[word格式] 论今敏动画电影的独特审美呈现
论今敏动画电影的独特审美呈现
MO动V漫lE研LIT究E
论今敏动画电影的独特审美星现
?杨静(安徽3-商职业学院,安徽合肥230001)
[摘要]日本动画青壮年派的领军人物今敏,成为继宫崎骏之后最受国际瞩目与期待的又一位动画大师.其作
品以对角色精神层面的描写探索,现实与梦境之问的虚实交错以及贴近生活现实的题材改变了长久以来对动画是
为了儿童或者老少成宜的看法,叙事结构的个性之美,表现手法的呈现之美,视觉语言的表现之美,赋予了其作
品丰富的内容与内涵,一同展现了今敏动画电影的独特审美.
[关键词]今敏动画电影;审美呈现;视觉语言
宫崎骏曾说过:”动画是一个如此纯粹,素朴,又可以
让我们贯穿想象力来表现的艺术……它的力量不会输给诗,
小说或戏剧等其他艺术形式.”几条线,几个色面,这样
简单的动画代代相传,到了13本动画的第四代,也已大成
气候,今敏作为这一代的领军人物,其动画电影以对角色
精神层面的描写探索,现实与梦境之间的虚实交错以及贴
近生活现实的题材改变了长久以来对动画是为了儿童或者
老少咸宜的看法,在他的作品中叙事结构的个性之美,表
现手法的呈现之美,画面语言的表现之美,赋予了作品丰
富的内容与内涵,一同展现了今敏动画电影独特的美学
追求.
一
,个性之美——迷宫式的叙事结构
当电影对内容的挖掘达到了顶峰,线性叙事的魅力已
显苍白,电影工作者无可避免地要在其他方面寻求突破:
伯格曼的《野草莓》用一部片子的长度表现了主人公一天
的经历,其中着重表现了伊萨克的四个梦境,而实际上黑
泽明在此之前1O年的《酩酊天使》就对超现实的梦境做了
尝试;后现代叙事体现为一种不连贯的,碎裂的,散乱的
叙述结构,采用重复,碎裂等技巧大大地增强了其攻击力
度,运用后现代叙事的《罗拉快跑》,其三段式剧情看起来
似乎彼此独立却又有着小小的联系.这些叙事手法都不是
今敏首创,却被他信手拈来,现实与梦幻的交错在后现代
的叙事结构中大放异彩,而”电影”这一元素的加入,免
不了戏中戏的设置,于是一起构成了今敏独具个性的迷宫
式叙事结构.《千年女优》采用了典型的后现代叙事方法,
出现的主要场景是千代子曾出演的真实存在的电影片段,
虽然这并不是她的幻想,却可以看成是她的回忆,这些片
段之间彼此独立,各自处于不同的平行的时空,构成一个
个小情节,又被迫寻这一主题联系在一起,而作为第三视
角的制片人立花自始至终在这些片段中出现,脱离千代子
的”叙述”而存在,正是”梦中之梦”的最佳阐释.
“在日本,动漫与幼儿不是始终关联在一起的,动漫从
发展之初就是指向成人,指向所有年龄层次的,这是整个
日本动漫界无论是创作者还是接受者的共识,动漫的成人
化本身和动漫成人化的被认同是动漫成为13本的全民运动
的一个社会基础.”今敏动画迷宫式的叙事结构,使动画
影片彻底摆脱了低级幼稚的传统印象,成功地告知世界动
画可以是完全面向成人群体,揭露现实社会,给人留下思
考和想象的空间.当然这种复杂的叙事手法,也造成了其
动画作品一定程度的”小众化”.
二,呈现之美——表现手法
(一)意识流是影片的精华所在
弗洛伊德认为潜意识是”人类一切活动的动力泉
源”_3J.潜意识的原始本能(本我)有着强烈的冲动,但
受到社会规范,道德,习俗或者其他原因的约束而不能得
到满足,被压抑的”力比多”只有通过四种途径得到释放:
性,宗教,艺术和梦.由此可以看出艺术和梦都是冲破理
性,释放压抑的本我的冲动.弗洛伊德对于潜意识的肯定
深刻影响了意识流文学,意识流的手法被用于电影以后,
打破传统电影的时间观念,按照”心理时间”来重新组织,
表现人物的内心世界,尤其是梦境,因为不具有现实性和
理性逻辑的束缚,可以出现各种不可能,荒诞的表象和组
接,可以实现多义性的隐喻,所以对创造有着很大的意义.
