为电视文化在90年代成为文化的主要角色奠定了基础。 在我国,人们习惯把上世纪90年代至今的一段时间称为转型期,并将市场经济时代的社会文化价值归结为政治道德教化型向经济利益消费型的转变,尽管文化的问题远远不是这么简单的转变替换,但电视剧作为当代大众审美文化,由于它蕴涵的多重文化品格,使得它所呈现给观众的美学趣味也多种多样。但同时,不可否认,经济利益消费时代的到来,娱乐化和信息功能的突显,又增加了新的审美价值内容,这突出地表现在电视剧的多样化的审美旨趣。 90年代之后,随着社会的转型,文化、艺术形态走向多元化,电视剧创作日趋成熟,题材日益丰富。由于受文化和历史传统的影响,伴随中国市场经济逐步建立的同时,裹挟着商业大潮的滚滚而来、消费文化的汹涌澎湃,新的社会文化语境也春潮萌动,渐次兴起,深刻刺激着电视历史剧的创新与发展。先是港剧《戏说乾隆》的引进,一阵戏说风潮掠过千家万户荧屏。在刷新收视率的同时,也带来了历史剧创作的持续升温。此后,《雍正王朝》(1999)、《大明宫词》(2000)、《康熙王朝》(2002)、《成吉思汗》(2004)、《汉武大帝》(2005)等作品一再引爆荧屏。《还珠格格》(1998)、《康熙微服私访记》(2000)、《铁齿铜牙纪晓岚》(2001)等戏说剧也高居不下。 其实,戏说并非不好,只是一定要说得高级些、高尚些。如果忽略这些戏中的主人公古装的服饰,那些嫉恶如仇、幽默勇敢的特质同样值得赞赏。但在随后的几年中,很多人看到了古装剧的热潮,于是水平参差不齐的剧目开始活跃于荧屏:穿着古人的衣服却操着港台口音的公主、格格;不讲究的台词;非情即爱的故事,这一切让很多观众不得不怀疑编剧的历史成绩是否在及格线之上。而也正是这些奔着古装戏潜在钱图而来的剧目真正毁掉了它的前途。 1999年年无疑是优秀电视剧百花怒放的一年。那年在《还珠格格》和《雍正王朝》的夹击之下仍稳居收视前沿、中央电视台播了3遍收视率依然居高不下的就是透视当代人情感生 活的《牵手》。从1990年中国第一部长篇室内连续剧《渴望》的成功,标志着我国电视剧成熟,并成为中国电视节目的主体以来,电视剧主题和题材的范围大大拓宽,样式更加丰富。 与这一时期电视历史剧的创作相应,有关历史剧的争论也再次趋于热烈。2006年各大媒体纷纷报道帝王让电视剧陷入不良循环。 专家指出,帝王剧的泛滥,将观众从主动选择带到一个被动接受的地位,这种被动接受下的收视率又让编导、演员们乐此不疲地投身于戏说剧的制造中。长此以往,形成了目前我国电视剧混乱状况的不良循环。 毫无疑问,关注现实,用现实题材的作品去取代帝王将相,是打破电视剧不良循环的良方。**大学传播学系教授单波指出,电视作为现代传媒的一种,除信息传输属性外,还有文化属性,它承担着提升社会文化素养的责任。 (二)现实题材电视剧的现状 我们当然需要历史题材电视剧。我们需要穿越历史的时空回望来路,从历史的人物和事件中获得今日的借鉴。然而,现实题材电视剧更是当下生活的一面镜子,更是时代的紧迫需要。当然,这里面所包容的问题不仅仅是制片方、投资方、生产方的思想认识问题,这里面还包括购片方、买片方的隐性规则引导的问题。虽然,广电总局已经明确规定了黄金时间限制历史题材电视剧播出数量的相关规定,但是这并没有阻止制片方对这一题材的热衷。分析原因,不排除购片方对历史题材的收购价要远远高于现实题材这一经济诱惑,大家看到了拍摄历史题材电视剧的高利润,导致投资方纷纷看好历史题材的拍摄。同时,对制作方而言,同样的资本投资现实题材作品和历史题材作品,其所受到创作上的限制是不同的。在历史题材的创作中,创作者可能会获得更为自由的创作空间,甚至可以把历史问题叙述得更为尖锐,更容易满足受众的期待。 