剧本角色创作2

null剧本角色创作剧本角色创作北京工商大学·艺术与传媒学院 卢 虹 2012年11月12日 角色创作－角色特征、反面角色、冲突 认识你自己。你需要完全彻底地了解自己，才能创作出好的人物和故 事。对自己了解得越多，才可能更多地了解别人。我们都有着相似的经历， 对欲望、苦难、梦想、希望和对寻找我们日常生活的价值的困惑。 随身携带一个笔记本，随时记录下你对自己感兴趣的事物的观察，什么 是对你自己很重要的，什么是对他人很重要的。在你所认识的人当中去寻找 灵感病构建你的人物，并将他们组合成立体的、矛盾的综合体。创意法则角色特征： 要塑造一个连贯统一的自然的角色，定义一个基本的特征是很有帮助的。为 你的每一个主要角色选择一种独特的人物特征，当你想象他们处在某一情境下时， 编写对白， 计划 项目进度计划表范例计划下载计划下载计划下载课程教学计划下载 动作的时候，都要牢记他们每一个人的轨迹。 一个人物的特征有可能决定这个人物的世界观以及思考、说法和行动方式的 一切。把这个特征与人物的前史、电影里的环境、背景、社会立场、职业、情感 状况、心理表现、外表和其他你已经设计好的一些东西联系上。 在荧幕上已经出现过很多类型化的人物特征。 角色创作－角色特征、反面角色、冲突角色创作－角色特征、反面角色、冲突角色特征： “高曼五种法则”设立人物特征系统（迈克尔·道根受到威廉姆·高曼的一本 好书《电影贸易的冒险》的启发，将5种简单的特征混合了在一起） 最好的特征：在电影世界中该人物做这件事比其他任何人都好。 最坏的特征：最消极的特征阻碍了这个角色达成目标，而且如果他不克服， 还有可能导致他的毁灭。 其他3种特征：这3种特征是你加在人物身上的，确保他有自然的、综合的人 格和特性。 注：这里所指的“最好”和“最坏”是相对你的主题而说的，假如你的主人公的情 节目标就是“让自己死掉”，你的主题是探讨“生不如死的人是应该让自己和 爱自己的人继续痛苦的生活还是寻求痛快的解脱”的话，那么就要看你最终的 结局是什么样的，或者说主创人对这个主题的 答案 八年级地理上册填图题岩土工程勘察试题省略号的作用及举例应急救援安全知识车间5s试题及答案 是什么，它将直接影响这个 主人公最好的特征和最坏的特征将完全颠倒。 在影片《离开拉斯维加斯》中，主人公是一个渴望酗酒而死的人，那么当一个 酒鬼应该是为了实现他的目标而应该具有的最好的特征了。 影片《深海长眠》亦是如此。角色创作－角色特征、反面角色、冲突角色创作－角色特征、反面角色、冲突角色特征： 这里需要注意的是在设置你的一整套角色时，不要重复或复制他们的消极或 积极的特征，一定要让这个特征在影片中是唯一一个角色拥有的，这样才能让观 众印象深刻。比如《海底总动员》中，鱼爸爸比起其他父母要更加爱自己的孩子， 因为他经历过家庭惨剧，他的这种爱带有了一种心理上或精神上的恐惧，是一种 接近于病态的爱，但是我们说鱼爸爸最好的特征就是这种爱，正是因为怕再次失 去他的儿子他才会冲破一直以来对自己的禁锢和对外界世界的恐惧；而鱼爸爸的 最坏的特征就是对外界的恐惧。我们在看整部影片的时候也看到了其他形形色色 的角色，但是鱼爸爸的最好和最坏的特征都是唯一的，我们没有在其他角色身上 看到，由此这个角色才立的起来。 你可以一直监看那个消极的特征，并由此让你的角色不断成长和改变。