中国连环画艺术发展史　

中国连环画艺术发展史　 中国连环画艺术发展史 中国连环画艺术发展史--连环画也叫“小人 书 关于书的成语关于读书的排比句社区图书漂流公约怎么写关于读书的小报汉书pdf ”、“回回图”，是我国极富传统的一种艺术形式。《辞海》中称:“连环画是用多幅画面连续叙述一个 故事 滥竽充数故事班主任管理故事5分钟二年级语文看图讲故事传统美德小故事50字120个国学经典故事ppt 或事件发展过程的绘画形式”。连环画历史悠久，渊源可以追溯到公元以前。据史料记载，早在春秋、战国时期的青铜器上，就有记载攻战事迹的连环画。连环画在两汉魏晋时期形成，明代有了进一步发展，到清末民初更加成熟，真正繁荣于新中国。连环画的诞生实现了图书由文字符号向视觉形象的转变，是造型艺术和文学艺术的完美结合。其特点是图文并茂、形象生动、文字简练、情节曲折连贯，并 集文学、绘画艺术于一身，是人民大众喜闻乐见的文艺作品形式之一。 从连环画的发展史看，随着时代的发展变化，连环画走过了一个跌宕起伏的曲折历程。新中国成立前，连环画技法不成熟，印刷也比较粗糙，加上社会动荡，连年战争，连环画创作与出版受到了压抑。全国解放后，迎来了连环画创作与出版的新生。,,,,年至,,,,年，是连环画发展的第一个黄金时期。这,,年中，中国远离了动荡和战争，社会稳定为连环画的发展提供了大环境。当时电视还是空白，电影由于成本高，题材有限，不能大量制作，不能满足群众的需求。在影视文化没有成熟之前，留下了这一大块市场和文化娱乐空间，给连环画的发展提供了土壤。同时，国家采取了对连环画出版的鼓励政策，并对连环画出版单位进行了重组。上海一批私营出版社合并为新美术出版社，后又与华东人民美术出版社合并成立了上海人民美术出版社。,,,,年成立了大众图画出版社，后来更名为人民美术出版社。这两家出版社的成立具有重大意义，后来的精品连环画多数是由这两家出版社出版的。,,世纪,,年代中后期，一大批精品连环画开始进入市场。如优秀画家凌涛等人创作的《三国演义》问世，引起社会广泛关注。优秀画家任率英等人创作的《水浒》受到广泛好评。优秀画家董天野等人创作的《红楼梦》大受欢迎。还有《岳传》、《杨家将》、《穆桂英》、《山乡巨变》、《林海雪原》、《铁道游击队》等也令人赏心悦目。在题材容量大、篇幅长的好作品不断涌现的同时，单册的连环画也不示弱，优秀作品层出不穷。如华三川的《白毛女》、王弘力的《十五贯》、刘继卤的《武松打虎》、程十发的《胆剑客》、顾炳鑫的《渡江侦察记》、毅进的《钢铁是怎样炼成的》、费声福的《风暴》等深受读者喜爱，好评如潮。连环画在国际文化交流中也显示了它的重要作用，在,,,,年莱比锡国际图书展览会上，我国的连环画获得金奖，为祖国争得了荣誉。,,,,年，举办了全国第一届连环画评奖，共有,,部美术作品、,,部文学脚本获奖;其中贺友直的《山乡巨变》等六部作品获绘画一等奖。连环画的大量出版，占领了文化市场，成为 当时最有影响的大众文化读物。 ,,,,年至,,,,年，是“史无前例”的“文革”时期，在这,,年动乱中，连环画的创作和出版遭到了毁灭性的打击，大众文化市场几乎成为一片空白。到,,,,年几乎没有连环画出版。在周恩来总理的一再关怀和督促下，才开始恢复连环画编创，,,,,年开始小量出版。后来为了配合政治需要，又出版了一些连环画，但题材狭窄，人物形象脸谱化。如《广阔天地炼红心》、《孔老二的罪恶一生》、《红色路线》、《艳阳天》、《西沙儿女》、《闪闪的红星》、《骑白骏马的人》、《大雁齐飞》等。“文革”连环画最出名的是《红灯记》等,个样板戏，当时这些连环画版本很多，时代特征很强，大都是舞台人物形象的临摹，这个时期的连环画创作 从总体上是一个大的倒退。 ,,,,年至,,,,年是中国连环画创作与出版最繁荣的时期。“文革”后，正确的思想路线的恢复，使得文化艺术生产力得到空前解放，连环画创作与出版重现生机，一大批优秀的连环画再次占领了文化市场。如《人到中年》、《西安事变》、《梦中缘》、《暴风骤雨》、《高山下的花环》、《小二黑结婚》、《战争与和平》、《八仙闹海》、《淮海大战》等。在绘画本大量出版的同时，电影版连环画也开始出版，到,,世纪,,年代初得到了空前发展，一大批中外著名的电影以连环画的形式进入了千家万户，受到了大众的欢迎。主要的电影连环画有《百万英镑》、《叶塞尼娅》、《未来世界》、《蝙蝠》、《忠诚》、《巴黎圣母院》、《追捕》、《走向深渊》、《海外赤子》、《庐山恋》等。连环画的空前繁荣使得印量急剧扩大，据统计仅,,,,年全国出版连环画达,,,,余种，印数,亿余册。,,,,年举办了全国第二届连环画评奖，《白毛女》、《十五贯》等共,,,件作品获奖。,,,,年举办了全国第三届连环画评奖，共有,,,件作品获奖。 从,,世纪,,年代后期开始，连环画逐渐陷入沉寂时期。随着改革开放的深入，人民文化生活质量的不断提高，影视、报刊的迅猛发展，连环画受到了前所未有的挑战和冲击，尤其是受国外卡通漫画的影响，连环画这门“国粹”艺术，竟然在辉煌了近半个世纪后突然“休克”。就是在这种情况下，,,世纪,,年代初期一部可以永留连环画史册的巨作——《地球的红飘带》(沈尧伊绘)，又为日益落寞的连环画市场打了一剂强心针。 连环画题材非常广泛，主要有古典文学名著题材、神话传说题材、现代题材、外国题材、科幻题材等。连环画的艺术表现形式多样，主要有线描连环画、素描连环画、水墨连环画、木刻连环画、漫画连环画、彩色连环画、电影连环画等。连环画的版本包装不一，主要有平装、精装、线装和,,开本、,,开本、,,开本、,,开本等。 同时，介绍连环画的发展中相 关作品: 1、从40年代起小人书步入飞黄腾达的时期。一些专事小人书创作的画家出现了。他们的风格各异，擅长的题材互不相同，异彩纷呈地并立在小人书的世界中。比如，以喜剧和 闹剧著称的陈光镒，精于江湖武侠题材的梅华(颜梅华)和红叶，专事历史故事的严绍康 ，还有沈曼云、赵宏本、赵三岛、钱笑呆、笔如花、张令涛、水天宏等等。他们都象今日的笑星或歌星，为千万读者迷恋与热爱。 然而从40年代末到50年代初，小人书因走红而粗制滥造，或胡编乱造，或拉长故事，或画技低劣。正是小人书渐渐走上歧途之时，50年代末连环画家们开始进行了一次自我“革命”。一是一些较大出版社精心绘制和推出成套的连环画。比如天津人民美术出 版社的《聊斋故事》，上海人民美术出版社的《三国演义》和《红楼梦》，北京朝花美术出版社的《说岳全传》 等等，都是连环画史上的精品。至今电视连续剧《三国演义》的人物造型还要参考这套深 入人心的连环画形象。二是各出版社联合对连环画进行 规范 编程规范下载gsp规范下载钢格栅规范下载警徽规范下载建设厅规范下载 化，将画面的文字搬出画面， 移到画面下边，成为新式的上图下文。以使画面更具欣赏价值，同时注意了说明文字的精炼与图文的相辅相成。 三是加强人物的性格造型与表情描写。人物的喜怒哀乐，俯仰正背，一看即知，完全不必 在人物身旁注明姓名。这一要求提高了小人书的艺术质量。四是一批名画家涉足连环画。 如王叔晖的《西厢记》、刘继卣的《大闹天宫》，以及贺友直、戴敦邦、刘旦宅、程十发等。画家的介入，使得小人书精品迭出，并登堂入室，成为当代美术的一种创作形式。 2、解放后到“文革”前的一段时期内，连环画的出版进入了又一个繁荣期。