我国电视剧有着深厚的现实题材创作传统,在文学艺术作品里,我们虽反对题材决定论,不过,我们更加提倡重视并且突出现实题材的创作,尤其是对于新兴的电视剧艺术来说,因为火热的时代呼唤电视剧关注现实生活! 近年有影响力的现实题材电视剧《我的青春谁做主》、《媳妇的美好时代》、《婚姻保卫战》、《野鸭子》等,都从普通人家的故事中发掘出传统伦理道德观念中的精髓,以张扬蕴涵其中的温情脉脉的东方美德,从而赞颂呼唤人伦亲情,重建家庭伦理道德。虽不以血腥的暴力压迫来给人们视觉上的冲击,但却多了几分中国传统的温情、亲情,突出了东方民族的人格力量和东方式智慧,强化了自己优秀作品的民族文化特征,含有更多的中国气派。 中国文化经过几千年的发展与演变逐渐形成了自己的特色。比如,注重和谐,信奉天人合一,讲究顺其自然;不突出个人,重视集体主义精神,强调对国家和集体的无私奉献精神;注重个人自我修养,重视人际关系,坚守家庭价值等等。中国现实题材电视剧也应该与中华民族独特的审美文化传统、艺术品质和文化趣味相吻合,才能有与世界对话的资本。 上述角色的转换,也使得现实题材电视剧对当前生活的作用越来越突出。具体来说,它是人民群众主要的精神文化消费形式。在拥有10亿多台电视机的国度,在大多数中国人的物质生活并不富足的现实背景下,电视艺术的欣赏多付出的成本最低,加上电视剧的当代大众审美文化的特殊品质,电视剧拉近了艺术和平常百姓生活的距离,使审美成为一种群众性的活动。从电视传播的各种节目形态来看,电视剧已经超过新闻和文艺节目的收视率,成为位居第一的节目样式。其中,现实题材电视剧由于表现的都是和百姓日常生活密切相关的事件,有的甚至就是发生在身边事件的影像陈述和艺术再现,这样就拉近了艺术和生活的距离,使现实题材电视剧成为一种近距离的甚至同步审美,也使得它在艺术与生活的时间距离、空间距离、心理距离等方面都有别于其他艺术品种的审美。 剧央视央视索福瑞的数据显示,全国制作生产现实题材电视剧数量连续5年保持稳步增 长。2010年,全国共制作生产现实题材电视剧183部共计6405集,分别占电视剧生产总数的73%和71%;现实题材电视剧保持了强劲的发展势头。去年央视播出的电视剧收视率前10名中,有5部是现实题材电视剧。调查显示,有95%的观众表示喜欢看这类电视剧。其三,各类题材电视剧出现了百花齐放的繁荣局面。近年来,电视剧的创作在题材与体裁上丰富多彩,满足了百姓不同层次的需求,是电视剧创作者在以人为本、服务群众、贴近民生上开拓的可喜成果。 二、关于现实论电视剧的看点 现实题材电视剧是电视剧生产数量中最多的,占到了三分之二以上。然而,纵观反映现实生活的电视剧,还是觉得吵吵闹闹的多,和谐温馨的少,人为制造的伪生活多,主动挖掘生活常态美的少;落俗套的多,创意创新的少&&现实题材电视剧该给观众看点什么呢? (一)多点人性真善美少点假丑恶 2010年3月29日,在北京卫视首度上星播出的36集家庭生活轻喜剧《媳妇的美好时代》一开播便创下北京卫视电视剧开播收视率最高数据10.22%。根据央视索福瑞收视调查数据显示:开播当天25个测量仪城市,电视剧时段排名第一是北京卫视,两集平均收视率为9.13%,市场份额为2.87%。第二天播出三、四两集,平均收视率再涨1.09%,两集平均10.22%。在25个测量仪城市中,电视剧时段排名北京卫视仍居榜首,市场份额为3.07%。 《媳妇的美好时代》讲述了当下几个不同类型的媳妇与婆婆之间酸甜苦辣、打打闹闹而又充满温情的故事,从普通市民的生活着手,将一个个家庭的矛盾真实的呈现出来,为观众带来一出温馨美好的家庭戏。