汉字偏旁部首的结构 写字课 书法教学

汉字偏旁部首的结构 写字课 书法教学 偏旁部首的结构 按照汉字偏旁部首的特点～分为字头、字底、左旁、右旁、 字框等五类。写字时～要从整体着眼～看清偏旁部首在不同部位上的安插与布臵关系～即大小逊让、主次照顾、蹙展宽窄上下得当等关系～务求搭配合乎情理以求有“和谐感”。有“和谐感”才有书法艺术的美。 ,、字头。 写字头要注意“对准中心～掌握重心。” 字头～要比单独写“人”扁平些～左右斜度相等～有向下覆盖之势。“人”下字画多者宜开～字画少者宜窄。如: 文字头～横以点为中心～点从横的正中落笔。点～多为取侧势的方点～长横向右上取斜势,五度,如: 宝盖头。首点居中～左点以短竖作点～横勾向左下～约四十五度～如鸟之视胸乃佳。如: 禾字头～要扁平些以让下。顶端平撇～横画较长～中竖对准直中线～左作长撇～右作长点～相互对称。如: 穴字头。宝盖下加“啄撇”和“竖折”。撇和竖折居首点的两旁～相互对称～要在一条平线上。如: 常字头～短竖居直中线～左点和右边的撇点相对称。如: 雨字头～成扁形～矮于下面的结构单位。下截字画多者可将四点藏于宝盖内。如: 羊字头～第一横比第二横长些～第三横比第一横又长些～竖画对准直中线～顶端相向点居于中竖的两侧～取对称姿势。如: 山字头～第一竖处于正中的最高部分～竖折的竖在左边比中竖稍低～右边的竖向下微伸。山字头约占整个字的三分之一。在旁者缺一角以让右～在上者宜小做头饰。如: 病字头～第一点写在直中线的最高处～点下横不宜过长～以盖住下面的部分为准～撇在横的起笔处下笔～撇中带竖～下行微成弯势～撇左边两点在中上部位。如: 奉字头～第一横比第二横为长些～第三横又比第一横为长～左撇右捺相对称: 聿字头～第一横向左右尽势伸张～中竖对准中直线～横画较多～空档要匀称～长短要差参有致。如: 癸字头～撇捺张开以覆下。两边要对称～如: 草字头～横不宜过长～不宜太平。两小竖取上开下合之势～使冒其下。草字头约占全字的三分之一。如: 竹字头～撇～用啄撇～左右竖点取合势～地位约占全字的三 1 分之一。如: 以上十五个以直中线为准的字头～书写时如何掌握重心的道理明确了～下边再研究其他字头。 虎字头～第二笔用横点。虎字头另一写法是 如: 尸字头的字都是以取纵势为主的字形～所以起笔都从高处着眼。横折向左微斜～折须短以取扁形。撇要悬腕向左掠空而出～有振羽欲飞之概～也有用兰叶撇掠出者～以求变化。 广字头～点在正中最高处起笔～用侧式方折之点～撇的起笔在横的下笔处起笔。多用兰叶撇。如: 裁字头～处于字的最高部位～短竖在直中线偏左一些下笔～斜钩须直下以靠左～撇在斜钩中部掠出～钩要锐如蔷薇之刺。如: 气字头～撇横在字的最高处、居于字的正中。下面横折斜钩～亦称背抛钩又称“凤翅”是“乙”字的变形～横折向右下斜～一路提锋做弧弯～至钩处向右上挑出。如: 历字头～横居直中线的正中～撇对着横的起笔处开始运笔～紧靠左端撇出。多用兰叶撇。如: ,、偏旁。 单人旁～撇用短直撇或长直撇。竖用垂露竖。地位占三分之一。撇竖相接处宜密～右画多者撇尾忌长～以左缩右展为好～右画少者撇尾宜长～以求均衡。如: 双人旁～第一撇短而平～第二撇曲而长～第二笔的起笔对准第一撇的中间落笔～其安排与单人旁相同。如: 木字旁～以捺变为点是为了让右～禾字旁、衣字旁、马字旁、食字旁等等缩笔让右的道理皆同此。木字旁在左边～短横要左重右轻～在右旁～短横要左轻右重。如: 竖心旁～左点放长～形如短竖～约处于竖的中间偏上一些～右点高于左点～尾部约与左点的起笔处相齐～以求相互迎合。