第一章 20年代新诗

null第一章 20年代新诗 第一章 20年代新诗 第一节 新诗的诞生——五四新诗运动 第二节 新诗的发展 第一节 新诗的诞生——五四新诗运动第一节 新诗的诞生——五四新诗运动背景 （一）诗界革命 （二）西方诗歌的翻译 （一）诗界革命（一）诗界革命（1）梁启超的诗歌观念 梁启超“以旧风格含新语境”作为“诗界革命”发展的方向。开始时设想：“新意境”“新语句”“古风格”黄遵宪认为“诗之外有事，诗之中有人，今之世异于古人，今之人亦何必与古人同” 旧风格含新意境,即用古诗的形式，表达现代的内涵。（2）诗界革命的贡献及局限 （2）诗界革命的贡献及局限 打破传统的诗词格律 ，限制在传统诗歌范围内，对传统的调整与改良 批判传统的封建君主观念，但过于强调民族国家，未能真正从传统转向现代。 动摇了传统诗歌的格局，诗歌通俗化、大众化的序幕，为中国诗歌现代化创造了条件。（二）西方诗歌的翻译（二）西方诗歌的翻译西方诗歌的翻译是中国新诗诞生的直接推动力。 中国第一首 英语 关于好奇心的名言警句英语高中英语词汇下载高中英语词汇 下载英语衡水体下载小学英语关于形容词和副词的题 翻译诗歌：1864年，朗费罗的《人生颂》（钱钟 书 关于书的成语关于读书的排比句社区图书漂流公约怎么写关于读书的小报汉书pdf 考证）。当时主要以中国古典诗歌的样式来翻译外国诗歌，改造意象，无法展示西方现代诗歌自身的面目和个性，将诗译成了不中不西的怪样。 胡适等人倡导直译，硬译。（林纾的“信、达、雅”的翻译原则。） 马君武 译雨果《阿黛尔的遗诏》：“此是青年红页书，而今重展泪痕无……” （三）五四新诗运动（三）五四新诗运动 1916年前后，胡适提出“作诗如作文”的诗学观念。又提出“诗体大解放”、“诗的经验主义”言之有物，即“有我”“有人”“有我就是要表现著作人的性情简洁，有人就是要与一般的人发生交涉”——平民——启蒙主义在诗歌观念上的反映。注重“精神、观念”的表达。 “推翻词牌曲谱的种种束缚，不拘格律，不拘平仄，不拘长短；有什么 题 快递公司问题件快递公司问题件货款处理关于圆的周长面积重点题型关于解方程组的题及答案关于南海问题 目，做什么诗；诗该怎么做，就怎么做”。白话写诗。1.新诗运动1.新诗运动（1）胡适的新诗理论： 一是打破诗的格律； 二是在语言上以白话写诗，吸收国外新语法。词语和结构都是白话的，实现语言和思维上的两个散文化。 周作人、傅斯年、刘半农等人响应，提倡诗歌的“自然”之美，以破除诗歌的贵族化，提倡平民化。（2）新诗运动的贡献（2）新诗运动的贡献继承了“诗界革命”，从体式上的革新入手（诗体大解放），以彻底打破中国古典诗歌的形式规范，创立不同于古典诗歌的自由体白话诗，在体式上与中国古典诗歌进行彻底的断裂。 2.新诗运动的阻力2.新诗运动的阻力 从一开始就遭到仍占主导地位的诗词传统与读者习惯的压迫与抵制 。 《学衡》派诸君子 梅光迪《评提倡新文学者》、吴宓《论新文化运动》、胡先骕 《评<尝试集>》等 梅光迪：“倡之者数典忘祖，自矜创造”。 胡先骕 ：“必死比朽”。 诗之格律，实则诗之本能3.新诗试验 3.新诗试验 1918年《新青年》4卷1号开始发表第一批新诗（胡适的《鸽子》、刘半农的《相隔一层纸》、沈尹默的《月夜》等）。 胡适创造了以通俗明白为主要特征的“胡适之体” “新诗中的第一首杰作”（胡适）——周作人《小河》 4.最早的新诗集:《尝试集》4.