中国“五大名瓷”+四大名砚

中国“五大名瓷”+四大名砚 资料 新概念英语资料下载李居明饿命改运学pdf成本会计期末资料社会工作导论资料工程结算所需资料清单 ：网络 编制：YINGE - 1 - 君生我未生，我生君已老 君恨我生迟，我恨君生早 君生我未生，我生君已老 恨不生同时，日日与君好 我生君未生，君生我已老 我离君天涯，君隔我海角 我生君未生，君生我已老 化蝶去寻花，夜夜栖芳草 此诗为唐代铜官窑瓷器题诗，作者可能是陶工自己创作或当时流行的里巷歌谣。1974-1978 年间出土于 湖南长沙铜官窑窑址。见陈尚君辑校《全唐诗补编》下册，《全唐诗续拾》卷五十六，无名氏五言诗，第 1642 页，中华 书 关于书的成语关于读书的排比句社区图书漂流公约怎么写关于读书的小报汉书pdf 局，1992年 10月版。 宋代名窑名瓷 钧瓷 汝瓷 官瓷 定瓷 哥瓷 北宋官窑至今没有找到窑址，文献记载也很少，从故宫博物院所藏传世品看，被认为是北宋官窑的这批瓷 器的胎子是紫黑色的，施釉很厚，莹润如堆脂，粉青或天青色，开稀疏的大纹片。施釉后略有流淌，口部等釉 薄的地方隐约露出胎色。因此，紫口是北宋官窑一大特点；裹足支烧、器底有芝麻钉痕迹是另一大特点。 官窑和汝窑一样，以釉色为美，没有纹饰，立器只有凹下或凸起的弦纹或边楞。器型种类较少，除了盘、 葵口洗以外，多仿古青铜器的造型，如长颈瓶、贯耳瓶、贯耳尊、兽耳炉等。宋室南迁后，在临安（今杭州） 建都。从己出土的大量瓷片看，南宋官窑瓷器的胎子呈探灰、灰褐、灰黄等色。胎有薄厚两种，即胎厚釉薄的 和胎薄釉厚的。釉厚的瓷片从断面可看出施釉痕迹，一层一层很清晰。釉子温润似玉，也有比较光亮的。釉色 有粉青、天青、灰青等，开比较细碎的纹片。南宋官窑既有裹足支烧的，也有垫烧的，器底大而薄的往往采用 支烧与垫烧共用的方法来保证质量。 官窑六棱花口洗 宋 官窑专门为宫廷制作瓷器，所以制品大多异常精美，入品也是出自宋代官窑。釉胎均薄，呈六棱花形，釉 为粉青色，是当时的上上品，器内及底部布满开片纹，层层叠叠，釉面光滑。 中国“五大名瓷”+四大名砚 资料：网络 编制：YINGE - 2 - 哥窑瓷器 宋代哥窑窑址至今未被发现，成为一个有趣的历史之谜。哥窑主要是陈设瓷，多仿古铜器形制，如贯耳瓶、 菊瓣盘、兽耳炉、弦纹瓶、长颈瓶、立耳三足炉、鼎式炉、五足洗、葵口洗、葵口碗等。哥瓷胎子非常坚密， 呈深紫灰色、灰色或土黄色;釉色较多，有粉青、翠青、灰青、米黄等;施釉较薄，温润似玉，器表有一层不很 亮的酥油光，并有较大的黑色及较小的黄色开片，俗称金丝铁线。哥窑瓷器既有支烧的，也有垫圈烧的。传世 哥瓷胎厚釉薄，胎色种类较多，有沉香色、淡白色、杏黄色、深灰色、黑色等，釉子不明亮，润如玉，有一层 酥油光，紫口铁足现象很少。哥窑的瓷胎敲击起来，没有悦耳的金石声，而是近似破碎的"噗噗"声。 哥窑方洗 宋 5.7*2.6厘米 哥窑方洗釉水肥厚滋润、开片均匀，胎质厚重。