美术馆照明设计规范

美术馆照明 设计 领导形象设计圆作业设计ao工艺污水处理厂设计附属工程施工组织设计清扫机器人结构设计 规范 编程规范下载gsp规范下载钢格栅规范下载警徽规范下载建设厅规范下载 篇一:关于美术馆展示的照明设计探讨 关于美术馆展示的照明设计探讨 【摘 要】 在美术馆展品展示的过程中，照明设计属于非常重要的一项内容。本文在概述了美术馆展示照明的基础上，对其照明设计的思路进行了探讨，并总结了照明光线的具体影响，最终对一些常见的问题及解决 措施 《全国民用建筑工程设计技术措施》规划•建筑•景观全国民用建筑工程设计技术措施》规划•建筑•景观软件质量保证措施下载工地伤害及预防措施下载关于贯彻落实的具体措施 进行了分析，希望能够对我们的照明设计工作起到一定促进作用。 【关键词】 美术馆;展示;照明设计; 1、引言 随着社会的发展，人们的精神需求越来越高，在这种背景下，美术馆发挥了重要的作用。而在美术馆展品展示的过程中，光线的重要性不言而喻，基于此，本文关于美术馆展示照明设计的研究具有很强的实践指导作用。 2、美术馆展示照明概述 对于美术馆来说，在其展示作用过程中观众能够将注意力更多的集中到展品之上，因此要对其照明进行充分的设计。具体来说，要考虑到光质量、照明强度以及呈现实体感等方面的因素，这样才能够个更好的显示出作品的色调、形状以 1 及质感，进而带给人们非常强烈的印象。在实际的工作中，要想真正的起到这一效果，要满足以下几点要求。在展品展示的过程中，不管是自然光源，抑或人工光源，其对美术作品的影响主要体现在以下几个方面。 首先，照明，如果没有照明光源或者其光线的反射，我们是无法看到美术作品实物的，至于其色彩、形状以及质地的感受则更无从 篇二:关于美术馆设计要求的相关资料 关于美术馆设计要求的相关资料 美术馆设计 一、 美术馆的功能: (一) 六大综合功能:收藏、研究、陈列展览、教育、交流、服务。 从功能的总体把握和宣传策略上讲，可分为三大部分:一是学术功能形象，二是教育功能形象，三是休闲功能形象。一个完整的当代艺术博物馆，应从这三个主要功能形象上做文章。学术功能形象要求高层次高眼光，以严格的美术史态度开展工作，使学术界认同和重视;教育功能形象要求美术馆的高品位艺术品、展示方式以及美术教育手段渗透于社会大众的参与行为之中，使大众在美术馆中获得潜移默化的美育熏陶;休闲功能形象是通过美术馆典雅优美的环境和艺术气氛，以及所提供的独有的服务项目，营造一个愉悦轻松的 2 文化休闲场所。 二、 美术馆相关设施: (一) 照明设计: 1. 采光方式: 1) 博物馆的建筑形式主要有三种:一是专门设计的，二是直接利用一般性展览馆改造的，三是利用其他古旧建筑设立的。 2) 照明的方法有三种:一是以天然采光为主，人工照明为辅的，这种类型占较大的比例;二是天然采光和人工照明相结合的;三是全部采用人工照明的，这种类型所占比例较少，在我国的历史较短，大约才,,多年。 3) 天然采光的方式有四种:一是高侧窗采光;二是侧窗采光;三是高侧窗和侧窗并存;四是天窗采光。 4) 人工照明的方式有五种:一是一般照明;二是区域照明结合一般照明;三是定向区域照明;四是定向区域照明结合一般照明;五是展柜照明。 5) 照明水平 : 以天然采光为主、人工照明为辅 6) 灯和灯具:灯主要为荧光灯和白炽灯，荧光灯占较大的比例。灯具多采用市场出售的一般用途的灯具。 7) 展柜照明:大多数展馆柜中的光源遮挡不好，一、二次反射现象比较严重。 