古代文学史(一)

1、我国古代保存神话最多的著作是​ 山海经 。 2、神话的主要内容包括 造世神话 、 始祖神话 、 战争神话 、 洪水神话 、 发明创造神话 。 3、中国著名的四大神话是 共工触山 、 嫦娥奔月 、 大禹治水 和 后羿射日、 ，它保存在 淮南子 中。 第二章 《诗经》 填空 1、我国第一部诗歌总集是 诗经 。它收录了我国自西周初年至春秋中叶大约 年间的 305 篇作品。 2、《诗经》本来只称 诗 ，或连其诗篇数称 诗三百 ，后世儒家尊之为《诗经》。 3、《诗经》是按 风雅颂 、 、 三类编排的，一般都认为它们是根据音乐的不同来分类的。 4、《诗经》共有 、 、 、 、 等十五 “国风”，共 篇。 5、《诗经》中的“雅”分 大雅 和 小雅 ，前者有 篇，后者有 篇，共 篇。 6、《诗经》中的“颂”包括 周 颂、 鲁 颂、 颂，它们分别有 篇、 篇和 篇作品，共40篇。 7、汉代传习《诗经》的有 鲁齐韩毛 、 、 、 四家，它们的最早传授者分别是 和 。现在流传下来的是 ，这就是我们现在读到的《诗经》。 8、《诗经》的旧注本，最重要的是《毛诗正义》和《诗集传》。《毛诗正义》是西汉 传，东汉 笺，唐 疏。《诗集传》是南宋 注的。 9、《诗经》的内容可以归纳为6个方面，它们是 祭祖颂歌和周族史诗 、 农事 、 宴飨 、 婚姻爱情 、 怨刺 和 。 10、《诗经》的艺术特色，从 、 、 等三个方面进行了归纳和论述。 11、《诗经》的表现手法，前人总结概括为 、 、 ，它们和 、 、 合称为诗之“六义”。朱熹有三句话解释《诗经》的表现手法，其原文是“ ” ，“ ” ，“ ”。 12、《诗经》中的周民族史诗主要保存在《大雅》里，按其所记述的事件的时间先后，依次为 、 、 、 和 5篇。 第三章 《左传》等先秦叙事散文 填空 1、我国散文最早的源头是 。 2、反映我国早期记事记言的文字由简到繁的发展标志是 。 3、在时间跨度上与甲骨卜辞和铜器铭文相近的是 。 4、被司马迁称为“礼义之大宗”的是 。 5、《左传》记事起于 年，止于 年。 ６、《左传》描写的重大战争有 、 、 、 、 。 ７、叙事散文中以记言为主的著作是 。 ８、突出表现纵横家思想和纵横家人生观的史书是 。 2、试论先秦叙事散文对后世文学的影响。  第四章 《孟子》《庄子》等先秦说理散文 1、《论语》文体的基本特征是 。 2、《老子》的文学性主要表现于哲学表述中的 。 3、表明我国说理散文已经成熟的是 、 。 4、《孟子》散文的特点是 。 5、“养气说”的本质意义是 。 6、“天地与我并生，而万物与我为一”体现了庄子 。 7、“以卮言为曼衍，以重言为真，以寓言为广”的意思是 。 8、我国先秦时期集大成的思想家是 。 9、先秦作家中大量引用寓言故事说明事理的是 。 10、我国说理文的主要模式是成熟于战国后期的 。 第五章 屈原与《楚辞》 1、和《诗经》共同构成中国诗歌史源头的是 。 2、屈赋的代表作品是 、 、 、 、 。 3、从东汉王逸作《楚辞章句》中我们基本可以认定屈原的作品共 篇。 4、屈原在《离骚》中所创造的象征手法是 。 5、被称为骚体的屈原作品在形式上的特点是 、 、 、 。 6、屈原所作的一组抒情诗歌的总称是 。 7、“天问”意思是 。 8、宋玉的代表作品有 、 、 、 、 。   1、西汉作家群体的再度生成大约在 和 时期。 2、汉赋和 有很深的渊源关系。汉宣帝时， 等人用诵读奇文等方法为太子治病。