1950年，国家在文化部艺术局成立了以出版连环画、年画等美术普及读物为主的大众图画出版社。1951年，人民美术出版社成立(“大众”并入其中)，同年6月创办了第一个全国性的连环画刊物——《连环画报》。1953年该社成立了连环画册编辑室，专门从事连环画的编辑出版工作。1952年，上海成立的华东人民美术出版社(后改为上海人民美术出版社)也专门设立了连环画编辑室，以此同时，上海又将190家私营出版社整顿合并，成立了新美术出版社，专门从事连环画出版。1955年，新美术并入上海人美，成为全国最大的连环画编创出版部门，当时的东北画报社、河北大众美术社、天津人民美术出版社等出版社也以出版连环画为主要任务。 1951年，全国出版连环画册1840种，总印数为1945万册;至1957年全国共出版连环画2200种，总印数达1.06亿册。1951年至1956年全国的累计出版过万种，印数达2.6亿册。为鼓励创作，1963年文化部与中国美协共同举办了第一届全国连环画评奖，53部作品获绘画奖。1957年，大批连环画作者被错划“右派”之后，并受三年经济困难的影响，连环画出版 品种大大收缩，1960年人美社的初版只有两种，是年，《连环画报》停刊。除一些解放前便已成名的画家继续从事其创作外，大批毕业于专业美术院校的学生也加入到了这支队伍中来。期间，形式上除传统白描、西洋素描外，水彩、水粉、水墨、摄影等手法也得以娴熟运用，而创作题材上更是显多样化趋势，中外文学名著及戏剧电影、童话神话、科幻科普故事此时均进入了画家们的视野。 与现实生活的紧密结合更是以往连环画创作所不及的。结合形势，画家们创作的大批作品，在当时起到了宣传鼓励、号召倡导的功用，如1952年的《不朽的国际主义战士罗盛教同志》、《葡萄熟了的时候》;1953年的《斗争得来的美满婚姻》、《婚姻法解放了杜二妮》、《她们走上了组织起来的道路》、《人民代表游苏联》;1954年的《童工》、《不能走那条路》、《让犁》;1955年的《白杨树下》、《永远活着的人》、《萧阿篮打海匪》;1956年的《初春时节》;1957年的《十五贯》、《旷野的春天》、《两社之间》、《好邻居》、《女管库员之死》;1958年的《一杆秤》;1959年的《打响第一枪》、《钢铁战线上的英雄汉》、《乡村女教师》、《党的好女儿向秀丽》、《新式结婚》;1960年的《一颗铜钮扣》、《枣木扁担》、《跟随毛主席长征》、《刘文学》、《养猪好处多》、《三个炊事员》;1961年的《元元爱劳动》、《空军英雄杜凤瑞》、《巧渡恩阳河》;1962年的《朝阳沟》、《深厚友谊》、《山乡巨变》、《堵决口》、《红鹰展翅》;1963年的《胆剑篇》、《栽树苗》、《冬梅》、《春笋》;1964年的《红心》、《李双双》、《两个队长》、《夺印》;1965年的《沙家浜》、《红岩》、《白毛女》等等。 由于是应急之作，从编绘质量来看，这批作品的质量并不太高，为后人认可的并不多。而此时引人注目的作品仍是那些老画家创作的从容之作，如刘继卣的《东郭先生》、《大闹天宫》、《武松打虎》、《鸡毛信》、《穷棒子扭转乾坤》;华三川的《白毛女》、《青年近卫军》、《王孝和》、《永不消逝的电波》、《刘胡兰的小故事》;王弘力的《十五贯》、《天仙配》;刘旦宅的《李时珍》、《屈原》、《木兰从军》、《破釜沉舟》;程十发的《画皮》、《胆剑篇》、《孔乙己》、《列宁的故事》;戴敦邦的《红楼梦故事》、《陈胜吴广》;王亦秋的《杨门女将》、《兰亭传奇》;顾炳鑫的《渡江侦察记》、《英雄小八路》、《列宁在十月》、《列宁在1918》、《黎明的河边》、《红岩》;贺友直的《山乡巨变》;王叔晖的《西厢记》、《杨门女将》、《孔雀东南飞》、《梁山伯与祝英台》、《生死牌》、《孟姜女》、《红楼梦》等。 