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色彩构成.doc

色彩构成

5月这个初夏的季节
2017-10-01 0人阅读 举报 0 0 0 暂无简介

简介:本文档为《色彩构成doc》,可适用于综合领域

色彩构成第一章关于光一、概念两个以上的单元按照一定的原则重新组合形成新的单元叫构成将两个以上的色彩根据不同的目的性按照一定的原则重新组合搭配构成新的美的色彩关系称之为色彩构成。二、光与色夜晚形色难辩白天色彩斑斓、青山、绿水、蓝天形色入目借助于光没有光便没有色彩感觉。色彩是由光的刺激而产生的一种视觉效应光是其发生的原因。、可见光谱与不可见光谱从nm(毫微米)到nm的区域为可见光谱紫端nm以外呈紫外线x线等红端nm以外是红外线电胶等不可见光谱。人眼最佳的视觉范围是光波的长度在nmnm之间红:nmnm橙:nmnm黄:nmnm绿:nmnm蓝:nmnm紫:nmnm、平行反射又称镜面反射就是将投照来的光线原样、规则、平行地反射出击。如果物体表特别光滑那么该物体就显示的几乎全部是光源色。平行反射、扩散反射当投照光被物体部分地选择吸收并不规则地反射出击即为扩散反射。扩散反射、光的干涉白色光未被分解时是在复色光(全色光)的状态下活动的因此任何物体对于投照的全色光都是充分地选择、吸收、反射的机会呈现出它们各自的色彩来。三、光源色与物体色的关系白色光、不透明的物质复色光有色光按照人不同的物质、半透明的物质反射光源色单色光量、透明物质透射第二章色彩三要素一、明度明度指色彩的明暗程度对光源色来说可以称为光度。我们可以把这种抽象出来的明度关系看作色彩的骨骼它是色彩构成的关键。二、色相色相指色彩的相貌。如果说明度是色彩的骨骼色相就是华美的肌肤。是色彩的灵魂。三、纯度纯度是指色彩的纯净程度它取决于一种颜色的波长单一程度。第三章色彩与生理光、物体、物体的反射、透射是生成色彩的客观条件而人类感受色彩还必须得具备一双健康的视觉感受器眼睛一、视觉的生理特性、视觉的适应明适用应我们把从暗到明的这个视觉适应过程叫明适用应。暗适应从明到暗的适应过程叫暗适应这个过大约需要分钟的时间。色适应当我们从普通灯光(带黄橙味光)的房间到点的光灯(带蓝白叶味光)的房间开始觉得两房间的灯光色彩有差异可过不多久你适应了觉得没什么区别这种适应过程称之为色适应。、视觉的惰性(色感觉恒常)当我们看物象时常常进行看心理的调节就不会被进入眼内的光的物理性质所欺骗而能认识物质的真实特性视觉的这种自然地或无意识地对物象的色知觉始终想得持原样不变和“固有”的现象。即视觉惰性也叫色感觉恒常。大小恒常我们面向美方两个等大的人其中一个站在眼前一个站在远处虽然近处的人比远处的人在视网膜上的成像大很多但我们会绝对地认为是同样大的人只是两个人距离我们远近不同而已。眼睛的这种恒常现象称为大小恒常。明度恒常当我们现象一个穿浅灰衣的人站在阳光下一个穿白衣服的人站在阴影处二者相比较虽然在阳光下浅灰衣服对光的反射量比在阴影处的白衣服对光的反射量多但我们仍然感到在阳光下的人穿的是浅灰色的衣服而在阴影处的人穿的是白衣服此种现象称之为明度恒常。色的恒常我们把张白纸投照的红色光把一张红纸投照的白光(金色光)二者相比较。虽然而张纸都成了红色纸这种把物体的“固有色”与照明光相区别的能力我们称之为争的恒常。色感觉恒常的条件色彩环境或照明条件发生了变化(照明色光就为不含黄色光)时好让这个小女孩进入蓝紫色光的室内则黄裙子没有黄色光可反射而就成黑灰色这时感觉的恒常现象则不能维持色彩感觉的恒常现象是有条件的。去掉环境及与周围的关系也难以维持色感觉的恒常。、视觉的阈值。阈值、指两种刺激必须需有一定量的差别差别未到达定量以上则无法区别异同此定量即为阈值未到达阈值为相同超过则不同。视觉的这种特性为色彩的空间混合网点印刷、电视、电影录相、杂技等提供了生理理论依据为我们对色彩的张与省略统一与变化与抽象提供了应用依据。、比视感度与柏金赫现象实验表明红色nm在白色光谱的明度要比蓝色nm明度约强倍。