也可把左点写成短直～把右点写成短横。如: 三点水～右边字画少者宜长～右边字画多者宜短。如: 。欧字三点水是一点向右～二点向下～三点向右～三个点三面映照～二、三点带笔相连～形成欧法特点之一。如: 颜字的三点水前两点都向右下方～只有第三点提向右上方～然后蓄势回锋起钩。如: 两点水～两笔点提相连～与右边结构单位相互应。如: 踢土旁～竖居于横的中间～挑的起笔向右伸出～收笔之尖～对准上横的末端～成一条直线。如: 侧玉旁～写法和踢土旁相似。 立字旁～首点要与右边结构单位基本平头。上横偏左以让右～ 2 下横伸左并向右上取斜势～尾与上横收笔处对直在一条线上～右点用撇点～尖长以联上下。如: 火字旁～中间长撇须带直势撇出～以使三点聚集一处。如: 提手旁～挑笔要尽势伸左以增其份量与右边结构单位重量相配～以维持左右均衡～挑尖待穿过竖勾一点时立即收笔～尖与上横末平齐。颜字“提手”第二笔竖勾出横较短,欧字的出横较长,颜用回锋提勾～欧用切角提勾。如: 禾字旁的写法～只比木字顶上多一撇～点的收笔要与横末齐。如: 口字旁～可以作为左偏旁～或右偏旁～也可以作为字头和字底。如: 在左旁时宜抬高～在右旁时宜下落。在左旁时～上两角宽于下两角。如: 反犬旁～第一笔伸向右上向左下撇出～第二笔弧弯钩昂首向左上伸出～起笔做弧状～下行做反势～以挽住上头伸出之部分。如: 月字旁～竖撇～横折竖勾的竖用相背式～钩与撇的收笔要平齐。中间的两横不要触及右竖勾～写作两点时也如此。如: 衣字旁～撇竖都让点。横画须伸左～折撇要伸长～竖用垂露竖～对着上点。如: 示字旁和衣字旁易混～其实意文大不相近。示旁含有祭祀祝祷之意～衣旁则为有关衣着方面的字。写法:下面的点在两笔接缝中。如: 石字旁～横笔左轻右重,顿笔,～撇从横的右端下笔给口留出恰当位臵。口字上宽下窄～折处与上横收笔对齐石字整体拉窄～以让右。如: 言字旁～用侧点～第一横伸左～两个短横收笔处对着首点以让右～口字中心对首点～折笔处对准第一横的收笔处～使成一条直线。如: 简化言字旁 ～折竖向左微斜～末挑左出以求稳定并与右字相称。如: 贝字旁～左竖短～横折竖比左竖长一些～中二短横不与左竖接触。如: 简化 笔势同。 弓字旁～在左～横短竖长～以求开窄。如: 弓字作下半截结构时～横长竖短～以求形矮。如: 弓字作中间结构时要写得宽扁～如: 绞丝旁～两撇可一长一短～末一横写成提笔～起笔位臵略向左出。繁体绞丝旁～笔势相同。如: 车字旁是左右相等结构～所有横笔都取斜势。空档要求匀称～下面一横伸左取势～收笔处与上面横折角对成一条线。竖笔贯穿中心直下。如: 简化车字～取势相同。 金字旁～用于左右结构时～占二分之一的地位。撇用直撇～对着中心下笔～竖对准中心～最后横画向右上取势。其高低与右边单位配合。如: 3 豸字旁～第一起笔要厚重～二三四撇空档匀称。弧弯钩对准上面中间的点～也用重笔钩出。整体比右面结构单位高。如: 食字旁～为了让出右面结构单位的地位～将上捺变 化为点。末点与上点对成一直线。如: 马字旁～竖弯钩与上横收笔处对成一条直线～弯钩右包两点。如: 斤字旁～第一撇用平撇～起笔较重。第二撇用竖撇～有时回锋～横在竖撇的中上部起笔～在平撇起笔处遍右一些收笔～竖笔对准平撇的中间。如: 力字旁～写法是横折弯钩～或横折斜钩～斜撇。如: 立刀旁～竖的部位居于左面和右面竖钩的中间偏上一些。竖钩与左面单位相平。如: 单耳旁～横折钩在左面单位的中腰部位起笔～转折处有如“折钗股”那样具有弹性的圆劲～顺势而作勾。竖笔用悬针或垂露竖都可以～要适当向下垂些～以均衡左。