3、新中国成立后,国家十分重视连环画的发展,当时旧中国遗留下来的旧连环画遍布许多城市的书摊和书店,内容多不健康。国家文化主管部门对连环画编绘队伍进行改造扶持,1950 年,新美术出版社和华东人民美术出版社合并成立上海人民美术出版社。人民美术出版社、上 海人民美术出版社、河北美术出版社和辽宁美术出版社形成了强大的连环画出版阵容,连环画名家辈出,一些民国时期的画家如赵宏本、胡若佛、汪玉山、钱笑呆等也重新焕发出新的创作热情。从1951 年至1956 年,全国累计出版连环画一万余种,印数多达2 亿6 千万册。1957 年至1965 年是中国连环画的成熟期,一批内容健康向上,艺术上有鲜明特色的作品纷纷涌现,这一时期的优秀代表作品有赵宏本、钱笑呆的《孙悟空三打白骨精》、王叔晖的《西厢记》、顾炳鑫的《渡江侦察记》、贺友直的《山乡巨变》、王弘力的《十五贯》、丁斌曾、韩和平的《铁道游击队》等。 代表中国传统连环画的古典连环画纷纷出版,上海人民美术出版社出版了60 册的《三国演义》系列,人民美术出版社出版了30 册的《水浒》系列和15 册的《岳飞全传》系列。中国现代连环画艺术继承了古代绘画、民间绘画的优良传统,注意骨法用笔,讲求神韵,以传统线描为主来表现内容。贺友直的《山乡巨变》取法于古代陈老莲“博古叶子”及明清木刻版画画法,古为今用,取得了较好的艺术效果;王叔晖的《西厢记》,则采用“兰叶描”和“界画”手法,令人耳目一新。还有一些画家大胆地吸收苏、欧国家的绘画技巧,极大丰富了连环画的表现手段,如华三川的《青年近卫军》、顾炳鑫的《渡江侦察记》,运用了铅笔素描或钢笔素描技法。 中国连环画艺术是扎根民族的传统艺术，也是世界上独具特色的艺术门类，更是一部反映中国历史的图画史料。它是一门在社会主义新中国最受群众欢迎的读物，也是担负精神文明建设的一种最佳载体。在它的发展中，造就了一大批艺术卓著的画家，也影响和教育了几代中国人。连环画的产生、发展、辉煌到衰落是时代发展的必然，先进的文化载体必然要取代落后的文化载体。当一种文化载体被历史淘汰以后，其使用价值和现实价值降低，而收藏价值和历史价值都大大上升。过去、现在乃至将来，我们对连环画的怀念情结和精神烙印是抹之不去的。我们期待着连环画走出困境，焕发新生。 附录:一、连环画的各种形态 连环画虽说是一个独立的画种，却能以不同的绘画手法表现之。水墨、水粉、水彩、木刻、素描、漫画、摄影，甚至油彩、丙烯均可加以运用，但最为常见的、最为传统的仍是线描画。早期的线描都是毛笔白描，《连环图画三国志》、《开天辟地》、《天门阵》、《梁山泊》、《天宝图》、《忍无可忍》等等无一不是毛笔之作;陈光旭、金少梅、李澍丞、牛润斋、沈景云、陈光镒、赵宏本、钱笑呆等等几乎都是白描高手。后来的《山乡巨变》、《铁道游击队》、《列宁在十月》、《列宁在1918》、《白求恩在中国》也都是这类作品。毛笔白描为国画的传统技法，线条流畅清晰，黑白分明，易于被接受。除此之外，钢笔、铅笔线描在连环画中也有运用，但精品不多。 陈俭是硬笔线描画的高手，其钢笔线描《威廉?退尔》、铅笔线描《茶花女》都是精品之作。 工笔彩绘本是连环画中的一大形式，王叔晖的《西厢记》、刘继卣的《武松打虎》、《闹天宫》、任率英的《桃花扇》、陆俨少的《神仙树》都属这类作品。由于是大师精心之作，这类作品都已成了经典之作、传世之品。以写意笔法绘制的连环画也有，这其中又分水墨写意与彩色写意两种，前者的代表作有人美版的《秋瑾》、《三岔口》，后者的代表作有顾炳鑫的《列宁刻苦学习的故事》、顾炳鑫和戴敦邦的《西湖民间故事》、贺友直的《白光》、姚有信的《伤逝》 等。