边城悲剧续写

边城悲剧续写 《边城》的悲剧结尾 《边城》是我国文学史上一部优秀的抒发乡土情怀的中篇小说，(沈从文小说的代表作)。它以20世纪30年代川湘交界的边城小镇茶峒为背景，以兼具抒情诗和小品文的优美笔触，描绘了湘西边地特有的风土人情。 《边城》描写的湘西，自然风光秀丽、民风纯朴，人们不讲等级，不谈功利，人与人之间真诚相待，相互友爱。外公对孙女的爱、翠翠对傩送纯真的爱、天保兄弟对翠翠真挚的爱以及兄弟间诚挚的手足之爱，这些都代表着未受污染的农业文明的传统美德。作者极力状写湘西自然之明净，也是为了状写湘西人的心灵之明净。《边城》写以歌求婚、兄弟让婚、外公和翠翠相依之情，这些湘西人生命的形态和人生的方式，都隐含着对现实生活中古老的美德、价值观失落的痛心，以及对现代文明物欲泛滥的批判。作者推重湘西人的人生方式，也想以此重建民族的品德和人格。 但如此美好的社会中为何会有翠翠的爱情悲剧，这是值得探究的。 结尾附近的情节为:天保知道翠翠喜欢傩送，为了成全弟弟，外出闯滩，遇意外而死。傩送觉得自己对哥哥的死负有责任，抛下翠翠出走他乡。外公为翠翠的婚事操心担忧，在风雨之夜去世。留下翠翠孤独 1 地守着渡船，痴心地等着傩送归来，“这个人也许永远不回来了，也许明天回来!” 对于此，原因有以下几点: 1.作者极力讴歌的传统文化中保留至今的美德，是相对于现代社会传统美德受到破坏，到处充溢着物欲金钱主义的浅薄、庸俗和腐化堕落的现实而言的。用沈从文自己的话说就是，“我要表现的本是一种‘人生的形式’，一种‘优美、健康、自然’而又不悖乎人性的人生形式”。悲剧的结尾反而突出了人们内心的淳朴。 2.忧伤的基调给予了作品深入人灵魂的悲剧美。《边城》的忧郁不是作者故意渲染出来的，而是从作品中自然流淌宣泄出来的。作品的忧伤基调没有削弱作品的可读性，反而增加了作品的厚度与魅力。通过几个主人公的种种悲剧的描写，表达了作者对湘西下层人民不能自主地把握命运，一代又一代继承悲凉的人生命运的深深慨叹。 而且作为封闭的农业文明社会的湘西生活的人，人们的身上也流露出孤寂的色彩 翠翠自幼父母双亡，内心无比孤独。虽然有外公无微不至地照顾自己，但是并不能真正理解她作为一个青春少女的情怀。外公因为孙女和孙女婿的悲剧，在他心里留下不可磨灭的伤痕。 总而言之，这一切都在为主旨服务。虽悲，但美永存。 篇二:从悲剧的角度透视〈边城〉 2 从悲剧的角度透视《边城》 黄士格 「摘要」沈从文是现代文学史上独特的有文化自觉意识的著名作家。〈边城》是沈从文的代表作，纵观近些年来社会各界对它的评论，大多数赞美和歌颂湘西的人性美、人情美。但作者在赞美故土清新的人事、自然时，也包含着独特的悲剧意识。而对作品背后深沉的悲剧意识的研究则为数不多。我个人认为，如果能在这方面进一步深入地探讨，对于更好地了解作家及其文学创作将会有一定的积极意义。本文着重从这个角度来透视和分析这部小说。 《边城》是中外读者交口称赞的精美艺术品之一，是沈从文的代表作。《边城》中处处皆美，作者本人也有过重要的表白。他说:这作品所要表现的，“本是一种‘人生的形式’，一种优美，健康，自然，而又不悖乎人性的人生形式，目的是为人类‘爱’字作一度恰如其分的说明” ?。作家的表白是切实的。但在这处处皆美之中流淌出来的是淡淡的悲、淡淡 的愁。本文试从悲剧这个角度对《边城》加以浅析。 