[贵哥汉化]色彩与光线中文版（4）

本汉化教程仅用于绘画爱好者学习与交流，请勿用于商业用途，否则 后果自负，谢谢！ 作者简介： 詹姆斯•格尔尼（James Gurney）（1958 年 6 月 14 日出生）生于美国加利福尼亚州帕洛阿尔 托，自幼爱画画，喜模仿插画家霍华德•派尔和诺曼•洛克威尔。 格尔尼（Gurney）曾在伯克利的加州大学学习考古学，获得人类学文学学士学位。他从 20 世纪 80 年代开始担任自由职业插画家。 格尔尼曾为科幻和奇幻平装本小说创作 70 多幅封面插画，并为美国邮政局进行了一些邮票 设计 领导形象设计圆作业设计ao工艺污水处理厂设计附属工程施工组织设计清扫机器人结构设计 的创作，其中最著名的当属 1996 年的《恐龙世界》（The World of Dinosaurs）。 1983 年起接受《国家地理》（National Geographic）杂志的十几个约稿。 1992 年绘制《恐龙梦幻国：脱离时间的大陆》（Dinotopia: A Land Apart from Time）插画， 并于 1992 年进行出版。该书曾获多项殊荣。现已售出上百万本，并被翻译成 18 种语言。 詹姆斯•格尔尼（James Gurney）撰写并绘制插画的《恐龙梦幻国》（Dinotopia）续篇包括： 《恐龙梦幻国：失落的地底世界》（Dinotopia: The World Beneath）（1995 年），《恐龙梦幻国： 第一次腾空》（Dinotopia: First Flight）（1999 年）及《恐龙梦幻国：尚德拉之旅》（Dinotopia: Journey to Chandara）（2007 年）。 格尔尼（Gurney）最近写了两本艺术指导书。其中一本名为《幻想的艺术》（Imaginative Realism）（2009 年），教你如何绘制原本不存在的东西；另一本便是此书《色彩和光线：写 实派画家指南》（Color and Light: A Guide for the Realist Painter）。 此书亮点： 本教程不同于各类光色教程，本书条理清晰，作者从不卖弄浮夸玄虚的观点，以 缜密思维罗列分析光色原理，同时摒弃以照片作范例的方式，多数范图取自作者 自己的作品，另赋以通俗易懂的言语，这是其他教程不及之处，因而适用于各类 绘画爱好者。 全教程共分十二章节，我分几个部分发放，此为第二部分。 若没下载到第一部分（前三章节），可在此链接下载： http://ishare.iask.sina.com.cn/f/34794894.html 第二部分： http://ishare.iask.sina.com.cn/f/35082584.html 第三部分： http://ishare.iask.sina.com.cn/f/35366797.html 汉化者： 贵哥，壮族，草根阶层，绘画爱好者，2010 年硕士毕业一直在某艺术院校任课。同时热衷 绘画创作，亦将汉化国外艺术书籍作为兴趣，不图金钱，只为传道授业。本人非专业人士， 仅是绘画爱好者，故难免有错误疏漏发生，望见谅。汉化过程遇到不少困难，全靠文涛同 学鼎力相助，深深感谢。 我平日喜爱电脑游戏，常饮酒并热衷养鸟，闲暇之时。常于家中自带私人学生，只是兴趣 班，非商业班，一般三人四人，因材施教，仅限广西南宁市，若有兴趣，可加 QQ：21471039 或在微博给我私信 汉化教程还剩四分之一，我将继续更新，请关注新浪微博： http://weibo.com/huangchaogui 再过六天后便是 2012 年 12 月 21 日，此前我曾在原画人论坛发过关于末日情结的看法，同 时配有自己绘制的插图。内容主要以谎言暗喻现实，请勿见笑，说不定和你的现实生活有 些相似，喜欢猎奇者可下载 PDF 版电子书，链接： http://ishare.iask.sina.com.cn/f/34927226.html 2012 年 12 月 15 日星期六 加前面三部分，此书已汉化四分之三，因为过几天官方中文版就出了， 这次放出不完整的内容，不继续汉化并制成PDF了，望大家支持正版。 后面我想办法用讲课的方式把后续内容讲解一下，顺便综合别的书的 内容。