8) 展品的保护和保管:绝大多数陈列室、文物库房需防紫 3 外线措施 2. 陈列室的照明设计 1) 各陈列室之间可能因为展品的不同而有不同的亮度，观众在不同的展室之间走动时，所看见的亮度就有一个变化的范围和变化的方向问题，比如，从低亮度到高亮度或从高亮度到低亮度。通常，人眼所能适应的亮度变化范围有一个界限，而且从低亮度到高亮度比从高亮度到低亮度所需要的适应时间短。因此，应使较低亮度的展室与中等亮度的展室相邻接。 2) 观众到博物馆时，必然是从明亮的室外进到相对较暗的展室，如果中间没有一个过渡区域(门厅)，就不能满足视觉暗适应的要求，开始时无法看清展品。 3) 在发生火灾意义事故或断电的情况下，启用应急照明，对及时疏散观众、保证观众人身安全和抢救、保护展品至关重要。 4) 一般来说，人的眼睛由于适应状态的不同，即使视对象有相同的亮度，实际感到的主观亮度也会是不同的。眼睛的适应亮度越低，视对象的感觉就越亮。因此，只能通过设置视觉适应的过渡区把观众的适应亮度压低，才能使的展室看起来仍然明亮。 3. 光源和灯具 1) 荧光灯和白炽灯是目前博物馆最普遍采用的人工照明 4 光源，这是因为白炽灯能使展品生动鲜明，而且它的紫外线含量极少，而荧光灯的亮度低，发光效率高，而且紫外线含量也远比天然光低得多，并且这两种灯的品种、规格都很多，便于设计人员选择。高强度气体放电灯只在特殊情况(展室特别高大、对颜色的 鉴别不太重要)时才可采用。这时 要特别注意减少其紫外辐射和控制其眩光。在采用卤钨灯时，应采取适当的散热和安全防火措施。 2) 由于博物馆的形式、大小千差万别，展览形式也各种各样，很难有普遍适用的灯具，故应根据具体情况选用或专门设计灯具。有条件时，可进行模型试验，以确定灯具的式样和数量。 4. 陈列照明. 1) 墙面陈列照明 a) 采用定向性照明，由于把光集中到墙壁的画面上而不是地板或顶棚上，从墙壁反射的光已足以使观众在陈列室中顺利通行，有利于使观众把注意力集中到展品上。 2) 立体展品陈列照明 a) 对于立体展品如一个石膏雕像来说，可以以大面积顶棚面的扩散光作一般照明 b) 为了避免展品表面显出不同的颜色 3) 展柜陈列照明 5 a) 可以运用在展柜内进行通风的方法将展柜中的热量带走。但通风气流不得直接通过展品 b) 根据光源、观众和展品的位置关系布置光源，就可以避免柜中或柜外光源对观众产生的直接眩光。 c) 可以设法使展柜中的亮度比展柜外周围环境的亮度高,,,,倍，或设法压低顶棚和周围环境的亮度，如顶棚采用灰色或黑色饰面等，或使展柜的正面玻璃向前倾斜，或采用无反射的玻璃等。 5. 展品保护 1) 由于紫外辐射是引起展品变褪色的主要原因。红外辐射可能使展品的温度上升，从而使展品产生干化、变形、裂纹等。利用能吸收紫外线的材料就很容易养活从光源来的紫外辐射，可以根据具体情况采取相应的做法。对红外辐射，可以采用红外辐射少的光源(如荧光灯)或采用冷光束卤钨灯等，或在灯前面安装能吸收红外辐射的滤光器。 2) 因为光对展品的损害作用的大小与展品上的曝光量(照度与时间的乘积)成正比。所以，对于敏感和特别敏感的材料，应设法减少曝光时间。例如，只在有人参观时才开灯、展品上加盖子、利用复制品、放录像、定期更换展品、在非展出时间让展品处于黑暗的环境之中等措施。当利用复制品时，则其照度不受本标准的限制，可根据实际情况确定。 3) 把对光特别敏感而且属于特别珍贵的文物保存在特制 6 的展柜或特别设置的展室里，有利于保护这些文物，也便于管理。 