青年记者·2009年3月中54
广电视听
● 李 静
所谓纪录片娱乐化,正如《探索·发现》的主编盛振华曾在接受
采访时说的:“《探索·发现》的解释是
知识娱乐化,把历史地理自然科学等内
容用讲故事的解说方式呈现给观众,利
用所有可能的电视手段进行表现。比如
用扮演的手法完成历史的重现,加之相
关人物的访谈、动画特技,表现手法甚
至比故事片更加充分,更加‘无边界’。”
而本文所指的纪录片,是以栏目为依托
的电视纪录片。
纪录片娱乐化的背景与原因
上世纪90年代末,国内纪录片开始
从繁荣走向萧条,像《纪录片编辑室》创
下的36%的收视率已经是久远的历史。
“电影和纪录片首先是一门传播,
其次才是一门艺术。电影和纪录片首先
是一门传播的艺术,其次才是一门艺术
的传播。”①因此,时代与市场都要求纪
录片要在一定程度上进行商业化运作。
纪录片走商业化道路,将纪录片娱乐化
是非常有效的
方法
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,原因有两点:
1.受众的需求
中国正处于经济文化社会发展的转
型期,这个时期的人们文化和价值观的
碰撞以及后工业社会造成的人们情感的
混乱和失落,都促使人们在大众媒介中
寻找精神慰藉。这必然要求纪录片走向
娱乐。实践证明,受众确实喜爱看娱乐
性的纪录片,正如中国传媒大学胡智锋
教授所说,“人们从观看自身扩展到观
看他人,从了解现实到沉浸梦幻,从‘解
闷’、‘解气’到消解、消闲与娱乐化、服
务性的多元追求”。②
2.市场的需要
欧美商业化的纪实性娱乐节目大量
涌进,成为近年来我国人文历史以及自
然探索类纪录片娱乐化倾向兴起的直接
因素。如《Discovery》和今年引入的《视
野》等,这些节目不仅兼备娱乐性和艺
术性,且都取得了极大的成功。
透过《视野》分析国内纪录片
娱乐化发展的新趋向
《视野》是中国北京华亿联盟文化
传媒有限公司与以发行《美国偶像》等
大型电视节目享誉业内的著名电视节目
发行公司费曼传媒集团签订
协议
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后,引
进的世界一流的纪录片精华集,在2009
年1月1日开始在北京、上海、江苏、重
庆、福建等地开播,收视率一度超过
《Discovery》。究其原因,经笔者仔细分
析下来有以下几点:
1.高质量美式“大片”
《视野》的口号就是用制造好莱坞
电影大片的制作手法来制作电视纪录
片。其节目制作成本每小时不低于100万
元人民币。尤其是作品中对那些具有吸
引力的画面和场景, 进行重点加工;而
且运用多种特技对观感性较强的画面进
行处理,使得画面更精致动人心弦。其
中《小甜甜的爱情
报告
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》耗资百万美元,
最终在高达200小时的素材中,剪辑出成
片45分钟,低素材使用比率是《视野》
系列纪录片的重要特点之一。
反观国内,由于没有强大的经济支
撑, 现在只有央视创作一部纪录片能够
达到一小时10万(较高的算法)。而纪录
片创作恰恰需要的就是时间(有的纪录片
要拍摄好几年) 和设备;其次, 国内的
纪录片大都喜欢长镜头、近景跟踪拍摄
来凸显事实的真实性,在画面语言的使
用上不到位,没有充分利用摄像机、剪
辑来发挥画面语言的作用;第三, 制作
不够精良。即画面的清晰度不够, 画面
拍摄不工整, 音乐音响、同期声的处理
不到位等等。
2.娱乐性中更添时效性与时尚性
选题新颖、时尚。《视野》不再是观
众已经熟知的大型的自然地理和人文系
列的纪录片栏目,不再专门探索古刹传
说那些悠久的历史,也不再是只叙述历
史人物;它另辟蹊径,把目光聚焦于世
界级的著名事件和人物如《刺杀希特
勒》、《卡斯特罗》;既有历史题材,也有
现代题材,如《比母亲还大的女儿》;既
有政治人物,也有娱乐明星、王室人物
如《戴安娜王妃》、《小甜甜的爱情报告》
等,全部是第一次登陆中国的新鲜制
作。准确新鲜的选题,使得《视野》厂
受欢迎。
制作方式电影化、故事化。《视野》
是把纪录片电影化、故事化,通过拍摄
大量素材,精心设置段落,构建情节,通
过人物再现、情景再现,以及运用一系
列电影化的拍摄手段,如高清的摄录设
备、流畅又不失悬念的剪辑,为观众展
现与众不同的纪录片风格。
时效性。与以往纪录片栏目在纪录
片的播放上无时效性截然不同,在2009
年情人节,《视野》实行纪录片《小甜甜
爱情报告》的全球同步首播,中国观众
也和世界观众一起同步欣赏这部高品质
“纪录大片”。这不仅吸引更多看重时效
性的年轻受众,而且使得电视纪录片完
成了像电影产业化生产的的发行阶段。
如此而言,《视野》也完成了纪录片的拍
摄、发行和放映整个产业化历程,这对
国内电视纪录片的发展无疑又是一个巨
大的推动。
注释:
①李立:《当电影遇上传播》,http://
www.zijin.net/get/lecture/2005_08_04_507.shtml
②胡智锋:《中国电视观念论》,北京师范
大学出版社,2000年6月,第82页
(作者单位:华东师范大学传播学院)
浅析国内纪录片娱乐化的新趋向