通观今敏的动画作品,不难发现意识流是影片的精华
所在,至少起到了至关重要的作用.意识流的部分《东郊
教父》中只有美雪的一个梦境,在《未麻的部屋》有着不
轻的分量,它由未麻的幻觉组成,在《红辣椒》中则占了
影片的一大半,它由各个人的梦和交叉的梦构成,在《千
年女优》中,意识流手法的运用则使得发生在7个多小时
之内的
故事
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得到了极大的扩展,影片在时空上包含了千代
子一生的经历和最重要的阶段.在这部分中,无论是人物
的内心世界还是影片的主题,都表现得深刻感人.
(二)表现主义深化了作品的内涵
表现主义相当于文学手法中的象征,其不满足于对客
观事物的临摹,要求表现事物的内在核心,赋予动画电影
中很多符号化的事物以象征意义.以《千年女优》为例,
在千代子关于过去的回忆和幻觉中,6次出现了白发妖婆
的形象.”妖婆”的意象实际上是千代子内心的阴影,千代
子并不像她表现得那样青春,富有活力,”怕他在银幕上看
到她老的样子”,而不停转动的纺车则隐喻着岁月的年轮,
永不停息.承担着同一意象的还有出现的自鹤图形,白鹤
是一种生命较长的鸟类,因而在传统文化中,它有着纯洁
和长寿的寓意,而影片中同样飞翔姿态的白鹤所喻示的长
寿对千代子来说则如同妖婆对她的诅咒,预示了千代子只
能在漫长的岁月中孤独一人.
《红辣椒》的游行队伍中醒目的自由女神像隐喻了都市
人对自由的渴求,而神社前传统神圣的牌坊参与到游行中
来,说明当代日本人对传统文化的敬意早不如以前那样崇
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敬.虽然随着国家神道被废而结束了神社制度,但是神社
代表的宗教地位仍然存在,神道作为日本的传统民族宗教,
已然是民族的象征,而牌坊与众多人类工业文明的垃圾一
同参与进癫狂的游行,从沙漠中浩浩荡荡走来,这一景象
有着多重的含义:随着工业城市化进程,清新自然的退场;
沉溺于机器的制造和不断遗弃中,人类情感的丧失;传统
文化的遗失——日本人的身份认同感的丧失——尊严的
丢失
三,表现之美——视觉语言
“电影风格也是艺术家的创作个性,艺术追求,美学观
念在作品中的自然体现.”画面语言最鲜明直观地显示导
演风格,作品中情节的发展和人物的塑造,都要落实为具
体的画面形象,直接作用于观众的视觉.导演对于影片画
面语言的选择和组织,体现了他独特的艺术表现之美.
(一)人物设计的”务头”与”减弱”
人物是画面元素中最重要的部分,一般导演会将造型
的工夫多用在主要人物上,然而相对于背景的复杂精细,
今敏的人物造型则显得简单平实,主要表现出两大特点:
首先,虽然人物造型简单,却不乏点睛之笔,笔者借用
“务头”来概括.今敏在设计人物时很好地把握了”务
头”的精髓:千代子眼角的痣,正因为有了它,这张脸才
活色生香,才让人难忘,而婴儿眉心的痣更平添了几分可
爱,美雪父亲脸上的一颗大痣不甚美观,却将他显得更严
厉.这些痣的存在,让人物变得十分生动,让观众印象
深刻.
其次,今敏对动画中部分的人物采用”减弱”的处理
手法.《未麻的部屋》中演唱会现场的观众,都只有轮廓而
没有五官,如果说这是创作人员的”偷工减料”,那么在
《千年女优》中,千代子一生都在追寻的爱情的对象到底长
相怎样,也没有明确表达,一顶灰色毡帽遮住了大半张脸,
披着长风衣的形象,他甚至连名字都没有,”钥匙人物”成
了对他的称呼,显然这一次导演有意如此,运用象征手法,
使他成为一个具象化的符号——代表爱情.爱情是影片的
核心,于是”钥匙人物”的存在连接着各个影像单元片段,
起着贯穿主题的作用.
