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浅谈塞尚的绘画.pdf

浅谈塞尚的绘画

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2012-12-30 0人阅读 举报 0 0 暂无简介

简介:本文档为《浅谈塞尚的绘画pdf》,可适用于其他资料领域

···CANGSANG塞尚()世纪法国后印象派画家被认为是“现代绘画之父”世纪的很多绘画风格如野兽派、立体派等都受到他的画风影响。可以说塞尚的绘画在上个世纪画坛起到基奠的作用。今日重新解读他的绘画仍能感到兴趣盎然可见他的绘画并不只是一个时段技法上的革新而是具有超越时空的永恒感。塞尚的绘画有怎样的价值?这将是本文讨论的问题。塞尚绘画形式上的突破绘画空间的表现更为丰富。在平面上能够反映出一个具有深度的空间就要使画面当中的物体位置发生一定关系的变化。以往的绘画都是依据透视法的基本规律将前面的物体表现得比后面的物体清晰。这样在传统绘画当中就出现了后面的物体只是一个朦胧的身影没有具体的形体。然而塞尚却将远景实画将模糊变为清晰所以在塞尚的画面当中每一处都具有清晰的形体轮廓。这样的结果似乎要出现一个前后关系并置的混乱效果然而塞尚绘画略微的变化并没有违反透视的法则他只是在画面当中整体加大了一个清晰度而又通过近大远小的规律将每一个物体安排到画面中。不过有时候也有物体之间位置远近不尽相同的现象这时塞尚将形体的叠合关系和色彩的进退显示表示出了空间的秩序。于是塞尚的绘画中远近的事物似乎都处于一个平台之上而同时又有物体之间位置纵深的表示这样出现一个比原先在空气透视之下更为明了的实体。这样他的绘画比前人的更具有坚实的结构同时空间关系也更为丰富和微妙。构图形式更为丰富。欧洲绘画构图上所呈现的面貌基本上是在一个固定的视角之内。所以画面上的描绘都是在一个固定的场景之内。这样的方式在照相机出现之前被广泛地运用但在人们已经可以用别的方式来记录人们视觉上留下的每一时刻的形象时绘画所具备的再现功能已经不像从前那样重要人们已经不满足于在另一个空间看到自己的所现更希望用绘画的方式来体验事物的存在状态与表现自己的感知的状况所以出现一个新的构图方式尤为重要。这样塞尚绘画的构图方式出现也就是多个视角的表现。同一组景物中有从俯视看到的物体与平视看到的另外的一个物体同时存在于同一个空间。这样就需要把不存在于同一个时空中的物体以一定的方式组合事物之间的联系不再是自然当中的相对位置的联系而是变成了事物之间的基本形体的均衡与匀称的关系。形体更加简练肯定。从绘画形成的开始就在提取自然当中的主要的形体状态。没有一件完成的绘画作品能够等同于现实当中的景象所以画布上的形体都是经过作者的概括与简化。塞尚绘画是所简化过的形象不同于古典绘画中的具体事物的描绘他的绘画中是在将物体之间的相对独特形体的提炼与凝聚应当是物体带有抽象的表现从它的画中看不到物体与实际形象的具体的联系而是在几何化的物体当中构成规则的几种基本形体的变化与组合。塞尚已将复杂的现实归纳为几种简单的基本形体他的绘画都是由这几种形体的变化而得来。他的画中出现的基本的形体有圆柱、圆锥和圆球体构成在这几种形体之间的混合与变化成为一个复杂的现象一个个几何体占据空间的现象。这一切都远远地突破了原有形体的再现模式变成了一个平面当中几个基本形体的位置的保持。这样画面当中没有对物体的形的修饰与美化他只是在将它所体会到的物体在自然状态下的最初的基本表现表示出来所以他的画中形体不具有夸张和极端的表现而是一个简单又平静的画面。以上三个方面交织在塞尚的作品中并不是孤立的表现出各自的一个方面分开研究只是便于比较他的绘画与前人的不同。塞尚创作时面对的是画布和眼前的景物通过笔接触画布和观察景物自然将景物描绘到画布中塞尚并没有刻意的强调空间应当如何景物应当如何表现一切都是一个自觉的过程只是我们在将他的绘画和前人比较中得到不少启示。塞尚绘画在美术史上的影响给绘画的发展注入新鲜的血液。自文艺复兴到塞尚所处的时代以写实为主的绘画样式已经主宰几个世纪也出现了不少绘画大师。后辈沿用此种方式总是在先人的阴影之下想要超越古人成为不可逾越的高峰。同时也因为没有前人那样的时代背景也不可能创作出如此的作品。前人绘画成就的产生是因为当时为了使表现形式比中世纪绘画更为丰富所以逐步地探索新样式正是在研究的过程当中全身心地投入反复地揣摩表现对象所以才能有经典的绘画产生然而一旦变成习惯人们就不会像先前那样关注这种方式后人多是在前人的成果之下略作改动特别缺乏前人的研究精神。所以引导画家对新的绘画方式感兴趣就尤为重要塞尚的绘画正是起到这种作用把绘画对现实的模仿转变到表达主观感受的方向这样也能用新的手段作为表达同时代人的情感。很好地承接了古典绘画的精髓。