这部戏在各地面频道播出时受到了广大观众的热捧,收视率也是一路飙升,在浙江钱江频道就创下了12.8%的好成绩。该剧对普通人日常生活的关注以及充满温情的人文蕴含、人性的真善美,让我们再次领略了现实题材电视剧的人文关怀和温暖人心的魅力。 《媳妇的美好时代》的主题和立意是积极向上的,表达了人跟人之间的美好感情,是积极的、温暖的、善良的,在这个残酷的现实社会,只有美好的东西才能更深地打动人心。其中的主角是平凡的小人物,就是发生在老百姓身边的故事。他们是我们熟悉的人,他们的精神境界也值得我们尊重和歌颂。影片内容来源于生活本身,不乱编。现实题材要以细节取胜,肯定是离不开家长里短,也离不开家庭情感的,把人性的真善美体现出来,让人看了觉得快乐和美好,就要在影片中表达人情温暖。 在现实题材中更多反映人在被人性考验时表现出来的善良和高尚,这也是很难的。人性很怕被考验的,考验的时候,善和恶的两个极端就出来了。而现实的本质不一定是揭黑,弘扬人心向善也是积极的一面。我一直相信,美好是一种力量,它的积极意义会鼓励人励志和向上。现实生活里,谁都有悲伤、怨气、艰难、哭泣、流泪、痛苦&&关键是在这些问题出来的时候,人面对它的状态和每个人的反映。人的两面性在被考验的时候都露了出来,如果从恶转为善,或者如何坚持你的善&&这是剧好看的元素,但是绝对不勉强,不故意抬高,一定是从人物本身的性格出发的,真实才有生命力。 其实收视率的关键还是故事本身,人物命运的走向,以及你在剧中传递的温暖感。好的剧本,一定是有好看的故事。一个好的故事情节,人物的命运,让人牵挂和揪心或者让人想念的人物。当然,也要给人鼓舞的力量。但是创作的时候心里一定要装着观众,要有他们,不是去讨好,而是为他们写戏的感情。在写的时候,会把自己放在观众的位置上,这样去挑剔和审视,会写得更从容和自然。 它融合了许多类型题材的元素,而最打动人的是其中对真、善、美的热情讴歌。透过一次悲喜剧的审美体验,它又一次让人们信服了一个事实,一条真理:世上还是好人多,人间自有真情在;电视剧艺术最能吸引观众的是好人的命运,最能感动观众的是具有真善美的人 性。 (二)多点家庭温馨和睦少点战火硝烟 前一阵子,屏幕几乎被战争笼罩,除了古装片争霸天下的大战,家庭战争也此起彼伏。家家都是战事紧张,不仅是婆媳还有兄弟姐妹、朋友邻里甚至是孩子和亲生父母都打得一团糟,看完这样的戏让人心灰意冷,手脚冰凉,禁不住去怀疑生活的意义和价值。当然,这些剧最后的结局都是大团圆,以美好情感回归收场,可是,太多渲染骨肉相煎,太多表现家财之争,心机算计,不是编导想让回归就能回归得了的。如湖南卫视最近全球热播的电视剧《天使的诱惑》里的那场战争,为了报仇,为了争夺家产,竟然以自己一辈子的幸福为赌注。直到最后,幡然醒悟。这样的战争虽然关注度高,但留给人更多的是凄凉和叹息,缺少对人心灵的抚慰。 相反,2010年电视荧屏大刮《婚姻保卫战》的收视热潮,自8月16日五大卫视开播以来,其收视率不断攀高,据央视索福瑞25城市快速监测数据表明,《婚姻保卫战》播出期间,连续10天稳居全国收视前两名,其中浙江卫视8月31日的最高收视达1.433,为浙江卫视2010年黄金档电视剧收视率的最高值。这部探讨都市男女情感的话题剧,与以往的情感片不同,这次不再是女人为了维护自己的家庭而拿起武器和小三小四们斗争,而是男人们为了要捍卫自己的婚姻,留住自己的妻子,从而打起了一系列的保卫战。 这部涉及了80后、婚姻与家庭、生活与事业、夫妻关系、七年之痒等热门社会生活问题的话题剧再次成为观众的热点。同以往的婚姻题材剧不同的是,这部电视剧更喜欢用现实的视角来解决问题,在讲述剧情的同时,又传递给现代的观众一种解决问题的理念。