6. 陈列室的天然采光 1) 在我国的大部分地区，当采光系数为1.0%，室内的最低照度为501x，但其最高照度仍然可能超过3001x。因此，在规定采光系数之后，仍然要采取措施降低天然光照度。 2) 直射阳光进入陈列室，除会引起陈列室温度上升之外，还会产生直接眩光和光斑，照度分布极不均匀，极不稳定的问题。直射阳光中的紫外线含量也很高，会使展品受到损害，利用百叶窗、格栅、窗帘或别的遮挡物就可阻止直射阳光进入陈列室。 3) 参见第7.0.2条。同样采用窗帘、百叶窗等可以降低天然光照度。 4) 天然光所含的紫外线最多。在窗玻璃上涂一层吸收紫外线的涂料或贴一层吸收紫外线的薄膜，或在天窗下加一层吸收紫外线的塑料等或直接采用吸收紫外线的玻璃都可以达到减少天然光中的紫外线的目的。 5) 由于天窗采光在避免直接眩光和反射眩光方面 (二) 温度 1)收藏对温湿度变化较敏感珍品的库房应设置空气调节设备。 2)设置空气调节设备的藏品库房，冬季温度不应低于 7 10?，夏季温度不应高于26?。 (三) 湿度 相对湿度应保持基本稳定，并根据藏品材质类别确定参数， 未设空气调节设备的藏品库房，相对湿度不应大于70%，并宜控制昼夜间的相对湿度差不大于5%，贯彻恒湿变温的原则。 (四) 物流组织 正确处理出入口的人流、物流组织及内部交通路线的规划问题。如主出入口不太明显，交通路线可以再简洁一些，更方便使用等 三、 注意事项: (一) 光辐射 在美术馆，照明的一个重要的要求是使画面、纺织品和其它珍贵的历史文物等展览品获得正确的显色性，并且要注意把展品的立体感充分表现出来(要有侧光)，同时还应注意保护展品，防止由于某些展品颜色受到长时间的或是强烈的光辐射而变质褪色。 四、 美术馆空间功能 (一) 档案室 档案室，保存会议室、画家工作室等配套设施。 五、 流线设计 8 (一) 布置流线 (二) 参观流线 六、 展览种类及相关设施 (一) 美术类 (二) 设计类 (三) 商品类 七、 美术馆性质 (一) 追求的目的 (二) 整体与建筑的协调 (三) 商场、酒店、美术馆、艺术中心等相关功能的定位 八、 美术馆的空间特征 (一) 水平空间 (二) 垂直空间 篇三:中国美术馆室内照明系统的设计与实施 中国美术馆室内照明系统的设计与实施 中国美术馆改造装修 工程 路基工程安全技术交底工程项目施工成本控制工程量增项单年度零星工程技术标正投影法基本原理 已全部完工，并以崭新的面貌重新开馆，在本次改造中，照明系统的改造可以说已达到国际标准，无论在灯具选择，照明 方案 气瓶 现场处置方案 .pdf气瓶 现场处置方案 .doc见习基地管理方案.doc关于群访事件的化解方案建筑工地扬尘治理专项方案下载 的设计以及控制方式方面全部达到国际先进水平，同时在技术标准的确定上也全部按国际标准执行。另外，在角厅引入了自然光，这对提高角厅的照明环境无疑有很大的帮助。因此，改造后的中国美术馆的照明系统，为日后本馆承接高标准的展览提供了先决的条 9 件。 一 普通展厅的照明方式及灯具选择 中国美术馆的普通展厅，从照明方式说，可分成四种不同的形式: 1.延墙制作的反光灯槽:它是由1米半径的弧形反光板、斜向反光板及藏灯暗槽组成，内藏philips9系列防红防紫日光灯，色温为4000K，此反光灯槽可以为展厅提供非常柔和的仿天光照明。 2.洗墙灯:设置在紧靠近反光灯槽的位置，主要的目的就是要得到一个由上至下的非常均匀的墙面照明，是形成墙面照度的主要因素。