最早的新诗集:《尝试集》 《尝试集》是中国新文学史上最早的新诗集。 诗体:白话诗、旧体诗词、半文半白的作品，新旧转型的痕迹。 内容 财务内部控制制度的内容财务内部控制制度的内容人员招聘与配置的内容项目成本控制的内容消防安全演练内容 ：揭露封建专制对人的压制，或反映个性解放的时代精神，或表达对劳动人民的人道主义同情 1920年胡适《尝试集》出版。null《尝试集》的价值：作为早期新诗，在内容和形式上已经和古典诗歌有了本质的区别，在格律和内容、语言方式上完成了对中国古典诗歌的革新和超越。 不足:黄侃讥嘲为“驴鸣狗吠”，朱湘评价“内容粗浅，艺术幼稚。说理性强，缺乏诗情和想象力，诗味不足。 蝴 蝶 蝴 蝶 两个黄蝴蝶，双双飞上天。 不知为什么，一个忽飞还。 剩下那一个，孤单怪可怜； 也无心上天，天上太孤单。 ——(《蝴蝶》胡适•1916年8月，后收入《尝试集》)鸽子鸽子云淡天高，好一片晚秋天气！ 有一群鸽子，在空中游戏。 看它们三三两两， 回环来往， 夷犹如意，—— 忽地里，翻身映日，白羽衬青天，鲜明无比。5.早期白话诗的特色5.早期白话诗的特色（1）白描手法——如实摹写具体生活场景或自然景物，显示出客观写实的倾向。 胡适的《人力车夫》周作人的《两个扫雪的人》 相隔一层纸 屋子里拢着炉火 ， 老爷吩咐开窗买水果， 说：“天气不冷火太热， 别任它烤坏了我。” 屋子外躺着一个叫花子， 咬紧了牙齿对着北风喊“要死”！ 可怜屋里与屋外， 相隔只有一层薄纸！5.早期白话诗的特色5.早期白话诗的特色（2）“比喻”“象征”——以托物寄兴，表现诗人对社会人生的感悟与思索。 周作人的《小河》，鲁迅的《梦》等。 鲁迅《人与时》 一人说，将来胜过现在。 一人说，现在远不及从前。 一人说，什么？ 时道，你们都侮辱我的现在。 从前好的，自己回去。 将来好的，跟我前去。 这说什么的， 我不和你说什么。 初期白话诗歌的特征与缺陷：初期白话诗歌的特征与缺陷：诗歌过于平实，情感浓度不够，想象力不足，缺少诗歌的意味；诗歌趋向大白话、散文化；缺乏飞扬的激情与真正的诗美第二节 新诗的发展 第二节 新诗的发展 1921年，新诗基本站住了脚跟，但是面临内部危机：寻求新的突破。1921年周作人《新诗》一文指出“诗的改造，到现在实在只能说道了一半，语体诗的真正长处，还不曾有人将他完全的表示出来，因此根基并不十分稳固”“革新的人非有十分坚持的力，不能到底取胜。” （一）艺术反叛，对早期白话诗的批判与反思（一）艺术反叛，对早期白话诗的批判与反思（一）艺术反叛，对早期白话诗的批判与反思从1923年开始，成仿吾、闻一多、穆木天从不同的艺术角度探讨新诗发展的可能性，选择早期白话诗作为批判的目标。 null1923年5月，成仿吾发表了《诗的防御战》，郭沫若称之为投向诗坛的“爆击弹”。 成仿吾强调文学与诗的抒情本质“文学始终是以感情为生命的，情感便是它的始终”， 郭沫若也提出“诗的本质转在抒情”在《诗论三札》中把“诗的艺术”概括为“诗=（直觉+情调+想象）+（适当的文字） （二）新诗发展的第二个阶段，新诗创作的流派（二）新诗发展的第二个阶段，新诗创作的流派1.人生派 文学研究会以《诗》《小说月报》《文学周报》等为阵地聚集了一个风格相近的诗人群体，致力于探索新诗。 朱自清、俞平伯、周作人 文学研究会8位诗人出版的合集《雪朝》人生派人生派关注现实、表同情于下层平民的写实主义精神，反对贵族文学，提出“血和泪”的口号，直面普通民众的不幸人生。 