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德沃夏克e小调第九交响曲第四乐章形象分析

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德沃夏克e小调第九交响曲第四乐章形象分析德沃夏克e小调第九交响曲第四乐章形象分析 德沃夏克《e小调第九交响曲》第四乐章形象分析 德沃夏克(1814?1904),是十九世纪波希米亚民族音乐家。在他杰出的九部交响曲中,《e小调第九交响曲》(OP.95)??“自新大陆”,是人们最熟悉的一首,作于1893年第一次旅美期间,主要主题是受美国印第安旋律的启发,特别是受黑人灵歌的启发而作。它的首演在美国轰动一时,各种报刊甚至把它称为“美国的交响曲”,但德沃夏克断然反对这种说法,他说“我没有使用任何一种黑人的或者印第安人的旋律。我只是在作品中写出了体现印第安音乐特色...

德沃夏克e小调第九交响曲第四乐章形象分析
德沃夏克e小调第九交响曲第四乐章形象分析 德沃夏克《e小调第九交响曲》第四乐章形象分析 德沃夏克(1814?1904),是十九世纪波希米亚民族音乐家。在他杰出的九部交响曲中,《e小调第九交响曲》(OP.95)??“自新大陆”,是人们最熟悉的一首,作于1893年第一次旅美期间,主要主题是受美国印第安旋律的启发,特别是受黑人灵歌的启发而作。它的首演在美国轰动一时,各种报刊甚至把它称为“美国的交响曲”,但德沃夏克断然反对这种说法,他说“我没有使用任何一种黑人的或者印第安人的旋律。我只是在作品中写出了体现印第安音乐特色的自己的主题,我用现代节奏、和声、对位和乐队音色的一切手段来发展它们。”初次彩排时,标题“自新大陆”是由别人建议而加上去的。在内容上,受美国诗人朗费罗(H?W?Longfellow,1807?1882)描写印第安人的长诗《海华沙之歌》的影响,海华沙 是印第安人传说中的民族领袖,德沃夏克在交响曲中表现了民族英雄反对压迫和歧视,带领人民浩浩荡荡地前进的英雄气概和对自己故乡浓浓的思念之情。 全曲共四个乐章,最著名的是第二乐章主题“念故乡”,这个主题旋律后由其学生填词,成为著名的合唱曲。第三乐章谐谑曲是从“海华沙的婚宴”中印第安舞蹈得到的启发。第四乐章与第一乐章长度相差无几,都采用奏鸣曲式,气势宏伟充满活力和热情,是整首交响曲戏剧发展的高潮,也是全曲乐思发展的总结。结构曲式简图如下: 乐章开始的引子,力度逐渐增长,音区上扬,节奏密度逐渐增加,达到乐队全奏,仿佛是奋起战斗。呈示部成分齐全,调性格局安排较特别,副调进行在主调上,到结束部才出现主调上方平行大调。 主部主题,三段式A16+B8+AlO,进行在乐队全奏上,力度强劲,进行曲式的节奏,由小号和圆号威武雄壮地奏出,具有强烈的英雄性,表现了鲜明、豪迈而坚定的英雄形象。 连接部是由一个三连音音型组成的音流,一往直前地向前奔涌,具有内在的动力,是由主部主题开始的音调压缩派生而来的。 副部主题进行在主调e小调上,在弦乐的伴奏下由独奏单簧管奏出,旋律流动抒情、气息宽广,具有田园风味,表现英雄内心世界的另一侧面??善良而宽容、富于感情: 结束部采用新的主题,由长笛、小提琴奏出,乐队全奏、音响强烈,同样也是英雄性的表现。它结构方正但内含对比,情绪饱满而活跃,与黑人民歌“三支瞎耗子”的音型相同,曲调末是下行的三音列,这个三音列贯穿在后面音乐的发展中: 展开部中,主部主题持续发展、占据优势,从而增强了英雄的气势,而且其他乐章的主题材料也不时插入或交错出现,这些主题片段融合在一起,将音乐推向高潮。 引入(106?127小节),采用呈示部中结束部的下行三音列材料,由此也有人把这个引入部分看作是结束部的小结尾,从它与展开中心1相互交错的关系来看,笔者倾向于把它作为展开部的引入部分来看待。 展开中心1,展开本乐章主部主题,力度微弱,是管乐、弦乐与铜管奏出的主题的对话。 展开中心2,展开第二乐章“念故乡”主题(见下谱例),并插入了第三乐章的舞蹈性动机: 回头过渡,以第一乐章主部动机陪衬本乐章主部主题,音乐达到乐章最强力度fff。 再现部以缩减的形式再现了本乐章呈示部中的主题,并在情绪上做了变化。主调与副调直接并置,中间的连接部取消了。调性安排不拘一格:副调进行在主调下方小三度的#c小调上,结束部却又回到主调的同名大调上。 尾声部分再次出现了前面几个乐章的主题,从而进一步加强了这首交响曲的“连章形式”。前面结构图式中尾声的I表示第一乐章主题与第四乐章主题、第三乐章舞蹈动机的交织并置;尾声?表示再现的第二乐章“念故乡”主题;尾声?表示第一乐章主题与第四乐章主题的直接对置,最后音乐结束在凯歌般的辉煌音响中。 这首交响曲体现了德沃夏克的总体风格。全曲具有鲜明的民族特色,更具有戏剧性特征,显示出作曲家严谨、巧妙的艺术构思和乐曲结构感,也使乐曲的标题化性质更趋明显。他想表现的是:“民族性可以给作曲家一个物质的世界,但只有当作品的内容来自一个积极个性的心灵深处时,才能产生伟大而长存的作品,在这种情况下,地理和人种的局限立刻都被排除了。”
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分类:生活休闲
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