如: 右双耳旁～横折撇在左面的结构单位稍低处下笔。如: 欠字旁～第一笔是直撇～下撇带弧形～有抱左之势～捺有时用反捺。颜体和欧体～欠下的人字时都取向里倾斜之势。所不同的是末笔颜用捺笔～欧多用长点～并把长点重笔切住～既沉着而又飞动。如: 反文旁～作右旁时～首点变为撇～下撇要紧紧抱住左边～捺向外出笔略长。如: 戈字旁～戈字的斜钩弯度～要求写得劲健。左边画少者～斜取倚势～如 ,如左画繁者～则须直下以靠左～如 。戈撇须曲抱向里。 页字旁～占二分之一的地位。如: 简化字 ～取势相同。 辛字旁和其他结构单位配合～占二分之一的地位。首点作侧势下笔～下竖用垂针。如: 佳字旁～竖脚尽量伸出字外。如: 匹字旁～长撇与左字相迎。如: 鸟字旁～首撇用啄撇～下面的钩作包住第三点之势。如: 字旁～横折撇～要有迎左之势。撇捺收笔要相互对称～基本平齐。如: 建字旁～上载之字高出建旁之头。如: 走之旁～也称“走之底”～又写作 。下面捺的宽度就是上载字的宽度。上载之字一般低于“走之”旁。如: 走之部～也是由横标承载上字的部首～是由左下角包围了上面一个字～因此书写时应先写好承上之字～然后再写左面的偏旁。起点比 4 右边的结构单位稍低一些～在点下写横折折撇～横捺从左高渐向右低落～捺脚较长～长出上字一些。整个横捺微显波状。如: 子字旁～首笔之起笔要与挑脚相齐。如: 三撇旁～首撇平而直～次撇收锋～三撇则长曲以抱左。如: 女字旁～挑左宜冒下～下撇尾宜用长。如: 羽字旁～左半短～右半长。如: 角字旁～首撇左长以覆下～中横微作挑以向右。如: 酉字旁～在左边时～下边一横作一挑以向右。如: 。酉字旁在下边时～要写行扁宽些以载上～下一横改为长平横以关门。如: 鬼字旁～下竖弯钩起笔要接田字中直起笔～便能藏得住“厶”字。如: 革字旁～中画要细～下横左长右短以让右。如: 鱼字旁～首撇左长以覆下～四点紧攒。如: ？、字底及其他 四点底～又称“烈火点”～两旁两点是相向点～中间两点相当于两个短竖～书写时要一气呵成。如: 心字底～左点和右点形断气连～相互顾盼～所以称“顾盼点”。心字有两种写法:一种是从左到右～一种是中间到左右。如: 口字底～上宽下窄。如: 木字底～短横变为长横～中竖缩短～撇捺变为右两点。如: 皿字底～第一竖由左上斜向右下～横折之竖与第一竖相对称～中二竖空档匀称～最后长横长出字外～以取载上势。如: 豕字底～弧弯钩～起笔和出钩处～基本是一条直线～撇的空档要匀称。如: 马字底～上下平均结构～占一半的地位。如: 弯钩左包第三、四点。 字～是上短下长～马字部就要占三分之二了。 门字框～略呈长方形～左竖和右折竖～欧、柳取相背势～颜体取相向势。左半略矮于右半。如“ 同字框和国字框～外框的大小就是整个字的大小～书写时不要过分充满方格～也不宜于过分小于方格。以处框和方格之间的距离～其空隙相当于方格的六分之一为宜。但有个别形体小的字如 等字要从实际出发～不可机械理解。如: 字形小～用笔要重～以厚实取小中见大之意。 以上是对笔画和偏旁部首的研究～下面研究字的结构。 字体结构 研究字的结体,亦称结字,要从两方面来分析:一方面笔画分割空间,布白,的规律～一方面是独体字和合体字的组合规律 笔画如何分割空间,布白,的规律, 5 ?要中间紧～重心稳。 此图称为九宫格。中间的方块称中宫～其余八块称外宫或边宫。把一个字写在这方九宫格里。中宫是字的中心～字的中心要写得紧密～称为中宫紧。例如 《翰林要诀》中说:”八面点画～皆拱中心“～说明一个字都有一个中心。