曾熙书法艺术研究[权威资料]

曾熙书法艺术研究[权威资料] 曾熙书法艺术研究 摘 要:曾熙是我国近代杰出的书画家，尤其是其书法艺术在我国近代书坛具有举足轻重的地位，他的书法风格与其生活境遇、深研碑学、交友广泛等因素密不可分。本文研究的是曾熙早、中、晚期书法风格的形成及演变，分析时人评价来讨论其历史地位和身后影响。 关键词:曾熙;书法;形成;演变 J292 A 1005-5312(2013)08-0027-03 一、曾熙其人 曾熙，生于1861年，卒于1930年，字子缉，号俟园，晚号农髯，晚清明初著名文人、教育家、书法家、画家，湖南省衡阳市衡阳县石市乡洪家堂人，谱名昭衔，榜名荣甲，更名熙，又号士元、嗣元、行承九。{1}一生主要活动于湖南，后转居上海。20岁中秀才，31岁中举人，43岁中进士，官至兵部主事，兼任提学使，弼德院顾问。甲午战争，他投笔从戎抗击日寇。《马关条约》签订前，他支持康有为发起“公车上书”遭到朝廷排斥，于是改志“教育救国”先后担任衡阳石鼓书院兼汉寿龙池书院主讲，湖南教育学会会长。{2}除此之外曾熙还精通书画，其书画作品及其理论研究对我国书坛、画坛有很大作用，与我国近代书画大师吴昌硕、黄宾虹、李瑞清并称“海上四妖”。一生经历“三考”的他，出生贫寒却能刻苦钻研、努力上进，国难当头毅然“投笔从戎”，一生学徒众多，可谓书品人品俱佳。 二、书法风格 终生成就 (一)笔画规矩少年时 曾熙8岁到43岁，从经学堂到“三考”再到兵部供职，由于从小受正统儒家思想的熏陶，这一期间其书法特征 主要为:笔画规矩，间架妥适，究其原因，大致有以下两个方面: 其一:生活境遇 曾熙从小家境贫寒，父亲早逝，靠母亲为别人缝补洗涤衣物为生，从小便形成吃苦耐劳、勤奋好学、同情民众、尊敬师长的品格，在校经书堂学习之时，与李瑞清结交，成为终生知己。{3}艰苦的生活环境磨练了他的意志，成就了曾熙吃苦耐劳、持之以恒的个性品格，学堂里个人交际圈为他早期书法风格提供了交流环境。可见家境与交友为其书法风格奠定了客观基础。 其二:学书经历 曾熙年少时即深研碑学，据其挚友李瑞清《清道人遗集》中记载:“衡阳曾季子，名熙，湘学上所称子缉先生也，美须髯，自号农髯，长余六岁，昔年同宦京师，同学书，余喜学鼎彝、汉中、石门诸刻，刘国平、裴岑、张迁、礼器、郑道昭、爨龙颜之属，自号北宗。季子则自学石鼓文、夏承、华山、史晨、太傅、右军、太令、尤好瘗鹤铭、般若、自号南宗以相敌。”{4}也正是由于他深研碑学，所以在他的书法中，也时显《夏承碑》《瘗鹤铭》《张黑女》《文殊般若经》等余韵。另外，早期的笔画规矩，间架妥适的书风，与他师承有直接关系，曾熙受何绍基的影响较深。他一生收藏何氏书迹，爱不释手，所见必学，曾氏对何氏书迹有相当深入的了解，并极为敬仰，称何氏为“不出世之才”，“极晚之岁，草隶分形冶为一炉，神龙变化，不可测矣”。{5}所以曾熙的书法，在笔法上也受到何绍基的影响。 总之，曾熙早期个人经历，包括家境、交友、师承使他形成了清新、不温不火的性格，进而形成了早期笔画规矩，间架妥适的书风。 (二)圆融畅达中年成 从44岁任湖南南路优级师范学堂(今衡阳师范学院)监督到55岁许多作品被《申报》刊登，曾熙一边从事教育事 业，一边研习书法，这一阶段的书法风格主要是:圆融畅达，运笔沉着。影响其中期风格形成的主要原因有两个方面。 其一:沿承早期 从《曾熙年谱简编》可知，曾熙中期书法仍以研习碑学为主，以南朝碑刻中圆厚的笔画和字形为主，笔圆多于方笔，转笔多于折笔，字形舒展凝重而笔致圆融畅达、落落大方。这一阶段，他虽然研习了《谷浪碑》、《黄庭经》、《洛神赋》、《郑文公碑》、《张猛龙碑》等先贤的书法，但是早期的文雅平静、笔画规矩仍然流露在其间，由于他倡导不能麻木地仿古，要发展创新，所以他将早期的风格结合中期的风格进一步研习，形成了浓郁的圆融畅达之风。 其二:交际扩展 身份转换 光绪二十九年(1903年)，曾熙与齐白石开始有所交往，据《齐白石自传》记载“由西安上京华，道过黄河，望崇高，居宣外北半载胡同。识曾农髯，晤李筠庵，张贡吾。齐白石在为杨潜庵制“枕善而居”，边款云“余尝游四方，所遇能画者陈师曾、李筠庵，能书者曾农髯、李潜庵先生而已。”{6}曾熙先见齐白石的画后见其人，见画的精妙，觉得不见此人会是人生大憾，便多次登门拜访，却被拒之门外，最后“破门而入”才相识，从此二人相互学习。齐白石的画风、行笔、生活情趣深深地感染了他，进而促进了其圆融畅达书风的进一步形成。 曾熙经历了由宦官到书画家的转变，其价值观的转变深深地影响着他的书风，1905年，曾熙44岁任湖南南路优级师范学堂监督，并任主持留学生派遣工作，{7}在此之后直至赴上海之前曾熙主要从事教育行业，在学堂工作之余，著有左氏问难十卷以及其它诗文著作。{8}这为研究他的中期书法特征提供了参考价值。从教期间充足的业余时间，交际圈的扩大，为其书法风格的演变提供了具有辅助作用的外部条件。 (三)笔墨雄遒晚年通 曾熙晚期的书法历程主要是在上海居住的15年，从56岁移居上海直至70岁逝世。这期间他的书法风格由中期的圆融畅达走向成熟化，综合化。集一生的书法研习精华于一身。有汉魏六朝的古雅;有北魏雄健遒丽不见火气;有南帖之流美而绝浮滑恬媚，具有典型“前清”遗老的审美情趣。总之，其风格导源三代，融汇贯通，勾通南北，圆融畅达，笔画平稳，布局工整。{9}晚年画艺的精湛、移居上海等生活变迁，是这种书风形成的外界因素。 其一:生活变迁 1916年，曾熙56岁，应挚友李瑞清之邀，由长沙移居上海，鬻字卖画，教授门徒，李瑞清与曾熙为官共事期间，二人皆爱书法，切磋砥砺，情同手足。{10}从此二人共同研习书法，取长补短，共同进步，曾熙从此也走上了职业书家的道路，在政治变乱的历史背景下，再加上湖湘文化和上海文化的差异，曾熙由纯粹的追求艺术，转向迎合市场。最典型的是这一时期写的隶书五言联，从外观上看他追求美观，布局平稳，市场气息较浓，此时的作品实有流于俗套的危机，但从本质上看，笔法雄遒，出自高古，仍然保持古雅清新、不温不火的风格。 其二:晚年学书 曾熙晚年的书法取向还是走碑派一路(据曾熙年谱记载)，由于他偏重于南朝碑刻中圆厚的笔画和字形，又对钟繇的书法甚为喜欢，多有领悟，因而其下笔圆多于方，从大多作品来看，最大特点在于“稳”，例如我们所见曾熙的行书七言联，从落款我们可知是书于1929年，是曾熙69岁的作品，从行笔、章法看，可谓人书俱老，此作运笔平实、不疾不徐、柔和温婉、方圆结合、刚柔并蓄、峻拔秀逸。