一、爱情挽歌，悲意绵延 〈边城〉是一幕爱情悲剧，全文以翠翠的爱情悲剧作为线索:有着少女情怀的翠翠，善良而又单纯，每天和老船夫守侯在渡船边。在端午节赛龙舟的盛会上，翠翠与老船夫失散， 3 得到船总儿子傩送的帮助，顺利返回渡口。从此在翠翠的那年轻的少女心里就产生了对傩送的爱慕之情。傩送对翠翠也是一见钟情，翠翠和傩送的感情是自然美好的，本应是幸福的。而这时傩送的哥哥天宝也爱上了翠翠，并派人说媒。当天宝兄弟知道彼此喜欢上同一个人后，就采取当地最古老的办法——唱歌，天宝自知自己的歌唱的不如弟弟，于是就选择了离开。但是，天宝却在闯滩中因溺水而死。天宝的死成就了这幕爱情悲剧。傩送因为哥哥的死，但又不愿屈从父亲的安排娶王团总的女儿为妻，因为他爱的是翠翠，于是他也选择了离开。终于，老船夫经不住重重的打击，也在一个暴风雨的夜晚离开了翠翠，剩下她孤身一人守着渡船，深情的等待着傩送归来。老船夫的死更将这幕爱情悲剧推向高潮。 为什么会造成这场悲剧呢,按刘洪涛的看法是一连串的误会造成的?:这个误会首先在爷爷和大佬之间，大佬唱歌败北了，而爷爷却以为那歌声是大佬唱的，去恭维他，结果恭维不对头碰了一鼻子灰;其次是爷爷和二佬之间的误会，大佬死了以后爷爷在街上碰到二佬，故意把谈话往婚事上引，结果二佬又误会了。再一个误会就是爷爷和顺顺之间发生的，顺顺有一种成见，认为大佬之死是这个好事的老人造成的。那么这个误会是不得了的一个误会，所以他在老人去找他的时候，他有意识的疏远老人。实际上这次疏远对老人的打击是极其大的，老人在回家路上又碰到了中寨的一个 4 人，这个人显然是在团总的女儿和二佬的婚姻之间起牵线的这么一个人物，他又打击了一次老人。这两次打击对老人是致命的，老人在狂风暴雨的当夜死去了。实际上翠翠和傩送的爱情没有成功，这些误会起了很大的作用。 这正是“一切充满了善，然而到处是不凑巧。既然是不凑巧，因之素朴的善终难免产生悲剧。? 再者，一场悲剧的成形离不开当时的社会现实。整个作品虽然是以单纯的故事为线索，但是其中凝聚着丰富而深刻的社会现实。翠翠的悲剧看起来像是发生在无冲突的和平之日， 虽然除了误会就是不凑巧，但是仔细阅读却发现悲剧并非全出于偶然，其中也必有现实的社会基础。船总顺顺虽然慷慨洒脱，乐善好施，但团总以一座新碾房作女儿的陪嫁，对他还是有相当的吸引力。在渡船与碾房的角逐中，他内心的天平一直是倾向于碾房一边，所以迟迟没有回绝团总的提亲。二老远下桃源也是和他吵了一架之后才赌气出走的。可见他在义利的取舍上，也非决然的舍利而取义。他在牌桌上回答老船夫问话时那种轻慢的态度与口吻，以及老船夫在他面前所表现出来的自卑不安、欲言又止，都从侧面表现出他们之间社会地位的悬殊与由此造成的隔阂。直到老船夫感到夙愿难成，心力交瘁而猝死，他对翠翠与傩送的爱情才有了明确的表态。 文章的结尾更像是一首爱的挽歌是这场爱情悲剧爱的回 5 旋，凄意绵延: “到了冬天，那个圮坍的白塔，又重新修好了。可是那个在月下歌唱，使翠翠在睡梦里为歌声把灵魂轻轻浮起的年轻人，还不曾回到茶峒来。” “这个人也许永远不回来了，也许‘明天’回来～”这是一个牵人情怀的艺术空白。天宝因退让而溺亡、傩送的离开、翠翠的无尽等待。作者把文章中描述的翠翠和傩送的爱情变成了一个“善”的悲剧。似乎是一个“谁也没有错”的悲剧。这像老船夫看待翠翠父母的悲剧一样“谁也没罪过，只应由天去负责”。正因为谁也没错，才让这种悲意愈加凝重。 