苏绣教程

   苏绣针法的分类         苏绣由于她是在苏州土壤中产生与发展的。因而苏绣术语是与苏州的土话、俗称揉合在一起，而形成自己独特含义。 1、花样         刺绣稿上描绘的刺绣图案叫“花样”，在日用品生产中也叫“花稿”、欣赏品生产中叫“画稿”。它是苏绣生产者刺绣的依据。将花样构在绣绷后叫墨样或叫纹样。 2、起针、落针         起针、落针是刺绣操作过程中的两个动作，针从绷下，自下而上穿出绷面，称为起针，从绷面上往下刺，称为落针。刺绣就是由无数次起钟、落针过程中，用绣线组成各种美丽的图案花纹。 3、记针、藏针        记针是代替打结的一种方法，在一根线起绣或将绣完时，在未绣的花纹中间绣几针极短的针脚。以藏线头、线尾。叫做记针。我国在西汉时期就出观以记针代替打结的方法。这种方法在绣双面绣时尤为重要。       藏针是在绣放射形或曲折形纹样时使用的一种方法。因为在曲折处或由小到大的放射形处线条转折难以自然，因而要掺入几针短针。由于短线条是嵌镶在中间的，所以又叫藏针。采用藏针的方法，能使曲折处线条转折自然，绣面平服。 4、劈线        劈线就是将一根花线按丝分缕分成二股，四股，八股，十六股……。这种分线的方法，苏州人俗称劈线。苏绣要求绣工精细，绣面平服，这与劈线技巧是息息相关的。线劈得均匀，排针就平，线光就亮。反之，就要影响绣面效果。所以劈线对初学者来讲是十分重要的。劈线的方法。据有经验的刺绣艺人介绍：先用拇指与食指捏住花线的一头，然后用另一只手的拇指、食指把线往向一勒，把线退松，接着用双手的拇指与食指捏住线的两头，将线绷挺，用一只小指把线绒轻轻挑开，按裁绣所需要的粗细，分成二分之一，四分之一，八分之一……。 5、一缠、一丝        苏绣用的花线，是用真丝并合成两股，弱拈而成，一根花线的一半，俗称一绒。将一根线劈成十二份，其中一份就叫一丝，亦就是一根花线的十二分之一。 6、针脚          每一次起针、落针在绣面上留下的线条。俗称针脚(亦叫针足)，线条长短，叉称针脚长短。 7、皮头        在每一个刺绣的小单位中，如一张花瓣，一张叶子，往往是分批绣制，其中的每一批，苏州人俗称为皮头。在平抢、平套中每一批层次清晰，亦称皮头清晰。 8、出边      凡是分批绣制的针法，第一批(亦称第一皮)叫出边。一般是纹样的边缘，所以出边的边线一定要绣得齐整。 9、水路       水路是刺绣品中为加强装饰效果的一种艺术处理方法。具体的绣法是在纹样交接与重叠处，空一线绣地，俗称水路。水路要求空得齐、匀，一条整齐的水路，犹如一根粗细均匀的构线，增强了绣面效果。绣时要先绣叠在上面完整的纹样(让水路留在下面的纹样上)，再绣下面的纹样。上下重叠处的边缘线，一定要绣得平、齐、均匀，保证纹样轮廓正确。 10、  压瓣        压瓣是绣纹样重叠处时，为分清上下层次所采用的一种处理方法。一般用于工笔花鸟画中花瓣与花瓣，羽毛与羽毛重叠处，绣时先绣叠在下面的纹样，针脚要插过上面纹样的轮廓线，轮廓边缘要绣得齐、匀、密、平，使上下层次清晰。如遇上下相叠的纹样色彩相同时。绣下面的纹样用色略深，使两者有重叠的真实感。 11、  丝理       丝理又称丝缕、丝路，是指刺绣线条排列的方向。刺绣是通过积丝累线来 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 现艺术形象的，因而丝理对表达物体的真实感有重要作用。如绣一朵花，花瓣有正有反，即使是同一张花瓣，也有正、反瓣，这样就有凹凸辗转的姿态，那么刺绣者对线条的走问，丝理转折就要掌握得当，否则，该凹的不凹，该凸的不凸，正、反瓣不分，整朵花就显得松散、呆板，影响艺术效果。因而刺绣者如何正确地掌握丝理是刺绣技巧中一个重要因素。        如何掌握好丝理。据工艺美术大师李娥英的经验认为，剌绣丝理必须与植物的纤维组织，以及动物毛丝生长方向一致。并要随它们姿态的不同和变化而灵活运用。例如，动物有食、宿、飞、行等不同姿态，花朵有正，反、侧、俯、仰等不同姿势。要正确掌握不同物体的丝理，首先要找出刺绣纹样中各种物体的整体中心点(或中心线)和部分中心点，以及两者之间的联系。部分中心必须向着整体中心。如一朵花，花心便是整体中心点(图3-1-1中乙)。每张花瓣的对分线是部分中心线(图3-1-1中甲)。绣时，根据局部中心向整体中心转折的原则。掌握丝理。