这两本书我正在试，请关注我微博： http://weibo.com/huangchaogui QQ：21471039 2012 年 1 月 14 日 第八章 视知觉 一、无色世界 颜色怎样加到画面中？如何影响我们？有一法可知 答案 八年级地理上册填图题岩土工程勘察试题省略号的作用及举例应急救援安全知识车间5s试题及答案 ：将秋景中的色彩全部去除。其内 容仍可被理解，但更多感情色彩却消逝掉，如同啃食一个不放枫糖浆的烤饼。 九月末十月初， 近四百万人至佛蒙特州观秋色。最喜欢的树是槭树、橡树和白桦。大量游 客几乎七倍于该州人口，消费近十亿美元。 色盲 色盲影响约百分之十男性。此类人多为二色视者，二色视者难辨红绿。全单色色盲者不超过 百分之一。几乎所有情况下，色觉障碍者可区分蓝色和黄色。 视力正常的人群多为三色视者，意思是拥有三种颜色受体，此类人着重强调红绿和蓝黄对比， 如同亮和暗对比。但某些生物，包括鸟和昆虫，是四色视者，具有四种视网膜受体。此额外 天赋使其中某些物种可对紫外线或红外线作出响应。 小部分人亦是四色视者，尽管对于其他人而言，了解他们对世界的看法是困难的。我们难以 清楚地了解不同人之间观察世界时的差异，即便是两个色彩视觉正常的人。 调子和色彩 眼睛视网膜的感光层分为两种感光细胞：视杆细胞和视锥细胞。视杆细胞感知亮暗程度，但 无法分辨色彩，在低亮度级别时功能增强。在较高亮度级别下工作的视锥对色彩和调子产生 响应。 正常光线环境下，视杆细胞和视锥细胞合作来阐述真实感。但根据哈佛大学神经生物学教授 玛格丽特·斯特拉特福德· 利文斯通博士所言，视觉脑区将色彩信息处理并分离成调子信 息。 根据利文斯通（livingstone）博士的观点, 大脑解析色调的区域离解析色彩的区域有数英 寸的距离, 这就使得色调和颜色的解析处理过程在解剖学结构上有区别, 如同视力和听力 的区别一样. 神经系统科学家将调子的路径描述成 位置的信息流。该能力共存于人类和所有哺乳动物间， 其擅于运动知觉和深度知觉，组织空间，区分图形与背景。颜色能力被称为认知的信息流， 主要涉及对形体和面的识别及对色彩的感知。 二、月光是蓝的？ 据最近的科学假说，月光非蓝色，实际略泛红。其看似蓝色，是由于当我们在极暗淡的光 线下看东西时，被自身视觉系统所欺骗。 满月光比直射阳光弱 450000 倍。它如此暗淡，接收颜色用的锥状细胞几乎不起作用。故月 光下无法感知色彩的杆状细胞异常活跃。 月光只是太阳从灰色月亮表面反射的白光。这跟月光呈现蓝色或绿色没有任何关联。事实上, 科学仪器显示自月亮发出的光比直射阳光的平均颜色略微偏红 这些因素叠加营造出一种神秘感。如果月光是中性光或偏红色的光，并且在任何情况下如果 它接近我们颜色受体的最小临界值，那为何如此多艺术家用蓝色或淡绿色绘制月光？我们真 是这样看？这可能是某种错觉，或许这仅是某种艺术惯例？ 若你欣赏擅于绘制月光的大师作品，并与你对夜色的个人感受相对比，你可以判断两者是否 一致性。同时也无法确定我们中任何一人看到的与其他艺术家看到的月光一致。既然我们无 法摆脱自我感受的束缚，艺术家的画作对于我们而言，是分享我们对月光的个人感知最好的 方法 快递客服问题件处理详细方法山木方法pdf计算方法pdf华与华方法下载八字理论方法下载 。 绘制月光的知名艺术家包括：威廉·透钠(Turner)、詹姆斯·麦尼尔·惠斯勒(James McNeill Whistler)、弗雷德里克·雷明顿(Frederic Remington)、麦菲·派瑞(Maxfield Parrish)、阿金森·格 里姆肖(Atkinson Grimshaw)和约翰·斯托巴特(John Stobart)。 月光下的颜色反应 视锥细胞在月光中全部发挥作用了吗？与某些权威专家宣称的不同，大部分人可在满月光下 进行基本的色彩识别，但我们实际中能看到几种色彩变化？ 这是测试你的视锥细胞在月光下如何真正对颜色产生响应的方法。分别绘制一组无记号的色 卡或准备六张彩色牛皮纸，它们都应当明度一致。将其放置满月光下，并让你的眼睛适应约 五分钟。再将色卡洗乱，当你仍在户外时在背后标记你所认识的颜色。 图一的色卡被多云天的日光照射。在图二中，我在 Photoshop 中将图片处理成类似于在满月 下所呈现的状态。所有的东西变得更沉闷、更黯淡，并且更模糊。我可以更容易地识别每块 色卡的基本色系。