文学是通过表现自我而表现人生——鲜明的自我意识。 开创了新诗的现实主义传统2.浪漫派2.浪漫派创造社诗人，郭沫若、田汉、成仿吾、郑伯奇等人等受西方浪漫主义诗人的影响，强调是个创作的灵感、激情与想象，主张诗歌形式“绝端的自由”——现代浪漫主义诗歌传统。 浪漫派浪漫派 代表诗人是郭沫若，作品诗集《女神》 创造社的浪漫诗歌在内容上表现自我，诗体特征是“绝端自由”，真正表现了狂飙突进的五四时代精神 3.“小诗”派 3.“小诗”派小诗是一种即兴式的短诗，一般以三五行为一首，表现作者刹那间的感兴，寄寓一种人生哲理或美的情思。 主要作者冰心、宗白华等。 1923年冰心出版了《繁星》《春水》(1)宗白华的小诗(1)宗白华的小诗 夜 一时间， 我觉得我的微躯， 是一颗小星， 莹然万星里， 随着星流。 一会儿， 又觉得我的心， 是一张明镜， 宇宙万里， 在里面灿着。小诗 生命的树上雕了一枝花 谢落在我的怀里， 我轻轻的压在心上。 她接触了心中的音乐 化成小诗一朵。（2）冰心的小诗（2）冰心的小诗成功的花。 人们只惊慕她现时的明艳！ 然而当初她的芽儿， 浸透了奋斗的泪泉， 洒遍了牺牲的血雨。以格言警句式的清丽，表现自己内省的沉思和灵感顿悟，发掘事物蕴含的哲理意义。冰心的小诗冰心的小诗 春水！ 又是一年了 还这般的微微吹动。 可以再照个影儿么？ 春水温静的答谢我说: “我的朋友！ 我从来没留下一个影子 不但对你是如此。” （3）小诗出现的背景及原因（3）小诗出现的背景及原因小诗是从外国引介的，在周作人翻译的日本短歌、俳句和郑振铎翻译的泰戈尔《飞鸟集》影响下产生的。 五四高潮以后，诗人的感情有热到冷，沉思，叩问宇宙、世界、生命和现实人生的真谛，追寻自我价值与意义，以体验思想的自由。 小诗的出现，表现了诗人对于诗歌形式的多方面探索，也表现了诗人捕捉自己内心世界微妙感情与感受的努力。但是自由诗体的句法与章法趋于简约化，新诗发展史上具有过渡意义。4.湖畔诗派4.湖畔诗派1922年，汪静之、冯雪峰、潘漠华、应修人等出版了他们的合集《湖畔》，1923年出版合集《春的歌声》，被称为湖畔诗派。 是新、旧时代的过渡人物，是“五四”所唤起的一代新人，诗歌创作基本在“五四”高潮时期，“没有沾染旧文章习气老老实实的少年白话新诗”，青春色彩，赞颂的是美丽、清新的自然，咏歌的是单纯的恋爱，而非缠绵，委屈的情感。 首要贡献是爱情诗的创造应修人《妹妹你是水》应修人《妹妹你是水》 妹妹你是水—— 你是清溪里的水， 无愁地镇日流， 率真地长是笑， 自然地引我忘了归路。 汪静之《伊底眼》汪静之《伊底眼》伊底眼是温暖的太阳； 不然，何以伊一望着我， 我受了冻的心就热了呢？ 伊底眼是解结的剪刀； 不然，何以伊一瞧着我， 我被镣铐的灵魂就自由了呢？ 伊底眼是快乐的钥匙； 不然，何以伊一瞅着我， 我就住在乐园里了呢？ 伊底眼变成忧愁的引火线了； 不然，何以伊一盯着我， 我就沉溺在愁海里了呢？5.新月诗派——新诗的“规范化”5.新月诗派——新诗的“规范化”(1)前期“新月”派，1927年以前，以北京《晨报副刊》“诗镌”为基本阵营的诗人群，主要诗人有：闻一多、徐志摩、朱湘、孙大雨、林徽因等。(2)后期“新月”派，是1927年以后以《新月》月刊和1931年徐志摩等在上海创办的《诗刊》（季刊）为主要阵地的青年诗人群。