如绣同一花瓣中有正反瓣，丝理转折要连贯(图3-l-l中丙)，使花瓣自然生动。又如绣鸟。背部中心线，是从嘴经过头顶中部与脊椎，直至尾正中部(图3-1-2)。胸部的中心线是从嘴经过中部和两足，直至尾正中部。局部中心线是翅翼的肩间部，以及每一根羽毛的羽干。中心确定后，就可以根据中心部位确定丝理。绣鸟的背部，丝理顺背部中心线，绣腹部的羽毛，丝理顺腹部中心线。翅翼毛片的丝理向肩间部，每一根毛片羽毛的丝理向羽干，成人字形。花鸟的姿态虽然复杂多变，但中心线的部位不变。均可按中心确定丝理方向。上面所说的仅是一般规律，要掌握好丝理，还需刺绣者在生活中加强对花卉、翎毛、走兽的生长规律与形态的观察。在刺绣时根据不同对象灵活运用。 图3-l-l  中心点和中心线     12、  防止走样        走样是指在刺绣过程中。由于勾绷。翻绷或丝理掌握不当，而影响局部或整体轮廓的正确性，俗称走样。       防止走样主要是在刺绣中要细心、耐心。从勾绷开始就要严格遵守 操作规程 操作规程下载怎么下载操作规程眼科护理技术滚筒筛操作规程中医护理技术操作规程 ，特别是幅面较大的绣品，在翻绷、卷绷时就更要注意。必要时要拿勾稿经常进行核对。一经发现走样。及时纠正。 13、  线光       苏绣是用真丝线作绣线，真丝柔软有光，因而绣品光泽明亮。表现了刺绣独特的艺术效果。一幅优美的绣品，除了技艺精湛，光泽也是十分重要的。因而绣者必须注意充分发挥丝线线光的作用。        要使线光好，首先要保护好绣线，不受潮，不沾污迹。在劈线，刺绣的全过程。要注意手的清洁。劈线要均匀，排针要平、匀，上下针手的拉力要均匀，不能时轻时重，以保持线绒的平滑。如感到线有微微打拈的迹象。起针时将线稍稍褪一褪，这样，千针万线排列成的绣面，犹如彩色绵缎，光采夺目。  平绣是苏绣中主要的绣种，它是指用刺绣线条组成较大面积针法绣的绣品。包括齐针、抢针、套针、擞和针、施针。         (1)齐针。也叫缠针。是初学者首先要学习的针法，亦是所有平绣针法的基础，只要齐针能绣得平、匀、齐、密。其它的针法就容易掌握了。         齐针的绣法是用线条均匀，齐整地排列成平面。起落针都要在纹样的外缘，线条排列要疏密得当，不能重叠。不能露底。边缘力求齐整。齐针按丝理不同可分直、横、斜三种。即直缠、横缠、斜缠(图3-1-3)。齐针一般用于绣细长的花瓣、叶、梗以及图案纹样。刺绣时除注意边缘插针要齐、密外。还要拉线轻重一致，线绒要退松。         (2)抢针。苏绣传统针法之一。它是用齐针分皮衔接，以后针继前针刺绣而成。每皮皮头均匀，针迹齐整，层次清晰，富有装饰性。根据绣制程序和不同的表现效果，可分正抢、反抢、叠抢三种。   图3-1-3   齐针            正抢：用齐针分皮前后衔接而成。由外向内顺序进行。绣法是在纹样边缘用齐针出边。线条长短视纹样大小而定，一般为0.3-O.5cm(图3-l-4a)。第二皮开始“抢”，针迹要衔接第一皮线条的末尾(图3-l-4b)，皮头清晰等匀，用色由浅入深，由深而浅均可，具有色彩退晕效果。刺绣时要注意后一皮针迹刺入前一皮线条末尾的中间，切忌刺人两线之间(图3-l-4c)。    图3-1-4   正抢针           反抢：在刺绣的小单位中(如一张花瓣，一个蝴蝶花纹)，分成阔狭相等的若干皮，由内向外顺序进行，第一皮齐针绣，从第二皮开始在绣以前要加扣线。扣线的方法是在前一皮两侧横一针(图3-1-5a、b)，在后一皮边线中心点起针。把横线扣成“丫”形。从中心线绣向两侧。每皮起针须从空地绣向扣线，并将线紧扣成弧形，扣线必须要扣紧(图3-l-5c、d)，以后各皮照此类推。如刺绣凹形花瓣时。可用滚针代替扣线。无论是用扣线还是用滚针。从第二皮起，落针的针尖要向扣线内别进，使扣成的弧形针迹齐整，皮头清晰。         叠抢：在一个刺绣小单位中，均匀地分成几皮(必须是单数)。然后分皮间隔绣制，如先绣l，3，5，7皮，再绣留空的2，4，6皮(图3-l-6)。绣留空的皮头时，它的针脚必须衔接着上下两皮的头。尾。绣时必须注意每皮阔狭要均匀，丝理要一致。叠抢一般用于装饰性较强的果子形图案。     图3-l-5   反抢针     图3-1-6   叠抢针           (3)套针。是现代苏绣中运用得最广泛的一种针法。所谓套，据《雪宦绣谱》中解释。是先批后批鳞次相覆，犬牙相错的意思。