二、以美写悲，悲意深沉 就悲剧的类型而言，〈边城〉写的不是英雄悲剧，而是普通人的生活悲剧。这是它作为悲剧的主要特色。作者在构思和描写这悲剧时，没有制造什么惊心动魄的矛盾冲突，没有渲染任何色彩强烈的气氛，也没有片言只语慷慨激昂的议论。它只描写了一个情节简单的故事:船总顺顺的两个儿子都爱上了老船工的外孙女翠翠，可翠翠对二佬动了情。于是大佬下船跌进了激流，二佬也出走了，老船工在误会中大病一场，在风雨之夜归天了，只留下翠翠守在山水如画的古渡头。比起英雄悲剧，这种普通人的生活悲剧，没有英雄悲剧那种能够唤起人们崇高、庄严、悲壮的美感作用，产生突然爆发出来的振奋、激动人心的艺术效果。然而，这个简单的描写虽平淡无奇，但由此产生的悲剧效果特别强烈，特别持 6 久。正像鲁迅所指出的:“人们灭亡于英雄的特别的悲剧者少，消磨于极平常的，或者简直近于没有事情的悲剧者却多。”?这类作品在揭示生活本身的悲剧内涵的广度和深度上，往往可以胜过英雄悲剧。它写的是广泛地发生于现实生活中人们身边的悲剧，是一种隐藏于生活深处的悲剧因素，“正如无声的言语一样非诗人画出它的形象来，是很不容易觉察的。”它写的是“平凡的人物，平凡的梦，平凡的坎坷，可是却表现了不平凡的美:? 作者甚至有意不写一般悲剧所常有的并且往往成为作品高潮的有关悲剧主人公死亡的情节。而是极力用大量笔墨写边城的美丽景色、淳朴的传统风俗习惯和人物的美好心灵融为一体，表现了边城人们的人性之美:翠翠天真善良，淳朴活泼，具有大自然赋予的活力。在读者面前，她是一个生动透明的“美”的形象，“美”的化身;老船夫忠于职守、任劳任怨，不管刮风下雨都为来往过客摆渡，从不计较个人得失，他是“善”的化身;船总顺顺是茶峒地区的头面人物，他人豁达慷慨;天宝与傩送和气亲人，不浮华，不依势凌人。可以说在边城的世界里，人人尽其善，人人尽其美。就连卖身的妓女也“由于边地的风俗淳朴，便是妓女，也永远那么浑厚，遇不相熟的主顾，做生意时得先交钱，数目弄清楚后，再关门撒野，人既相熟后，钱便在可有可无之间了。”整篇小说淋漓尽致地描绘了一个如诗如画世外桃源 7 般的生活环境。但是“美丽总是愁人的。”?在美的氛围里，弥漫的是浓得化不开的悲剧色彩。“《边城》是一个温暖的作品，但是后面隐伏着作者的很深的悲剧感。”?使人读后总在获得美的感受的同时，感到一种忧伤、悲凉和惆怅，总感到他怀着“不可言说的温爱”所描绘的明丽景物和温暖人情上，笼罩着一种似雨似雾、挥之不去的阴湿与愁苦，总隐隐地感到沈从文在强作欢笑。在处处是善处处是美的桃源世界里以爱情悲剧为终结，悲剧以美的毁灭，才令读者产生震撼。这正如鲁迅所说的:“悲剧就是把美的东西毁灭给人看”。这种美是沉甸甸的，作者的人物虽说全部良善，本身却含有悲剧的成分。惟其良善，我们才更易于感到悲哀的分量。在小说中，沈从文不追求扣人心弦的悬念，也不想营造惊心动魄的氛围，更不叙述波澜曲折的情节，他只想给读者展示真实环境中的真实的人物。而沈从文的高明之处就在于他能够深入到人物的内心深处，以简练而又细腻，散淡而又自然的笔法刻画出人物的心理流程，使你情不自禁地融进人物的心灵世界。 三、悲从字来，悲痛凄绝 沈从文还善于通过平白的文字来描述出内在的悲剧意蕴。边城里的文字是鲜活的，处处是湿润透明的湘楚景色，处处是淳朴赤诚的风味人情，可每每读起便会不由自主的忧伤，像是触及到什么。作者的笔意虽然清淡、自然流畅、犹如行 8 云流水，但字里行间散发着浓浓的无奈的忧愁感: “由四川过湖南去， 靠东有一条官路。 