不过，为降低成本，有些彩色绘本在印制时改成了黑白版。 钢笔、铅笔素描作品也不少，前者的代表作有华三川的《交通站的故事》、《青年近卫军》等，后者的代表作有顾炳鑫的《渡江侦察记》、郑家声等的《周恩来同志在梅园新村》、汤小铭、陈衍宁的《无产阶级的歌》等。 木刻连环画也是产生过影响的一个种类。1942年毛泽东在《延安文艺座谈会上的讲话》发表后，解放区的画家们便纷纷投身于连环画创作中来，当时成册的连环画有彦涵的《狼牙山五壮士》、力群的《刘保堂?小姑贤》、邵宇的《土地》、李少言的《日军守备队的生活》、杨中流的《三勇士》、罗工柳、张映雪的《小二黑》、李志耕的《黄胡子被迫登龙门》、莫朴、吕蒙、程亚君的《铁佛寺》、任迁乔的《翻身》等，1933年鲁迅、郁达夫等译注了麦绥莱勒的《一个人的受难》、《光明的追求》、《我的忏悔》、《没有字的故事》等木刻连环画，《铁佛寺》、《狼牙山五壮士》、《刘保堂?小姑贤》等作品受其影响，均采用了木刻连环画的形式。彦涵1944年创作于延安的《狼牙山五壮士》由周恩来转送给美国记者后，1945年美国的《生活》杂志为其印发了袖珍本。解放初期出品的木刻连环画代表作有《胭脂》、《杨门女将》等，之后，木刻连环画逐渐退出了这一领域。另外还有一些以民间工艺形式制作的非主流形式的连环画作品，如剪纸连环画《柳玉娘》、扎染连环画《草地与自由》、纸贴连环画《烽火戏诸侯》、布贴连环画《牧马老头》、拓印连环画《成语故事》等。1951年晨光出版社曾将力群的《小姑仙?刘保堂》重版;1958年，上海人民美术出版社也将麦绥莱勒的《我的忏悔》、《一个人的受难》重版，这套书是1933年初版的。 二、连环画的版本常识介绍: 1、连环画的本开和印张 开本是连环画收藏中许多连友困惑的问题，如上海人民出版社的许多连环画看似像60开，为什么封底却是标为64开,或者外地出版社同样大小的连环画却又叫60开,许多仔细的连友在自己统计书目时，不得已往往加上了一个附号大64开。就此问题向大家作一解释。一般来 讲:一个印张纸能切割成多少份，正反两面共计多少页码画片，为书的开本。例如:一个印张纸切成32份正反可印64图即为64开;切成30份，正反印60图即为60开。我们通常见到的印张纸有两个规格，即:787×1092毫米和857×1048毫米。上海出版社70年代用的印张纸通常为857×1048和外地出版社用的787×1092同样切割成32份印64页，虽然长短大小基本相似，确出现上海出版社与外地出版社64开与60开两种不同的说法。 印张，是一本书总共用了多少以一开为单位的规格纸。例如:74年施大畏绘的《三棵枣树》共62页，加上扉页共64面，所以该书为64开，一个印张;再如，李绍然绘的《红枫岭上》共78页加上扉页共80面，此书为64开。用 数学 数学高考答题卡模板高考数学答题卡模板三年级数学混合运算测试卷数学作业设计案例新人教版八年级上数学教学计划 公式:80除以64为80/64，所以印张为118/32，也可写成1.25个印张。 2、版本和版次 所谓版本是同一种题材，由不同出版社，不同画家，不同装帧形式出版的同一内容的连环画。例如《高山下的花环》由于题材好，许多出版社相继组织不同的画家创作，出过不同形式的连环画，这就形成了不同版本。通过不同版本去收藏研究，可以了解不同画家的绘画风格和脚本编文的艺术水平，同时可欣赏到多种风格的艺术性。版本种类越多说明比题材最能反映读者的喜爱和需求。 所谓版次，是同一本书出版的次第，首次出版的叫一版，重新出版的叫二版，三版。还有一种叫新一版、新二版的。印次，是每个版本印刷的次数。