东汉时，王逸则写出了《 》的研究著作。 3、汉初以招致文士闻名的诸侯王有 、 、和 。 4、 曾令淮南王刘安为《 》一书作注解，其宾客还集体创作了《 》一书。 5、汉代 、 、 等文化机构的设立，为稳定已生成的作家群体发挥了积极作用。 6、言“赋家之心，苞括宇宙，总揽人物”的人是 ， 则说了“究天人之际，通古今之变，成一家之言”，后者选自《 》。 7、汉代文人贵于名行，为实现理想不惜牺牲自己，因此他们的作品贯穿着一种 、 的精神，保持着 的格调。 8、汉代文学从对 的批判发轫，经昌盛期的 ，最后以对 的批判而告终。 9、汉代文人的地位经历了一个从 到 、再到 的演变过程。 10、汉代文学与先秦 楚地 文学有很深的渊源关系，所以一开始就具有 色彩。东汉以后，文学作品的 精神日益增强，辞赋创作中，班彪的《 》、班昭的《 》、 的《述行赋》、 的《刺世疾邪赋》都是现实性很强的作品。 11、西汉的学校教育是 时期经 倡导后发展起来的。由于政府的大力支持，两汉文学思潮很少超越 的藩篱，《 》中主张诗歌“ ， ”等观点，成为汉代文学思潮的灵魂和主调。 12、 是汉代文学最具代表性的样式，它介于 和 之间。骚体赋的代表作有贾谊的《 》， 的《 》标志着新体赋的正式形成，司马相如 的作品代表了新体赋的最高成就， 的《归田赋》则开创了抒情小赋的先河。 13、司马迁的《史记》开辟了 文学的新纪元，《 》是历史演义小说的滥觞， 的《 》可视为现存最早的较完整的游记。 14，汉代文学的发展可划分为 期、 期、 期和 期四个阶段。 秦汉政论散文 1、秦统一全国之前，秦相 召集门客编成《吕氏春秋》一书。全书分《 》、《 》、《 》，再加一篇序文，共 篇，二十多万言。《汉书·艺文志》把它列为“ ”，其中主要包含了 、 、 等家的思想。 2、《吕氏春秋》是一篇优秀的文学散文，其《 》篇讲了“圣人之治天下也，必先公”的道理，《 》篇则讲了音乐的产生、本质和功用等，有《 》的文风。文章中也用了大量寓言，其《 》篇为了说明“因时变法”的主张，连用了“ ”、“ ”和“刻舟求剑”三个寓言。 3、 先生曾言：“秦代文章， 一人而已”。《 》是他的代表作，全文共分 段，最精彩部分是 段。 4、西汉初年的陆贾曾著文 12 篇纵论秦汉之得失等内容，号为《 》。《汉书·艺文志》则记载了贾谊散文共计 篇，收录于《 》。 5、代表汉初政论散文最高成就者是 ，他的作品可分为 、 、 三类，头二类的代表作品分别为《 》、《 》和《 》。《论贵粟疏》是 的作品，它上承《 》而发，进一步指陈了务民贵粟的主张。 6、《过秦论》是贾谊 散文的代表作，内容分为 篇，全文结尾时留下一个野谚，叫“ ， ”。 7、《淮南子》原称《 》 ,东汉 评此书，认为“其旨近老子，淡泊无为，蹈虚守静，出入经道”，显然是汉初 思想的继续。其《 》篇前后引用了十几个神话、传说和历史故事来进行说理；其《要略》篇运用大量 句子，与陆贾、 等人的文章共开了后世 之先河。 8、董仲舒的《 》三篇是优秀的政论散文，《 》一文则艰涩枯燥；刘向政论散文的代表作品有《 》、《 》等，整理古籍时写成的《 》也见解深刻，文笔生动。 9、西汉散文创作极其繁荣，司马如的《 》，东方朔的《 》、桓宽的《 》及扬雄的《 》、《 》等俱为名篇。 10、 、 和 被并称为东汉政论散文三大家。 11、王充政论散文的代表作是《 》，全书共 篇，现存少一篇《 》。