底刻 "官"宇款，原为同治皇帝的老师李鸿藻所藏之物，后 传至其子手里，被一收藏家征得，一直藏不示人。 龙泉窑瓷器 北宋时期龙泉青瓷尚保留着仿越窑、瓯窑和婺州窑的遗风，釉呈浅青色，薄而光亮。南宋中期以后，完全 形成自身的特点，以粉青和梅子青釉著称于世，这两种釉是龙泉青瓷中最名贵的品种。从工艺学角度分析，粉 青和梅子青釉是一种"石灰碱釉"。这种釉在高温中黏度较大，流动性较小，适宜挂厚釉。这种厚釉层中含有大 量小气泡和未完全熔化的石英颗粒，当光线射人釉层时，釉面会使光线发生强烈散射，呈现出一种柔和淡雅如 冰似玉的美感。 北宋龙泉青瓷装饰手法主要为刻花、划花、印花及贴塑等。常见纹饰在北宋多莲瓣、荷叶，南宋多云纹、 水波纹、游鱼等。铭文见有印阴文"金玉满堂"及 "河滨遗范"两种。 北宋龙泉窑器型有炉、瓶、盘、渣斗及塑像等，各类造型变化有多种样式。如瓶有悔瓶、龙纹瓶、虎纹瓶、 五管瓶、胆瓶、鹅颈瓶等；炉则有三足、四足及八卦炉、奁式炉等。南宋时，龙泉青瓷造型更加丰富，除各类 日用器皿外，文房用具中的水盂、水注、笔筒、笔架等亦常见，象棋子、鸟食罐也颇有特色。此外，仿古铜器 及玉器的各式鬲、觚、觯、投壶及琮式瓶等，与北宋后期祟古之风相关。总之，宋代龙泉青瓷以釉色取胜。故 宫中旧藏龙泉青瓷以南宋产品为多，釉色多为粉青釉，少数以印双鱼纹饰装饰。其上品釉色匀净、莹润如玉。 梅子青釉则属罕见之物。 中国“五大名瓷”+四大名砚 资料：网络 编制：YINGE - 3 - 龙泉窑花口洗 宋 口径 17厘米 龙泉窑始烧于南朝，于南宋极盛，青瓷质量最好，还成功地烧制了粉青、梅子青等青翠娇艳的釉色，代表 了宋代龙泉青瓷发展的最高水平。此洗形体优美，光素无纹，釉色极佳。 龙泉窑塔式瓶 宋 高 18厘米 此瓶造型新颖别致，器上部作琮式，下部呈塔式，下附四如意足。器身纹样采用印花工艺而成，纹样以纤细的 阳纹线条和凸起的阳纹块面图案组成。通体青釉明亮光澈，凸纹釉薄处微呈灰白胎色，足端露胎处呈赭红色。 中国“五大名瓷”+四大名砚 资料：网络 编制：YINGE - 4 - 汝窑瓷器 汝窑窑址位于河南省宝丰县。宝丰宋代隶属汝州，故简称汝窑，又因其是烧宫廷用瓷的窑场，故也称 "汝官 窑"。其烧造时间不长，仅从宋哲宗到宋徽宗烧造了 20年。汝窑瓷器胎均为灰白色，深浅有别，与燃烧后的香 灰相似，故俗称"香灰胎"，这是鉴定汝窑瓷器的要点之一。 汝窑瓷釉基本色调是一种淡淡的天青色，俗称"鸭蛋壳青色"，釉层不厚，随造型的转折变化，呈现浓淡深浅 的层次变化。釉面开裂纹片，多为错落有致的极细纹片，透明无色似冰裂，俗称为"蟹爪纹"。汝窑瓷器底款有 刻"奉华"和"蔡"字的两种，应为后刻，当为宋时所刻，均与宋宫廷和皇室相关。汝窑瓷器以釉色取胜，少见花 纹装饰，但汝窑未烧贡瓷以前，曾有刻花和印花产品，如宝丰汝窑遗址曾发掘出刻花鹅颈瓶，当为汝窑未成为 官窑以前的产品。 