正面 角色往往会将消极的特征逐渐转变为积极的特征。而反派角色在故事结束时通常 不能战胜他或她的消极特性，这会将他引向灭亡。绝大多数反面人物既忽视了那 是他们最糟糕的特征，同时又沉迷于其中不能自拔。故事中一个悲剧角色在他堕 落的过程中会失去他所有好的品性，而越来越占上风的那些恶劣的品质则将他们 一路拉下水去。 比如《沉默的羔羊》系列，汉尼拔·莱克特对于杀人比做任何其他事都在行 （这是他最主要的情节目标），我们也许不喜欢连环杀手，但是我们佩服汉尼拔 的才能。他是个天才的美食家，厨师，一个时髦的男子。但他是个疯子。角色创作－角色特征、反面角色、冲突角色创作－角色特征、反面角色、冲突附：人物特征表：角色创作－角色特征、反面角色、冲突角色创作－角色特征、反面角色、冲突加入反面角色： 你需要确定你的反面人物来引出矛盾并且糅合在你的创作中。对照你所设想的 情节目标，然后问谁或者什么可能是阻挡你的角色达到他的每一个目标。最大的挑 战是原创的一个反面人物，我们从来没有见过的，并且能够很合适地融汇在故事或 者影片中。 反面人物不一定要是邪恶的或者是坏的。可以是龙卷风、组织，甚至是主角自 己，如果他最大的敌人是他自己。以伤害他人或者生命形态为乐的真正邪恶的角色 或力量叫做坏人。 反面人物应与你的主题相对应，如果你的主题是铲除贪婪，你的反面人物就应 该是最贪婪的而且在结尾被铲除掉的。请大家为自己的故事添加反面角色。角色创作－角色特征、反面角色、冲突附：反面角色创意图表角色创作－角色特征、反面角色、冲突在冲突中推动剧情： 在一个电影中，冲突的数量决定了观众感兴趣的点有多少。障碍、复杂、扭转、 相互作用、扭曲和危机构成了冲突的级别，把你的情节做复杂。为了冲突升级，正 面角色和反面角色必须是互相配合的，为了同一个目标，两者紧紧地连在一起，内 心里永不妥协。 冲突可以分为以下几种： 1.内心的：人物内心的各种信仰、欲望、声音、目的都是在冲突之中的。平时 我们自己的内心冲突都是什么样子的？其实在每个人的心理都有内 心的对话，常常包含着各种冲突的想法，还有对现实和自己生活的 看法。在你的角色面对冲突的时候，会产生什么样的对话呢？ 2.个人的：这个角色会如何处理和他人的关系？把角色放在各种冲突之中：关 系、家庭、朋友或者宠物。 3.社会性：冲突会包括学校、工作、法律、种族、政治、疾病、组织或国家等。 4.环境：和城市周围、大自然、灾难或地理环境的冲突。 5.综合：以上所有的综合角色创作－角色特征、反面角色、冲突角色创作－角色特征、反面角色、冲突剧情矛盾化： “戏剧冲突”是视觉表现中的一种艺术形态，而大部分故事创作都存在“缺乏戏剧 冲突”的通病。尝试在你的剧本中引发新的“戏剧冲突”，可以采用以下方法： 1.赋予角色明确的性格定位和动机。 2.加入更多分量。个人的损失、对世界有影响的事件、家人的失去（情感上、精神上身体上）， 所有的这些都可以引发冲突点。比如在《黑客帝国》中，游戏世界中角色死亡意味着在现实 生活中同样的失去了生命。这就是一个个人的损失很好的例子。 3.赋予反面角色。是谁阻止正面角色完成目标？他是如何做的？ 4.道具障碍物。拦路的河流、战争、丛林、山、疯长的植物、蛇、水下带电的绳索等。 5.内在/心理层面。智商或情商问题、心理变态、恐惧、困扰、傲慢、精神分裂症或嫉妒。 6.神秘主义。