[word格式] 斯克里亚宾对传统和声的继承和创新——半音化和声的集中体现

[word格式] 斯克里亚宾对传统和声的继承和创新——半音化和声的集中体现 斯克里亚宾对传统和声的继承和创新—— 半音化和声的集中体现 理论研究 斯克里亚宾对传统和声的继承和创新 刘丽娜(-t-肃省兰州城市学院音乐学院730000) 摘要:斯克里亚宾的和声是在传统音乐与现代音乐之间的地带 中产生的一种特殊的音乐现象,它与传统和声有着千丝万缕的联系. 斯克里亚宾的特殊和弦是以传统和声材料来构成的,但是在新的美学 观点的促使下,使得作曲家改变了观念,在他的作品中扩张交错的调 性思维以及新的旋律发展手段和变形交错的节奏来发泄内心的愤怒. 关键词:传统和声;创新;”神秘和弦” 在作曲技法中,和声功能关系的调解是促进调性发展的最 重要的方式,其中半音化的运用起到了至关重要的作用.半音化 的发展使调性范围得以创新,由于它的高度发展,调性间对置的 大胆运用,使结构的内部也具有某种调性发展的意义,从而丰富 了和声色彩.二十世纪调性和声中以半音化为轴心的应用更为自 由,也更强调其不协和性,色彩性,因此也使正常的和声功能性 进行进入非功能进行体系中.近代音乐中的和声进行,打破了传 统和声功能性序列的规律,走向更广泛的和声进行方式. 俄罗斯现代作曲家斯克里亚宾?亚历山大?尼古拉耶维奇在其 中晚期的创作中对和声的技法有着独特的创新和发展,如晚期作 品中”神秘和弦”的运用.这种”神秘和弦”以及它的许多相关 的和弦,即成为斯克里亚宾半音化和声的基本形态和重要来源, 同时也丰富了调性扩展空间,成为创作中的”轴心材料.” 斯克里亚宾的和声体系主要是构建在半音化体系上,源自 传统和声又在此基础上进行创新.是以高叠;lilt为基本素材,在 变和弦中的半音变化与它们的半音进行,这些和弦的和声进行以 及半音的和弦外音等方面的共同作用.斯克里亚宾的半音化建立 在变和弦的半音变化与半音进行;各类和声进行中所产生的半音 性.在斯克里亚宾的半音化和声语言中,各种特殊的变音和声占 有重要地位,这也为作曲家晚期创作中的”神秘和弦”做了铺 垫. 斯克里亚宾的和声是在传统音乐与现代音乐之间的地带中 产生的一种特殊的音乐现象,它与传统和声有着千丝万缕的联 系.斯克里亚宾的特殊和弦是以传统和声材料来构成的,但是在 新的美学观点的促使下,使得作曲家改变了观念.他被神学中所 描绘的种种超凡现象所激动不已,基于这一美学观念,他逐渐不 满足传统的大小调和声体系,转向探索能表现神秘主义思想的新 的和声材料.从传统和声体系中解放出来,从而有了新的感和生 理念.斯科里亚宾和声观念的改变具体反映在运用另外的和声材 料以及组织的新手段上.因为在十七——十八世纪的美学观认为 三和弦是协和的,而在二十世纪则认为这是一种理想化的音响之 一 ,还有许多与之相当的音响素材没有被挖掘出来,所以斯克里 亚宾开始运用个性化的音乐材料来改变这种固定的模式.和声素 材的个性化其实是主 题 快递公司问题件快递公司问题件货款处理关于圆的周长面积重点题型关于解方程组的题及答案关于南海问题 和结构个性化在和声领域里的扩展和表 现.现代和声给作曲家提供了为自己作品选择符合他本人的个性 气质,思想趣味的和声材料的最大自由.传统和声学则没有这种 自由,它仅仅根据人们所共同遵循的总的技术原则,在处理通用 的材料时给作曲家以充分的自由. 正是如此斯克里亚宾全力突破前辈们的传统,不断尝试用一 些新颖的音乐结构,丰富的和声语言,扩张交错的调性思维以及 所形成新的具有半音化旋律线条的发展手段和变形交错的节奏来 发泄内心的愤怒,这也是作曲家本人在创作后期的的努力方向. 