汝窑瓷器传世最少，且后代从未仿烧到九成像者，鉴别真伪不是很难，尤其是记住汝窑的主要特征，更不会 轻易上当。除胎釉、支钉痕外，汝窑瓷器至今未有高度超过 30 厘米、圆器口径超过 20 厘米的完整传世品。 汝窑未烧造官窑瓷以前也曾生产青瓷，同时也生产磁州窑类型产品，真正的汝官窑产品，传世的仅见 70余件。 历代墓葬中时至今日未见出土一件汝官窑瓷，故鉴定汝窑瓷器时一定要慎重考虑各种因素。尤其是汝窑青釉器 也有类似汝官窑的，但那是民窑所产，与汝官窑是两码事。 汝窑洗 宋 口径 13.8厘米 口崩。此洗呈椭圆形，口微敛，浅腹，内壁与底交接处有一周凹槽，底微内凹呈浅卧足，形制精巧别致。通 体施天青釉，为汝窑的典型釉色。 汝窑出戟尊 宋 14*11。5厘米 器形古朴稚拙。釉质光润亚滑，开鱼仔纹片。足底有 3个芝麻状支钉痕，其中两枚紧靠足墙，支钉断截 面呈白色，这种紧靠足墙的芝麻状支钉痕成为汝窑器的一大特征。"奉化"楷书刻款残。 钧窑瓷器 钧窑始见于北宋，终于元，是青瓷系统中比较独特的一支。以河南禹县为中心，窑址遍及县内各地，其最 著名的品种是高温铜红乳浊釉，即在天蓝或月白色釉上烧出大小不一、形状各异的玫瑰紫或海棠红色，有的还 交织着蓝、灰、褐、鳝鱼黄等颜色的斑点或丝缕，如傍晚天空中的彩霞变幻莫测。钧窑虽属北方青瓷系列，但 它的釉色却变化多端，美不胜收。工匠们在釉料之中掺用了少量的铜，在还原气氛下，烧成了多变的釉色，并 批量生产，一改青瓷独步前朝的局面，为后世的瓷器装饰扩大了领域。 中国“五大名瓷”+四大名砚 资料：网络 编制：YINGE - 5 - 北宋的钧瓷，胎子略厚，致密，色灰，先素烧后施釉，釉子很厚，以月白、天青、天蓝色为基本色调，釉 中的铜分子经高温还原气氛，呈现紫红颜色。因为釉子较厚，锻烧时釉子翻滚，釉中所含金属分子重量不同， 有的浮在表面，有的沉在釉底，冷却时釉子上下收缩温度不一致，往往留下不规则的细线状流动痕迹，被后人 称为"蚯蚓走泥纹"。宋代钧瓷大多都有"蚯蚓走泥纹"，这是鉴定时比较重要的依据。 宋钧窑主要器型有：花盆、盆托、盘、碗、洗、炉、尊等。宋钧窑以釉色美取胜，因此除了堆凸乳钉、弦 纹以外，一般没有其他纹饰。宋钧瓷底足有釉，圈足多麻酱色。 钧窑瓷器底刻有"一"到"十"的数字铭文，并非所有钧窑瓷器都有此铭文，这主要见于尊、盘、盆、奁和洗 造型之上，其铭文在烧制以前刻上。据考古发现证明，数宇为配套而刻，一号最大，十号最小。此外，故宫中 旧藏钧窑瓷器还有刻宫殿使用铭文及乾隆御制诗的，多为清代宫廷工匠所刻。其铭文有 "养心殿"、"长春书屋"、 "重华宫"、"静憩轩用"、"瀛台"、"涵元殿用"、"明窗用"、"漱芳斋用"、"虚舟用"、"金胎玉翠用"、"建福宫"、 "凝辉堂用"等。宇体工整，刻工精美。 哥窑 哥瓷 碗 哥窑碗，高 7.5cm，口径 19.8cm，足径 5.6cm。碗敞口，弧壁，浅圈足。里外满饰青釉， 釉厚润如脂。釉面布满细碎的开片纹，深浅不一，如网如织，深纹片呈黑色，浅纹片呈黄色，俗称“金丝铁线” 纹。 