怪诞的事件、巧合、超自然力量、非正常事件的发生。 7.预料外的事件发生。 8.局外人物的意外出现。谁在私下默默帮助主角？ 9.错误或误解。使故事的情境变得愈发复杂。 10.新信息。一个可以扭转计划的发现。 11.剧中角色突然改变了想法。关于计划或目标。 12.其他角色的变化。中途改变原本的意向，比如改变对某人的忠诚度。 13.新信息的出现会减弱特定的情节目标。建立更大的情节目标。 14.角色完成了一个目标。但是又有了新的目标 15.角色比对手更睿智。 16.计时工具。为剧中元素加入时间的紧迫感。角色创作－角色特征、反面角色、冲突角色创作－角色特征、反面角色、冲突角色创作－角色特征、反面角色、冲突从剧情把握影片的节奏： 当故事一幕慕向前推进时，你需要持续不断地吸引住观众的注意力。以下介绍 一种方法，可以让你在撰写剧本的时候，时刻比对注意自己的故事的节奏感。下面 6个示意图表示了由最快到最慢的故事步调设置。 ①加强：故事有着快速的情节发展， 主角离他所要完成的任务越 来越近。在接近目标的过程 中，角色有着强烈的动机、 冲突或内心活动。我们在故 事最有趣的地方找到高潮点。②减弱：情节把角色向离目标越来越远的 地方推进。角色放弃、失败，或 做了妥协的决定。障碍和矛盾的 比重大于角色本身。角色创作－角色特征、反面角色、冲突角色创作－角色特征、反面角色、冲突从剧情把握影片的节奏： 当故事一幕慕向前推进时，你需要持续不断地吸引住观众的注意力。以下介绍 一种方法，可以让你在撰写剧本的时候，时刻比对注意自己的故事的节奏感。下面 6个示意图表示了由最快到最慢的故事步调设置。 ③起伏：角色随着场景、事件的变换而 表现出行为上的摇摆不定。④循环：故事由明确的目标但是却没有高 潮。角色在故事结束时回到了起 点，一般用来表现命运、循环或 是喜剧。命运意味着无论主角做 出多大的努力，都得不到应有的 回报；压力和挫败感使角色寻找 新的方式和目标去突破。角色创作－角色特征、反面角色、冲突角色创作－角色特征、反面角色、冲突从剧情把握影片的节奏： 当故事一幕慕向前推进时，你需要持续不断地吸引住观众的注意力。以下介绍 一种方法，可以让你在撰写剧本的时候，时刻比对注意自己的故事的节奏感。下面 6个示意图表示了由最快到最慢的故事步调设置。 ③平淡：故事失去阻挠角色的障碍物。整体 步调缓慢，没有任何情节上的高潮 或低谷，仅仅展示给大家看。平淡 的故事场景设置说明很难用信息的 堆积去形成故事，你需要减缓步 调，并给予观众更多信息。这种类 型的场景往往需要安排出人物是 谁？在做什么？什么时候？在哪 里？然后把它们紧密联系在一起。 比如《谍中谍2》④过渡：联系两个不同事件或地域之间的， 弥补时间、地点差距的场景设置。 假设你的主角生活在巴黎，突然有一天他要去秘鲁。你不需要剪辑一个他突然坐在秘鲁某个房子的画面，而是简单的展示一副穿越大洋的路线图，或者几张沿途的风景照（显示出事件、地点的变换和事件的发生）就可以了。角色创作－角色特征、反面角色、冲突角色创作－角色特征、反面角色、冲突组成连续的故事步调： 如果只有急速进行的场景情节，你会燃尽观众对影片的期待，使故事变得可知。 假如情节过于平淡，观众又会睡着了。场景结构的组合犹如写一首歌，需要使节奏 时快时慢，保持趣味性和多样化。如果你觉得脚本中某一情节较拖沓，则使用快速 版本或加入剧情较快的场景转变故事步调。