实实在在的的生活语言,通过电视剧这种艺术形式表达出来,足以成为人们仿效和传递的语言模式。 《婚姻保卫战》的热播也从某些方面反映了他们现在的生活,与此同时,婚姻话题收视人群更广泛。这部把婚姻拍成战争不是为了让大家惧怕婚姻,相反是展示问题的根源,让大家摆正心态,学会笑对婚姻,拿打架当乐。学习戏里对人生的心态。 中央电视台连续播出四遍的一部叫做《婚姻保卫战》的电视剧也是以家庭为切入点,却让人心底涌动着一股暖流。《婚姻保卫战》是一个现代都市男女对理想的夫妻关系、纯净的人类情感、健康快乐的人生进行不懈的探索和追求的故事,轻松有趣,发人深思,引人入胜。《婚姻保卫战》就像一碗心灵鸡汤,给人美好和希望。 (三)多点社会和谐温暖少点牢骚怨气 不少现实题材电视剧为了制造矛盾而让伪生活泛滥。我们看到该类电视剧的片头不是煽大嘴巴就是拍板砖,个个情绪激动,你死我活。然而,现实生活中的日子就像流水一般,有时急有时缓,大多时间是平稳的,是淡而有味的,如何发现常态生活下的常态美是现实题材电视剧创作中的一大难题。前几年热播了一阵子离婚剧和家庭系列剧,都标注着中国式,猜疑、嫉妒、欺瞒、不理解,矛盾迭起,不是气死公爹就是逼疯了婆母,分手就分手,闹得鸡犬不宁。还有一些现实题材,拿婚姻问题说事儿,却热衷于爆料第三者,不道德的情感虽然是攻击的靶子,却被描述得令人同情。更有不少现实题材,主人公不是大老板就是艺术家,热衷于揭秘潜规则,极端的情感、极端的个性冲突、大喜大悲、大起大落,生生死死、分分离离虽然把戏剧推向高潮,却让人走入了伪生活的误区。 没有人为制造的强烈冲突就没有可以感人的故事了吗?《我的青春谁做主》是可以借鉴的一个例子。该剧写的是现实的八零后的生活,平实、平凡,主人公都平常得就像是周围的人,可是,她们热爱生活,敢于奋斗,《我的青春谁做主》,没有大悲大喜,没有你死我活,没有天上掉馅饼的意外,她们奋斗的每一步都是那么扎实,可信,让人看到:正是她们的韧性,她们的坚强、她们的乐观向上成就了她们,比起那些屏幕上的灰色主人公,故事中主人公的 青春更令人向往。很多网友说,《我的青春谁做主》中最感人的是亲人朋友之间的相互关照。生活常态下也有很多美,亲情、友情、爱情,看似波澜不惊,却是生活中最宝贵的财富,等待艺术家们去发现,而寻常人家寻常日子中的寻常美无疑是观众最希望看到的。 看过《青春》的孩子,或许更能理解到父母的苦心,理解到生活的艰难,理解到在中国传统教育理念下父辈遵循的纲常;而看过《青春》的父母,或许更能理解到儿女的躁动,儿女的判逆,儿女的情感。 (四)多点创新求变少点套路规则 如果仔细研究当下现实题材电视剧,就能发现所谓的编剧套路:结婚、离婚、复婚、身世之迷、绝症、医院、监狱、法庭还得有个为富且仁的大款像一位救世主一样力挽狂澜。在这样的俗套下,很多人物相似、故事雷同,为了在套路中找到区别,编剧们不得不把剧本做得越来越离奇。 在当下众口难调,唯收视率第一的倾向下,能够照顾到各个层次的观众,让人们在剧中各自受益的电视剧几乎是凤毛麟角。所以,用明星光环掩盖人物的苍白,用编剧技巧遮挡生活的本真成为不少现实题材电视剧的症结。近日播出的《野鸭子》可谓是近年来难得的好剧本,有创意有创新,值得 总结 初级经济法重点总结下载党员个人总结TXt高中句型全总结.doc高中句型全总结.doc理论力学知识点总结pdf 。在这部电视剧中,创作者找到了城市、乡村很好的平衡点,通过一个女孩子的视角让人们看到今天的城乡差异。剧中本应生活在优越家庭中的女孩变成了野鸭子,然而,她不是卑微的,她表现出的强烈的自尊、自强、对财富的不屑,对亲情的渴望让人对这个女孩子不是充满同情而是充满敬意。