11拉斐尔的绘画集锦,A COLLECTION OF THE FRESCOS AND PAINTI

中国人民大学历史系选修课“罗马天主教文明鉴赏”讲义之十一 AN APPRECIATION OF ROMAN CATHOLIC CIVILIZATION, UNIT 11 拉 斐 尔 的 绘 画 集 锦 A COLLECTION OF THE FRESCOS AND PAINTINGS BY RAFFAELLO IN ROME 1. 意大利艺术大师拉斐尔（Raffaello Sanzio，1483-1520）的自画像。“拉斐尔画室”（Raphael Rooms / Stanze di Raphaello）是梵蒂冈博物馆的重点所在，主体是四个房间拉斐尔的“壁画”杰作，因此命名为“室”；四幅壁画在1508-1511年，拉斐尔25-28岁完成。。 2. 这是“拉斐尔画室”第一房间的壁画“梵蒂冈的火灾”（Fire in the Borgo / Incendio di Borgo）。borgo源于德文burg城镇；据说公元847年梵蒂冈城发生大火，由于站在画面后上方的教皇列奥四世挥手划了十字架，大火立刻熄灭。但一般人更注意大火中人们呼喊、扑救和逃难的生动描写；左下角背着老人的男子是古罗马传说中的特洛伊英雄伊尼阿斯（Aeneas, the Trojan hero）,反映拉斐尔的道德理想。请注意利用滚动条上下左右展开观看！ 3. 这是“拉斐尔画室”第二房间右面的壁画“圣事争论”（Disputation of the Holy Sacrament / Disputa del SS. Sacramento）底边769.5cm，1509-1510年完成。这个房间原来是教廷签署文件的办公室（Salla della Segnatura），画面由白云分为两层：上层中央最高处是圣父雅赫维（耶和华），中间是圣母玛利亚、耶稣和圣洗者约翰；两侧是耶稣的12个门徒。请注意利用滚动条上下左右展开观看！ 下层中央祭台的左右分别是制订教义的教父哲罗木、奥古斯丁、格里高利和阿富罗西；头戴三重冠从左面走向祭台的是教皇，他身后是《神曲》的作者但丁；其他人物也都是前来参加争论的教士和神学家，他们正在就三位一体的属性和画面上方浮现云端的圣人们的评价进行热烈的讨论。 4. 壁画“圣事争论”左上部细节：耶稣12门徒中的前6个门徒。 5. 壁画“圣事争论”中上部细节，浮现云端的圣母玛利亚、耶稣和圣洗者约翰，耶稣正在向世人展示他的伤疤。 6. 壁画“圣事争论”右上部细节：耶稣12门徒中的后6个门徒。 7. 壁画“圣事争论”左下部细节。 8. 壁画“圣事争论”中下部细节：哲罗木正在望天遐想，奥古斯丁正挥手演讲，慷慨陈词；格里高利低头沉思，阿富罗西读书查阅，准备应辩。 9. 壁画“圣事争论”右下部细节：头戴三重冠从左面走向祭台的是教皇，他身后是《神曲》的作者但丁。 10. “圣事争论”右下部教皇身后的但丁。 11. 这是“拉斐尔画室”第二房间左面的壁画“雅典的学院”（School of Athens / Scola d’Atene），617×219cm，1510-1500年完成；它在上面那幅壁画“圣事争论”的对面；画面以 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 现古代雅典柏拉图的学苑（Academy / Academia）为背景，将地中海沿岸各国的古今著名学者熔于一炉；学者们的姿态以当时的“七艺”（语法、修辞、逻辑、数学、几何、音乐和天文）而各具情态。背景大厅两侧的壁龛雕塑，左面是阿波罗，右面是雅典娜；请注意利用滚动条上下左右展开观看！ 12. “雅典的学院”局部——柏拉图（Plato, 427-347 BC）和亚里斯多德（Aristotle, 384-322 BC）；柏拉图右手指天，好象在说“天启万物之源”，亚里斯多德右手指地，好象在说“现实是真理之本”。 13. “雅典的学院”局部——琐罗亚斯德（Zoroaster, c.628-551 BC）和托勒密（Ptolemy, c.90-168 AD）；琐罗亚斯德是古代波斯祆教的创始人；托勒密创立的地心说统治欧洲天文学界1400多年；他们的头像分别是照着拉斐尔（Raphael）和当时人索多马（Sodoma）的头像画的。 14. 琐罗亚斯德和托勒密的头像局部。 15. 公元前3世纪古希腊几何学的创始人欧几里得（Euclid），他的头像是照着当时的艺术家布拉芒特(Bramante)画的。 