一般讲，题材好，画工精良深受读者欢迎的连环画，一版一次印刷发行供不应求，便会出现二次、三次甚至几十次印刷的可能。如《铁道游击队》，印次达到二位数，印量突破几百万。但对收藏者来说一般看重一版一印，因为画面清晰，初次发行，更具有较高的收藏价值。当今从版本书的市场价格来看相差很大，例如全品相的《变天记》老版一版一印的达到上千元。文革后再版的上百元，近期新印的只有十几元。由于形势的需要，许多老版书，再版时将许多内容和画面都作了增删，与初版书产生了不同。对收藏和鉴赏者来讲，收集不同的版本、版次、印次可以全面地了解它的时代变迁。 3、书和发行量与市场上的书价 从开本可了解书的大小;从印张可了解书的厚薄，幅数，同样从了解书的发行量和存世量，也就能预测每种书收藏领域中的大体价位。每种书在发行初期，书价一般不受绘画者艺术造诣的影响，当连环画走入收藏领域后的今天，原来的书价和现在的书价则发生了巨大的差异。具体在:1、名家绘画和非名家绘画;2、发行量少和发行量多;3、品相好和品相差;4、存世量多与存世量少;5、初版书和再版书等等;这是连环画进入藏品领域后的自然现象。大本开连 环画，通常是名家绘画，发行量偏少。尤其是为准备参加美展选出的连环画数量更少，通常只有千册左右。由于名家绘画，发行量少，所以市价较高。对大套书因发行时间跨度长，每本印量不一，出现了套书中各单本存世量不一的现象。由于互相争购配套而拉开了差价，这些也是连藏的自然现象。 三、连环画收藏行话 收藏界对某种藏品及相关事宜都有特定的叫法，各收藏种类的叫法亦不相同。随着收藏事业的发展变化，不断有新的收藏品种和提法推出。连环画收藏兴起时间虽然不长，但也形成了自己的一套行话，笔者现集录部分连藏行话以飨读者。 连友——连环画收藏人群的总称; 连藏——连环画收藏事业; 连协——连环画收藏协会; 连刊——连环画收藏的专业报纸、刊物; 连交会——连环画收藏交流(拍卖)会; 四大名旦——指连环画家沈漫云、钱笑呆、陈光镒、赵宏本; 民国四小名旦——指赵三岛、颜梅华、笔如花(盛焕文)、徐宏达四位连环画家; 南顾北刘——南指顾炳鑫，北指刘继卣，引申为两个不同风格的连环画派; 一百零八将——对20世纪初期至五六十年代的108名连环画家的概括称呼; 老版——新中国成立初至“文革”前出版的连环画; “文革”版——1966年7月至1976年10月间出版的连环画; 再版——出版社将上个世纪五六十年代或“文革”中出版过的连环画再次出版; 绘画版——以绘画艺术形式绘制出版的连环画; 电影版——根据电影、戏曲、电视剧提供图片出版的连环画; 同题多版——同一个题材多种版本的连环画; 大开本——48开以上开本的连环画; 普通本——60开、64开本连环画; 一片红——封面呈现红彤彤一片，“文革”色彩强的连环画; 一片黑——“文革”中出版供批判使用的连环画; 获奖书——历届全国连环画评奖中获得奖项的连环画(分绘画和脚本两个类型); 跑马书——上个世纪80年代后期更多注重出版速度的连环画; 垃圾书——品相差，题材和绘画一般，失去收藏价值的连环画; 新面孔——偶尔露面的稀少版本连环画; 大路货——印数非常多，至今随处可见，价格不高的连环画; 成色——连环画新旧程度，即品相; 中筋——套书连环画中因印量少而市场紧缺的配套单册连环画; 打眼——连环画被单位或几个人重新装订时钻的小孔，有这些小孔的连环画被称为打眼; 捡漏儿——以低价购得好连环画; 天价——昂贵的价格，超出了一般人的承受能力; 统打——无论品相好坏一起购买或卖出; 单挑——从众多连环画中挑出少数几本; 一张分——10元; 几角——几十元; 一块——100元。