但是除了基本色系分类外, 其他的东西我不能肯定, 另外, 灰色色卡让我 感到疑惑. 当我在更暗的半月光或月影下观察同一色卡时，我发现视锥细胞难以为继，并完全停止运作， 此时色卡成单色。 浦肯野现象 尽管眼中的视杆细胞无法真正看到颜色，科学家们却声明它们对绿色光波最敏感，因此蓝绿 色调在暗光条件下显得更浅，此现象称作“浦肯野现象”。这是一种独特现象，常使人误认 为月光是蓝色。你可以同一明度条件的室内环境中通过对比红色卡和绿色卡论证“浦肯野氏 现象”。如果你将其置放在户外月光中，绿色的色调将会看上去更亮。许多观察家已经注意 红玫瑰在月光下看上去是黑色。 在经电脑处理的图二中，我调整了红色卡和绿色卡的明度来模拟使人看似浦肯野现象的效 果。 卡恩 /帕特耐克假说 佛罗里达大学的卡恩和帕特耐克提出：蓝色的投影是个错觉，归因于从视杆细胞到毗邻的视 锥细胞的神经活动的外溢效果。 处于活跃的杆状细胞和不活跃的锥状细胞之间的小突触，触发锥状细胞中的蓝色受体，如同 失眠者在床上转辗反侧时唤醒熟睡的配偶。这种视杆细胞在毗邻的视锥细胞上的影响会欺骗 大脑，使人误认为看到蓝色的光，尽管我们不这样认为。 如作者所言：“我们假定视杆细胞的主要突触在 S 视锥细胞回路上方（对蓝光敏感的视锥细 胞），导致视觉皮层感知到一丝蓝色。” 我们能否用这个知识来绘制更多夜景效果？在月光里, 直接用不带任何色相区别的外光派 绘画技法事实上是行不通的.同时主观效果无法被拍摄。每一名艺术家须培养记忆力和想象 力。 最好的方法是仔细观察，并回忆你所见，然后在光照充足的工作室重构它。绘制一个月光场 景涉及到将视杆细胞得到的体验转化成视锥细胞得到的体验。 三、边线和深度 边线是指在绘画中对模糊强度的控制程度，尤指对形体边界的把控。有效应用边界将会有助 于你连接深度感或昏暗的照明感。 景深 如果你观察大部分的肖像画或野生动物照片，你可能会注意到背景模糊不清。体育照片和运 动影像也是这个情况。但大部分艺术家仍用锋利的边缘来绘制场景中的一切。 在画面中出现轮廓清晰的感觉，是由于我们在环视真实世界时，我们的眼睛自然地调节焦点 以适应近处和远处的物体。最后，我们的意识构建了一种印象，认为任何物体的边缘同样锋 利。 摄像机照出的图像通常是聚焦在某一个时间点的单一平面上。通常被野生动物摄影师所采用 的远距镜头最能显著地体现出这种浅景深。不处于焦平面的物体是不清楚的。当物体与焦平 面距离增大时，模糊程度增加。 下图是一只巨头啮齿动物，用了使画面看上去真实的景深。如果你是以油彩作画，你可以用 更大的笔刷和湿画法控制软区域来获得这种感觉。前面的恐龙也是采用这种方法。 交叉轮廓 在空间中当某个物体置于另一个物体前方时，轮廓线相互交叉处发生了什么？你如何建立一 种处在前方物体和后方物体之间的空间感。 图一可看到一个处于白色交叉线前方的灰色四方形。所有的边界保持锋利。结果是四方形仿 佛压在交叉线上方，实际处于同一个两维平面。 如图二，如果你将白线的边缘以同等级别柔化，灰色四方形便浮向上方。这可能是照相机如 何表达处于两个不同的焦点平面上的物体的方法。 图三，软化四方形边缘，并使白线保持锋利。它看似将镜头自身的焦点转移到后方平面上。 这创造出一种视觉歧义。由于是叠压关系，灰色矩形仍然感觉在前面，但是白线还想向前跃 出，是因为它们位于更清晰的焦点处。 图四是一个模拟人类视知觉的实验，与图二的摄影风格类似，但此时线条在穿越四方形的地 方变得更加模糊不清，暗示我们眼睛在测量场景时持续不断的调整焦点。 月色下的边缘 当你出门到远离街灯的月光下，你无法看到人行道上的裂缝，片片绿草，房子上的护墙板， 或者树木的大小枝叶，除非你是只猫或猫头鹰。这些细小细节融入到大形中，所有一切看上 去很模糊。我们无法看到完整细节的理由是因为视网膜中央凹（我们观察细微细节时视觉中 心点）充满了视锥细胞，并且这些光受体只能在亮光处反映良好。 我绘制了下图街景，一个在雨夜汇集了微明暮光的户外场景。以此模拟我的感受。我柔化边 缘，并且减弱每一处的细节，除了屋顶轮廓线和灯火通明的窗口，此处的光强度更高。 若我令所有边缘锋利，我将会放东西到画中，这是我当时真正看不到的。如果你用夜景照片 作参考，请回忆照相机无法像眼睛一样，尤其是晚上。 未标题-1 3_WT.pdf