中宫就是字的结穴～必须把字写得内紧外松才有精神～否则就失去了重心。就象一个人一样～扣紧腰就会使精神抖擞起来～否则就萎糜不振～没精打采。 凡是写在纸上的字～都会给人以稳与不稳的感觉。不稳的就是失去了重心～有歪斜倾倒的之势～使人感觉极不舒服。为了书写重心稳定可以注意以下几点:?欲求重心稳～上下必对准。如: ～上头的点和下边的笔画的中心都要在一条垂直线上～上下对准了～重心就稳定了。?左右轻重不等～笔势注意调整。如: ～左重右轻～戈勾向左移～再向右拉长～重心就 稳定了。 丝字底～第一个撇折之撇低于第二个撇折之撇～下三点～一般把中点改为竖钩～左右两点取顾盼之势。丝字底要比上部分窄而长。如: 巾字底～作左旁形窄～作右底较宽。如: 字重心侧在左面～撇的起笔要向右移动一些～再加大撇的弯度～就稳当得多了。不能写成 。?独脚字 全字的重心集中在末一笔画上～这一画要写在居中位臵～起笔和出钩处都要对准直中线～而且还要写得凝重有力～“撑柱”有势～重心稳定。 ?布白合理～点画得势。前人讲“计白当黑”合理分割空间～才能虚实相生。如写 时既要注意到这三点的呼应关系～又要照顾和右边结构单位的情势～才能写得三点各得其所～合情合理。再者关于调整疏密关系的方法要注意这样几点:笔画多的要写紧～笔画少的可写松～上部要写紧～下部可写松,里面要写紧～外面可写松,笔画繁字形大的～要使密处多占空白～稀处少占空白～整体也要紧缩一些,笔画少字形小的要安放在中宫的位臵～笔画要写得略为粗实些,长短也如此。总之～笔画稀的用重笔～笔画密的用轻笔。笔画虽少～笔势笔意要四面照应～笔力要充实。使笔画孤单处～笔意并不孤单～字形瘦小处～ 力量并不单薄。 ?分清主笔与副笔。写字的笔画有主有副～主笔是支撑字的大的间架的梁柱～副笔是细小的笔画象房子檩条门窗。写字时心目中要明白这一道理～努力写好主笔～使这一笔充分显露精神～使这一笔主其全势～当然其他副笔也要写好～使各得其势。 如: 居中的竖画是主笔～要写粗壮、挺拔～其他笔画要写得短细轻巧。 字最后一平捺是主笔～要写得势力完足。 字外框的一个折钩也成了主笔。清代戈守智说:“一字之形大都斜下反侧交错而成～然皆有一笔主其势者”。他所说的“得势”之笔就是主笔。 ?长短穿插争让得势。一个字里笔画不能一样长短～如 字～ 6 中间一横短于第一横～第三横又长于第一横。又比如 字～左边两竖短～右边一竖长。有一些横笔重叠的字～如: 叠重要写得长短合度～鳞羽参差～否则雷同了就板滞无神。又有些字巧于穿插～ 。还有点撇等各种斜正交错的穿插～如 字～点的穿插～ 字～点和撇的穿插～这些都要求在整齐中有参差变化。 汉字笔画繁简不同～合体字的分部也不相同～这就需要对布白加以调配。以短让长,以窄让宽,以小让大,以少让多。 下面具本分析结字的分布规律。 ,、独体字结构。 “独体字”本身就是一个整体～不和其他结构单位发生搭配关系～但“独体字”的笔画搭配～不在比例～而在于一个“得势”。所谓得势就是点画得其所～重心稳定～体势精神。如: 第一个下字写得较好～点画各得其所。一横微向右上取斜势～收笔处略有向下的曲势。这样既有昂扬之神又有照应下边之情。一竖挺拔粗壮～顶住了上横的中心～起到了支撑有力、重心稳定的作用。一点取侧势～在接近横竖交接处落笔～布白和谐～疏密得宜～形成上面紧密～下面伸展自如的体势。第二个下字～由于一点掉下来了～就使整个字结体松散～失去了重心～真是一点不适当～全字不象样。再如: 第一个王字写得很得势～下面一横最长～腰部又微微凸起～生动有力地托住了上面～中间的一横最短～既在形态上避免了与上下两横重复～而又使中宫收紧～精神聚合。