由此可以看到新和声体系是在传统基础上诞生的,无论是勋伯格 的序列音乐还是德彪西的印象派音乐,都与传统和声有着密切的 联系,斯克里亚宾的晚期和声就是从传统和声中脱胎而来的,但 并不是完全的照搬或是摒弃,而是在此基础上有许多与传统和声 半音化和声的集中体现 相似的特征,这表现在以下几个方面: 1.和声语言因素的传承? 斯克里亚宾作品中的高叠和弦是以传统和声材料为原料来构 建的.在新的美学思想的影响下,作曲家摈弃了传统音乐材料中 的功能束缚,可能是他认为那些十七,十八世纪以三和弦为中心’ 的功能和声体系难以表现他心目中的神秘思想,而那些不协和和 弦更接近他理想中的美学观念.于是,他选择不协和和弦代替协? 和和弦,把它当作表达神秘思想的主要和声语言形式,并以此建 立新的和声体系.然而新和声体系的建立必然是在摧毁旧和声功 能体系之上所建成的,只有改变传统和声中的轴心——调性及构 成调性的核心因素——主,属功能轴体系,才能摆脱旧和声体系 的束缚.因此在这关键的临界点上斯克里亚宾选择以属和弦为原 材料构建复合和弦,其结果是摧毁了传统和声的属功能,导致主 和弦失去了赖以生存的条件,并且确立复合和弦的的中心主导地 位,至此,新和声的曙光从传统和声的密云中穿透出来. 2.和声的功能性方面 在传统和声中,因三度叠置原则而产生的和弦体系,在斯克 里亚宾的晚期和声中,因复制原则而产生的和弦体系,这些都体现 了和声材料构成原则的同一性,以及在同一性原则支配下产生的 多样化的材料形式.斯克里亚宾通过严密的逻辑 方法 快递客服问题件处理详细方法山木方法pdf计算方法pdf华与华方法下载八字理论方法下载 构成了独特 的和声体系,但从和声结构形态上观察,仍与传统和声有几点相 似: a.在作品中也有中心和弦,它具有类似主和弦的功能意义, 又用特殊和弦结束,使之成为其他和弦的中心. b.与传统和声相似,也有体系内部不同层面的和声关系,如 和弦之间的相互关系,中心和弦与非中心和弦等. 传统和声中功能性和声进行是以和声的运动为主体方式, 色彩性和声进行作为功能和声骨架问的过程与补充.但随着半音 化程度的不断增强,调式和声的新兴复现与新和声手法的创造发 展,功能性和声进行逐渐减弱其作用,色彩性和声升居主位. 自进入1908年,斯克里亚宾便开始突破功能和声的独特和 声手法的运用.这种和声手法的运用不仅有和声使用的I~1lfft,更 有和弦结构运用的限制.也就是说传统调性体系以主(T),属 (D),下属(S)三个主要功能卷中的和弦彼此对立所产生的作 用关系为前提,斯克里亚宾一方面使用属九和弦调性内素材,一 方面却剥夺了调性本质的和弦功能性的力学关系,突破了调性的 范畴,从而扩张了调性. 和声的功能是由它在整个音乐结构中所起的作用而决定的. 而和声的功能又是与自身结构逻辑相关系的,具有表现在和弦的 地位,和弦与和弦之间的关系上. 斯科里亚宾在晚期创作中始终坚持调性观念,反映了他对传 统和声的继承和创新.从继承方面说,他坚持主和弦的观念,把 它作为音高结构的中心.从创新方面说,主和弦是不协和和弦. 由于这一材料复制而产生的系列材料所构成的特殊关系,并由此? 而产生特有的结构功能.斯克里亚宾晚期按和弦的各音来构思和 声与旋律的结果,形成了一种严密的个人体系,这种体系打破了 传统和声的功能原则,使和声进行不存在原有的调式各音级上的 特定序进关系,稳定不稳定的关系.在二十世纪初,西方音乐语 言的最深刻变革是对传统功能和声——调性的摧残,极度膨胀的 半音化和声发挥到了极限的最根本的因素.以半音化为”轴心” 的现代音乐作品中的调性中心受到了新的发展.