当情节过快过乱时，则加入慢节奏或平 淡的场景剧情。谨慎使用速度缓慢的情节进入高潮部分，否则高潮将下落至平淡。 当故事脚本情节有顺序的进行时，情节场景会更容易拍摄。注意在写你第一版 草稿时的故事步调组合。你可以尝试描绘出故事场景类型组合后的时间轴，看看它 是怎样的。角色创作－角色特征、反面角色、视觉隐喻利用隐喻和符号讲故事： 电影本身就是对于人类如何去体验人生的一种深层次的隐喻形式。为你的影片 创造一种独特的隐喻及符号语言是作为一个用画面讲故事的人需要完成的很大一部 分工作。象征性的画面帮助我们去理解抽象的概念，而这些不总是能够用文字来转 述的。隐喻是动作、经验和想法的视觉或听觉的描写。 你可以用两个基本途径在影片中设立隐喻和符号： 1.普遍的隐喻和符号曾经被广泛的应用，每个人都可以立即明白它们的含义。 比如：玫瑰、钻石 2.个性化的隐喻和符号是你创立的，由你来定义它们并首次把它们介绍给观众 比如：点灯捶脚、颠轿、丰收的高梁地、穿着潜水服在众人的欢呼中跳进游 泳池角色创作－角色特征、反面角色、视觉隐喻角色创作－角色特征、反面角色、视觉隐喻为你的故事在某处设置隐喻和符号象征 隐喻和符号象征可以在视觉上被应用于发展情节、表现主题以及深层次地表现 人物等方面。作为一个影片制作者，你需要为你的故事创造一种独特的隐喻性语言。 下列各项将帮助你在故事中产生一些想法，在哪里设置隐喻性的活动或是象征性的 物品，从而对发展情节、主题和人物提供帮助。角色创作－角色特征、反面角色、视觉隐喻角色创作－角色特征、反面角色、视觉隐喻1.物品/道具：家居用品、旗子、T恤、游戏、房间里的艺术品、雕塑、家具的样式、 杂志、窗户的形状、照片、武器、墙上的挂件、书、乐器、宠物、车 人、房子； 2.音乐/音响：背景音响、歌声、环境音、场景音乐、街上的噪声、天气的声音、警 报声、在另一个房间的人的哭声/笑声/尖叫声、奇怪的无法解释的声 响、搅拌器、动物的音效； 3.颜色：每一种物品的颜色在一个画面中可能都包含一定的意义，在每一个场景中 都要小心选择每一个物品的颜色，包括服装、置景、灯光、汽车、头发、 化妆、道具、天空、毛皮以及气候，如果你的主题也有颜色，将会是什么？ 4.语言：对白中听到的，或是出现在场景中的，或干脆在屏幕上打出来的（跳出来 一个对话框或气泡展示人的想法等）。诗歌、寓言、标记、产品包装上的 字体、角色的名字、地点、俚语、方言、专业用语、对文化的误解、某些 字的多重含义等； 5.现场：一个地方就象一个角色一样。场景的布置是如何表现每一场戏的情绪的？ 在一个垃圾场和在天安门广场上，人物的对话会是完全不同的内容。纪念 碑、自然场景（沼泽地、瀑布、沙漠、森林、海洋、山洞）、不同个性的 城市、小镇的地方特色、儿童乐园、俱乐部、酒吧、墓地、寺庙、商店、 马戏团的大帐篷、画廊等；角色创作－角色特征、反面角色、视觉隐喻角色创作－角色特征、反面角色、视觉隐喻6.角色的类型：服装样式、固定模式、对时装的偏好、文化背景、口音、珠宝配饰、 制服、耳洞、刺青、头盔、面具等； 7.灯光：有颜色的灯光、光源。明亮的、打亮的对象有着特别的寓意。正派角色身 上的光也许会明亮一些，相对的魔鬼的角色会是非常暗的光。灯光的强弱 在一天当中的某一时间会有某种含义，特别的角色身上的光环，面光的不 同打法会唤起不同的情绪，光的来源（太阳、燃烧物体、灯光）具有各自 不同的隐喻。