16. 希腊化时代犬儒学派的代表人物迪奥介尼斯（Diogenes，412-333 BC） 17. “雅典的学院”— 赫拉克利特（Heracleitus，c.540-470 BC），他是米利都学派唯物辩证法的奠基人；他的头像是照着米开朗琪罗画的。 18. 苏格拉底（Socrates，469-399 BC）正在搬着手指给青年们将道理。 19. 古希腊哲学家数学家毕达哥拉斯（Pythagoras, c.580-500） 20. 这是“拉斐尔画室”第三房间（Stanza di Eliodoro）的壁画“埃里奥多罗被逐出圣殿”（Expulsion of Heliodorus from the Temple / Cacciata di Eliodoro dal Tempio），下面的壁画“解救圣彼得”（Liberation of St. Peter / Liberazione di San Pietro）和“在保尔塞那的弥撒”（Mass at Bolsena / Messa di Bolsena）都在这个房间，都是1512-1514年完成的。请注意利用滚动条上下左右展开观看！ 据《圣经·旧约》记载，叙利亚国王派遣司库官埃里奥多罗（在画面右下角），到耶路撒冷的犹太教圣殿盗宝，临出门的时候被化装成卫兵的几个天使阻截，同党盗贼惊慌失措，珍宝赃物撒下一地。 21. 这是第三房间的壁画“解救圣彼得”（Liberation of St. Peter / Liberazione di San Pietro）。由三个连环画面组成：左面第一幅画的是手持火炬前来巡逻的监狱长正训斥责打经常值班打瞌睡的卫兵；中间画的是当圣彼得在狱中熟睡的时候，天使前来轻声呼唤、拯救，室内的两个卫兵还在打瞌睡；右面第三幅画的是圣彼得被救出监狱，天使正牵着他的手小心翼翼地走下台阶，卫兵由于打瞌睡而没有阻拦。此画精彩的部分是天使光辉的色彩运用，通过火光、月光和天使之光的交叉应用，渲染了监狱的森严和夜间的恐怖，别据戏剧性感染力。请注意利用滚动条上下左右展开观看！ 22. “解救圣彼得”的局部：当圣彼得在狱中熟睡的时候，天使前来轻声呼唤、拯救，室内的两个卫兵正在打瞌睡。 23. 这是“拉斐尔画室”第三房间的壁画“在保尔塞那的弥撒”（Mass at Bolsena / Messa di Bolsena）。传说1263年保尔塞那有一个神父主持弥撒的时候，怀疑那领圣体用的面包和葡萄酒究竟是不是耶稣的身体和血，突然就看见“圣体”（面包片）流血了；画面右侧是瑞士卫兵陪伴下的教皇丘利奥二世。请注意利用滚动条上下左右展开观看！ 24. “在保尔塞那的弥撒”右下角的局部 — 瑞士卫兵。 25. 这是1515年拉斐尔的一个学生在拉斐尔的画稿上完成的作品“神秘的捕鱼”（Pesca miracolosa）。 26. 油画西斯廷圣母（Sistine Madonna/Madonna Sistina），2.65×2米，1512-1513年完成，是拉斐尔圣母画的主要代表作之一。以下几幅拉斐尔的圣母画，丝毫看不出任何神秘主义和禁欲主义的宗教氛围，圣母玛利亚只是人间美丽温柔的少妇代表。 27. 油画佛里诺的圣母（Madonna di Foligno），301×198cm，可能是拉斐尔画的最大的油画。背景的中下部描绘的佛里诺的田野风光，反映了宗教题材里难得的现实主义写生倾向。请注意利用滚动条上下左右展开观看！ 28. 这是拉斐尔的油画“格兰度卡的圣母”（ Madonna dell Granduca）。 29. 油画嘎拉特阿女神（The nymph Galatea）。 30. 油画“圣母的加冕礼”（Coronation of the Virgin，Oddi Altarpiece, 1502-03, Vatican, Pinacoteca） 31. 教皇丘利奥二世（Julius / Giulio II, 1503-1513）肖像。 32. 教皇列奥十世和两个枢机主教（Leo X and Cardinals）肖像。 33. 油画卡斯迪廖内（Baldassare Castiglione）的肖像，他是拉斐尔的朋友，也是著名的人文主义学者。 34. 油画披纱的美女 (La Velata)，可能是拉斐尔的情妇。 35. 拉斐尔情妇的上身裸体像。 36. 1520年春未完成的油画耶稣变显圣容（The Transfiguration / La Trasfigurazione），因劳累过度而死；后来由他的弟子完成。