这官路将近湘西边境到了一个地方名为“茶峒”的小山城时，有一小溪，溪边有座白色小塔，塔下住了一户单独的人家。这人家只一个老人，一个女孩子，一只黄狗。” ?? 月光如银子，无处不可照及，山上篁竹在月光下皆成为黑色。身边草丛中虫声繁密如落雨。”“翠翠不能忘记祖父所说的事情，梦中灵魂为一种美妙歌声浮起来了，仿佛轻轻的各处飘着，上了白塔，下了菜园，到了船上，又复飞窜过悬崖半腰——去作什么呢,摘虎耳草～” ?? “这个人也许永远不回来了，也许”明天“回来～” 文字表面没有了热情，平淡如水，只是让淡淡的忧郁、辽远的愁绪，在平静的叙述里缓缓流动，就像翠翠唱的那首歌，微笑里藏着哀痛，快乐里夹着忧郁，非常柔和，又不知不觉浸着一丝凄凉。 读着这样的文字，给人一种灵魂由此及彼的飞渡错觉。内心深处像是被淡淡的悲意所裹。就像沈从文先生自己说过的:“你们能欣赏我故事的清新，照例那作品背后蕴藏的热情却忽 视了。你们能欣赏我文字的朴实，照例那作品背后隐伏的 9 悲痛也忽视了。”如果我们仅仅停留在文字和故事上，便不能深入沈老作品的堂奥。 四、唱自己的情歌，缠绵委婉 《边城》还体现了沈从文的悲剧意识及其在人物悲剧中的成熟。作者将客观存在于社会生活中的悲剧事件和具有悲剧意味的人物写入作品时，总是融入了他自己对于这场悲剧以至于整个生活的主观感受和判断，即他的悲剧意识。《边城》是沈从文长期受压抑的感情的流露。是他自己唱给自己听，为了让自己的心感动起来的“情歌”。 沈从文特殊的人生经历，造就了他特殊的创作风格。1918年小学毕业后随本乡土著部队到沅水流域各地，随军在川、湘、鄂、黔四省边区生活，开始接触中外文学作品。在军队生活的那段时间，正是近代中国史上所说最混乱、腐败的军阀时代，当时所见让他看尽人世间的辛酸，人世的黑暗让他产生厌恶的心理，这些对他以后的写作有着密切的关系。于是，他追寻着陶渊明的足迹，去寻找那片充满欢笑与和谐的桃源世界。小说中沈从文正是通过翠翠、傩送的爱情悲剧，去淡化现实的黑暗与痛苦，去讴歌一种古朴的象征着“爱”与“美”的人性与生活方式。小说《边城》正是通过“邻里之爱”来展示这块净土上的人们是一群“未曾被近代文明污染了的”“善良的人”。从而体现作者对 “现代”、“文明” 的厌恶，寄托他重造民族品德的幻想。作者通过对作品中人物的刻 10 画，将自己的感情融注在故事情节里，表现出作者对美丽的，充满人性美的桃源般的湘西世界的向往，在那里没有战争的硝烟，也没有人与人之间的那种争夺，对于作者来说，正是他所追寻的“世外桃源”。沈从文在他的《习作选集代序》中曾这样写道:“我除了用文学捕捉感觉与事象以外，俨然与外界绝缘，不相粘附。我以为应当如此，必须如此。一切作品都需要个性，都必须浸着作者人格和感情。想达到这个目的，写作时要独断，要彻底地独断。” 在边城的世界里，每个人都是那么的善良，作者把自己的感情都投注在这片充满人性美和人情美的乡村世界里。一种由沈从文想象中始终追寻的充满人类的爱意的“人生形式”，与人生不可抗拒的命运的悲哀调和起来，构成了《边城》的基调。从这个意义上说，《边城》不是现实乡土的写照，而是作者“排遣”与“弥补”长期受压抑感情的一个桃花源式的好梦。沈从文退隐在人物事件背后，将自己的主观情感融会在他们的演变之中。