中国“五大名瓷”+四大名砚 资料：网络 编制：YINGE - 6 - 哥窑胆式瓶 哥窑胆式瓶，高 14.2cm，口径 2.2cm，足径 5.4cm。瓶小口，长颈，颈下渐阔，最长径在 近足部，圈足上宽下窄。通体施米色釉，开黑色、米色纹片，俗称金丝铁线，呈自右上向左的斜纹。此瓶造型 秀美，器型为宋代所仅见，釉色润泽，纹片典型。此类器传世极少，弥足珍贵 。 中国“五大名瓷”+四大名砚 资料：网络 编制：YINGE - 7 - 哥窑鱼耳炉，高 9 cm，口径 11.8cm，足径 9.6cm。 此炉造型仿商周青铜礼器簋，“Ｓ”形轮廓线上收下凸，勾勒出端庄饱满的体态，两侧对称置鱼耳，下承圈 足。炉的外观古朴典雅，通体施青灰色釉，釉面密布交织如网的“金丝铁线”，使素净的釉面富于韵律美.外底有 6个圆形支烧钉痕。 鱼耳炉因两侧置鱼形耳且可用来焚香而得名，是宋代哥窑瓷器中的名品。元、明时虽有仿品传世，但均貌 似神离，无法企及原作之风韵。此件属于清宫旧藏品，乾隆皇帝颇为赏识，曾拟诗一首，由宫廷玉作匠师镌刻 于器外底，诗云：伊谁换夕薰，香讶至今闻。制自崇鱼耳，色犹缬鳝纹。本来无火气，却似有云氲。辨见八还 毕，鼻根何处分。后署“乾隆丙申仲春御题” 中国“五大名瓷”+四大名砚 资料：网络 编制：YINGE - 8 - 哥窑弦纹瓶，高 20.1cm，口径 6.4cm，足径 9.7cm。 瓶广口，细长颈，扁圆腹，圈足，颈及肩部凸起弦纹四道，器里外及底心满釉，通体开金丝铁线纹片，底 足露胎处为酱色。釉面开片原因釉与胎的收缩率不一致，冷却时形成一种釉裂胎不裂的现象，古代工匠巧妙地 利用错落有致的开片，顺其自然，形成一种妙趣天成的装饰釉。哥窑釉质凝厚，釉色沉稳，其胎体中含铁量较 高，烧成时口沿处釉下垂，形成酱口。 弦纹瓶是典型的哥窑产品，造型端庄秀美，金丝铁线纹片和肩颈凸起的四道弦纹使单一色釉增添了起伏变 化，更具韵律感。哥窑传世品不多，主要藏于北京故宫博物院和台北故宫博物院。 中国“五大名瓷”+四大名砚 资料：网络 编制：YINGE - 9 - 哥窑葵花洗，高 3.5cm，口径 12cm，足径 8.8cm。 洗呈葵花瓣式，洗心微向内凸起，底有 6个支钉烧痕。通体施灰色釉，釉汁厚润，釉面满布开片，纹片大 小相间，大片的纹线呈铁黑色，小片的纹线呈金黄色，故有“金丝铁线”之称。此洗造型玲珑小巧，典雅可爱， 是宋代哥窑瓷器中的精细之作。 中国“五大名瓷”+四大名砚 资料：网络 编制：YINGE - 10 - 哥窑八方贯耳扁瓶 哥窑八方贯耳扁瓶，高 14.9cm，口径 4.6-3.7cm，足径 4.8-6.4cm。 瓶仿青铜器式样，为八方形，口微外撇，颈部凸起两道弦纹，两侧各有一筒状圆形直耳，中空，俗称“贯耳”。 腹下部丰满，高圈足微外撇。底足一周无釉，呈黑色。 此瓶釉面光亮莹润，通体开细碎鱼子纹，纹片自然美观，别具一格，为典型的哥窑产品。 