此书以 为写作宗旨，最能代表这种思想的有“ ”、“ ”、《 》、《 》等篇。 12、王符的政论散文《 》成书于 ，是一部 之作，其《 》篇与汉代童谣“举秀才，不知书。举孝廉，父别居。寒素清白浊如泥，高第良将怯如鸡”有异曲同工之妙。《 》篇则批判了靡丽浮华的文风。 汉代汉赋1、“彼寻常之汙渎兮，岂能容夫吞舟之巨鱼？”这句话选自贾谊的《 》，此文是以 写成的一篇抒怀之作。作者的另一篇赋作《 》，阐明了自己对生死、祸福达观的态度，表现出鲜明的 倾向。 2、枚乘是 群体的杰出代表，《 》载乘赋九篇，其《 》、《 》均为前人所称道，然而以《 》最为著名。 3、《七发》对先秦文学多有借鉴，其中涉及劝谏楚太子的养生理论和《 》的论述相关，而《七发》一文的理论渊源可以从《 》找出。 4、《七发》在体制上沿袭了《 》的《 》和《 》，区别是《七发》把铺排对象作为 因素加以了处理。《七发》一文中以 一段的描写最为精彩，作者发挥了丰富的想象力，把描写对象写成是一支声势显赫的 。 5、《七发》辞藻繁富，多用 和 ，以叙事写物为主，是一篇完整的 赋。在它以后以七段成篇的赋成为一种专门文体，号称“ ”。 6、 去世和 继位，是汉代文学由初期进入盛期的转折点，这一时期文坛上以赋见称的作家有 、 、 等。 7、司马相如的代表作是《 》和《 》，此外还有抒发对秦迅速败亡的《 》，针砭崇尚神仙之事的《 》，号称历代宫怨作品之祖的《 》，还有《 》、《难蜀父老》等等作品。 8、在《子虚赋》、《上林赋》中，作者虚构了 、 和 三人。文章结构，都是篇首几段用 领起，中间用 铺叙，篇末又用 结尾。作品句法灵活，用了许多 ，并间杂 。描写景物时，大量采用了 ，如描写游猎主要用 ，这就使得文章音节短促，应接不暇，文采斑驳陆离。 9、汉武帝以后至 、 时，文坛重又焕发异彩。其中以赋名世并影响后代文坛的当推王褒和 ， 、 父子的汉赋作品也颇有文采。 10、汉宣帝时，上层社会发生了一场关于 乃至 的讨论。在这场辩论中，宣帝指出了某些不以 为宗旨的文学作品存在的合理性，对以 为旨归的 流派给予了必要的肯定。在这种思潮支持下，以“ ”为特征的赋，取得了较大成绩。 11、王褒的赋作主要有《 》和《 》。扬雄赋作中，《 》实开了后世京都赋的先河，《 》、 《 》、《 》、《 》四篇是他的代表作。刘向的赋多不出《 》窠臼，刘歆的《 》对后来的述行言志作品较有影响。上述赋中，是西汉文坛具有“辩丽可喜”、“虞说耳目”特点的代表作是《 》。 12、东汉初年，面对都洛、都雍的争论， 作了《 》，这篇作品是东汉赋风转变的重要标志。京都赋题材中，影响最大的当推 的《 》， 的《 》也占有一席之地， 的《 》表现出独特的艺术才能，为作者赢得“辞赋英杰”的声誉。 13、东汉抒情赋主要分为 和 两类。前者开了后代 文学的先声，其殿军人物是 ，代表作品为《 》。另外， 的《 》和 的《 》也是其中的代表作品；为后者注入巨大活力的人物是 ，除了大赋作品，他也写了《 》、《 》等抒情之作。此类作品中， 的《 》是东汉早期的重要作品， 的《 》和它在基本精神上多有相承。东汉末年， 创作的《 》、《 》等此类作品也别具特色。 第三章 秦汉叙事散文 填空 1、现存的秦代刻石文共有 篇，大都出自 之手。它们是 、 、 、 、 、 、 。其中除 刻石为两句一韵外，其余6篇皆为 一韵。 2、西汉散文发展中出现了以剖白个人思想心迹为主的 体散文，代表著作有邹阳的《 》、枚乘的《 》、司马迁的《 》和杨恽的《 》等。 