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梵高的向日葵.ppt

梵高的向日葵

秋日的涟漪
2013-01-08 0人阅读 举报 0 0 暂无简介

简介:本文档为《梵高的向日葵ppt》,可适用于高等教育领域

从《向日葵》看梵高油画之美梵高曾说过:“我想画上半打的《向日葵》来装饰我的画室让纯净的或调和的铬黄在各种不同的背景上在各种程度的蓝色底子上从最淡的维罗内塞的蓝色到最高级的蓝色闪闪发光我要给这些画配上最精致的涂成橙黄色的画框就像哥特式教堂里的彩绘玻璃一样。”文森特·威廉·梵高(-)荷兰后印象派画家。他是表现主义的先驱并深深影响了二十世纪艺术尤其是野兽派与德国表现主义。梵高的作品如《星夜》、《向日葵》与《有乌鸦的麦田》等挤身于全球最具名、广为人知与昂贵的艺术作品的行列年月日梵高终因精神疾病的困扰在美丽的法国瓦兹河畔结束了其年轻的生命是年他才岁。人们如果能真诚的相爱那么生命将是永恒的人们如果能真诚的相爱那么生命将是永恒的梵高和他的向日葵梵高和他的向日葵、他一生中共创作了幅向日葵将自己比拟为向日葵向日葵画家及影响其作品的因素。、荷兰画派、《吃土豆的人》、梵高认为艺术是一种纯个人情感的表达年前往法国阿尔。、突破画框奔涌而出的力量他笔下的向日葵是有生命的也是他悲剧一生的象征。、他用他的一生去追求了一件世界上最简单的东西太阳。阿尔八月的阳光、可以用矛盾来形容梵高的作品和他人生的对比。、赏析、影响梵高来到法国阿尔勒古城梵高来到法国阿尔勒古城《星夜》《麦田上的乌鸦》《阿尔之妇吉努夫人》《自画像》《夜间咖啡馆》两朵剪下的向日葵TwoCutSunflowers三合板布面油画xcm巴黎:年月阿姆斯特丹:国立凡·高博物馆F,JH两朵剪下的向日葵TwoCutSunflowers布面油画xcm巴黎:年月伯尔尼:伯尔尼艺术博物馆F,JH四朵剪下的向日葵FourCutSunflowers布面油画xcm巴黎:年月欧特娄:国立克罗米勒博物馆F,JH两朵剪下的向日葵TwoCutSunflowers布面油画xcm巴黎:年月纽约:大都会艺术博物馆F,JH花瓶里的五朵向日葵StillLife:VasewithFiveSunflowers布面油画xcm阿尔:年月二战时毁于火灾F,JH十四朵向日葵StillLife:VasewithFifteenSunflowers布面油画xcm阿尔:年月伦敦:国立美术馆F,JH花瓶里的三朵向日葵ThreesunflowersinaVase布面油画xcm阿尔:年月美国:私人收藏F,JH十二朵向日葵StillLife:VasewithTwelveSunflowers布面油画xcm阿尔:年月慕尼黑:BayerischeStaatsgemäldesammlungen,NeuePinakothekF,JH花瓶里的十二朵向日葵StillLife:VasewithTwelveSunflowers布面油画xcm阿尔:年月费城:费城艺术博物馆F,JH十四朵向日葵StillLife:VasewithFourteenSunflowers布面油画xcm阿尔:年月阿姆斯特丹:国立凡·高博物馆F,JH十四朵向日葵StillLife:VasewithFourteenSunflowers布面油画xcm阿尔:年月东京:SeijiTogoMemorialSompoJapanMuseumofArtF,JH向日葵是太阳之花是光和热的象征是内心翻腾的感情烈火的写照亦是热爱生命选择生活的表现但却是梵高苦难生命的缩影尼采说有的人要到死后才真正的出生这句话用在梵高身上再贴切不过!保罗·塞尚(PaulCezanne)《戴帽的自画像》塞尚作年油画x厘米伯尔尼美术馆藏。塞尚法国著名画家是后期印象派的主将从世纪末被推崇为“新艺术之父”作为现代艺术的先驱西方的现代艺术家称他为“现代艺术之父”或“现代绘画之父”其独特主观的色彩大大区别于强调客观色彩的大部分画家。塞尚认为画家创作一幅画“哪一条线都不能放松不能留有任何缝隙以免让感情、光、真实溜了出去”这是他的创作经验。从静物画《水果盘、杯子和苹果》可以看出塞尚的探索精神和画风特色。在塞尚画中整体关系有如一张网络所有物象在网络上各得其所。任何细节和局部都不可随意挪动否则整个结构便会失去平衡。对此西方曾有人评论说:“如果试想从世纪荷兰的静物画中拿一个东西立即就好象到了你手里而如果想从塞尚的静物画里挪动一只桃子它就会连带把整幅画一起拽下来。”从这幅画中我们可以深刻体会评论的含义。《圣维克多山》塞尚作年油画×厘米费城美术馆藏。静物采用横构图空间感强。画面很好地运用明度对比大面积的黄灰色背景衬托出鲜明的静物尤其是画面正中的白布犹如乐曲中的高音使画面响亮。整个画面运用明度的对比关系富有节奏感和韵律感。塞尚说过要“使印象主义成为象博物馆的艺术一样巩固的东西”被文艺复兴所激发出的这句议论常被引用又屡遭非难。塞尚在他的作品中所寻找的就是真实即绘画的真实。由于他逐渐感到他的源泉必须是自然、人和他生活在其中的那个世界的事物而不是昔日的故事和神话。他希望把这些源泉里出来的东西转换成绘画的新真实。塞尚认为“线是不存在的明暗也不存在只存在色彩之间的对比。物象的体积是从色调准确的相互关系中表现出来”。他的作品大都是他自己艺术思想的体现表现出结实的几何体感忽略物体的质感及造型的准确性强调厚重、沉稳的体积感物体之间的整体关系。有时候甚至为了寻求各种关系的和谐而放弃个体的独立和真实性。塞尚认为:“画画并不意味着盲目地去复制现实它意味着寻求各种关系的和谐。”从塞尚开始西方画家从追求真实地描画自然开始转向表现自我并开始出现形形色色的形式主义流派形成现代绘画的潮流。

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