快速闪烁着的急救车的顶灯预示着紧急情况的发生。 8.调度：在一个画面中，人物所处的位置和有特别含义的物体的摆放可以表现某种 关系。你的角色在哪里会隐喻性的互相产生关系？你可以让三个人物呈三 角形围坐在篝火边上，以此来表现隐藏在这三人中间的三角恋爱关系。在 你的角色周围放置了什么具有隐喻性的东西？他们是不是在一片长满了向 日葵或是仙人掌的田间边走边谈？在人物的中间你可以放置什么具有隐喻 性的东西来表现他们关系或是在一个场景的情绪变化？出现正反两个角色 的画面，墙上挂着一把刀悬于两个角色之间会呈现出一种冲突对立的情绪。 你怎样利用系列的具有隐喻性的镜头调度去呈现关系？在《公民凯恩》中， 凯恩的其中一场婚姻，以叠画的形式不断在我们面前呈现，通过几个很快 的剪切镜头，凯恩和他的妻子之间的餐桌越变越大，两个对坐的距离也越 来越远。角色创作－角色特征、反面角色、视觉隐喻角色创作－角色特征、反面角色、视觉隐喻9.寓言：你怎样能够将一些小故事植入到场景中去表现情节、主题和人物？你可能 只想到用些寓言当中的人物的照片，或是影射他们形象的东西，比如毛绒 动物玩具、雕塑、画像、卡通人物、或是在现场中的绘画。试着去开发一 些新的思路在影片中去表现那些寓言中的形象。你可以自己制作一段小小 的寓言卡通作为背景在场景当中播放。在《哭泣的游戏》中，通过人物在 三幕中的每一幕中讲青蛙和蝎子的寓言发展了“人的本性是不能改变的”这 一故事主题。青蛙答应蝎子带他游过湖去，但随后便被蝎子蜇了。 10.符号字典：你可能想要开始收集一些隐喻的资源，例如一些符号象征或是解梦字 典，来帮助你去开发出普遍性的潜意识的视觉隐喻。下面的表格中列 举的是一些符号象征的例子，以及他们的寓意。记录下一些你自己最 喜欢的一些符号，以及他们在你影片中的意义。角色创作－角色特征、反面角色、视觉隐喻角色创作－角色特征、反面角色、视觉隐喻角色创作－角色特征、反面角色、视觉隐喻角色创作－角色特征、反面角色、视觉隐喻角色创作－角色特征、反面角色、视觉隐喻角色创作－角色特征、反面角色、视觉隐喻角色创作－角色特征、反面角色、视觉隐喻角色创作－角色特征、反面角色、视觉隐喻角色创作－角色特征、反面角色、视觉隐喻角色创作－角色特征、反面角色、视觉隐喻角色创作－角色特征、反面角色、视觉隐喻角色创作－角色特征、反面角色、视觉隐喻角色创作－角色特征、反面角色、视觉隐喻角色创作－角色特征、反面角色、视觉隐喻角色创作－角色特征、反面角色、视觉隐喻角色创作－角色特征、反面角色、视觉隐喻角色创作－角色特征、反面角色、视觉隐喻角色创作－角色特征、反面角色、视觉隐喻11.数字：阿拉伯数字是全球性的，而且它能够帮助你用数字作为某种隐喻去计划你 的故事。 12.并列、并置：给观众表现一个象征或隐喻，然后表现另外一个，再让这两个共同 引出第三个作为 总结 初级经济法重点总结下载党员个人总结TXt高中句型全总结.doc高中句型全总结.doc理论力学知识点总结pdf 。角色创作－角色特征、反面角色、视觉隐喻角色创作－角色特征、反面角色、视觉隐喻角色创作－角色特征、反面角色、视觉隐喻角色创作－角色特征、反面角色、视觉隐喻角色创作－角色特征、反面角色、视觉隐喻利用视觉隐喻去表现人物经历 隐喻和象征是用来表现人物经历非常好的方法。