中国“五大名瓷”+四大名砚 资料：网络 编制：YINGE - 11 - 定窑 定瓷 孩儿枕，高 18.3cm，长 30cm，宽 11.8cm。 枕作孩儿伏卧于榻上状，以孩儿背作枕面。孩儿两臂环抱垫起头部，右手持一绣球，两足交*上跷，身穿 长衣坎肩，长衣下部印团花纹。榻边模印花纹，四面开光，其中一面凸起螭龙，相对的一面光素，其余两面凸 起如意头纹。 枕身釉作牙黄色。底素胎，有两孔。枕是睡觉时垫首用具。 在中国古代，人们喜欢使用玉枕、瓷枕，这是由于玉、瓷可以爽身怡神，甚至有“明目益睛，至老可读细书” 的作用。 瓷枕始创于隋代，盛行于唐、宋、元各代。此件孩儿枕塑制精美，人物形态活泼、悠然，是中国古代瓷器 中的珍贵制品。 中国“五大名瓷”+四大名砚 资料：网络 编制：YINGE - 12 - 定窑 定瓷刻花梅瓶，高 37.1cm，口径 4.7cm，足径 7.8cm。 瓶小口折沿，短颈，丰肩，肩下渐收敛，圈足。俗称“梅瓶”。 通体施白釉，釉色柔和洁净，白中闪黄。肩部刻菊瓣纹一周，腹部刻缠枝莲纹，下部刻上仰蕉叶纹，刻花 清晰婉转，深浅不一，莲花简洁典雅，线条流畅，显示出定窑刻花技术的娴熟。此瓶造型挺拔，是宋代定窑梅 瓶的标准式样。 中国“五大名瓷”+四大名砚 资料：网络 编制：YINGE - 13 - 定窑白釉刻花直颈瓶，高 22cm，口径 5.5cm，足径 6.4cm。 瓶平口外折，颈细长，圆腹，高圈足外撇。腹部刻螭龙穿花纹饰。 此瓶造型优美，胎体洁白，螭龙纹刻划得矫健生动，刀工遒劲有力，线条自然清晰，为定窑的上乘佳作。 中国“五大名瓷”+四大名砚 资料：网络 编制：YINGE - 14 - 定窑印花缠枝牡丹莲花盘，高 5.4cm，口径 30.4cm，足径 13.6cm。 盘侈口，浅腹，圈足。里口凸起弦纹 2 道。盘以印花为饰，以回纹将盘内壁与内底界开，内底饰莲花、 荷叶纹各 5组，内壁饰缠枝牡丹 2周，两层牡丹上下相错，排列有序。盘内外施白釉，口沿因覆烧无釉而镶铜 口，外壁可见旋痕及因釉水下流而产生的泪痕。近足处有多处露胎，是为定窑瓷器的典型特征 。 中国“五大名瓷”+四大名砚 资料：网络 编制：YINGE - 15 - 官窑弦纹瓶，高 33.6cm，口径 9.9cm，足径 14.2cm。 瓶洗口，长颈，圆腹，高圈足，圈足两侧各有一长方形扁孔可穿带。颈至腹部有凸起弦纹 7道。瓶通体以 青釉为饰，釉层肥厚，呈粉青色，釉汁莹润，具有凝厚深沉的玉质美。 此瓶体仿汉代铜壶式样，简洁雅致，凸起的弦纹改变了造型的单调感，增强了器物的装饰性。器身布满大 片纹，纵横交错，是宋代官窑瓷器的代表作品。 中国“五大名瓷”+四大名砚 资料：网络 编制：YINGE - 16 - 官窑葵瓣洗， 高 4.8cm，口径 18.7cm，足径 11.2cm。 洗八瓣葵花式，斜直壁，折底，圈足。通体施粉青釉，釉面开片，片纹交织如网。足底边无釉，露铁黑色 胎。 宋代官窑瓷器与汝、哥、钧窑瓷器一样，特别注重釉色美。