一个被亲生母亲抛弃的野丫头,本应是仇恨郁积于胸,然而,剧作没有在仇恨上下功夫,而是在爱上做文章,这是个看似俗套的故事,却发现了新的切入点,那就是教人如何去爱,让人更加珍惜爱。因为如此,《野鸭子》创下了三年来中央电视台八套黄金档收视最高,连续在中央电视台播出四遍,创历史纪录。 电视剧已经成为老百姓休闲生活中最重要的部分,央视调查显示,人们每天在电视机前渡过的时间近两小时,而电视剧更是人们的首选,正因为如此,电视剧不但要娱悦大众,更要对人的人生观、价值观产生作用。观众需要引领,市场需要培育,这是电视艺术工作者的责任所在。 宣传力量很大,很容易引导大家的思想。但是,我们对社会的判断,绝对不是依靠来源于主流媒体的信息,而是靠我们的生活体验。 三、社会对现实题材电视剧的制约 20世纪90年代以来,文化的多样性已成为国内人文学界热烈谈论的焦点话题之一。在不同文化视域中,中国现实题材电视剧艺术创作中的审美教育和艺术真实命题重要意义得以突显,并取得有效的阐释和说明。从理论上而言,现实题材电视剧对社会的影响可以说是必然的。其中主要是意识形态、经济发展状况、文化心理结构、社会背景、审美趣味以及价值取向等等多方面影响着观众。这些因素直接影响着题材选择、思考角度、叙事方式、结构造型等要素的走向。假如这走向发生了较大偏差,造成的接受差异可能会成为一个难以攻克的集体意识,加上长期的影视文化濡染,不同地域不同观众无形中也形成着各自的文化版图。既然要守住本土,映衬现实,国产现实剧的国际化市场道路必然走不通。 1.应当充分重视审美教育 中国现实题材电视剧至今依然充当着审美教育的重要角色。通过典型化的形象表演,教育寓于其中,娱乐寓于其中是审美教育实现的基本法则。周恩来:《周恩来论文艺》,人民文学出版社,1979年版,第92页。从审美教育的视角来看现实题材电视剧对当前生活的影响,它除了依然承担着宣传党的文艺方针和政策之外,还倡导高尚的道德情操,为广大百姓排忧、解难、释惑,以及帮助他们了解时代、了解生活,鼓励他们面对生活中的困难,提高健康的 精神娱乐的主要艺术形式。 审美教育首先要正确认识或廓清现实题材电视剧中夹杂的诸多的非审美、非理性的有害的思想内容。如在商战题材电视剧中出现的豪华风、享乐风,对反面人物人性化的表现的湿度。置中国传统伦理道德不顾,大量表现男女的亲热镜头以及充满血腥味的暴力镜头,还有一味解构崇高、盲目颠覆理想、亵渎人类健康思想感情的美学倾向也都出现在现实题材电视剧的创作中,简单的以媚俗来概括还不足以把握问题的实质。因为在这些非审美因素中,消极有害的因素并不是世俗生活的本质,它同样受到来自普通百姓的抵制。 非理性情感、欲望、隐私尽管也是人类的生命元素,但有意夸大这种情感要素,而忽略人的生命超越和社**性对这类情感的制衡作用,就会使艺术失去真实感。 中国社会经过二十多年的改革开放,尽管存在许多的社会问题,但他在国际舞台上发挥着越来越重要的作用,我们要看到人民的生活水平不断提高、生活越来越好的事实。转型期的中国社会并不是一种非理性情感、欲望主导社会潮流的社会,它的主流是法制的深入人心和文明的进步。 尽管我们不否定非理性情感甚至病态情感在生活中的存在,以及这种存在的真实性,但这种真实如果不纳入人类文明的复杂关系中考察,就难以达到艺术的真实。古希腊时期的哲学家柏拉图就曾要求艺术想住在风和日丽的地带一样,四周一切都对健康有益,如果艺术对我们的健康无益,那么我们为什么好需要艺术?现实题材电视剧理应表现世俗健康的生活情趣,寻求产生病态情感的社会根源,充分重视审美教育的作用。 