上面的一横次长～既覆盖着中间一横～又不以太长与最后一横相抗衡～三个横主次分明。“铁柱”正贯三横～左右相称～结体稳重。第二个王字～首横太短～小头小脑～三横间的布白悬殊太大～很不匀称。再如: 第一个必字写得有势。弯勾的底部斜曲稍向上兜而不往下坠～出勾向着中心～这是确保安稳的关键之一。三个点各取顾盼之势～笔画虽不连接～却是相映成趣～生动活泼。要掩住长钩全靠起支配作用的一撇了～于是斜穿中心～压住勾尾～将中心的空白恰当的分布为两部分～解决了布白与中心空的问题。第二个必字～斜撇过分地向左挪动～写成了“直撇”～弯勾向下塌陷～再加上三个互相无关系的死点就更不象样子了。 通过这三个字例说明～要稳定重心～必须对准中心～以求左右对称。在书写方面～要求长短适度～不将长画写短～也不将短画写长。此外还有四点必须注意: 第一～突出主笔。书写结构的主要关键在于平衡重心～平衡重心的关键在于突出字的主笔。凡横画在字的顶盖、中腰或底托部分,竖画在字的中间部分,以及斜钩、横捺和弯勾等～都是属于字的主笔。这些主笔都要求把它写稳～以求重心的平衡。如: 第二～疏密匀称～间隔得当。字的笔画～上下层叠和左右排比的间隔布白～都宜疏密匀称～间隔得当。穿插交错之处～更应力避偏挤或偏 7 空～以免破坏重心稳定。如: 第三～斜度相等～力避偏陡或偏坡。凡斜形笔画～左撇右捺的搭配～必须长短适度相等斜度大致相等。如: 。凡横短竖长而以撇捺作支架者～其撇捺须向左右略为伸展如: 等。人字左撇是直撇～又称“利剑撇”～运笔较为快速～右捺特重～起笔处对准左撇中间偏上一些下笔～向左下方捺出～捺脚较长。 第四～偏者正之～正者偏之。如: ,偏侧形, ,左掠形, ,右抽形, ,中对形, 在整幅字中要把笔画少字形小的独体字相对的写小一些～有力一些～使之虽笔画稀而不凋疏～字形小而气势足～避免形体松弛～虚弱～就会使全篇的字形在略有大小变化的前提下和谐整齐而不呆板了。 ,、合体字结构 由偏旁部首或其他结构单位组合而成的字～叫做“合体字”“合体字”归纳为左右结构、上下结构、左中右结构、上中下结构、包围结构、偏侧结构、撑柱结构和品字结构等七种形式。 第一～左右结构。 ?左右相等～高低平齐者。如: 等字～其结构比例～大致各占整体的二分之一。但按比例～虽左右相等～上下平齐～在书写时应把左边写小些～右边写大些～以分主次。如果左大右小～形态反常～就精神不扬了。所以只按比例衡量左右的相等和平齐是不够的～还必须留心笔意～使左右呼应～顾盼生情。如: 字～左右笔势的精神内聚～气脉通连。不能写得神气分散～或互相侵犯。再如, 等字～虽是左右相背的～但背中有向～左右两部分的精神分别向左右顾盼。总之～这样左右结构的字要写得向不逼～背不离。 ?左右相等～上下不平齐的。如: 等字。凡这种右边结构单位笔画少而静态短的～其右边部分要安排在中间偏下一些。偏上了就有悬吊感～偏下了又下坠不稳。 ?左窄右宽～上下平齐的。左窄部分约占三分之一～大都是些笔画简单的三点水～单人旁、双立人、木字旁～提手旁等结构单位。右宽部分约占三分之二～因为笔画较多或横度较宽。如 等字。在书写这类字时要以左让右。 ?左窄右宽～上下不平齐的。如: 右边笔画多而形体长～左边三点水要适当缩短。 等字～右边结构单位宽短～所以左边提手要放长～以平稳重心。 等字都是如此。 ?左窄右宽～右边部分上下相等。如 8 ?左宽右窄～一般是右窄的结构单位笔画较少。如右耳旁、立刀旁、斤字旁、欠字旁、力字旁、寸字旁等～而左宽部分大都是笔画较多或横画拉开的字画～比列为二与一之比。