其凝厚的釉层系采取先素烧坯体、然后多次施 釉的方法完成的，釉层厚度往往大于坯体的厚度。烧成过程中，选用优质木材作燃料，以保证窑内的温度和气 氛。 官窑瓷器多为素面，既无精美的雕饰，又无艳彩描绘，多用凸凹直棱或弦纹为饰，在釉面自然优美的片纹 点缀下颇显高贵典雅。 此洗造型优美，釉层莹润如玉，在溢青流翠的釉面上片纹纵横交错，大片纹间又闪现条条小冰裂纹，构成 优雅和谐的艺术整体。 中国“五大名瓷”+四大名砚 资料：网络 编制：YINGE - 17 - 中国名瓷 汝瓷 汝窑三足樽 汝窑三足樽，高 12.9cm，口径 18cm，底径 17.8cm。 此樽仿汉代铜器造型，直口，平底，口、足径度相若。外口及足上各凸起弦纹两道，中部凸起弦纹三道， 下承以三足。底部有 5个小支钉痕。里外满施淡天青釉，釉面开细碎纹片，莹润光洁。 中国名瓷 汝瓷 汝窑三足洗，高 3.6cm，口径 18.3cm，足距 16.7cm。 洗直口，平底，下承以三弯足。里外施天青釉，釉面满开细碎纹片。底部满釉，有 5个细小支钉痕。 清乾隆帝颇看重此洗，曾为其题诗一首，由宫廷玉作的匠师镌刻在器物外底部：紫土陶成铁足三，寓言得 一此中函。易辞本契退藏理，宋诏胡夸切事谈。后署“乾隆戊戌夏御题”。 此器造型简洁，制作规整，釉呈淡天青色，柔和温润。 中国“五大名瓷”+四大名砚 资料：网络 编制：YINGE - 18 - 中国名瓷 汝瓷 汝窑碗， 高 6.7cm，口径 17.1cm，足径 7.7cm。 碗撇口，丰腹，圈足微外撇，胎体轻薄。通体满釉，呈淡天青色，莹润纯净，开细小纹片。制作规整，足 内有五个支钉烧痕及乾隆御题诗一首：秘器仍传古陆浑，只今陶穴杳无存。却思历久因兹朴，岂必争华效彼繁。 口自中规非土匦，足犹钉痕异匏樽。盂圆切己近君道，玩物敢忘太保言。后署“乾隆丁酉仲春御题”，并钤“古香”、 “太朴”二印。汝窑青瓷胎质细腻呈香灰色，釉色如湖水映出的蓝天。 这件汝窑碗胎质细腻，釉汁匀润，是 一件精美的稀世珍品。 汝瓷 汝窑盘， 高 3.5cm，口径 19.3cm，足径 12.6cm。 盘口微撇，圈足外撇。盘身满釉，开细碎纹片。底有 5个支烧钉痕，并刻有“寿成殿皇后阁”六字。 此器制作工细，釉质纯净，开冰裂纹片，是宋代汝窑瓷器中的上品。其题字表明此器为当时供奉宫廷的器 物。 中国“五大名瓷”+四大名砚 资料：网络 编制：YINGE - 19 - 汝瓷 汝窑莲花式温碗 以莲花或莲瓣作为器物之纹饰及造型， 随佛教之传入而盛行，尔后更取其出泥不染 之习性，寓意廉洁，广为各类器所采用。本器状似未盛开莲花，线条温柔婉约，高雅清丽。原器应与一执壶配 套，为一温酒用器，晚唐至宋所常见。 汝窑曾为宫中用器，因采覆烧的方式，故口有缺陷，因而有「宫中命汝州烧造青瓷」之举，汝窑之入选， 支烧满釉应是原因之一。支烧另一用处为防止器底塌陷，汝窑所用支钉细小，所留钉痕状似芝麻，器底五支钉 痕即是，也就是俗称的「芝麻钉」。 