他没有作为革命者和诗人的郭沫若作品中那种直抒胸臆的强烈燃烧的感情，更没有作为思想家和斗士的鲁迅作品中反映国民灵魂的精深透彻，他只是怀抱一点属于人性的真诚温暖的情感，超越世俗所要求的伦理道德价值，用人心人事作曲歌咏出别样的情怀。沈从文是一位诗人，所以也以诗人的敏感、情绪、幻想真诚地描绘着他心目中深藏已久的情感记忆对象，纺织着一幅与现实人生完全不同的 11 “优美，健康，自然，而又不悖乎人性的人生形式”。但他同时又想担负起一个思想家的担子，想为我们的民族寻找出一条摆脱“堕落趋势”的路途，他感到力不从心，感到痛苦，感到寂寞，感到前途的无测。他的这促心绪辐射到他笔下的人物身上，于是就产生了老船夫的“一切要来的都得来”的无奈心声，产生了翠翠对未来不测的等待。凌宇认为:《边城》人物的孤独感直接融入了沈从文内心的孤独,这恰好应了朱光潜说的翠翠的性格“显示出沈从文自己方面的性格”。因而《边城》表现出“受过长期压迫而富于幻想和敏感的少数民族心坎里那股沉郁隐痛??他不仅唱出了少数民族心声,也唱出了旧一代知识分子的心声。”情致和韵味，以其缠绵委婉的曲调轻轻叩击你的心扉。 《边城》是一首沈从文唱给自己听的充满美的爱情挽歌，唱过之后，留下的是淡淡的悲、淡淡的愁。小说中所塑造的种种悲剧，蕴涵的种种悲剧情思，使小说的文体有一种独特的悲剧美，悲剧，沉淀了作品的深厚内蕴，提升了作品的艺术魅力，奠定了作家在现代文学史上 的伟大地位。 「注释」 ? 沈从文:《从文小说习作选》(代序)，见《沈从文文集》(第11卷)，花城出版社1991年版，第 45页 12 ? 刘洪涛专访(上):《沈从文笔下的边城》，央视国际 2004年07月23日 15:45 ? 见《沈从文选集》(第10卷)，三联出版社1998年版，第280页( ? 林志浩王庆生:《中国现当代文学作品选读》 北京高等教育出版社1994年版，第266页 ? 司马长风(中国新文学史[,](香港?押昭明出版社，1980 ? 《沈从文谈自己》，见王络编《沈从文评说八十年》，中国华侨出版社2004年版，第5页 ? 汪曾祺:《又读边城》，见赵园主编《沈从文名作欣赏》，中国和平出版社1993年版，第58页。 「参考文献」 ?王坤 潘智彪。 文学研究与学术规范。 广州:中山大学出版社 ，2005 ?黄修已。中国现代文学作品选。北京:北京十月文艺出版社，1997 ?林志浩王庆生:中国现当代文学作品选读 。北京高等教育出版社，1994 。 篇三:《边城》的悲剧寓意 姓名:沈梦婷班级:12新闻学号:20121045 《边城》的悲剧寓意 13 《边城》里的茶峒、篁竹林、吊脚楼很美，《边城》里的人很纯朴善良，《边城》的故事却是一个悲剧。沈从文看似轻描淡写娓娓道来的美丽湘西，也许就是要用边城的美来衬托《边城》故事的凄美。 但这悲剧却都是在自然安排下发生的，并不是有人故意为之。不像电视剧中怎会有个大反派可以让人去骂去恨。《边城》里，我们忍心去恨谁呢, 上课时老师放过一段视频，讲解《边城》的悲剧。我赞成里面说的三组误会造成了悲剧的发生。 造成悲剧发生的不仅是这三组误会，更重要的事祖父、大老、二老、顺顺他们为翠翠为婚事忙碌着时，却忽视了最重要的人——翠翠。这些事翠翠直到爷爷死后才知道。 一、翠翠与二老，我们都不说出来 虽然小说里翠翠和二老是两情相悦的，但他们两个人竟然很少见面，说的话也是少得能出清楚。那个端午的晚上翠翠遇见了二老，似乎是一见钟情，但两人的交流太少。以至于翠翠还是从别人口中知道“二老”就是那个说“回头水里大鱼来咬了你”的人。