因此在这样的背 景之下,斯克里亚宾以”神秘和弦”为中心,调式体系的建立以 和弦的运动体现出来,和弦的改变往往意味着调式调性的变化. 文艺评论 主旋律电影的艺术与技术融合 许建峰(江苏省淮阴师范学院传媒学院223001) 摘要:《建国大业》这部影片主旋律影片中有强大的演员阵 容,以人气顸起票房,强化细节的刻画,以人性带到情感,大力弘扬 爱国主义和革命英雄主义,具有极强的政治性和宣传性,做到思想 性,技术化,艺术性的统一.体现主流意识形态和时代背景的完美结 合,成为近代中国主旋律电影最为成功的作品之一. 关键词:《建国大业》;主旋律;技术;艺术 在共和国6O华诞之际,在全国上演了一场视觉盛宴,即主 旋律电影《建国大业》的公演,影片以四十年代抗战胜利直至建 国前夕这一波澜壮阔的时代为背景,以宏大的历史视野,正面再 现共和国多党合作和政治协商制度从诞生到确立这一重大历史事 件,反映了中国共产党和中国各民主党派在反对蒋介石国民党独 裁统治的斗争中,同舟共济,肝胆相照,风雨同舟,团结奋斗, 为建立多党合作和政治协商制度所经历的曲折艰辛直至取得最后 胜利的光辉历程,对新时期祖国的和平统一更具有一定的现实意 义. 一 ,中国式主旋律影片的集中体现 所谓的主旋律,通常的解释是:”符合统治阶级利益的影 视作品或其它文艺作品,通常由统治阶级主导宣传.”主旋律作 品具有多样化,充分发挥不同题材,不同角度,不同样式,不同 风格的优势.主旋律作品具有群众性,让严肃,深刻的题旨与重 大题材找到群众所喜闻乐见的表现形式,这就是要做到”寓教于 乐”,做到思想性,艺术性与观赏性的结合与统一.新时期中国 电影正贯彻”突出主旋律,坚持多样化”创作口号,注意强化 主旋律作品的艺术品位和群众性,力求把”革命的政治 内容 财务内部控制制度的内容财务内部控制制度的内容人员招聘与配置的内容项目成本控制的内容消防安全演练内容 同尽 可能完美的艺术形式统一起来”…. 以《建国大业》为例 中国主旋律电影多以表现中国人民革命斗争的历史进程与现 实生活风貌为主,通过观看影片,可以使广大观众认识和了解中 国的历史文化和社会现实,并起到反思历史,关照现实,认识生活 的功能.主旋律电影善于塑造历史人物,时代英雄以及普通劳动者 的典型形象,以1989年影片《焦裕禄》为标志,中国的主旋律电影 开始了新的英雄人物的塑造方法,英雄人物不再是不食人烟火的 全能英雄,而是一样儿女情长的平凡形象,主旋律影片中的领袖 人物个人魅力的表现和英雄人物形象的塑造更贴近群众. 在逐步推进主旋律与商业化有机结合的今天,《建国大业》 发其独特的形式打动的亿万观众,赢得了很高的票房,影片在开 篇的 设计 领导形象设计圆作业设计ao工艺污水处理厂设计附属工程施工组织设计清扫机器人结构设计 上便极具大片气质,宏伟的特效几乎可以假乱真,将商 业电影的特质放在主旋律影片之中,使得两者进行有机融合, 并且几乎在力图实现最大化的效果.《建国大业》并不是以表现 战争本身为侧重点的,而是要证明这场人民战争的必要性和进步 性,所以在影片中看到的战争场面很少,更多地采用了第三方即 国民党进步将领和民主党派的视角来对对立的两党进行政治和道 德上的判断,如冯玉祥,宋庆龄,张澜,李济深等人.《建国大 业》这部主旋律作品采用”全方位的,立体的,纪实色彩很浓 的,正面表现新中国建立过程”,这种形式是中国电影跨越发展 的集中体现. 我们不应该仅仅关注《建国大业》有多少个明星参演,而应 该更多的关注影片的内容,创作形式和时代意义,影片采用了跃 进式的浓缩叙事方式,将”商业爱国主义”的”好莱坞式”技法 进行有机融合.