釉面细碎纹路，更有「蟹爪痕」之美名。莲花温碗，以其典雅造型，温柔不透明釉色，在传世不多之汝窑 器中，更显珍贵 钧瓷 玫瑰紫釉葵花式花盆 玫瑰紫釉葵花式花盆， 高 15.8cm，口径 22.8cm，足径 11.5cm。花盆六瓣 葵花式，折沿，口沿边起棱，深腹，圈足。盆内外施釉，口沿以内呈灰蓝色，外呈玫瑰紫色，口沿下流釉，凸 棱处釉薄呈酱色。底呈深浅不同的酱色，有 5个圆形渗水孔，刻有标识器物大小的数字“七”，并有清代造办处 玉作匠人所刻“建福宫”、“竹石假山用”八字款识。 中国“五大名瓷”+四大名砚 资料：网络 编制：YINGE - 20 - 钧瓷玫瑰紫釉尊 玫瑰紫釉尊， 高 18.4cm，口径 20.1cm，足径 12cm。 尊仿青铜器式样，口沿外撇，直颈，鼓腹，圈足。器内外通体施铜红窑变釉。口沿下至颈部以天蓝釉为主， 晕散数道玫瑰紫红釉。腹部则主要施玫瑰紫红釉。器内兼施玫瑰紫与天蓝色釉。底刻“六”字款并有五孔。 此尊造型端庄规整，釉色如晚霞般柔和典雅。在蓝紫融汇、交织变化的釉色中，呈现蚯蚓走泥纹，使器物 更增自然天成之美感。此尊应为宫中植花用的花盆，是宋代传世钧窑瓷器中的精品。 钧瓷 钧窑鼓钉三足洗，高 9.4cm，口径 23.5cm，足距 9.5cm。 洗作鼓式，亦称鼓式洗。器身上下饰鼓钉二周（上 22枚，下 18枚），其下承以三如意头足。洗内施天蓝 色釉，外为玫瑰紫色釉。底刷黄褐色薄釉，绕底一周有支烧痕，并刻有“一”字标记。 河南禹县钧台窑址曾发现刻有“一”至“十”数目字的钧瓷标本，与故宫博物院收藏的官钧窑瓷器相同，此类 数目是同类制品从大到小的编号。此件洗属最大尺寸者，器物完整无损。其玫瑰紫釉色及蚯蚓走泥纹为钧窑器 之特征，是为传世官钧窑瓷器的代表作品。洗底“瀛台静憩轩用”为清代官款。 中国“五大名瓷”+四大名砚 资料：网络 编制：YINGE - 21 - 四大名砚 四大名砚即端砚、歙砚、洮砚和澄泥砚，为我国传统的四大优质名砚。 砚是中国书法的必备用具。砚台不 仅是文房用具，由于其性质坚固，传百世而不朽，又被历代文人作为珍玩藏品之选。砚台的材料丰富多样，除 端石、歙石、洮河石、澄泥石、红丝石、砣矶石、菊花石外，还有玉砚、玉杂石砚、瓦砚、漆沙砚、铁砚、瓷 砚等，共几十种。 从唐代起，广东端溪的端砚、安徽歙县的歙砚、甘肃南部的洮砚和河南洛阳的澄泥砚被并称为“四大名砚”， 其中尤以端砚和歙砚为佳。 我国的许多地方都产石砚，山东的紫金石砚和龟石砚，大汶口一带的燕子石砚，即墨的田横石砚和温石砚， 蓬莱的砣矶石砚，临沂的薛南山石砚和徐公石砚，曲阜的尼山石砚，河南济源的天坛（盘古）砚，安徽宿县的 乐石砚，江西修水的赭砚，吉林松花江下游的松花石砚，四川合川的嘉岭峡石砚，甘肃嘉峪关的嘉峪石砚，宁 夏，青海的贺兰石砚，浙江江山的西砚，湖南湘西的水冲砚等等。但自唐代起，端砚，歙砚，洮砚，澄泥砚和 红丝砚便特具声名。澄泥砚属陶，其余四砚皆为石砚。 