这是翠翠与二老的初见。不过这初见却让翠翠在大老和二老之间一直都坚定的爱着二老。小说里有一段描写翠翠两次送小女孩过渡的情景。“又有两个女孩子，也同样因为看龙船特意换了干净衣服，相貌却并不如何美观，因此使翠翠更不能忘记先前那一个。”我想，也许翠翠 14 对于大老和二老，可能跟对这两次遇到的小女孩相似。翠翠先遇到的是二老，且二老又叫“岳云”，相貌肯定是在大老之上。所以翠翠对于二老也就恋恋不忘了。 二老和翠翠第二次见面是二老来还祖父的葫芦的时候。那次二老邀请翠翠去吊脚楼看划船。也是简单的几句话，就分开了。但翠翠太单纯了，所以“翠翠不明白这陌生人的好意，不懂得为什么一定要到她家中去看船”。 第三次是翠翠去吊脚楼看划船的时候。翠翠听到了一些人关于二老、碾坊、渡船之间的议论，我估计翠翠心里还是不太明白。这时二老来了。又是几句话之后就各自走开了。 第四次是第三次的续集。翠翠和二老各自走开后，翠翠在和爷爷说话时二老 来了。“站在翠翠面前微笑着，翠翠也笑着”。 除了这四次简单的见面，小说里翠翠和二老就没有再正面的见过并说话了。好不容易有一次祖父希望翠翠能和二老见一面，但那时大老已死，祖父和二老间的误会已经造成，偏偏“大清早翠翠已出门掘竹鞭笋去了”。 最后一次是二老从山东押物回到了茶峒，要渡船。“翠翠大吃一惊，同小兽物见到猎人一样，回头便向山竹林里跑掉了”。 翠翠和二老虽然互相喜欢，却从没有向对方说过。翠翠不知道二老那么喜欢她，二老如果能得到翠翠的回应可能不会 15 走。也许翠翠的母亲也是个悲剧，但翠翠的母亲到底也和那个军人相互唱过情歌，在一起过。可是翠翠和二老之间，这么深的情，难道回忆起来就只有那句“大鱼来咬你”,只怕这浅浅的记忆承担不了这么重的情。 二、翠翠与大老，车路不通，马路走不过弟弟，只好退出 翠翠与大老之间，大老单方面喜欢着翠翠。大老不愧是爽直的人。他喜欢翠翠后早就跟老船夫说了，并在老船夫的暗示下走了车路。 同样，他所做的除了让人去提亲之外，翠翠什么都不知道。翠翠不知道大老的车路马路，翠翠不知道大老为什么走，翠翠不知道大老的死与自己似乎有点关系，这些翠翠都不知道。 大老在明知马路比不过二老时，就放弃了。他就那么肯定翠翠喜欢歌唱的好的,“牛肉炒韭菜，个人心里爱”。既然大老和二老都愿意在碾坊和渡船间选择渡船，那么在不知道是谁的情况下翠翠喜欢唱得稍微差一点的为什么就不可能呢, 大老和二老之间的比试应该让翠翠知道的。翠翠全蒙在鼓里，不知道为什么会有一晚有人唱歌，后来又不唱了。他们三个见面说清楚了一切的误会不就没有了。 三、翠翠和祖父，一心为翠翠，却又忽视了翠翠 祖父明知道大老和二老的心意，也总是不告诉翠翠。“每 16 一只船总有一个码头，每一只雀儿总有个窠”。祖父想给翠翠找个好归宿，也说过“你以为翠翠肯了我还会不肯吗?”，“不能这么说，这是她的事呵～”。这么看来翠翠的婚事似乎能自己选择，可是老船夫却连一些基本的信息都不给翠翠。看大老提亲后翠翠的 反应，老船夫也隐约体会到了翠翠爱二老不爱大老。体会到这点后，老船夫并没有和翠翠做深入的交流，当然每次提到翠翠都害羞是一方面的原因。但在老船夫觉察到了翠翠爱的是二老后，在听到错认为是大老的歌声后，老船夫还很高兴，说走马路有戏。明知翠翠爱二老，这么做似乎有点在撮合大老和翠翠。 大老死后，老船夫为了翠翠的婚事，多次在二老和顺顺面前提及这事，以及遭到顺顺和二老的冷遇，这些也都是翠翠不知道的。 