看一看有关你的人物背景的问题，有 哪些重要的地方可以用到隐喻。角色创作－角色特征、反面角色、视觉隐喻角色创作－角色特征、反面角色、视觉隐喻利用视觉隐喻去表现背景 隐喻是表现故事背景而不用多加解释的很好的方法角色创作－角色特征、反面角色、视觉隐喻角色创作－角色特征、反面角色、视觉隐喻利用视觉隐喻去表现人物特征 当要塑造人物特征时，隐喻是一个很好的工具角色创作－角色特征、反面角色、视觉隐喻角色创作－角色特征、反面角色、视觉隐喻利用视觉隐喻去表现人物状态 人物在精神的、情感的、心理的、心灵的，以及智慧等方面的状态需要用隐喻和象征 性的暗示去表达。场景中的一件东西也许就暗示了人物的某种状态，或者从人物的对白中 我们会得到某些线索角色创作－角色特征、反面角色、视觉隐喻角色创作－角色特征、反面角色、视觉隐喻利用景物镜头作为视觉化的隐喻和符号 在动画短片《Transit》中，在影片结尾的时候我们通过字幕了解到了剧中人物的结局。 当字幕讲到“艾米失踪，她的尸体再也没有被找到”的时候，画面中出现了一只皮箱在水中 漂浮着，旁边是一只不祥的鲨鱼鳍滑过，而后皮箱沉了下去。一滩血在水面上散开，让我们 知道是奥斯卡杀了她并把她肢解了放在箱子里，而鲨鱼把她给吃了。角色创作－角色特征、反面角色、视觉隐喻角色创作－角色特征、反面角色、视觉隐喻创造电影隐喻测试题 电影就像测试题一样，人们喜欢去尝试，在头脑中将事情弄明白。你怎样放置一个测验 题在你的电影里，让电影变得更有活力？你能不能问一些视觉方面的问题或者创造一个视觉 测验？在《记忆碎片》中，男主人公试图找出谁杀了他的妻子，这让他陷入了很混乱和迷惑 的境地，因为他对任何事的记忆最长也不超过10分钟，宝丽莱的照片以及自己在身上弄的刺 青对这个角色来说都是一种隐喻测试题，他可以利用这些将他的过去拼凑起来。这部电影中 这两个测验题的答案到影片结束依然不明了。有时候不把某些事情解决得很彻底对于观众来 说反而更加有意思，让他们自己去想。角色创作－角色特征、反面角色、视觉隐喻角色创作－角色特征、反面角色、视觉隐喻用隐喻和象征去发展主题 主题，或是电影无言的道德启示，需要小心的去把握。你必须明确观众在某种程度上 明白了电影的主题，但不要太说教（一个微妙的平衡）。隐喻提供了一个极好的方法，用 视觉化的故事去演绎主题。在你的电影中，你可以利用已经存在的隐喻方式或是自己独创 的隐喻语言。假设你在做一部电影，主题是贪婪。你可以让你的所有贪婪的角色都打扮的 像是社会高层人士，上流社会的人物，谈论的话题是钱，背景上都是些现金的帐簿，人物 说着非常贪婪形式的例如“时间就是金钱”或“一秒钟几十万上下”等话语，背景画面中，人 们在追逐着被风吹散的钞票，或者一个主角一边说着台词一边数钱。 制作视觉化隐喻和象征，最佳的方式是做一张表格，列举出一些可能的想法，看看哪 一个你可以使用，既不那么明显又不会太说教。角色创作－角色特征、反面角色、视觉隐喻角色创作－角色特征、反面角色、视觉隐喻用隐喻和象征去表现主题 作为摄影出身的导演，色彩和造型一直是张艺谋所关注的。张艺谋对于电影色彩和造型 艺术的探索也显示了他在美学方面的天才，他的电影画面从来就不缺乏视觉冲击力。张艺谋 不但善于使用适当的电影色彩以使观众产生心理刺激和视觉震撼，而且擅长使用独特的造型 达到他所追求的隐喻和象征效果。 