{11}充分显示出深厚的书学底蕴，足见其书法中的“稳”。愈发的凸显其“老辣沉稳”之笔征。 从传世作品中我们可以看到行书和楷书占的数量最多，他的行书下笔坚实遒厚，力重势稳，而以浓墨涩行为 主，中心常常下坠，撇捺多向左右舒展，富有浓厚的隶书意态，他的楷书带有浓厚的《张黑女墓志》色彩，结字布局公正妥帖。作为一位治学严谨的学者，曾熙晚年的书风呈现出一种端庄静穆、一丝不苟的夫子神态，与其为人性情一致。 其三:书画互参 曾熙以书名世，60岁开始作画，如作品《松树图》，绘一寒松孤立，老干疏枝，左上题“独立不惧，此松有之，偶以益丽堂笔写，此为墨溪老弟寿”。{12}几行行书苍劲有力，犹如寒松一般，书画相溶、意境浑成，尤其是寒松的枝条转折处更显书法技巧之干练老辣，一种熟稔的技巧流露在笔间，足见曾熙书画互参的境界。再有收藏在北京故宫博物馆的《龚贤山水卷》后的长跋，原系民国大藏家庞莱臣旧物，庞氏于1927年请曾熙为之题跋，曾熙写得“天真烂漫、复归平淡”，这与曾熙得力于《夏承碑》《张黑女墓志》和章草三者有关，也与他晚年的书法融南北书风为一家有关，从此处我们可以看出曾熙以书入画，以画入书，二者互渗的影响，从而产生了他晚年独特的书风。 三、时人评价 历史地位 (一)时人评价 李瑞清:“农髯先后今之蔡中郎也，中郎为书学祖，髯既通蔡学，复下极钟王已尽其变，所临《夏承碑》，左右倚扶，阴阖阳开，奇姿谲诞，穹隆恢廓，即使中郎操觚，未必胜之，魏晋以来，能传中郎之绝学，惟髯一人。” 沈曾植:“俊园于书沟通南北，融会方圆，皆能冥悟其所以分合之故，如乾嘉诸经师之说经，本自艰苦中来，而左右逢源，绝不见援据贯穿之迹，故能自成一家，昔人以‘洞达’二字评中郎书，若俊园之神明变化，斯可语于洞达矣。” 康有为:“农髯与道州为同乡，其八分亦可继美，而其最得力者在《华山》、《夏承》，皆圆笔也。由圆笔以下 穷南碑，故其行楷各体皆逸，体峻者见其骨，体逸者见性情，所谓阴阳刚柔各有其妙者也。” 谭延,:“农髯书世虽南宗，然其胜人处在以碑法入帖，非从帖入也。故下笔高逸穆静，直逼晋贤。” 胡光炜:“故后之师蔡者，至魏而狠，至唐而俗，至宋而鄙，曾先生直追中郎，以柔和化魏之狠，以动荡起唐之俗，以安雅箴宋之鄙。左规右矩，神明焕然。”{13} 可见，曾熙的书法艺术在当时得到了世人的认可，其书法艺术在我国书坛上具有深远影响。 (二)历史地位 其一:前后落差 所谓落差是指曾熙的书法艺术在近代书法史上是备受推崇的，但在当代书坛却受到了忽视。从民国到现在，百年历史，其书法艺术从辉煌走向沉寂，主要原因有:一是以卖书为生时，应酬之作多，流传作品良莠混杂;二是各种书体兼备，但卖书之作大多为篆、隶、楷，而恰恰这几种字体并不是他的强项，而最擅长的行草小字反而被掩没;三是曾熙书法重内功，外表个性不强，不易受人关注;四是曾熙弟子中成就最大的张大千中年移居海外，国内弟子中缺少传宗接代的领军人物，尤其再传弟子出现断层，故未形成嫡系流派;五是当代书坛对其研究不够深入;六是现代书法强调形式构成，书法研究偏爱那些外表个性突出的书家，而重内涵的书法，不易读懂，容易被世人忽视。