如: 。又分高低相等～和高低不等两种类型。,、左宽右窄高低大致相等～如: ,、左宽右窄高低不等。如: ?左短右长。如: 。这种字其左短的部分要安臵在左边中间偏上一些～以求左右平衡～和左长右短的字恰好相反～右边短的部分要放在中间偏下一些～以求左右平衡。如: 第二～左中右结构。 左中右三部分的结构组成的字～左右之间笔画或多或少要相让～互相穿插～又不犯碍。一般应掌握～靠左边的～伸左以容中～靠右边的伸右以容中～居中间的两边收敛而迎合于左右～搭配以适度为宜～要缜密紧凑～不要过宽或过窄。 ?左中右相等的～如: ?中宽左右窄的～如: 。此结构～中宽部分大致占全字的四分之二的地位～左右窄大致各占四分之一地位。 ?凡左窄中右宽的结构～其左窄部分大致占全字的五分之一地位～中右宽各占五分之二地位。 ?右宽左中窄的如: 等字～左中窄部分大致合占全字的四分之二地位。右宽部分独占全字的四分之二的地位。 ?中窄左右宽的～中窄部分大致中全字的五分之一地位～左右各占五分之二地位。如: 。书写时应两边伸张～中间逊让。 第三～上下结构。 ?上下相等的～如: 。这种字～其比例上下大致各占二分之一。光字上截短竖对准全字的中心～下截竖弯钩与撇对齐。音字～上截立字要写得扁些～首点对准直中线～下截日字的中心对准首字。 ?上窄下宽～上下相等的～如: 。这种字上窄下宽托行稳。但下宽不能写散～宽而散就衬托无力。 ?上宽下窄～上下相等的～如: 这样的字下截疏要伸展～紧敛气弱则撑不住。对准中心～重心求稳。 ?上下相等～上部左右相等的～如: 。这类字上部分是左右结构～以直中线为中分线～要求左右安排相称。下部分的中心对准上部分的中心。 ?上宽下窄～上下不等的～如: 。这类字～要注意下头大～上头要能罩得住。宝盖头和草字头约占三分之一的地位。 ?上小下大。如: 。其比例～上部分约占三分之一～下部的笔画多或气势开张约占三分之二。 9 ?上大下小的～如: 。其上下比例和前者相反。书写时应注意上头笔画密～要写得细劲些～下头笔画少～要写得厚重些～以求上下趁得住～否则就会产生托载不稳之感～这是稳定重心的一大关键。 ?上窄而高～下宽而矮的～如: 。其上下比例～上半截约占三分二～下半截约占三分之一。 ?上宽而矮～下窄而高的～如: 。其上下比例与前者相反。 ?上下结构单位相同的字～要有变化～不宜雷同。一般是上头部分笔画收缩而略小～下截部分的笔画展而略大。相同的笔画～要用不同的笔法～分清轻重、主次～避免雷同重复。如: 第四～上中下结构。 上中下三重结构～是纵列式的结构形式～字形较长～书写应视其笔画的多少和结构固有的特点,,向左右伸缩的情况不同而定。视其搭配比例～大致有以下几种: ?上中下相等～如: ?上窄下宽的～如: ?中宽上下窄的～如: ?中窄上下宽的～如: 。这类字～除弄清上中下各占比例～还要注意横度的伸缩法度～掌握字形本身固有的特点～不可肆意乱为。 第五～包围结构。 包围结构分半包围结构和全包围结构。凡左上包围～右上包围、三面包围和全包围等结构～书写时先上框～所以外框即为字形的大小。凡半包围中的左下包围～按照笔顺先写被包围部分～落笔时要预留出后写的左下包围结构所占的位臵。 ?半包围结构:?三面包围:?上包下结构～中间部分须向上靠拢。如: ?下包上结构～中间部分须向下靠拢～但外框不宜太高。如: ?左包右结构～中间部分须重心摆稳。如: ?左上包围～右上包围、左下包围～其内涵部分都要求重心摆稳。如: ?全包围结构～外框在平正的基础上～稍向右上取势～全框略呈长方形。