其主要诗人除前期成员中的徐、饶、孙、林外，还有陈梦家、方玮德、邵洵美、卞之琳等。作品多有徐式苍白迷惘的倾向。 徐去世后新月派走向衰落。(3)“理性节制情感”的美学原则与诗的形式格律化主张。 (3)“理性节制情感”的美学原则与诗的形式格律化主张。 ①“理性节制情感” 反对情感泛滥，不加节制的直抒胸臆 “如果只是在感情的漩涡里沉浮着，旋转着，而没有一个具体的境遇以作知觉皈依的凭借，结果不是无病呻吟，便是言之无物了”——邓以蛰《诗与历史》 中国传统的“哀而不伤，乐而不淫”，情景交融，物我合一，开始与中国诗传统中的主流取得了历史的新街与联系。 “理”是一种自我克制，而非早期白话诗人及后续者追求的哲理。null② 形式格律化 闻一多《诗的格律》“律诗永远只有一个格式，但是新诗的格式是层出不穷的”；“律诗的格律与内容不发生关系，新诗的格律师根据内容的精神制造成的”；“律诗的格式是别人替我们定的，新诗的格式可以由我们的意匠来随时构造”。 三美：音乐美、绘画美、建筑美意义意义新诗格律化的倡导，纠正了早期新诗创作过于散漫自由、创作态度不严肃造成的一定程度的混论局面，使新诗趋于精炼与集中，具有了相对规范的形式，巩固了新诗的地位，推动新诗的发展。6.早期象征诗派与“纯诗”概念的提出6.早期象征诗派与“纯诗”概念的提出代表诗人李金发，重要诗人王独清、穆木天、冯乃超、胡也频等 。受西方现代哲学思想与艺术熏染，对世界、他人及自我充满怀疑与虚无情绪，不再热衷于向大众启蒙，醉心于自我独语，沉溺于个人感觉世界。（五四落潮，知识分子对中国及自我命运深感迷茫，对启蒙理性失去信心） (1)穆木天提出“纯粹的诗歌”(1)穆木天提出“纯粹的诗歌”强调诗歌的暗示与朦胧。 提出了颇具象征主义特色的诗歌理论，认为“诗要暗示”，“诗最能 说明 关于失联党员情况说明岗位说明总经理岗位说明书会计岗位说明书行政主管岗位说明书 ”，强调诗的象征性与暗示性。 “诗，作者不要为作而作，须为感觉而作，读者也不要为读而读，须为感觉而读”。（王独清） 体现了诗的贵族化，建立在感觉、情绪基础上的美学主张。诗歌从文体解放的自由化、散文化进入到了诗歌创作的纯诗化，对艺术的自觉追求。(2)早期象征派诗歌的试验者——李金发(2)早期象征派诗歌的试验者——李金发李金发（1900－1976）：字遇安，原名李淑良。广东梅县人。创作有《微雨》、《食客与凶年》、《为幸福而歌》诗集。 他是第一个把西方雕塑引入中国的人。曾被誉为“东方的波德莱尔”，“中国诗界的晨星”。他的诗歌晦涩难懂，又被讽“诗怪”。李金发李金发他自称是一个“爱秋梦与美女之诗人，倨傲里带点mechant（法文：恶意）”，是一个沉醉于内心世界写诗的人。 强调“用诗的思考去想，用诗的文章构成法去表现”，强调诗歌自我意识的觉醒。弃妇弃妇 长发披遍我两眼之前， 　　遂割断了一切羞恶之疾视， 　　与鲜血之急流，枯骨之沉睡。 　　黑夜与蚊虫联步徐来， 　　越此短墙之角， 　　狂呼在我清白之耳后， 　　如荒野狂风怒号： 　　战栗了无数游牧 　　 靠一根草儿，与上帝之灵往返在空谷里。 我的哀戚惟游蜂之脑能深印着； 或与山泉长泻在悬崖， 然后随红叶而俱去。 弃妇之隐忧堆积在动作上， 　　夕阳之火不能把时间之烦闷 　　化成灰烬，从烟突里飞去， 　　长染在游鸦之羽， 　　将同栖止于海啸之石上， 　　静听舟子之歌。 　　衰老的裙裾发出哀吟， 　　徜徉在丘墓之侧， 　　永无热泪， 　　点滴在草地， 　　为世界之装饰。 　　 