根据针法组织与表现效果可分平套、集套、散套三种。        平套：在一个刺绣小单位中，均匀地分成几皮，每皮约1-2厘米。第一皮用齐针出边(图3-1-7中a)，第二皮起称“套”。套的线条比出边的线条长十分之一左右，用一丝相隔一丝的稀针罩过出边的十分之六。稀针排列的距离要与线条粗细相适应(图3-1-7中b)，第三皮的线条长短与第二皮同。每针在嵌人第二皮线条中间的同时，需与第一皮的末尾相接(图3-1-7中c)，以后各皮以此类推。绣到边缘处，针迹需齐整。刺绣时注意线条粗细要一致，丝理要统一。     图3-1-7   平套针            散套：是传统混毛套针法基础上发展起来的新兴针法。它既具有套针有规律地分批鳞次相覆。犬牙相错的特点，又具有线条等长参差，排针灵活的优点，因而丝理转折自然。色彩深浅和顺。线条稍有重叠而不堆砌，千针万线不露针迹，是现代欣赏品中运用的主要针法之一。                散套的绣法是，以花瓣为例，第一皮出边，外缘整齐，内长短参差，参差的差距约是线条的十分之二、三左右，不能超过一半，排针要平，齐、匀、密(图3-1-8中a)。第二皮起套，运用等长线条参差排列。参差的差距要与第一皮的差距相呼应，线条要罩过出边线条的十分之八，排针略稀，问距为一针隔一针(图3-l-8中b)，第三皮的线条。嵌入第二皮线条之间再插入第一皮(图3-1-18中c)，使之不露针迹，易于调色。并且平匀伏贴。以后各皮均以此类推，到边缘处线条需齐整，紧密。绣时要注意，除第一皮线条是长短参差外，第二皮起，线条均是等长参差排列。这样循环往复地刺绣，绣面上的针迹参差不齐。但仍有规律而均匀。绣时要注意在丝理凹凸转折时，线条宜短，角度宜小，使之圆转自如。从第二皮起，线条均是等长参差排列，两皮之问的距离相当于同一皮线条长短参差不齐，但仍有规律而均匀。从第二皮起，线条必须插人前一皮线条之间，以隐伏针透。   图3-1-8   散套针            集套：是绣圆形或椭圆形纹样的一种针法。针法组织与平套基本相同。由于集套是绣圆形纹样。因而第一皮出边。外缘排针略稀，内较密(图3-l-9中a)。第二皮套，即用一丝隔一丝的稀针绣。线条要罩过出边的十分之六左右(图3-1-9中b)。第三皮的绣法与第二皮同，但由于渐近圆心，间距愈小，所以每隔三针。就应绣一短针，藏于中间(图3-1-9中c)。以后各皮愈近圆心，线条之间空隙越来越小，要重新组织线条排列，按第二皮“套”的方法，一针排稀一针，越到中心处。藏针越多，直到绣满为止, 最后一皮针迹集中于圆心。     图3-1-9   集套针           (4)擞和针。针法组织与散套大同小异，不同的是散套针线条重叠，擞和针线条平铺。散套针的针迹隐伏于线条之间，擞和针的针迹比较显露。擞和针在绣欣赏品上多用来绣树干和石头。现以绣太湖石为例，介绍其绣法。从边缘处起针，第一皮用长短线条排列，边缘处需齐(图3-l-10中a)。第二皮用等长线条上下参差间隔。嵌入第一皮空隙(图3-1-10中b)。第三皮线条嵌入第二皮线条之间与第一皮线条末尾相接(图3-1-10中 c)。以后各皮均以此类推。由于线条一皮一皮衔接，故绣面平薄，针迹比较显露，但线条组织比较灵活，不受色彩层次限制。固而镶色和顺。        (5)施针。“施”是加于它针之上的意思，顾名思义是由一层一层线条复合刺绣而成。但要注意后一层线条与前一层线条要相让，而不能重叠，所以绣第一层时排针宜稀(图3-1-11中a)。稀的距离要视色彩简繁情况而灵活掌握，一般是问隔两针，如色彩复杂。 需绣多层者，可酌量排稀，便于加色。但排针距离要相等。以后每一层均用稀针按前一层组织方法，依绣稿要求分层施密，逐步加色。至绣成为止(图3-l-11中b)。在刺绣时要注意，如逐步施密仅是色彩的需要，则线条要均匀而嵌直，不宜用同色线并列而影响色彩和顺。如表现鸟的羽毛，猫的毛丝，可用深浅相近的色线略有交叉。以表现毛茸茸质感。 苏绣针法-条纹绣     条纹绣是指一针接一针，或用铺扎的方法，表现条纹形的针法，包括辫子股、接针、滚针、切针、平金、盘金等针法。     图3-1-10   擞和针     图3-1-11   施针          1、辫子股：辫子股亦称锁绣，是刺绣中最早运用的针法，在西周的墓葬中就出现过辫子股印痕。至今已有三千多年了。湖北荆州出土的战国刺绣。湖南长沙马王堆出土的汉绣，都是运用辫子股针法刺绣的。