这一切为什么都不让翠翠知道,老船夫也觉得“翠翠一切全像那个母亲”，那么如果翠翠知道这一切的话，应该也会像她母亲一样勇敢地追求自己的幸福啊～ 四、悲剧酿成 在大老死后二老还能说:“我尚不知道我应当得座碾坊，还是应当得一直渡船;因为我命里或只许我撑个渡船～”在经受了大老的死，翠翠也没有任何的回复下，二老还是比较坚定的要渡船。试想如果翠翠和二老之间像当年翠翠的父母 17 那样在一起过，还有什么障碍能阻挡他们呢, 二老爱翠翠，大老爱翠翠，翠翠却好像与这些无关。祖父爱翠翠，却瞒着翠翠独自行动。因为不明白，所以有误会，因为不明白，所以少了一点点的动力，因为不明白，也少了点勇气。 翠翠好不容易从杨马兵口中知道了过往的种种，哭了一个夜晚，又有谁知道呢,翠翠一直在等一个不确定还会不会回来的人，二老知道吗, 篇四:浅析《边城》的爱情悲剧 浅析《边城》的爱情悲剧 薛向东 内容摘要:《边城》以富有诗意的笔触描写了湘西边地农村少女翠翠的爱情悲剧。翠翠的爱情不受权势、名利、金钱等物欲的污染，她对爱情从朦胧认识、忧虑感受到执着追求，始终表现出一种纯朴和真诚，但在当时由于受民族心理缺陷和当事人主体意识微弱等方面原因的影响，她的爱情最终是个悲剧。宿命感和神秘感是这个爱情悲剧中的特点，善良和谦让的美德是这个爱情悲剧的动力，即便她是一个悲剧，却能让人们在悲剧中寻找善良的人性以及所表现出的无限凄美，引导我们去认识社会，振作起来，追求其中的真善美。 关键词: 《边城》 翠翠 悲剧特点 悲剧原因 《边城》构筑的是一个田园牧歌式的诗意世界,一个充满 18 着“ 爱”与美的王国。这里人民憨厚、朴素、勤劳，几乎每个人都是善和美的化身。而就在这个几乎唯美的世界中，却演绎着一段爱情悲剧—— 翠翠的恋爱悲剧。留下翠翠孤独无望地等候着傩送的归来，使人不得不对纯情可爱的翠翠发出一种由衷的感叹，也叫人深思。正如鲁迅曾说:”悲剧是将人生有价值的东西毁灭给人看，人生有价值的东西指是那些合乎历史必然性的人类进步要求和美好品质，而毁灭是这些有价值的东西，在特定历史条件下遭受到挫折、牺牲。” 翠翠的爱情悲剧充满着人类阴差阳错的神秘感和命运感在自然描 绘中表现一种化外之境的生命形式。诗情画意中闪烁着边地原始神秘性和浓厚地方色彩，在山灵水秀、人性淳朴中散发着悠远的忧郁。老船夫的善良愿望却终于不能实现，小说安排他女儿与军人私奔不能而喝水自尽，留下尚在襁褓中的外孙女的悲惨情节，已为全文渲染了悲剧气氛。随着情节不断向前发展，一位勤劳善良、有着至善至美心灵的老人形象树立在读者面前。他希望外孙女翠翠能有一个美好归宿的愿望，他与艰难生活抗争的意识，似乎自己完全没有什么过错，却招来了别人的误解，又似乎是命运的捉弄，阴差阳错，一次次的努力，都使事情朝着老船夫的愿望离得越来越远。 一、翠翠爱情悲剧产生的原因 沈从文在《边城》中营造着爱与美的天地，潜心于表现“与 19 历史似乎毫无关系”的人生之常。?从表面看，《边城》为我们展现了一幅梦幻般的世外桃源图，其中的主人公们代表着完美的“人生形式”，然而似乎总有些完美还是不够吸引人的，应该有点遗憾或是痛惜的感觉才会更加使人难忘。《边城》就是这样，它“是一个温暖的作品，一种带着痛惜情绪的怀旧”。?在这个美丽的故事里，我们能够看到的只有善良，可是善良并不代表完美。善良和纯朴的人性带给我们无限的感慨，感慨它们为什么没有带给翠翠美好的结局。