2、艺术需要真实 现实主义是一种再现性的艺术风格,它的特征体现为对表征和现实都是信赖的。也就是说,一方面,现实本身是可靠的、实在的、另一方面,再现现实的艺术符号或表意范式本身也是可靠的,因此,艺术可以真实的再现实在世界。到了现代主义阶段,再现或表征出现了深刻的危机,这一危机是由于古典的艺术观念受到严峻的挑战,一方面,现代主义表意实践开创了许多前所未有的表达方式,对新奇的崇拜导致了传统的表征方式失效了;另一方面,现代主义的表意实践似乎有意回避对人们熟悉的生活世界的描绘,热衷于探索非人化世界的种种层面。 对艺术真实的表现结构与审美主体的情感逻辑、现实生活逻辑之间的复杂关系的理解至少包含以下两个方面的内容:其一,是当代社会生活本身以及主题内在世界的客观真实,其二是艺术创作者与欣赏主体对这种客观真实把握的真实。各种流派风格关于艺术真实的不同认识就在于这两个方面并非完全同一,因为通过艺术表达所获得的真实并不是生活本身的客观存在,它是一种艺术真实。对文本真实性的考证,并不能排除文本的作者在记述历史事件过程作为前提存在的意义的预设,通过艺术手段直接获得的并不是历史本体的真实,而是历史叙述的真实性。郭艳君:《后现代主义与历史真实》,中国经济史论坛网,2004年7月8日。 具体而言,中国现实题材电视剧中的纪实性叙事文本,不同于自然主义所描绘的形象只是具有知觉的客观性或提供人类生活的一个片段。它是以具有客观生活的原态作为依托,对生活原生态的美学把握,纪实性叙事文本所追求的艺术真实是具有客观性的艺术真实金和具有新闻色彩的艺术真实,是真人真事的艺术表现。中国现实题材电视剧中出现的一大批纪实性叙事文本,如《雷锋》、《生命的故事》等,把还原生活的真实面目作为自身的艺术追求,把对真理的认识建立在客观真实的生活逻辑上,从真实生活本身体验情感和精神的力量,使得电视剧领域出现了一次又一次的记录高潮,也使得纪实性叙事文本成为中国现实题材电视剧的一个重要的品类。 现实主义一向是新中国艺术创作的主流,占有主导地位。现实主义虚构叙事文本的艺术真实强调在真善美的统一中理解艺术真实,强调生活真实与艺术理想的一致。即,文学必须 是善的,但善必须以真为伴、文学必须是美的,但美必须以真为伴,文学的真实性使文学具有真正的历史品格,童庆炳:《维纳斯的腰带》,上海文艺出版社,2001年版,第133141页。中国现实题材电视剧继承和发展了这一现实文艺艺术真实的传统,面对现实主义发展中所遭遇到的在理论上缺乏概念逻辑上的科学建构以及它们的生命力在实践上受到教条主义狭隘化的压抑这一当代国境。王仲:《现实主义为什么在20世纪遭遇世界性危机?》,《文艺报》,2006年5月25日。 中国现实题材电视剧并不避讳将艺术视点对准原生态的生活。一些现实主义文本甚至偏重于表现生活庸常的一面,缺少历史理性与人文精神的独照,但同时我们也应该看到,艺术真实在表现崇高的同时,也不能忽视生活丑和庸常的存在,并给予正确的认识和评价,只有这样才能更全面的理解人的本质。 4、现实题材电视剧如何发展 社会转型期的精神文化越来越呈现出大众化、平民化趋向,在引导和 规范 编程规范下载gsp规范下载钢格栅规范下载警徽规范下载建设厅规范下载 这种文化潮流向着健康的道路迈进中,现实题材电视剧以符合大众利益、表现大众情感、为大众喜闻乐见为旨归,其对当代文化建设的贡献功不可没。它还与潮流意识形态要求艺术关注现实、关注大众、关注时代、贴近生活的期许不谋而合。它用影像语言记录了当代社会历史的变迁,尤其在聚焦当代生活中,再现了中国改革开放波澜壮阔的社会实践,在题材多样化、风格多样化、手法多样化上作出了可贵的探索。 