3、刘向一生有著作多种，其中《 》、《 》等书的部分篇目具有小说的意味，实开了六朝《世说新语》类小说之先河。 4、《史记》代表了古代 散文的最高成就，鲁迅先生在《 》中称它是“ ”。 5、司马迁，字 ，汉代成就最高的散文家。少年时曾随 学习古文《 》，向 学习公羊派《 》。后任 ，并参与制定了《 》，因 案被处以宫刑。征和二年（前91年）最终完成了《史记》的撰写，共历时 年。 6、司马迁曾在 》中提及其修史的宗旨是：“ ， ， ”。 7、《史记》是我国第一部以描写 为中心的 通史，全书由 、 、 、 、 组成，记述了从 至 年间大约 年的兴衰沿革史。 8、东汉 的《汉书》是我国第一部 史，它在 方面取得了很大成就。 9、和《史记》 的笔法不同，《汉书》重视 ，行文 ，从而形成和《史记》迥然有别的风格。 10、《吴越春秋》是成书于 的一部 散文，作者是 。其书今存 卷，主要叙述 的故事。它在体例上兼有 和 史书的特点，是 的雏形。 11、成书于 的历史散文《 》内容许多与《吴越春秋》相同。它们都以 为主线索，又都出自 文人之手，因而也都带有鲜明的 的特点。 12、东汉碑文和 代 文有渊源关系。崔瑗的《 》用简洁的文字展示了 的学问品格。 的《 》则短小精悍，多用偶语，妙语天成。 的碑文在东汉最为著名，代表作是《 》和《 》。 13、 的《 》是现今所能见到的最早的游记，后来的《 》、《 》在笔法上和它多有相似之处。 第四章 两汉乐府诗 填空 1、两汉乐府诗是指由 或相当于 职能的 机关搜集、保存而流传下来的汉代 。 2、乐府的行政长官叫 ，隶属于 。西汉另一掌管音乐的机构是 ，隶属于 ，主管 。 3、最初用楚声演唱的乐府诗是《 》十七章，另外， 的《 》在祭祀沛宫原庙时也用楚声演唱。 4、乐府的职能、地位在 时进一步加强，至 末年，乐府人员多达八百余人， 登基后，下诏罢乐府官，裁减乐府人员。 5、东汉管理音乐的机关分属两个系统，一个是 ，一个是 ，后者在 时已有，实际上发挥了西汉 的作用。 6、沈约编篡《 》时，其《 》篇收录了大量两汉乐府诗。宋人 编的《 》，把汉代至 的乐府诗搜集起来，共分为十二类。其中两汉乐府诗主要保存在 、 、 和 中，而以 数量最多。 7、现在所能见到的两汉乐府诗，可以认定是西汉作品的有：《 》、《 》17章、《 》19章和《 》18首等等。 8、相和歌辞中对人民苦与乐的反差进行了深刻揭示，其代表作分别是：苦有《 》、《 》、《 》等，乐有《 》、《 》、《 》等。《 》中“黄金为君门，白玉为君堂”的描写对后世小说《 》的创作产生了深远影响。 9、两汉乐府诗在表现人世间的苦与乐、两性关系的爱与恨时，受《 》影响较深，有 、 的余韵；而在抒发乐生恶死的愿望时，主要继承了 的传统，是 《 》、《 》的遗响。 10、两汉乐府诗都是“ 、 ”的，诗中既有 诗，也有 诗，其中以 诗的成就最为突出。 11、两汉乐府寓言诗可划分为 类型，主要作品有：《 》、《 》、《 》、《 》、《 》等等。 12、汉高祖刘邦的《鸿鹄歌》是 言诗，《安世房中歌》是 诗，铙歌十八首各篇则均为 。成帝时长安流传的《 》和《 》，都已经是 标准 excel标准偏差excel标准偏差函数exl标准差函数国标检验抽样标准表免费下载红头文件格式标准下载 的五言诗。 13、从西汉 到 ，再到 ，这就是早期五言诗发展的基本轨迹。