可是在光线极弱的傍晚蓝色反而比红色的明度强倍。(nm为波长表示毫微米)对视觉来说傍晚时光谱上红色那一边长波长的色光比蓝色那边的短波长的色光视感效时低这一现象是捷克学博士柏金赫先生在年最先发现的故称柏金赫现象。、晶状体的调节作用。蓝色、红色通过晶状体时折射角度的不同。成像的距离变不同。。为了看清红色经过晶状体调节(变厚)加大折射率才能使红色物体向高移动。故而感觉红色的物体有前进感。红蓝色物体蓝色成像红色的像晶状体视网膜红色物体红色物体晶状体视网膜二、物理补色与生理补色、物理补色把两种颜色按一定比例相混合成为无彩色黑灰时这两种颜色就称为互补色。两种色光相混合其结果是白色光这两种色光就称为互补色光。以上为物理补色此现象可分为单色光的物理补色。复色光的物理补色及色料混合的物理补色。、生理补色当我们注视红色物体然后实验把红色物体拿开。开始很短时间内还能感觉到红色痕迹。稍后则会出现一个绿色残像。我们地最终的残像把后出现的残像称为阴性残像它与原色彩的关系即为生理补色。第四章色立体一、色立体以无彩色黑白灰明度序列为中轴以色相环环列于中轴以纯色与中轴构成纯度序列这种把千百个色彩依明度色相、纯度三种关系组织在一起构成一个主体这就是色立体。、孟塞尔色立体其色相环是以红(r)黄(y)绿(b)紫(p)心理五原色为基础再加上它们的中间色相橙(YR)黄绿(GY)茶蓝绿(BG)蓝紫(PB)红紫(RP)成为十色相排列顺序为顺时针。再把每一个色相释细分为十等份以各色相中央第号为各色相代表色相点数为一百。孟塞尔明度色阶共分为个等级最高明度为表示理想白最低明度为表示理想黑。表色法的写法与读法有彩色为HVC即H色相v明度c纯度R即为红色相号明度纯度无彩色则写成NV如N明度的无彩色灰。孟塞尔色相环上的十种主要色相最高纯度明度情况。红R橙YR黄Y黄绿GY绿G蓝绿BG蓝B蓝紫PB紫P红紫RP孟塞尔立体的纵断面WNNNNNNNNNB奥斯特瓦德色立体其色相环是以赫林的生理四原色黄、蓝、红、绿为基础把色相的同色相三角形按色环的顺序排列成为一个复圆锥体就是奥斯特瓦德色立体。白量黑量色量=(总色量)明度色阶分为个等级以a、c、e、g、i、n、p为记号。A表示白色。比理论上的白含的黑。P表示黑色比理论上的黑含的白pa表示纯色比理论上的纯色含有的黑和的白实含纯色。记号wacegIlnpb白色量黑色量奥斯特瓦德色立体纵断面。第五章色彩对比色彩对比是指两个以上的色彩以空间或时间关系相比较能比较出明确的差别时它们的相互关系就称之为色彩的对比关系。即色彩对比。一、同时对比在同一空间同一时间而发生的对比现象。对方都会把对方推向自己的补色。二、连续对比指在不同的时间条件下或者该是在时间的运动过程中不同颜色刺激之一间的对比。三、冷暖对比。因色彩感觉的冷暖差别而形成的对比为冷暖对比。以孟塞尔特相环划分的冷暖色暖极红橙红紫暖色黄紫黄绿中性微暖蓝紫绿蓝中性微冷蓝绿冷极冷色四、色相对比不同的颜色并置在比较中呈现色相的差异叫色相对比。、原色对比。相隔角为的是原色对比是色相的强对比。、间色对比由三原色相混而得到的色橙、绿、紫为间色其色相对比略显柔和对比产生活泼鲜明又具天然之美属色相中对比。、补色对比。在色环直经两端的色为互补色确定两色是否为互补关系最好的办法是将它们相混如能产生中性灰色则会互补色是色相的最强对比色环相隔角为、邻近色相对比在色环上顺序相邻的基础色相如红与橙、黄与绿、橙与黄这样色并置称为邻近色相对比属色相的对比。色环相隔角为、类似色相对比。在色环上非常邻近的色如蓝与蓝绿、蓝与蓝紫这样的色相对比属色相最弱对比色环相隔角大约为左右。四、明度对比当两色并置我们明显地感觉到其间存在明暗的差异叫为明度对比。、明度与认识度。由于不同颜色关系引起对形状辨认清晰与否的程度称为认识度。、明度对色彩空间混合的影响。空间混合在色点、色块保持一定面积的宽度的情况下若相混各色的明度差过大是不易发生混色效果的因为强明度对比增强形状的认识度。、明度和冷暖色在空间效果的作用。明度高又暖的色有美进感明度低又冷的色有后退感。