这可能是由于这种针法的线条组织简单，刺绣者容易掌握。只要针脚均匀。弧度一致，毋须讲究晕色效果。再则运用这种针法刺绣的图案，结实耐用。适合绣日用刺绣品。唐代以后，平绣针法逐步出现，辫子股针法就渐渐沦为次要针法。目前主要是在枕套、围涎、拖鞋等日用绣品上绣细狭的图案。        辫子股的绣法是：第一针在纹样根端起针，落针于起针近旁。落针时将针兜成圈形。第二针在线圈中起针(两针之间的距离约2毫米)，随即将第一圈拉紧(图3-1-12)。绣时要注意每一针起落时方向要一致，线条宜粗不宜细，一般在1-2绒之间。     图3-1-12   辫子股针              2、切针：针针相连而刺，线条较粗。针脚最短，呈粒状(图3-1-13)。绣法是在图案的一端起针。针脚约l毫米。第二针紧跟第一针，并需回人第一针的针眼。这样针针相接，每一针均成粒状，加上线光亮，象一颗颗晶莹细小的珠子，富有装饰性。     图3-l-13   切针             3、接针：两针相接，称接针。用线条均等的短针，前后衔接连续进行，后针衔接前针的末尾，连成条形。绣法是从纹样一端起针。线长约3毫米至6毫米。以后用等长线条连续进行。后针要刺人前针线条末尾中问，使针针连成一线(图3-l-14)。如用接针排成平面时。注意针迹要略有参差。     图3-1-14   接针            4、滚针：两针紧逼连成条纹，由于两针不是前后衔接，而是插入前一针中间，所以易转折丝理。绣曲线更为合适。绣法是从纹样的一端起针，线条约3毫米左右。第二针用等长线条在离第一针3毫米处起针(图3-1-15中a)。在第一针二分之一处落针(图3-1-15中b)，针要插在第一针的线条中间。藏匿针迹，第三针落在第二针的二分之一处。紧接第一针线条的末尾。以后均类推。绣时要注意起落针在纹样的线条中间，不要偏左或偏右。以免露针迹。     图3-1-15   滚针           5、 平金：是传统针法之一。早在唐代就运用得比较普遍，1974年，陕西扶风县法门寺地宫出土的唐代绣品，多为鐾金绣。唐诗中也有“绣罗农裳照暮春，鐾金扎雀银麒麟”、“看暮中元斋日到，自盘金线绣真容”的诗句。明清时期皇帝的龙袍大多是用平金绣绣出龙纹，显得富丽，华贵。         平金绣是用金线与丝线在图案上铺扎而成，作品具有富丽堂皇的装饰效果。具体的刺绣步骤是。先将金线绕在线轴上，注意要将一头一尾露出，把头尾并合，合成双线，供同时盘旋。开始绣时。先以丝线用短针横扎于金线上扣紧，然后将金线线头从原针眼里拉下去，将线头藏在反面，头记好后，即按纹样轮廓，自边缘绣起，每隔3mm钉1针(图3-l-16中a)，行与行之间。钉线要互相间隔，铺成桂花形。第一皮绣好后，就顺序向内回旋。直到绣满纹样为止(图3-l-16中b)。绣时要注意将金线头藏没，钉线的距离要注意均匀、整齐，金线要拉紧，钉线的色彩要与刺绣的物体的色彩相适应。     图3-1-16   平金绣              6、盘金：盘金是加于丝绣图案上的装饰针法。绣法与平金基本相同，不同的是它只用金线盘一个轮廓线，作美化、调和色彩用(图3-1-17)。绣线有“双金”(两根金线并在一起绣，称双金绣)与“单金”(一根金线称单金绣)。一般用双金比较普遍。     图3-l-17   盘金绣 苏绣针法-点绣 点绣是指线条绕成一个个点。用点或无效点组成平面。表现刺绣对象的叫点绣，包括打子、结子等。 打子：苏绣传统针法之一。用线条绕成粒状小圈组成绣面。绣一针见一粒子。故称之“打子绣”。用单粒子可表现花心，亦可用千万颗子均匀排列成平面，一般用于装饰图案。 绣时先用上手将线抽出(线条约2-3绒，图3-1-18中a)，将线在针上绕一圈(图3一卜18中b)。然后。在离原针眼1mm处下针，再收紧圈线，下手还原，将针拉下(图3-1-18中 c、d)。绷面即呈一粒子绣制顺序一般是由外向内沿边进行，拉线用力要均匀，如力不匀贝j重者子小，轻者子大。子与子的排列要均匀，整齐。运用打子针法绣杨梅，具有仿真效果。绣博古图中的青铜器。具有古朴，色彩斑斓的古铜特色。 图3-1-18  打字针 结子：形似打子，亦是用一颗颗子组成绣面，但它与打子的子是不同的，打子的子是空心的。结子的子是实心的。形似珠子，颗粒饱满。绣法是用2~3绒的粗线。自下而上将线抽出绣底，上手将线向右朝前兜一圈，再用针穿过线圈(图3-l-19中a)，刺在起针的上侧1mm处落针，上手将线圈提挺(图3-l-19中b)，并收紧，下手将线拉下。