因此，将其设计成可调光形式，以适应不同展品对照度的要求。 3.发光顶棚:设置在展厅的中央位置，主要是为展厅提供整体环境光照明，由于不同展览对环境有不同要求，因此也设计成调光形式。 4.轨道射灯:设置在展厅延墙以及中央位置，其目的主要是为展品提供局部重点照明，由于它的位置可在轨道上任意移动，灯具的形式也可根据展品的要求调换，因此，使用起来非常灵活。 以上四种照明形式构成了改造后的中国美术馆展厅照明的基本形式，同时在照明参数的要求上，也严格地执行着相关的规定与规范(见表)。 10 中国国家标准:关于展示照度推荐值 展品类别 照明推荐值(lux) 光源色温推荐值(k) 备注 对光不敏感:金属、石材、玻璃、陶瓷、珠宝、搪瓷、珐琅等。 ?300 ?6500 对光比较敏感:竹器、木器、藤器、漆器、骨器、油画、壁画、角制品、天然皮革、动物标本等。 ?180 ?4000 特别防止紫外线和红外线的侵害 对光特别敏感:纸质书画、纺织品、印刷品、染色皮革、植物标本等。 ?50 ?2900 特别防止紫外线和红外线的侵害 其它推荐参数 显色指数 Ra,90 大面积展品照度均匀度 EMin/ EMax,0.3 立体展品展面和射灯峰值光强的夹角 40度,60度 展品照度/环境照度 5,10 其目的主要是为了保护展品不会被光损坏，同时，也是为了更好地展示展品。例如:对于色温和显色性的要求，就是为了更好地还原展品自身的色彩;而对照度、防红防紫等要求主要是为了保护展品。为确保以上数据及照明效果的实施，合理选择灯具是尤为重要的。我们认为:只有用高品质的灯具才能实现原设计的效果，同时也才能满足技术指标的要求。本次美术馆改造主要选用三大品牌的灯具，有德国的ERCO、ZUMTOBELSTAFF及法国的PHILIPS，这无疑对 11 中国美术馆照明效果及品质的保障提供了可靠的支持。 二 展厅内照明场景的设计及控制 不同的展览对展厅的照明效果有不同的要求，因此就要求美术馆的展厅照明要具有应对不同效果要求的能力，也就是说要能够设置不同的场景，所谓的不同形式的场景就是通过各种照明形式的不同组合及巧妙运用，以营造出不同的照明效果及展示氛围，本工程展厅大致设置有三种不同的场景。 ’ 场景一:此场景是一种“高调”的场景，在此场景中展厅内的反光灯槽、洗墙灯、发光顶棚全部打开，是一种上下通明的效果。 场景二:此场景是一种“低调”的场景，在此场景中展厅内开启射灯，其它照明全部关闭，此场景可营造出一种戏剧化的效果。 场景三:此场景是一种“灰调”的场景，此场景的灵活性较大，在此场景中，展厅内反光灯槽可以根据展览要求，选择开启或关闭，而洗墙灯和发光顶棚全部处于调光状态，射灯开启。由于洗墙灯和发光顶棚的调光是在3,-100,之间无级调整，因此，此场景就会有无数个可选择的效果，可见此场景是一种非常灵活而多变的场景。 以上三种场景可以全部满足展品及艺术家对灯光效果的要求，同时，照明的控制系统，本工程也设计的相当先进， 12 选用的ABB的i-bus系统，这是一种智能化的控制系统，通过控制面板及控制模块的配合，不单可以对展厅内各种照明形式进行独立的开闭和调光的控制，同时还可以进行场景的设定及锁定，以及与楼宇自控系统联动，实现全馆照明的“中控”。这样使展厅内照明控制及场景的设置变得很方便。比如说，我们会将设定好的场景一和场景二分别定义给控制面板上的某两个控制键，当我们需要这两个场景时，按一下这个键就会直接调出该场景。