六、色面积与对比两种或两种以上的颜色共存于同一视觉范围内相互间必然存在面积比例关系不同面积的比例显示色彩不同量的关系因此产生不同的色彩对比效果。、色的平衡。决定一个色彩的力量有三个因素即它的纯度明度和面积。明度高纯度高面积大的色彩力量就强。歌德有关于明度数学的比例关系。黄:橙:红:紫:蓝:绿:::::我们可得到每对补色的明度比例。黄:紫=:即为黄色是紫色色量的倍橙:蓝=:即为橙色的色量是蓝色的倍红:绿=:即为其色量相等。把明度比例转化得到各种补色色量的面积比例。黄:紫=:橙:蓝=:红:绿=:即它们之间的平衡面积比例:黄:橙:红:紫:蓝:绿:::::孟塞尔的包括纯度比例的色彩平衡公式a色的明度×纯度b色面积b色的明度×纯度a色面积、色形状与对比、形的聚散形越集中色彩对比效果越强反之则弱因为分散的形分割了画底双方面积缩小。、色形状与表现效果。红色的稳重和正方形的庄得相对应就会加强双方同一内在精神的表现力。黄色的明亮富于刺激性的轻量感的特征与三角形尖锐冲动相对应。蓝的永恒、宁静使人联想到宇宙星空与圆形相对应因为圆也令人常联想到星球等自然物象蓝黄绿红橙紫第六章无彩色与有彩色一、黑白对比的力量黑色把鲜明的色彩带进了永恒的黑暗与寂静之中。白色则使有彩色的世界升华到一个无限光明与虚幻的境界。二、黑白对色彩的分离作用。无彩色的黑白有一种绝对坚固、不易破侵犯的效果。三、灰色灰色是多层次的它由黑白两色调合而成并在黑白之间展示了一个由明到暗的完整系列视觉的残像证明了人的眼睛需要中性灰色。四、色彩的化与暗化用黑白两色调分色彩既可以给一个纯度色相带来丰富的明度层次同时也在一定程底上改变了它的冷暖性质。第七章色彩与心理色彩对人的心理精神的影响是客观存在的这里我们着重研究色彩的感觉色彩的心理分析。色彩的感觉、色彩的进退和胀缩感觉。当两个以上的同形同面积的不同色彩在相同的背景衬托下我们发现给人的感觉是不一样的。如:在白背景衬托下的红与蓝红色感觉比蓝色离我们近而且比蓝色大。、色彩的轻柔和软硬的感觉。当等大的黑灰色的铸铁块与等大的石膏块相比较时我们都会得出黑灰色的铸铁块重这样的结论。色彩的轻重感觉是物体色与视觉经验而形成的重量感作用于人心理的结果。决定色彩轻重感的因素主要是明度。、华丽的色彩和朴素的色彩。从色相方面看暖色给人的感觉华丽。冷色朴素。、积极色与消极色不同色彩的刺激会造成人情绪上的反射能使人感觉鼓舞兴奋的色称之为积极色使春消沉。感伤的色彩称这消极色。、色彩的心理分析)色彩的记忆性记忆中的色彩称为记忆色是一项到目前为止还不易掌握其变化的问题人们对色彩的记忆由于年龄性别、个性职业教育、自然环境社会背景的不同而有很大的差别。一般情况下人们对于原色高纯度高明度暖色等的记忆要比问色低纯度低明度冷色更容易记忆。具象联想抽象联想红色可联想到火、血、太阳„„抽象联想到热情、危险、活力„„橙色具象联想到灯光柑桔、秋叶„„抽象联想到温暖、欢喜、嫉妒„„黄色可联想到光、柠檬、迎春花„„抽象联想到光明、希望、快活、平凡„„绿色可联想到草地、树叶、禾苗„„抽象联想到和平、安全、生长、新鲜„„蓝色可联想到大海、天空、水„„抽象联想到平静、悠久、理智、深远„„紫色可联想到丁香花、葡萄、茄子„抽象联想到优雅、高贵、庄重、神秘„„黑色可联想到夜黑、墨炭、煤„„抽象联想到严肃、刚健、恐怖、死亡„„白色可联想到白云、白糖、面粉、雪„„抽象联想到纯洁、神经、清净、光明灰色可联想到乌云、草木灰、树皮„„抽象联想到平凡、失意、谦逊„„这些色彩的联想经过多次反复逐渐形成了其专有的表情。于是谈就变成了该事物的象征。红色象征了革命、喜庆、热情、幸福危险黄色象征了高贵、金质绿色象征了自然、生命、生长、和平、前进、安全蓝色象征希望、绝望第八章色彩的混合一、原色不能用其它色混合而成的色彩时厚色、用它却可混合出其它色彩。原色上有两个系统一、是光的三原色二、色料的三原色。二、色彩的混合。分为加法、减法、中性混三种。、加法混合。指光的混合。证明而色光或多色光相混混出新色光明度增高参加混合的色光越多混出的彩色的明度就越高。