绷面即形成一颗实心子。   苏绣针法-编绣 用线条类似编织的方法刺绣，叫编绣，目前常用的是鸡毛针、编针。  图3-1-19   结子 鸡毛针：由人字形线条排聚而成，排聚的形状类似鸡硬羽的羽毛，俗称鸡毛针。按线条组织形式可分为人字形，稀针交叉形，交叉形三种。绣法，以鸡的硬羽为例。按人字形绣，首先要确定羽毛的中心线，用笔划出，然后从羽毛尖端开始。在两面边缘横一针，再用点针(极短的针脚)把横线扣成人字形(图3-1-20)，以后均由连续排列的三角形线条组成人字形花瓣，绣法与第一针同。但后一针点针必须落在前一针点针的针眼。使针针紧接，排列平均。交叉形是确定中心线后将线绣出，把鸡毛分成左右两半，再从尖端开始，由边缘向中心线绣，左边的针脚向右绣过中心线少许，右边的针脚向左绣过中心线少许，这样按次序适度排列，即成交叉形。稀针交叉形是确定中心线后，每针问隔三、四针距离均匀地排列，线条从左到右。从右到左交叉进行都要越过中心线直到边缘。鸡毛针一般用于绣日用品中的尖端平面花、叶及鸡羽等。   图3-1-20   鸡毛针 编针：用横、直、斜线条绣成形如竹编的花纹，有三角形、六角形、菱形等。绣法以六角形为例，先用横、斜两种线条搭成一个个菱形小单位(图3-1-21)，再绣上另一根横线在菱形二角把第一道线挑起来。压过第二道线，这样连续编穿，绣面即成无效六角形。绣时要注意每一个小单位的六角形面积要相等。 苏绣针法-稀绣     稀绣是通过有规律的运针，搭出各种花纹的针法，由于线条排列稀琉，一般都露绣地，所以俗称稀绣。它包括网绣、冰纹针、挑花、橙针 网绣：运用横、直、斜三种不同的线条。搭成各种网状形图案的针法，叫网绣。网绣可绣出敷十种图案。现以简单的三角形绣法为例。先用横、斜两种线条搭成三角形的基本格(图3-1-22中a)，然后在每一交叉点上绣一针小针。以免长线松开。最后从三角形的一角起针(图3-1-22中甲)。在任何一角落针，再从三角形的中心点起针，穿过前一针线条，落针于另一角(图3-1-22中乙)，则在三角形中形成图3-1-22中丙的花纹。所有三角形都按此法刺绣，即由无数三角花纹形，在绣面上构成美丽的图案。     图3-1-2l   编针     图3-1-22   网绣   冰纹针：运用各种不同角度的线条顶接，表现出呈冰裂纹图案的针法(图3-1-23)。绣时要注意用长短不一的线条。通过接合斗成许多大小不同的几何图形。具体纹样可根据刺绣对象而定。如绣海棠叶，可按叶的脉纹安排线条。绣时要注意线条排列不能有正方形或长方形格纹。     图3-1-23   冰纹针   挑花：是在底料上数丝点格，任凭绣者意象绣出各种图案的针法。最基本的是十字挑花。即用直、斜、横短线条，按格绣成十字形，然后运用无数十字形，构成花、鸟、虫、鱼等富有装饰性的图案(图3-1-24)。     图3-1-24   挑花 纱绣是指以方格纱为绣底的刺绣品。主要有戳纱、打点两种针法。         戳纱：又名纳锦，是刺绣传统针法之一。它是在方格纱的底料上按格数眼进行刺绣的，凭绣者意象 设计 领导形象设计圆作业设计ao工艺污水处理厂设计附属工程施工组织设计清扫机器人结构设计 出许多美丽的图案。戳纱的针法图案不仅美丽，而且随着线条横、直、斜不同排列。花纹可以千变万化，即使是同一图案，由于色彩，以及丝线受光后。从不同的角度反射而形成不同的效果。不论绣日用品与欣赏品都富有装饰趣味。         戳纱的绣法:观以最简单的笆斗纹图案为例。起针于纹样边端第一眼。跨过七个眼落针，第二针与它并列，第三、第四针与第一、第二针上下参差三个眼(图3-1-25)。第五、六针与第一、二针同格，以后均类推。到纹样渐狭处，可按纹样需要将线条缩短，但花纹间的空眼必须对齐。戳纱的图案花纹美丽而多变化，笆斗纹仅是其中的一种。绣戳纱针法，绣线需退松，纱跟要清楚，切忌躺针遮住纱眼而使针法图案不清。 图3-1-25   戳纱      打点针：也叫斜一丝串，它是在方格纱的经纬交叉处斜缠一针。一针形成一个点。无效点聚集成平面。表现刺绣对象。由于纱底是透明无色的，所以绣后有一种朦胧的感觉。绣水墨韵味。效果更佳。     打点针的绣法:起针时用针在经纬交叉点刺下，在近经纬处留出少许线尾，然后，在交叉处缠绣时将线尾缠没，第二针在箔一针并排的交叉点上缠绣，每缠一针留下一个点(图3-1-26。