电影是以造型艺术为依托的综合艺术。近年来,一些欧美国家常用‘视觉艺术’来涵盖绘画， 雕塑，摄影，电影艺术等多个艺术门类。而电影艺术与绘画，摄影等传统艺术门类的相同之 处就在于其造型性。 造型艺术是指占有一定空间，构成有美感的形象，使人通过视觉来欣赏的艺术。电影重 视画面艺术构成，强调视觉效果的感染力，造型艺术恰恰满足了电影 的需要。默片时代的 电影理论家卡赞斯基曾经说过：“电影就其艺术材料和表达手段而言，是属于造型艺术的。” 造型不仅可以作为一种叙事技巧，还可以用来塑造环境，表现人与环境的关系，作为铺 排故事情节的重要支撑点。角色创作－角色特征、反面角色、视觉隐喻角色创作－角色特征、反面角色、视觉隐喻用隐喻和象征去表现主题 张艺谋惯于在他的电影中使用色彩斑斓的造型来烘托电影的气氛，增强视觉效果。 这些造型可能是一幕场景，一些道具，也可能是一些动作，它们和故事情节紧密结合， 不光给予观众以强大的视觉冲击，也象征性的传递了导演想在电影中表现的主题。 红高粱，红花轿，红辣椒，红剪纸，酒坊，酒缸，黄土地，染布池，红灯笼，深 宅大院，布条，唢呐，京剧，脸谱，书法，皮影戏，赌场，骰子，红色标语，大炼钢铁， 毛主席画像，红袖章，红宝书……这些都是张艺谋电影中的造型。 张艺谋的早期电影全是改编自出版的小说，但张艺谋常常在电影中使用独特的造型， 为原著添加神来之笔，使得电影比原著显得更加丰富和出彩。时明时暗的大红灯笼从没有 出现在苏童的《妻妾成群》中，大红大黄的染布条也不是刘恒的《伏羲伏羲》中的创意， 皮影戏更是和余华的同名小说《活着》毫无关联。然而, 皮影戏绝不是张艺谋信手拈来， 而是经过深思熟虑选择。在余华的原著中，福贵只是个日出而作的老农，终日对着那条同 名的老牛喃喃自语。电影中的主角由老农变成皮影戏艺人显然会使整个故事更加耐看，更 加富于戏剧性。 角色创作－角色特征、反面角色、视觉隐喻角色创作－角色特征、反面角色、视觉隐喻用隐喻和象征去表现主题 《大红灯笼高高挂》增加了小说《妻妾成群》中所没有的点灯，封灯，吹灯，灭灯的 仪式。这个大院没有生气，永远不变的是每天的仪式。这个仪式虽然真实性不足，但是代 表和象征性很强。象征了整个中国封建社会的历史，整个”暂时做稳了奴隶和想做奴隶而 不得”的历史。大红灯笼在喜庆，光明，祥和的虚伪假面下，成为一种文化，一个悲剧的 象征，有暗示出中国封建士大夫阴暗，猥琐，病态的心理。 深宅大院是《大红灯笼高高挂》的故事发生地。旧宅院中那极度规矩的构图与故宫的 建筑有完全相同的意味，都显现出一种异常稳定，简单延续的秩序和这种秩序的强大力量。 影片中采用俯拍角度的纵深构图，使院子狭长，横向高而窄，又增强了闭锁感。深宅大院 是最传统的铁屋子的意象，是“宅院中国”的模型，象征着森严，稳定，坚固，表达了对 封建主义的诅咒，剖析和对传统生活氛围的恐惧与逃脱。另一方面，深宅大院也反映了人 与人之间互相隔绝的透不过气来的憋闷. 角色创作－角色特征、反面角色、视觉隐喻角色创作－角色特征、反面角色、视觉隐喻用隐喻和象征去表现主题 张艺谋是一位电影隐喻大师，他早期的电影作品中充分展现了个性化的隐喻手法和象征 符号。尤其是《黄土地》《大红灯笼高高挂》《红高粱》《秋菊打官司》《菊豆》《活着》 这几部可以作为很好的教材去学习如何将隐喻使用得简单明了及新颖。