通过对中国现实题材电视剧艺术真是问题的初步阐述,我们不难发现,主导现实题材电视剧创作潮流的还是立足于中国特色社会主义实践、以现实主义为主的艺术,这种艺术真实在保持艺术传统与审美现代性追求上显示出的文化智慧,在于从审美的当代性中体现现代性,在普遍的大众审美诉求中构建传统型,展示了中国文化的美学精神,体现了民族的价值观念和全球化的文化视野;此外,在处理主旋律和多样化的关系上,纪实风格、浪漫传奇、新写实艺术以至现代主义、后现代主义特色的多种电视剧艺术真实的探索,为满足当代多元文化需求提供了生动的文化产品。中国现实题材电视剧与时代同步,与人民同行,也为当前的艺术创作确立了一种良好的美学规范。 一个时代有一个时代的主导艺术形式。电视剧在我们这个推进民族复兴、传承中华文明、创造先进文化的时代,作为一种主导文化消费的主要艺术形式,理应承担时代赋予的这种不可推卸的历史责任。其中,现实题材电视剧聚焦当代人的精神面貌,承载着当代普通人的喜怒哀乐,体现着改革开放背景下人们思想观念的激荡,描绘着时代的沧桑巨变,包孕着鲜明的时代精神和人文理性。由于这类作品所涉及的人和事就发生在我们身边,它需要我们有直面现实生活的勇气,有深入观察社会矛盾的洞察力,还要有艺术化表现生活的水平&&要经得起广大观众的挑剔和批评。高小立:《拍好现实题材是我们的追求访中国电视剧制作中心李培森》,《文艺报》,2006年3月4日。 因此,从现实题材电视剧所取得的成就来看,它以正确的政治立场直面现实生活中的重大社会问题,关注普通百姓的疾苦,讴歌正义、正气、真理、高蹈爱国主义、集体主义和社会主义价值观,在处理艺术与政治、艺术和生活、艺术和娱乐、艺术与商品价值的关系上位电视剧艺术创作提供了许多宝贵的经验,这些经验在社会急剧变化的时代,尤其是在文艺的多样性逐步成为当代文艺生态标志的当代文化语境中,对于如何公平、公正、合理地配置社会文化资源,协调各社会阶层的文化利益,保护中下层社会群体的文化权益以及体现民族的审美习惯和趣味等方面是有借鉴意义的。 现实题材电视剧的多样性的风格、多种艺术真实的表现形式,拓展了文艺表现现实生活的理念,它的包容性、开放性丰富了民族文化的蕴涵,必将进一步推动电视剧艺术的发展, 并促进当代文艺的繁荣。电视剧作品成为观众了解时代社会生活的真实面貌,获得社会知识,提高观察生活、认识生活的能力,并从电视艺术中获取智力支持的有效途径。这正如中老年人把《我的青春谁做主》视为与孩子交流指南,婚后人员将《婚姻保卫战》视为保卫婚姻的参考一样。电视剧,尤其是现实题材电视剧的内容表现出一种新的现实实用性目的。 一部电视剧既浓缩主流意识形态的诉求,又可以显示出平民文化的亲和色彩,同时也不回避对生活中无可奈何一面的揭示,现实题材电视剧在显示现实世界的丰富性、多样性上,在故事的演绎中将丰富多彩的现实生活表现得有声有色,这不能不说是艺术的魅力。一方面,现实题材电视剧关注现实、贴近生活、服务大众的品格使这种艺术形式具有了很强的时代感,要求电视剧具有一定的文化品位和具有一定的内涵,摒弃滥俗和庸俗的作品,代表了中国百姓健康的文化需求。在9亿中国观众每天平均3个小时的收视期待中,现实题材电视剧应该提供观众什么样的作品,显然是一个庞大的系统工程。艺术作用于人的审美规律,给予人的审美快感都来自于艺术的审美价值系统,这其中,蕴藏在中国广大百姓心中对真实的呼唤、对良知的呼唤、对美好生活的呼唤,代表的是广大观众对电视剧发展的必然要求。 一个体现健康价值追求的艺术形式,一个注重审美表达的艺术形态,一个体现多样化艺术追求的文化载体,一个张扬大众审美趣味的开放体系,是中国现实题材电视剧奉献给当代大众的文化主餐,也是其未来的努力方向。