绣到最后几针时，线不要抽紧，待将线头回人这几针后，再将线抽紧，齐根剪断。这样。既藏好了线头，又使线头不会松开。藏好线头线尾，注意运针方向一致，是打点针刺绣的关键所在。 图3-1-26   打点针 苏绣针法-辅助针法   辅助针法是指不能独立刺绣形体的针法，它必须与其它针法配合运用，在绣品中起点缀与辅助作用。常用的有扎针、刻鳞针。   扎针：它是一种装饰针法，必须与平绣中的齐针结合运用，一般是用来绣鸟禽的胫、爪。荔枝的外壳等。其绣法以鸟爪为例。先按爪的形态用齐针绣满后，上用扎针绣出斑纹。刺绣的步骤是先根据斑纹的阔狭。斜绣一针(图3-1-27中a)，第二针用点针把斜针扣成长尖角(图3-1-27中b)，第二皮用同样的绣法，将二只斜角重叠，以后各皮类推(图3-1-27中c)。将爪上的斑纹全部绣完后。旁边再绣短针。     图3-1-27   扎针   刻鳞针：即是刻出鳞片的意思，但它不是用刀，而是用线以短针钉绣出鳞纹。刻鳞针是在已绣好的绣面上进行，所以必须与齐针结合起来运用，一般是绣日用品上鸟的背羽与鱼鳞等。其绣法，以鹤的背羽为例。先按鹤背部中心线的丝理用齐针绣满，上面再加鳞纹。刺绣步骤是从颈后部开始。按照鳞形的纹样阔度横一针。再用短针将横线扣成一个三角形。然后用左右对称、距离相等的短扎针，扣成一片羽形，这样一批一批隔花排列，就形成了片片背羽(图3-1-28)，富有装饰性。     图3-1-28    刻鳞针     珠绣也叫穿珠绣。是用珍珠，珊瑚珠，广片钉在花样上代替丝线，有全部用珍珠绣满图案的，也有与丝线绣结合的(如叶子是刺绣，花是钉珠)，其绣法可分两种。第一种是全部钉满，即用线把珍珠穿成一串，沿花样轮廓由外向内。隔一粒钉一针。第二种是在绣好的花瓣上钉几粒(适宜钉花蕊)，可穿一粒，钉一粒，一边穿。一边钉。用珠绣绣的服饰珠光宝气，雍容华贵，在欣赏品中一般是起点缀作用的。   虚实针严格地讲不是一种针法，而是擞和针、施针、虚针的综合运用。虚实的排列视刺绣对象质感而异。如用虚实针绣油画形式的金鱼，在头，背实处用施针绣密，背与尾交接处，线条排列渐稀，越到尾末梢排针愈稀，线条愈细，绣出了尾巴轻薄的飘逸感(图3-1-29)。虚实针的运用比较灵活。所以要求绣者对刺绣对象有确切的理解，才能运用自如。 图3-1-29   虚实针 苏绣针法-借色绣   利用与绣稿色彩相近的绣地。结合虚实针绣，虚针绣的部位借用底科的色彩。衬托出刺绣特有的艺术效果。其绣法有两种。一种是全幅借色。如绣夜景，利用深色的底料，有灯光处用浅色线绣，排针宜密。俗话叫绣得实，暗处借用底色。不绣，明暗交界处由密渐虚-有顺序地排针。以致全虚(即不绣)。另一种是局部借色。如虚实绣人像。明部的线条组织宜稀。到暗部线条逐渐趋粗，线条组织逐渐趋密，最明部可以完全借用底料的色相。即使采用一种深色线，同样可以表现出明暗层次。 贴绫绣是变体绣的一种。主要特点是以绫代绣，平贴于绣面，所绣物体微微突起，能表现实物形状的立体感。绣法是先将素绫一块，棉花少许，白纸一张。然后将花样印在纸上剪下，再将纸样置于绫地反面，按纸样剪下。绫地四周必须放大1.5mm，以便卷边粘浆。绫地纸样剪好后。将棉花铺在纸样上面，使之有突起的感觉，棉花厚薄可根据物体高低决定。棉花铺好后，拿已剪好的绫地样子，对准纸样轮廓包在上面。再在纸样反面边上粘上浆糊。将绫地边粘贴起来，这样就成为一个果子或花瓣了。为了增强艺术效果，还可以根据物体的远近、明暗加色。再将它置于绣面。用细线沿着边缘用点针钉住。用线的颜色要与物体色彩相同。       凸绣也叫肉人针。一般要与其它针法结合运用。以棉花垫底。使物象隆起，然后再在上面施绣，以达到逼肖原物的艺术效果。 绣法步骤与贴绫基本相同，不同的是凸绣用棉花垫得比较高。上面用散套或斜缠针绣没。绣时要注意拉力轻重一致，排针要匀密。   苏绣针法-乱针绣     乱针绣是苏绣艺术的后起之秀，它以针法活泼，线条流畅。色彩丰富。层次感强的独特风格驰名中外。     乱针绣又名“正则绣”、“锦纹绣”，是适宜制作刺绣欣赏品的一个绣种，在绣制技法上，它一改传统针法的运针规律，而运用长短交叉的线条，分层施色的手法来表现画面。也可以说，它是在改革传统刺绣技法的基础上，使之与西画的笔触与色彩相结合的产物。是我国首创的又一种新的刺绣方法。     乱针绣运针自如，用色灵活，施展余地大，它通过绣线在一次再次的加色中，层层搀合，或者用多种色线合并后，层层绣制出绣面的色彩，它在错综交叉的线条中，显示出的绣面形象丰满、含蓄、耐人寻味。