结果如下:在色环上距离较近的两色光相混混出的新色光为相混两色光的中间色光其明度增高纯度也高。在色环上距离中等的两色光相混混出的新色光为相混两色光的中间色光其明度增高纯度也较高。若相混的两色光相距较远混出的新色光也为相混两色光的中间色光其明度增高纯度降低。若相混的色光相距最远。相对的两色光(之为解色光)相混对。混出的新色光纯度消失明度增高为白光。、减法混合。指色料的混合。色料的混合是明度降低的减光现象。在色环上相混的两色距离近、距离中等、距离较远的色相混混色的结果均为相混两色的中间色。两色相距近混出的色纯度就降低的少两色相距这纯度降低的多。若两色为相距最近的互补色时混出的新色纯度消失明度降低为黑灰色。、中性混合中性混合包括回旋板的混合方法(平均混合)与空间混合(并置混合)。回旋板的混色空间混合(并置混合)由于空间距离和视觉生理的限制眼睛辨别不出过小或过远物象的细节把各不同色块感受成一个新的色彩这种现象称为空间混合或并置混合。第九章色彩调和原理(一)和谐来自对比。原理(二)秩序产生和谐。原理(三)和谐产生节律。原理(四):变对比为平衡产生和谐。原理(五):卯榫对比是需求与满足的关系满足需求就是和谐。原理(六):实用即是和谐。一、色彩调和的概念“调”是调整、调理、调停、调配、安顿、安排、搭配、组合等意思。“调和”一词有两种含意:一种指对有差别的有对比的甚至相反的事物为了使之成为和谐的整体而进行调整、搭配和组合的过程另一种指不同的事物合在一起之后所呈现的和一、和谐、有秩序、有条理、有组织、有效率和多样统一的状态(或称多样统一)。()调和是对比的反面与对比相反相成。()调和就是近似。()调和就是秩序。()调和感觉是视觉生理最能适应的感觉是视觉生理的平衡。()调和是形象感受的需要是色彩关系与形象的统一。()调和是色彩布局的完美。()调和是色彩与作品内容的统一。()调和是色彩与设计功能的统一。()调和是色彩与审美需求的统一。()调和与对比都是构成色彩美感的要素调和是抑制过分对比的手段。、调和的方法、二色调和:凡是通过色立体中心的两个相对的颜色(互补色)都是可以组成调和的色组。、三色调和:凡是在色相环中构成等边三角形或等腰三角形的三个色是调和的色相。也可将这些等边或等腰三角形或任意不等边三角形使其三点在图中自由转动可找到无限个调和色组。、四色调和:凡是在色相环中构成正方形或长方形的四个色是调和的色组如果采用梯形或不规则四边形也可获得无数个调和色组。、五色以上的调和:凡在色相环中构成五角形、六角形、八角形等的五、六、八个色是调和色组。、色彩与形象的统一约翰伊顿指出:红暗示正方形黄暗示三角形青暗示正圆形橙是红与黄的折衷暗示梯形绿是黄与青的折衷暗示圆弧三角形紫是红与青的折衷暗示圆弧方形。色彩学家碧莲(FaberBirrn)与伊顿教授稍有不同他认为橙暗示长方形绿暗示正六边形紫暗示椭圆形。正三角形的三条边加三个角有着尖锐的、激烈的、醒目的效果。黄色的性质也是明亮、锐利、活跃、缺少重量感二者相吻合。正圆形是不可分离的象征它轻快、柔和、有浮动性使人感到充满流动感。而青色也容易使人联想到天空、空气、水它透明而轻快有浮动感与圆形气质相似。当上述色与相应的形相吻合时最能发挥色彩明显的特征。、色彩与内容的统一色彩的调子中按色相可分为:红调子、绿调子、蓝调子、黄调子„„。就色相的倾向性而言将一幅画通过旋转盘旋转它的空间混合倾向于什么色就是什么调子在冷暖上分可谓:冷调子、热调子、暖调子、中性调子等这与色相也有关属哪个区即哪个区的调子若在明度上分可谓:亮调子(其中包括高短调、高中调、高长调)、暗调子(包括低中调、低长调、低短调)和中间调子(中中调、中高短调、中短调、中低短调、中长调)若在内容上分可谓:欢乐调子、悲哀调子、恐怖调子、庄严调子和富丽堂皇调子等。这些调子都是为了表现画面内容的如表现恐怖感在色相上用蓝、紫调子在明度上可用低长调在冷暖上可用冷调子。下表可作参考:

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