如: 。也有少数是长方形的字框如: 。被包围部分～书写时要对准中心～掌握重心～疏密匀称～斜度相等～上紧下松～布满全框。并要内外配合协调～保持适当的距离～最忌偏大偏小或偏向一边。 第六～偏侧结构和撑柱结构。偏侧结构～要斜中求正～以稳定重心,撑柱结构中的竖弯勾～起笔和出勾处要垂直才能使重心稳定～只有如此才有一脚独立、体势不危之感。如: 第七～品字结构。如: 要三匀。结构合理～形神兼 10 备。但形终归是神的基础。王羲之说:“一点失所～若美女之失一目～一画失节～如壮士之失一肱。”如此看来～要把汉字写好～掌握它的结构规律是非常重要的。 ？、结体布势。 有关结构问题～通过以上分析和练习～只能说机械地运用了一些方法～作为初学楷书的规矩。但在某种程度上说～是不能概括和统御楷书各种体势的表现的。下面就前人论结构布势方面的十六种方法简介如下: 一、疏。如: 等笔画稀少的字～要求疏开架势～稀排点画～用笔丰肥粗壮～力求字形饱满。大字长撇由中心线上起笔直下～向左下角近四十五度方向撇出～空抢收笔～捺笔厚重～弧度与左撇相对称～虽寥寥三笔～而气势则满布全局。川字～中竖在中心～左撇右竖如疏木稀排～三笔一体～形虽断而意连。 二、密。如: 等字笔画繁多～要求间架密布。用笔偏瘦而勿肥～画虽繁而不拥挤～令人看了有安祥之感。 三、大。如: 这大字促之令小～自然宽窄得宜。 四、小。如: ～这类字～用笔要重些～形虽小而气足～使小中见大～宽绰丰满。 五、长。如: 这种字形窄长～都是横短而竖长～但不要写得过长。 六、短。如: 这类字皆横长而竖短～要写得均衡～不要写得过于短矮。 七、偏。如: 这些笔画偏重一边的谓之偏。要将其中一笔尽势伸到这一边来～使两边笔势均衡～以求重心稳定。如也字的折肩处在字的中心线上～将下面竖弯钩向中伸抱上则至平衡为止。方字其势偏重于右边～求正方法～将下钩对准首点部位钩出～即可保持平衡。 八、斜。如: 等字～体斜而心正～当随其字势～衡其重心～求其平稳。夕字整体向左下斜出～须将右上肩的份量与左下斜出之部分取得平衡～一点安在字的中心～撇尾作整个支点～字即安稳。母字要在斜中取正～求其重心稳定～一般将下面笔弯处～安在中心线的位臵上～作为支点～字即撑稳。 九、堆。如: 。累累重叠为堆～大致以等腰三角形处理之。 十、积。如: 。凡笔画繁杂而层层积压之字～要求重心摆正～疏密匀停。 十一、重。如: 等重叠之字上小下大～要求适当变化～上部分窄小～下部分宽大～显得有力地支持着整体。 十二、并。如: 左右同形相并之字～左窄小而右高大。 11 十三、向。如: 凡左右相迎之字称为相向～其在左右相靠两面伸出之笔～须作到互相穿插～善于回避～各不犯碍乃佳。如: 等字。 十四、背。如: 。其背脊虽各上下拉直～但须各尽姿态～彼此照应～生动自然～力避呆板。 十五、孤。如: 画孤之字～画宜丰而势欲足～切忌枯瘦飘浮～结构要求上紧下松～使人看来不觉孤。 十六、单。如: 。笔画少～体态窄而无偏旁部首相依偎者～称为“形单”。此种字～须体态修长～布白停匀～笔画以劲健乃佳。 以上所讲只是楷书的一般结体规律～并不能作为书法艺术造型的唯一准绳。书家自有破体破格的妙境。即使同属楷书～不同时代～不同书家～其字体也是大有差别的。如颜柳的合抱式就不同于欧体的分张式。再者～不能将结体与用笔孤立地看待～否则～即使结体有规矩～笔画没法度依然丑怪～反之亦然～笔画有法度结体无规矩～也不成形。 为多侧面地研究楷书字体结构～兹附录明代李淳“大字结构八十四法”～以资参考。 天覆 要上面盖尽下面。