有的人往往认为乱针绣仅是将绣线乱七八糟地堆砌而已，这是对乱针绣针法技巧不甚了解的缘故。其实，乱针绣有其自身的规律：它的线条自由交叉而显示的“乱”和顺均匀，绝不是杂乱无章；施色丰富多彩，但镶色合理、疏密合度，而绝不是乱加堆砌。乱针绣以线条流畅灵活、色彩丰富见长，擅长表现油画、摄影、素描等稿本的绣作。     多年来，在继承杨守玉先生创绣的乱针绣的基础上，不断吸收苏绣艺术的营养，使之表现技法日渐丰富，艺术内涵日臻精美。如由苏绣艺人高级工艺师任意同在1959年创新、发展的。虚实乱针绣”，就是在乱针绣施色灵活交叉变化的前提下、以洗炼、疏密结合的线条来刻划绣面物象，线条感强，而且省工。1986年任慧问为著名作家叶圣陶绣制了一幅虚实乱针绣的绣像。叶老视作珍品，并著文《来自故乡的赠品》。     乱针绣和虚实乱针绣在绣制方法上，又可分为大乱针、小乱针二种(见针法介绍部分)。在运用乱针绣绣制一幅作品时，还必须准确掌握三方面的要素。它们是运针、色彩、线条。     (1)运针。绣线线条要求针针交叉，层层交叉，但一根线条与另一根线条的交叉不宜出现垂直交叉及网状交叉线条，以避免产生线条交叉板滞。而影响绣面效果。     (2)色彩。分层施加色线时，要镶色合理、接色和顺，避免接色脱节，生硬及加色时发生僵、花，使丰富的包线能在错综交叉的缝隙中充分透露出来。     (3)线条。绣线的粗、细、琉、密排列需均匀合度、错落得当，切忌因线条的疏密不匀而产生“露底”和“堆砌”，线条长短可视绣制物象的需要而定，长者可达寸许，短者可就其一点。     当我们着手刺绣一幅作品之前，首先要充分认识绣稿上各种物象的形态、色彩、质感，然后合理地运针、施色及采用交叉不同的线条。其中线条运用是乱针绣制作中的关键。线条选择的不同。运用方法的不同，就能使绣面产生不同的效果。绣制时的绣线可租至一绒。亦可细至一丝、半丝。同时。即使是同一色级、同样粗细的色线，因线条交叉的角度不同，也会产生不同的色泽效果。任意一根垂直方向的线条较之水平方向的线条色度来得亮。在绣制时，绣者恰当地运用线条交叉的倾斜角度，来表达物体的不同质感。譬如：要表现出绣面上半滑的和粗糙的不同物体时，前者要充分利用丝线的光泽，宜采用较细、长、交叉角度小的线条；而后者却要避免丝线的光泽、宜采用较粗、短、交叉角度大的线条。     要表达绣面上的远近层次。绣制时要做到线条、色彩、运针都有区别。近的物象宜刻划清楚、醒目。线条宜粗，交叉宜乱。以引起人们注意，而远处的物象因受天光的影响，刻划宜模糊、消融，运用线条宜细，交叉宜平整。     虚实乱针绣，是在乱针绣基础上发展起来的一种新的针法。这种针法借鉴了素描运用纯色单一的笔触、线条来表观画面的立体感、层次感。使绣品具有素描面的风格，故又称之。素描绣”。在绣制过程中，虚实乱针绣因色彩运用较纯。它主要借助于线条的运用来表现画面，通过粗与细、虚与实的交叉线条，结合绣制而成。     (1)运针：根据“虚实乱针绣”线简意明的工艺特点，落针要洋思周密，一般先从明部绣起。绣制线条宜细，排列宜稀；渐至暗部，线条趋粗，排列趋密。绣面上，最明的部位可以完全借用底色(即底料固有色)，最暗的部位则是线条最粗、排列最密的部位。     (2)色彩。单色的一种色线从深到淡。三至四个色级即可。它是运用线条的粗、细、稀、密来表现出绣面的深、淡明、暗。 (3)线条。绣线从细到粗。从疏到密衔接时，线条过渡要自然合度。线条交叉要参差长短，绣至块面之同的交界线上，不宜显露出齐整的针迹。线条排列宜参差铺开。疏密得当，不宜在一根线条上重叠针脚，以及二根以上的绣线交叉在一点上，以免影响效果。 苏绣针法的分类 苏绣针法之活毛套   活毛套：是绣走兽用的针法。其套法有两种：一种是先平绣三针，然后在第三针上加上一针交叉针。这种绣法有一定规律，都是一组一组绣上去的。第二种是里面紧，外面带有放射形，由外向内绣，第二批套上的线覆在前一批的一半处落针，按照动物的形状转势。也有用两种绣法一起绣的。  苏绣的针法 1.齐针 2.抢针：分正抢针和反抢针，正抢针绣花，反抢针绣蝶翅。 3.单套针：一般针脚较长，用线较粗，由后皮线条嵌入前皮线条中，丝丝相夹，还衔接再前皮线条的末尾，使之晕色和顺，花蕊绣品多采用此种绣法。 4.双套针：是目前苏绣欣赏中最常用的、也是运用最广泛的针法之一。它的主要特点是线条高低参差排列，分皮进行，皮皮相叠，针针相嵌。