中国“五大名瓷”+四大名砚 资料：网络 编制：YINGE - 22 - 端砚 端砚产于广东肇庆东郊的端溪，世称端砚为“群砚之首”。其材料取于广东肇庆高要县东南端溪之烂河山（又 称斧柯山）因其“体重而轻，质刚而柔，摸之寂寞无纤响，按之如小儿肌肤，温软嫩而不滑”且有不损毫，宜发 墨的特点。自唐代问世以来，便颇受文人学士青睐。加上纹理绮丽，各具名目，加工技艺亦愈纷繁，地位越来 越高，以致升到我国石砚之首，长盛不衰。 中国“五大名瓷”+四大名砚 资料：网络 编制：YINGE - 23 - 歙砚 歙砚又称“龙尾砚”、“婺源砚”，砚石产于江西婺源龙尾山，婺源古属歙州，故名。其特点是色如碧云，声 如金石，湿润如玉，墨峦浮艳。其石坚润，抚之如肌，磨之有锋，涩水留笔，滑不拒墨，墨小易干，涤之立净。 自唐以来，一直保持其名砚地位。 中国“五大名瓷”+四大名砚 资料：网络 编制：YINGE - 24 - 洮砚 洮砚产于甘肃藏族自治州佑潭县，古称洮州，故名。亦称洮河砚。其料取于甘肃卓尼（唐属洮州）一带洮 河深水处。特点是石质碧绿，整洁如玉，条纹似云彩，贮墨不变质，十多天不干涸。因其石质细腻，纹理如丝， 气色秀润，发墨细快，保温利笔，北方最为贵重，宋时已经稀少，解放后又恢复了生产。 中国“五大名瓷”+四大名砚 资料：网络 编制：YINGE - 25 - 澄泥砚 澄泥砚最早产于山西绛州，它不是石块砚，是用沙泥烧炼制成的砚，质地类瓦，属陶瓷砚的一种非石砚材。 其制作方法是：以过滤的细泥为材料，掺进黄丹团后用力揉搓，再放入模具成型，用竹刀雕琢，待其干燥后放 进窑内烧，最后裹上黑腊烧制而成。澄泥砚的制作始于晋唐时期，兴盛于宋朝。其特点是质地坚硬耐磨，易发 墨，且不耗墨，可与石砚媲美。澄泥砚的颜色以鳝鱼黄、蟹壳青和玫瑰紫为主。唐时，虢州（今河南灵宝县南） 已成为制澄泥砚的著名产地，在现代，澄泥砚的产地有河南洛阳、河北钜鹿、山东青州、山西绛县、湖北鄂州、 四川通州和江苏宝山等地。 中国“五大名瓷”+四大名砚 资料：网络 编制：YINGE - 26 - 除石砚以外，我国还生产过一些用其他原料制作的墨砚。汉代有瓦砚，陶砚，玉砚，铁砚和漆砚，晋代有木砚， 瓷砚，和铜砚，唐代有泥砚，宋代有水晶砚，石泥砚，砖砚和天然砚，明代有化石砚，清代有纸砚，而今有橡 皮砚。 中国“五大名瓷”+四大名砚 资料：网络 编制：YINGE - 27 - 我国的墨砚出了使用价值以外还有很高的艺术观赏价值。汉代的砚，其侧就刻有鸟兽图案。随时间的推移， 雕刻工艺越来越精湛常是一个墨砚，就是一个绝妙的工艺品。以致有些砚台，专为观赏而做。 从唐代起，广东 端溪的端砚、安徽歙县的歙砚、甘肃南部的洮砚和河南洛阳的澄泥砚被并称为“四大名砚”，其中尤以端砚和歙 砚为佳。 中国“五大名瓷”+四大名砚 资料：网络 编制：YINGE - 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