宜上清而下浊。 地载 要下画载起上笔。宜上轻而下重。 让左 须左昂而右低。若右边有谦逊之象。 让右 宜右耸而左平。若左边有固之仪。 分疆 取左右平而无让。如两人并相立之形。 三匀 取中间正而勿偏。若左右拱揖之状。 二段 要分两截～较其长短～微加饶减。 三停 要分为三截。量其疏密～以布均停。 上占 要上面阔而画清～下面窄而画浊。 地步 下占 要上面宽而画轻～下面窄而画重。 地步 左占 要左边大而画细～右边小而画粗。 地步 右占 要右边宽而画瘦～左边窄而画肥。 地步 左右占 要左右瘦俱长～中间肥而独短。 地步 左下占 要上下宽而微扁～中间窄而勿长。 地步 中占 要中间宽大而画轻～两边窄小而画重。 地步 12 俯仰 要上盖窄小而勾短～下腕宽大而勾长。 勾挑 平四 要上两角平～下两角齐～忌挫肩垂脚。 角 开两 要上两肩开～下两脚合～忌直脚卸肩。 肩 匀画 黑白喜得均匀。 错综 三部怕或犯碍。 疏排 疏排之撇须展～不展则寒乞孤穷。 缜密 缜密之画用蹙。不蹙则疏宽开散。 悬针 悬针之字～不用中竖～若用中竖则少精神中竖 中竖之字不用悬针～若用悬针则字不稳重上平 上平者～其小者在左～而莫错方隅。 下平 下平者～其小者在右～而勿差地位。 上宽 上宽者～下面固然难大～惟长趁而方佳。下宽 下宽者～上面已是成尖～用短促而方好。减捺 减捺者宜减～不减则重捺难观。 减勾 减勾者宜减～不减则重勾无体。 让横 让横者～取横长而勿担。 让直 让直者～要直竖正而勿偏。 横勒 横勒者～但放平而无势。 均平 均平者～若兼勒以失威。 从波 从波之波～惟喜藏头收尾。 横波 横波之波～先须拓颈宽胸。,横捺为波,从戈 从戈之戈～但怕弯曲力败。 横戈 横戈之戈～尤嫌挺直勾平。 屈脚 屈脚之勾～须要尖包两点。 承上 承上之撇～宜令叉对正中。 曾头 曾头者～上开而下合。 其脚 其脚者～上合而下开。 长方 长方者～四直而宽大。 短方 短方者～贵两间而平开。 搭勾 搭勾者～勾须另搭～不则累苟笔之态。 重撇 重撇者～撇须宛转～不则犯排牙之名。 攒点 攒点之点～皆宜朝向～不则为砌石之样。排点 排点之点～须用变更～不则为布棋之形。勾努 勾努之字～不宜用裹～若用裹字便不方圆勾裹 勾裹之字～不宜用努～若用努字最难饱满中勾 中勾之字～但凭偏正生妍。 13 绰勾 绰勾之字～亦喜妍生偏正。 伸色 伸勾之字～惟在屈伸取体。 屈勾 屈勾之字～要知体立屈伸。 左撇 左撇者～右边不得太长。 右垂 右垂者～左边须索要短。 盖下 盖下者～左右宜平均分。 趁下 趁下者～两边贵乎平展。 从腕 从腕之腕宜长～惟怕蜂腰鹤膝。 横腕 横腕之腕嫌短～不宜鹤膝蜂腰。 纵撇 纵撇之撇最忌短～仍患鼠尾牛头。 横撇 横撇之撇偏喜长～惟怕牛头鼠尾。 联撇 联撇之法～取下撇之首对上撇之胸。 散水 散水方法～ 下点之锋～应上点之尾。 肥 肥者止许略肥～而莫至于浮肿。 瘦 瘦者但须少瘦～而休反为枯瘠。 疏 疏本稀排～乃用丰肥粗壮。 密 密虽紧布～还宜自在安舒。 堆 堆者累累重叠～宜重叠处以铺匀。 积 积者总总繁紊。用繁紊中而取整。 偏 偏者还须偏称。 圆 圆者则喜偏圆。 斜 斜者虽斜～而其中要取方正。 正 正者已正～而四方无使余偏。 重者下必要大。 重 并 并者右必用宽。 长 长者原不喜短。 短 短者切勿求长。 大 大者既大～而妙于攒簇。 小 小者虽小～而贵在丰严。 向 向者虽迎～而手足亦须回避。 背 背者固扭～而脉络本自贯通。 孤 孤者画孤～而惟患于轻浮枯瘦。 单 单者形单～而偏重于俊丽清长。 14