{14} 其二:身后影响 曾熙是中国近代一流的书法家。2006年，湖南开展“遴选20世纪湖南十大文化名人”活动时，与齐白石、沈从文、田汉、丁玲、章士钊、徐特立、周立波、贺绿汀、翦伯赞同时获选，位居第三。{15}其书法中丰富的古典美学内涵，书学思想，对我国书法的发展和理论研究起到了重要的作用。他作品中的雍容冲和、圆融畅达、端庄工整的风格不 仅影响了包括张大千、马宗霍、马企周等大批名家，也对我们今天的艺术创作有着借鉴和启发作用。 四、结语 中国一代书家――曾熙，其一生颠沛，才气尽显，书法风格的形成与演变，与早期的生活经历、中期的身份转变和时代背景、政治格局的混乱有着直接和间接的关系。在他的交际圈中，与李瑞清、齐白石、何绍基等人的交往，对其书法风格的变化起着促进作用。他一生执着于碑学研究，集众碑帖精华于一身，结合自己的理解，融会贯通，最终形成由早期的规矩到中期的圆融再到晚期的平稳书风，雄浑遒劲，勾通古今，演绎着他的书法人生。 注释: ??张卫武.默契汉矩、奄有晋规――曾熙的书法艺术[J].荣宝斋.2012年03期. ?刘保鲁.“海上四妖”曾熙让张大千还俗[J].文史博览.2007年第03期. ?李瑞清.清道人遗集[M].沈云龙.近代中国史料.从刊[C].台北:文海出版社，第二十四辑. ?{13}马宗霍.书林藻鉴、书林纪事(第十二卷)[M]北京，文物出版社，1984. ?刘振宇.上海成都民间收藏曾熙信札选注(下)[J].收藏家2010年第03期. ?曾熙年谱简编[J].书法赏评2009年02期. ?林乐伦.曾熙[M].文物出版社.2010 ?冯文华.曾熙晚年书风及其成因[J].齐鲁艺苑(山东艺术学院学报)2005年第3期(总第86期). ?刘保鲁.“海上四妖”曾熙让张大千还俗[J].文史博览.2007年第03期. {11}{12}{14}林下，林书传.曾熙其人其书[J].东方艺术.2006年12期. {15}陈树群.采芝寿世――曾熙帽筒赏析[J].说瓷赏陶.收藏界.2012年12期. 文档资料:曾熙书法艺术研究 完整下载 完整阅读 全文下载 全文阅读 免费阅读及下载 阅读相关文档:陶艺制作 工艺 钢结构制作工艺流程车尿素生产工艺流程自动玻璃钢生产工艺2工艺纪律检查制度q345焊接工艺规程 要素的探讨 以富于个性化的表演实现戏剧人物形象的再创造 紫砂壶装饰杂谈 谈一把好的紫砂壶 浅谈胡适的“历史的文学观念论” 音乐之于文学 浅谈《围城》中的爱情婚姻观的矛盾性 《长生殿》中的“忠臣子孝”形象述略 试析屈原《离骚》中的“香草美人”意象 极致境遇下人性的极致发挥 黄金枷锁下的女性悲剧 欲望的难以覆灭和覆灭后的欲望 美名人不及佳句法如何 觅寻精神还乡的出路 省级电视台军事栏目发展的现状与趋势 广告创意的七种策略 社会语境作用下新闻标题语言的嬗变 郑板桥词中的“渔村”情结 网络传播重大突发事件的优势 金陵文化与《莫愁》品牌的相得益彰 浅析 感谢你的阅读和下载 *资源、信息来源于网络。本文若侵犯了您的权益，请留言或者发站内信息。我将尽快删除。*