李金发诗歌的特点李金发诗歌的特点诗歌的形式上，李金发追求新奇、怪异和突兀； 意象上追求奇特意象组合的暗示的力量，色彩浓重，意象重叠，重视暗示与联想； 艺术上重视诗歌的表现； 手法上用省略法，陌生化，以增加晦涩感；情感上具有浓烈的颓废情绪。 强调表现人的内心感觉，在远距离的事物中发现诗的联系，突出“暗示”在诗中的地位，重视读者在欣赏过程中的能动作用， 下午 下午 击破沉寂的惟有枝头的春莺， 啼不上两声，隔树的同僚 亦一齐歌唱了，赞叹这妩媚的风光。 野愉的新枝如女郎般微笑， 斜阳在枝头留恋， 喷泉在池里呜咽， 一二阵不及数的游人， 统治在蔚蓝天之下。 吁！艳冶的春与荡漾之微波， 带来荒岛之暖气， 温我们冰冷的心 与既污损如污泥之灵魂。 借来的时光， 任如春华般消散么？ 倦睡之眼， 不能认识一个普通的名字！ (3)早期象征诗派的缺陷：(3)早期象征诗派的缺陷：生硬模仿法国象征诗派，不能准确运用汉语。对象征主义诗艺的移植借鉴，“给新诗带来一股奇怪而新鲜的艺术潮流” 理论价值超过了创作实践 理论倡导在先，创作实践滞后，这样是中国新诗发展的一个特点7.早期无产阶级诗歌7.早期无产阶级诗歌(1)邓中夏把诗歌作为“革命工具”的观点 1921年中国共产党成立，1923年共产党员邓中夏在《新诗人的喝棒》等文章中在理论上明确提出：新诗必须自觉充当无产阶级领导下的民主革命的“工具”，“多作能够表现民族伟大净胜的作品”“多描写实际生活”，向诗人发出“从事于革命的实际活动”的号召。(2).早期无产阶级革命诗歌的代表诗人蒋光慈(2).早期无产阶级革命诗歌的代表诗人蒋光慈蒋光慈：（1901-1931），安徽六安人，笔名光赤 1925年蒋光慈的《新梦》开创了无产阶级诗歌的起点，后写有《哀中国》。郭沫若的《恢复》，后期创造社诗歌具有无产阶级诗歌的倾向，到后来殷夫的“红色鼓动诗”，中国诗歌会的诗歌创作，无产阶级诗歌运动逐渐形成。“跑入那茫茫的群众里！……歌颂那痛苦的劳动兄弟”“从那群众的波涛里，才能涌现出一个真我”《自题小像》 议论的成分加重，感情抒发直露，想象趋于平实，将诗歌作为鼓动革命和政治运动的现实文学工具总结总结初期白话新诗主要是诗体和语言的革新与尝试，讲求语言的自由与自然。缺乏诗歌整体的语言联系和诗歌语言的雅致性。 新格律诗的探索，纠正了诗歌的自由化、散文化倾向，注重诗歌语言的节奏。象征派诗歌注重诗歌的音乐性、暗示性和意象内涵的丰富性，使诗歌从文体语言的探索进入到诗歌本体的探索阶段。至此，诗歌与散文划清了文体的界线。 革命派诗歌内容的革命性倾向，对形式的注意力被革命的时代激情所分散，多为革命思想与诗歌粗糙外形结合的政治抒情诗。 本章思考题：本章思考题： 1.勾勒新文学第一个十年新诗的流变线索，并简述不同阶段新诗潮流彼此间的承传关系 2．怎样看待初期白话诗的历史得失？ 本章阅读目录本章阅读目录必读作品： 胡适：《蝴蝶》《一颗星儿》 刘半农：《叫我如何不想她》 冰心：《繁星·春水》 李金发：《弃妇》 参考文献： 冯文炳：《谈新诗》，龙泉明：《中国新诗流变论》，蓝棣之：《现代诗的情感与形式》 第二、三章必读作品第二、三章必读作品郭沫若： 《凤凰涅槃》、《立在地球上放号》、《地球，我的母亲》、《天狗》、《太阳礼赞》 闻一多：《忆菊》《死水》《发现》 徐志摩：《雪花的快乐》、《再别康桥》、《沙扬娜拉》