事实证明,在《建国大业》这样表现领袖以及大 历史事件的中国式的主旋律影片中,领袖更加亲民,让片中的人 物去尝试接近观众,然而我们观众也该摘下有色眼镜,去看看主 斯克里亚宾认为,音乐的横向水平发展和纵向垂直结合几乎 是同一的:”旋律是展开的和声,和声是合并的旋律”(Sadie, Stanley,2001:490),因此,两方面的扩展是同时的.调性中 心意味着其他音按规律不同程度的从属于主音,调性的扩展就 是用变和弦等对原有的调加以丰富.从横向上说,乐曲的最后结 束,不必非要借助属或下属的关系完成,可以依靠和弦本身实 现终止,首尾调性基本一致.从纵向上说,他的和弦结构已经 突破以往传统,但却不是以放弃调式调性为代价的,中心主音 位置不能动摇.作品从54号之后,即l907年创作《狂喜之诗》 (LePoemdeL’Extase,’Op.54)开始,他就不再使用任何调号, 全部都用临时升降号,只有一首(Op.56,No.1)例外,还保留 着最后的痕迹.调号的取消,也是他调性观念变化的信号,是他 从表层到内里都发生的非传统思维的尝试.他在明确了调性的情 况下,把距离调中心最远的三全音当作相当近的关系出现,并以 增四度或减五度关系代替功能性的五度进行.全音比属功能虽 然只相差半个音,却与主功能形成两级,一个离主音最近,一个 离主音最远.”和弦一调式”体系,正是斯克里亚宾个人调式观 念的对应术语. 斯克里亚宾一方面遵循传统的作曲法则,一方面又不完全按 照传统的法则进行,虽然最后都回归于主调,但是中间的发展变 化却极为丰富.比如《第六钢琴奏呜曲》的主部主题是G大调,而 副部主题又D,降E转入A大调,到再现部的主部却成了F大调,只 是到了副部主题才又回到了G大调.类似的手法在另外几首钢琴 奏鸣曲中也都有体现. 分析 定性数据统计分析pdf销售业绩分析模板建筑结构震害分析销售进度分析表京东商城竞争战略分析 他晚期六首钢琴奏呜曲(均为单乐章) 的调性布局,可以看出他对传统调性原则的承袭和突破.晚期创 作在调式调性方面所做的探索,颇值重视.尽管他在调性布局上 与传统的做法不同,但直到晚期也没有走出调性的范畴. 由于斯克里亚宾和声思维的改变,古典的调式调性被进一步 扩展,固有的属主关系和稳定状态都受到了冲击.斯克里亚宾在 创作晚期所做的努力,扩展了传统的调式调性,形成了属于他个 人的调式调性观念.古典的调式调性并非一个静止不变的规则, 它的历史发展反映了一个不断演变,不断延伸的过程,不断变 化的同时,也建立起又一种新的规范斯克里亚宾调式调性观念 的积极意义,就在于为19,2O世纪音乐之间搭起了一座桥梁, 为后人开凿出一条通往现代的音乐之路.这是他个性化的音乐观 念,也是历史发展的必然.他的探索深化了音乐创作的观念和技 法,推进了晚期浪漫主义向现代音乐转型的步伐. 斯克里亚宾的那些独具风格的音乐已成为世界艺术宝库中的 精品,他的许多作品至今仍然在音乐会上演出.同样,他的那些 极具个性的和富有创造性的音乐技法仍启迪着后人的音乐思维, 激励创造更新更美的音乐.由于半音化和声手法的大量集中应 用,乐曲的调性范围不断扩大,调性音乐推向了新的领域. 参考文献 【11孙博.神性合一的斯克里亚宾及他的和声手法沈阳音乐学院 1998年第4期 [2].桑桐.和声学Nc~~[MI,上海音乐出版社,2003年 [31刘学严.探索”神秘和弦”——走进斯克里亚宾叫,沈阳音乐学院学 报2008年第44101 [41.张洪岛.欧州音乐『M]人民音乐出版社,2003 [51胡向阳特殊和弦的诞生及其繁衍——斯克里亚宾晚期和声剖析【Jll 黄钟2002年第1期 47