传统绘画作品中再现自然的因素要远远的多于塞尚的绘画而优秀的绘画作品更多是浅谈塞尚的绘画杨杰摘要塞尚被认为是“现代绘画之父”他的绘画形式有着非凡创造力他的视觉逻辑为后人拓宽了一个更加广阔的绘画空间从此绘画的样式呈现出异彩纷呈的局面时至今日重新解读他的绘画仍能感到兴趣盎然可见他的绘画并不只是一个时段技法上的革新而是具有超越时空的永恒感他的绘画又有怎样的价值这将是本文将要讨论的问题。关键词塞尚绘画新形式文学艺术CANGSANG···哲学、政治、经济、文学保存了可贵的资料保存了先秦书籍名称、学术流派渊源以及较完备的类例体系使最早的中国古典目录学著作《七略》的价值通过班固的《汉书·艺文志》得以体现。从主观上说班固并没有使《汉志》取代《七略》的意思他写《汉志》完全是从《汉书》自身的体系着眼的由于《七略》在唐末的失传后人只能从《汉志》了解刘歆的《七略》和先秦学术了。王鸣盛《十七史商榷》卷二十二“汉书艺文志考证”条引金榜的话说:“不通《汉书·艺文志》不可以读天下书。《艺文志》者学问之眉目著述之门户也。”所以《汉志》除史志目录的价值外还附载了《七略》的价值成为目录学史上最重要的著作。第二班固对《七略》删取调整后使《汉志》在条目安排、体系结构上更科学合理。班固撤并《辑略》入序文使《汉志》比《七略》内容更集中针对性更强更能体现目录学“辨章学术考镜源流”的特点。利用“入”、“出”、“省”三种体例对《七略》的调整并收入当时的三家省除了重复作品使《汉志》不仅更符合当时的学术状况而且较《七略》更具条理性分类标准更统一。第三《汉志》中的“依托”体例是班固的创造对后世目录学有深远的影响。说明《汉志》在类例上并非完全因袭《七略》。后世的目录学一个重要任务就是辨伪这是从班固这里延续下来的。如佛经目录《综理众经目录》中有一卷《疑经录》梁僧《出三藏记集》卷五专门有《新集疑经伪撰杂录》宋晁公武《郡斋读书志》、陈振孙《直斋书录解题》都很注重在提要中辨真伪明王应麟《四部正伪》成为一部辨伪专著。可见《汉志》“依托”体例对后世目录学的影响。通过以上分析我们认为班固在删取《七略》而成《汉志》的工作中也有很多创造在客观上班固为中国目录学作出了巨大贡献不能因为他袭用《七略》的体例而不加分析地贬低其贡献和历史地位。参考文献:班固·汉书M北京:中华书局,,严可均·全上古三代秦汉三国六朝文M北京:中华书局,魏征·隋书M北京:中华书局,浦起龙·史通通释M上海:古籍出版社,潘盼湖南怀化学院讲师硕士(责编张文娟)借助于形象表达自己的感受。塞尚的绘画中更是继承了古典绘画的本质。他的绘画虽然在形式上与古典绘画显得大相径庭可是他的绘画主要是提炼形体使之成为承载情绪的符号在本质上与古典写实绘画有密切的联系。对现代绘画有突出贡献。从塞尚以后绘画不再以与现实的接近程度来衡量绘画作品的好坏不再用所绘的物体是否具有稳定的体积、结构等艺术因素来衡量艺术品的优劣。而是注重每一个人对事物的不同方式的理解因此在这种多样体会的表现中不同的创作者采取不同的表现方法这就大大增加了绘画的表现的样式在塞尚之后的现代绘画出现了多样的现象所以塞尚绘画的新形式对现代绘画起到启示性的作用也影响了现代绘画的各个流派。塞尚绘画的现实意义关注现实生活。塞尚所处的时代是资产阶级政权已比较稳定的时期人们已经从宗教和王权的统治中摆脱出来同时也从资产阶级一次次的革命中吸取了经验使得人们已不再为一些空洞的理想而争执变得越来越关注自身以及周围的现实生活。艺术也不再是为某一阶级服务的工具艺术已经变得大众化成为大众表现心声的媒体。所以一味的美化宗教神话的说教表现帝王形象永恒的古典主义以及片面表现资产阶级自信的肖像画已经脱离了这个时代的主题也不会引起人们的注意。而丰富的现实生活成为艺术家创作的源泉现实生活有着多样的变化关注和体验这多样的生活是艺术家新的表现内容。每一个不同的人都可以在艺术的天地里表现所感知到的现实世界。塞尚绘画表现出的新形式正是与这一主题的合拍。塞尚描绘的现实世界是从与现实生活的直接交流之中而得出的。他通过认真而真诚的体验加上自己独特的体会为我们展现了一个真实的现实其中没有宗教的说教没有富丽的描绘现象而是充满着生活化的气息。可贵的开拓精神。一位能够成力在艺术史上有贡献的画家他艺术风格肯定有其独特的面貌。而这种独特的面貌在当时与历史上以及同时代的画家相比肯定显得与众不同虽然在以后这种风格成为了新艺术运动的方向但是在当时的这种突变未必能打破人们审美习惯的壁垒。而划时代的艺术家不光要对以前的艺术继承更重要在于的发现新的艺术形式而这将给他带来的是不能被大众所理解。对塞尚的绘画当时是一片指责而塞尚并没有因此而放弃自己的创作。作为一个人能在逆境当中有如此的选择实在是难能可贵在塞尚的画中也渗透着这种执著的精神正是因为有如此之人才有如此的绘画作品才能够如此地打动我们今天我们更应该记得这位受人尊敬的艺术家。参考文献:易英西方世纪美术北京:中国人民大学出版社,,()何政光塞尚现代绘画之父石家庄:河北美术出版社,,()钟涵廊下巡礼北京:人民美术出版社,,()杨杰山西晋中学院美术系(责编张文娟)(上接第页)文学艺术神神右

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