(二)”画框中的画框”的构图形式
“画框中的画框”是电影众多的构图方式中比较特殊的
一
种,”摄像机透过门,窗或镜框去拍摄人物.于是门框,
窗框,镜框便构成了’画框中的画框’.”这是一种丰富
而又强烈的视觉表达,凸显画面情景中的人物,表达人物
的某种内心状况,强调某种内在冲突,有着丰富的表意.
今敏的多部动画中都有使用这种构图方式,例如《未麻的
部屋》中,未麻在看到传真机传来的恐吓信时,镜头由中
景迅速拉远,画面中的未麻站在门框内,有一种被窥视的
恐惧,而在她第一次上网看到未麻日记时,也使用了这种
构图形式,营造了同样的氛围.在影片的后半部则数次使
用了”画框中的画框”构图中最具有表意作用的”镜中
像”形式构成虚实关系,是角色精神分裂症的视觉呈现.
在其他的几部作品中,导演也采用了这种构图方式去探索
人物的内心世界.
(三)精妙的顶真式蒙太奇
顶真式蒙太奇产生于电影剧本文学,又被重新运用于
电影立学2011年锻10朔0SB
电影的”装配”,镜头之间不存在情节的延续或因果关系,
而是以动作为前后镜头的连接点,呈现出强烈的形式逻辑
性.这种跳接的方式源于法国新浪潮电影,其后不少影片
采用了此种蒙太奇手法,然而如此大量而又巧妙地运用顶
真式蒙太奇,却是今敏动画电影形式上最大的特色,它又
通常与虚实交错的叙事手法相结合,为影片带来华丽与快
速变换的视觉享受,表现出导演宏大的叙事能力.《未麻的
部屋》与《千年女优》中主角演员职业的设定,使她们拥
有了三重身份:现实中的人,剧中的人,想象中的自我,
为虚实交错的手法打下了基础,《未麻的部屋》就是在这三
重身份所属的时空中交换,给人带来错觉,设下悬念.如
果说顶真式蒙太奇在《未麻的部屋》中只是初试身手的话,
那么到《千年女优》中这种手法已然炉火纯青,电影从战
国,幕府,大正,昭和到未来,跨越了千年的历史,时空
转换的复杂性不言而喻,一般的手法难以驾驭如此宏大的
叙事,而今敏以追寻的动作作为前后镜头的连接点,为转
换找到了最佳的途径,消除了因时空的大跨越而可能造成
的哕嗦或混乱,明晰而简化的主线情节,十几部戏中戏的
加入,运用顶真式蒙太奇手法进行组接,营造了瞬间片段
式的情感体验,展现了主角一生的感情经历.
不同于宫崎骏采用深焦距镜头,大景别等方式尽可能
减少剪辑,今敏偏爱这种顶真式蒙太奇所带来的洪水般的
高潮.当然,由于二维动画的镜头是在分镜设计后动画师
绘制出来的,与实拍电影相比,这种镜头组接手法要更容
易实现,不失为动画探索超越实拍电影的突破口.
四,结语
今敏动画电影的叙事结构打破了一般动画线性叙事的
模式,使动画影片彻底摆脱了低级幼稚的传统印象,成功
地告知世界动画可以是完全面向成人群体,显示出自己的
个性.同时借用真人电影的表演形式和表现手法,对镜头
语言的出色诠释,尤其是顶真式蒙太奇的精彩使用,使得
电影具有明显的镜头感和剪辑感,展示了动画电影的电影
特性,使得其也具有”镜头美”,并且镜头的”形式美”
与”内容美”达到了很好的结合,在传达出今敏动画电影
独特的美学追求的同时,又不失为对动画电影超越实拍电
影的尝试与突破.
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[作者简介]杨静(1985一),女,安徽合肥人,硕士,安徽工商职
业学院助教,主要研究方向:影视动画.