用于线条组织形式较单套针灵活，因此善于表现刺绣物体的丝理转折，同时也易于和色，仿真绣实物最为合适。禽鸟、走兽的翅膀和尾巴，一般的绣品也可以用套针来绣。 5.扎针：这是已经学会绣花卉而进步到绣翎毛的人，可以用的针法，适合用来绣鸟脚的全部。 6.铺针：绣凤凰、孔雀、仙鹤、鸳鸯、锦鸡、鲤鱼这类动物的背部，要先用铺针打底。 7.刻磷针 8.肉入针 9.打子针：是旧针法中的其中一种，现在用来绣花心。，若要用打子针绣完整的花卉、翎毛、石头、树木，需先从墨钩的轮廓线绣起，并按照顺序逐渐向内。打出来的子一定要均匀、紧密，而且不能暴露出绣底。 10. 羼针：就是长短针，此种针法因为长短互相掺杂使用。 11. 接针：在绣行书、草书的转折处，可以用这种针法。 12. 绕针：俗称拉梭子。 13. 刺针：针与针要相连而刺，第二针必须刺回第一针的原眼，针迹要细如鱼子。一般来说，三针只有一粒芝麻的大小，就算是上品。 14. 施针：绣翎毛走兽，大多适用于这种针法，小部分的云、水、石坡也适合用施针。 15. 旋针：与施针方法相同。 16. 散整针：包含了施针、套针、接针及长短针的针法。 17. 虚实针：虚实并用，以实来体现虚，墨竹、马尾可以用这种针法。 18. 乱针：大乱针和小乱针，大乱针适合于油画的绣制，小乱针适合于摄影作品的绣制。    刺绣是一项手工极强的传统艺术品，因此在目前的市场上，刺绣没有真伪之分，只有优劣之辨。 一件好的刺绣艺术品是工艺性和艺术性的完美结合，作品凝结的艺术效果也就成为鉴别刺绣工艺品和艺术品的重要标准。一般通过以下几个方面来辨认： 一、品图案的整体构思；现在市场上产品品图案的整体构思雷同，导致了这一标准的存在。 二、作品做工的精细程度；同样品图案的整体构思，但做工精细程度的高低决定作品的好坏，要粗细分明，并要将千万个线头、线结藏得无影无踪。         做工精细首先就要从劈丝开始。“劈丝”是刺绣技法之一，即将一根花线分为若干份，如1/2，1/4还有分为四十八分之一，甚至更细。（刺绣中一根花线的1/2粗称“一绒”，1/12粗称“一丝”）。如刺绣金鱼尾，用线要细，排针要虚，才能表现轻薄、透明感。绣鱼身线条就要略粗，排针密，才能表现浑厚感。又如绣石头、老树梗等，线粗，排针不必过于均匀。再比如绣猫，根据对象毛丝变化规律掌握丝理，绣出来的猫毛茸茸地形万言书逼真生动。         再者，就是线条拉的长短，就如房子、船的线条，简单的就可能是几条直线并列排开，没有明暗变化，立体感不强。立体感要强，表现在明暗的过渡要自然和谐，要有层次感。 最后就是排针要密，价值低劣的刺绣一般是把品图案打印上去，然后用几根颜色相近的线搭配而成，较远看给人幻觉是一件刺绣作品，仔细看就可看到其背后图案，(由于是机器打印，所以时间长了墨汁存在褪色问题，作品不能保留长久)这种作品从某种角度来说是“假刺绣”。一件艺术价值较高的刺绣艺术品，它虽然有底图的存在，但无论你怎么仔细看都看不到其底图，即底图已经被丝线所覆盖；(好的一般都是手工制图。机器制图和手工制图的制作过程不一样，效果也有差别。机器制图是先电脑喷画后再绑在架上固定，在固定过程中由于丝绸具有的柔韧性图案容易变形，而手工制图则不同，它是先固定在框架上再绘制，不会出现变形的现象)。艺术价值最高的刺绣艺术品，要求作者不但要有刺绣技能，还要求其要有很高的美术功底，其作品是没有底图，只有一个品图案的轮廓，其余的要由作者自行发挥。所以，刺绣作品也并不单纯只是临摹仿造。也凝聚了绣工的创造精神。         同样乱针绣除了对丝线长短粗细要有讲究之外，还对丝线交叉的角度要有讲究。由于乱针绣是运用丝线的颜色来反映画的颜色和阴暗面，上下重叠的颜色相互影响的。因此这就要求作者对色彩有更深刻的理解。 三、作品色彩的处理和艺术效果。即光影色彩的搭配要得当，过度自然。就如绣猫，绣猫最难的是一对猫眼睛，艺人们需用20多种颜色的丝线自然过渡才能把猫睛绣得炯炯有神，栩栩如生。         一件艺术价值高的刺绣艺术品一般是图案秀美，做工精细，色彩典雅，富有深远的意境。而价值低劣的刺绣工艺品，图案一般比较呆板，缺乏艺术性，做工也相对粗糙。 � INCLUDEPICTURE "http://www.suxiu2008.com/page/pics/20091028/200910281256736287921.jpg" \* MERGEFORMATINET ���