王安石诗词鉴赏-《千秋岁引》
王安石诗词鉴赏:《千秋岁引》
年代:宋 作者: 王安石《千秋岁引》
别馆寒砧,孤城画角, 一派秋声入寥廓。 东归燕从海上去,南来雁向沙头落。 楚台风,庾楼月,宛如昨。 无奈被些名利缚， 无奈被它情耽阁， 可惜风流总闲却， 当初谩留华
表
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语,而今误我秦楼约。 梦阑时,酒醒后,思量著。 作品赏析
【注释】,此词的创作年代不详,但从词的情调来看,很可能是王安石推行新法失败 、退居金陵后的晚年作品,因为它没有《桂枝香》的豪雄慷慨,也没有《浪淘沙令》的踌躇满志。全词采用虚实相间的手法,情真心切、恻恻动人、空灵婉曲地反映了作者积极的人生中的另一面,抒发了功名误身、及时退隐的的慨叹。上片以写景为主 ,像是一篇凄清哀婉的秋声赋,又像是一幅岑寂冷隽的秋光图。旅舍客馆本已令羁身异乡的客子心中抑郁,而砧上的捣衣之声表明天时渐寒,已是“寒衣处处催刀尺”的时分了。古人有秋夜捣衣、远寄边人的习俗,因而寒砧上的捣衣之声便成了离愁别恨的象征 。“孤城画角”则是以城头角声来状秋声萧条 。画角是古代军中的乐器 ,其音哀厉清越 ,高亢动人,在诗人笔下常作为悲凉之声来描写。“孤城画角”四字便唤起了人们对空
旷寥阔的异乡秋色的联想。下面接着说,“一派秋声入寥廓”,“一派”本应修饰秋色、秋景,而借以形容秋声,正道出了秋声的悠远哀长,给人以空间的广度感 ,“入廖廓”的“入”字更将无形的声音写活了。开头三句以极凝练的笔墨绘写秋声,而且纯然是人为的声响,并非是单纯的自然声气。下两句主要写作者目之所见。燕子东归,大雁南飞 ,都是秋日寻常景物,而燕子飞往那苍茫的海上,大雁落向平坦的沙洲,都寓有久别返家的寓意,自然激起了词人久客异乡、身不由己的思绪,于是很自然地过度到下面两句的忆旧。“楚台风”用典。宋玉《风赋》中说,楚王游于兰台,有风飒然而至,王乃披襟而当之曰 ,“快哉此风，”“庾楼月”亦用典。《世说新语?容止》中说,瘐亮在武昌,与诸佐吏殷浩之徒上南楼赏月,据胡床咏谑 。这里以清风明月指昔日游赏之快 ,而于“宛如昨”三字中表明对于往日的欢情与佳景未尝一刻忘怀。下片即景抒怀,说的是,无奈名缰利锁,缚人手脚,世情俗态,耽搁了自在的生活。风流之事可惜总被抛在一边 。“当初”以下便从“风流”二字铺展开去,说当初与心上之人海誓山盟,密约私诺,然终于辜负红颜,未能兑现当时的期约。”华表语”用了《搜神后记》中的故事,辽东人丁令威学仙得道,化鹤归来,落在城门华表柱上,唱道,“有鸟有鸟丁令威,去象千年今来归。城廓如故人民非,何不学仙冢累累”。这里的“华表语”就指“去家来归”云云 。“秦楼”本指妇女的居处,汉东府
《陌上桑》中说 ,“日出东南隅,照我秦氏楼 。”秦氏楼即为美貌坚贞的女子罗敷的居处。李白的《忆秦娥》中说 ,“箫声咽,秦娥梦断秦楼月 ”,也以秦楼为思妇伤别之处,因而此处的“秦楼约”显系男女私约。这里王安石表面上写的是思念昔日欢会,空负情人期约,其实是借以抒发自己对政治的厌倦之情、对无羁无绊生活的留恋与向往。因而这几句可视为美人香草式的比兴,其意义远在一般的怀恋旧情之名,故《寥园词选》中说此词“意致清迥,翛然有出尘之想。”词意至此也已发挥殆尽,然末尾三句又宕开一笔作结,说梦回酒醒的时候,每每思量此情此景。梦和酒,令人浑浑噩噩,暂时忘却了心头的烦乱,然而梦终究要做完,酒也有醒时。一旦梦回酒醒,那忧思离恨岂不是更深地噬人心胸吗,这里的梦和酒也不单纯是指实在的梦和酒。人生本是一场大梦 ,《庄子?齐物论》上说只有从梦中醒来的人才知道原先是梦。而世情浑沌,众人皆醉,只有备受艰苦如屈原才自知独醒。因而,此处的“梦阑酒醒”正可视为作者历尽沧桑后的憣然反悟。作为一代风云人物的政治家,王安石也并未摆脱旧时知识分子的矛盾心理,在兼济天下与独善其身两者中间徘徊。他一面以雄才大略、执拗果断著称于史册,另一面,在激烈的政治漩涡中也时时泛起激流勇退、功名误身的感慨。这首小词便是他后一方面思想的表露。无怪明代的杨慎说,“荆公此词,大有感慨,大有见道语 。既勘破乃尔 ,何执拗新法,
铲除正人哉 ,”杨慎对王安石政治上的评价未必得当,但以
此词为表现了作者思想中与热衷政治相反的另一个侧面,却
还是颇有见地的。
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