再如，我们设置场景三时，在控制面板上分别对展厅内的各种照明形式进行调节，当最终确定后，可以在控制面板上进行锁定，锁定后的结果可以记忆在中控室的计算机内，那么当再次开启该展厅的灯光时，所有的照明就会又恢复到设定好的情况。另外，要补充一点的是，中控室可以对任何一个展厅的控制面板进行锁定，锁定后的面板按键将失去作用。因此就可以有效地防止展厅误触，造成混乱。 三 角厅的照明方式及控制 角厅是本次改造工程中改动比较多的展厅，其中最重要的改动是增加了采光天窗，这在照明方式上就形成了与普通展厅的区别，其区别就在于引入了自然光。从许多美术馆照明设计的经验来看，采用自然光和人工光结合的方式是美术馆照明的最佳方式，这样可以更为真实地反映出作品的原貌，同时还可以增加作品与观众之间的亲和力。其问题在于如何 13 使自然光更能符合美术馆照明的要求，自然光如何与人工光结合? 本次改造中，在角厅的采光天窗内设置了电动遮光百叶，自然光通过天窗玻璃将大量紫外线滤除，同时通过遮光百叶的折射很柔和地进入室内。那么，自然光进入室内之后，如何使其满足室内照度的要求，又如何与室内灯光结合，就是一个非常关键的问题。在本工程中采用的是非常可靠的闭环控制系统来实现自然光与人工光的完美结合，这套系统的检测元件是安装在角厅天花上面的照度传感器，它非常敏锐而准确地监测角厅各墙面的照度变化，同时也迅速地将其数值(0,10V信号)传送给楼宇自控系统的计算机，计算机将此数值与原始设定值进行比较，比较的结果经过计算机的程序运算得出结果，然后发出指令，要么调节百叶窗开度，要么调节洗墙灯亮度，同时照度传感器同样在监测着这一过程，只有当传感器的传送值与计算机的设定值比较后为“零”时，此时才停止上述的调节动作。由于角厅室内的四个立面感受阳光的角度不同，因此需由四个传感器分别对四个立面进行独立监测，所以，每个角厅就有四套系统在独立工作。自然光是最能反映展品原貌的光线，因此，在这个控制系统的控制逻辑设定时，就是本着日光优先的原则，也就是说每天早晨该系统在设定时间到来时开始工作，这时遮光百叶渐渐开启，直至全部开启;由于室外光线较弱，这时还未满足墙面 14 设定照度的要求，因此，就启动室内洗墙灯使洗墙灯渐亮，一旦墙面照度满足设定要求时，则洗墙灯的亮度锁定，当室外的阳光渐强时，这时室内墙面的照度就要超过墙面设定值，这时洗墙灯渐暗，以满足墙面照度的要求;当洗墙灯全部关闭时，如此时墙面照度依然超过墙面设定值时，开始关小。同样，当午后室外阳光渐暗时，也是要先将遮光百叶开启到最大，然后才开启洗墙灯。从以上控制过程可以看出，此控制系统需保证的是无论什么时候，都要有足够多的自然光进入室内，只有当自然光不足时，才用人工光进行补偿。 四 照明系统的调试 以上谈了中国美术馆改造装修后室内照明系统的更新情况，但这个过程都是从正向一步步展开的，先要作照明方案的设计，然后是根据照明方案选择灯型及配置光源，同时进行模拟照度计算，然后再根据计算结果，对灯型和光源进行调整，最后才是订货实施，这个过程是个正向的过程，但实际结果与原始设计值有多大的差异，则要靠实施后的检测才能发现。如有差异及时调整，同时还要对整个系统进行反复调试， 才能使实际效果与设计要求相符，也才能真正使系统运行稳定可靠。本工程中，由于角厅的情况较为复杂，因此，我们做了大量的检测和调试工作。 中国美术馆改造装修工程非常成功，其中很重要的是室内 15 照明系统的成功，改造后的照明系统可以说达到了国际先进水平，这无疑可以成为现代美术馆、博物馆照明系统的典范，同时也可作为日后美术馆、博物馆照明系统设计的一个很好的范例。 16