这其中无不表达了作者本来的用意，用善良而不是批判来唤醒一个沉睡的民族。我们可以看到无论是极具神秘感的宿命论，还是一味只想让人幸福的母爱般的关怀，这些因素都在悄悄构建着一个沉默的悲剧，它没有什么嚎啕大哭，只是在一旁默默抽噎，可这种静默悲伤更能沁人心脾，让人久久 不能忘怀。造成翠翠爱情悲剧的主要因素有客观偶然性因素、人物性格上的主观因素和社会现实的影响。 (一)客观偶然性因素 边城处处散发着人们的质朴、善良、勤劳。一却都是那么和谐，人们从不会因个人私事而发生争吵。沈从文有意回避或冲淡了人为的对立和冲突，而是设计了很多偶然性的误会。他认为:“一切充满了善，然而到处是不凑巧，因之朴素的善终难免产生悲剧。” ?不凑巧就是偶然，偶然即命运，沈从文说的就是一个命运问题。《边城》里隐含着人生命运 20 的无常以及人与人之间难以沟通。例如，天保和傩送都爱上了翠翠，初次与傩送见面是在端午节的龙舟比赛上，因与爷爷走散而等候在岸边的翠翠碰上了捉到鸭子的傩送，傩送邀她到家里等爷爷，她误以为要她到有人唱歌的楼上去，心里觉得受了侮辱，便轻声骂了傩送。傩送不但没恼她，还打发伙计送翠翠回家。这件事“使翠翠沉默了一个夜晚”，爱情的种子开始在少女的心里萌芽。两年后的端午节翠翠又与爷爷进城看龙船，她人长大了，而傩送一直在她心里隐现，鼓荡。按理说他们应该是男才女貌、天造地设的一对。可事与愿违，不巧的是，傩送的哥哥也爱上了美丽清纯的翠翠。但他们事先却都不知道对方心意，在没弄清翠翠爱谁时，老船夫见天保有意，便指出“马路”或“车路”的求爱方式让大老选。爽直的大老采取的是汉族成婚，有男女双方父母的家长通过托媒决定，即所谓的“车路。”天保虽然真心爱翠翠，但翠翠并不爱他，而翠翠早已钟情于二老，但矜持的她却未向任何人甚至爷爷吐露心声，老船夫好心办了坏事。在媒人杨马兵 看来，翠翠的婚姻大事是掌握在老船夫手中的，可老船夫出于对孙女的尊重与爱，也不想让她重蹈她母亲的覆辙，“他同时想起那个可怜的母亲过去的事情，心中有了一点隐痛，”不愿意包办孙女这场婚姻。当他征求翠翠意见时，翠翠又不好意思地选择逃避，“心忡忡的跳着，脸烧得厉害，仍然剥她的豌豆，且随手把空豆菜抛到水中去” “痴着，忽地站运气， 21 半簸箕豌豆便倾倒到水中去了。” “第二次被祖父询问到自己主张时，仍然心儿忡忡的跳着，把头低下不作理会，只顾用手去掐葱。”这使得老人手足无措，只好将大老两次托人提亲不置可否地搪塞过去。大老因此对老船夫产生了误会。反而怨恨老船夫说:“鬼知道那老的存心是要把孙女嫁给一个会唱歌的水手呢，还是预备规规矩矩地嫁个人～”而当大老打算走“马路”时(苗族以唱情歌赢得爱情的自由恋爱方式)，才知道弟弟也爱上了翠翠，于是两人准备公平竞争，为心爱的人唱情歌，但二老一开口，哥哥便知不是对手，因此抽身退出，在失望与愤慨中驾船外出而意外溺水身亡。爷爷在天保死后，摸清了孙女的心意后，又来撮合她和傩送的婚事，无奈，深爱着翠翠和哥哥的傩送对老船夫吞吞吐吐的行为十分反感，认为是他间接害死了大老，这种情绪也影响到他父亲身上，致使老船夫在他们那里碰了壁。顺顺不愿让间接害死大儿子的女孩子再来做二儿子的媳妇。而傩送既钟情于翠翠，可又得不到翠翠明确的爱意，唱情歌那晚，翠翠睡着了，翠翠有意听着时他却没来唱。后来两次见面翠翠都不好意思地逃掉了。加上父亲逼他娶团总的女儿，他只好负气下桃源了。天保赌气出走，客死他乡，这本与翠翠无关，但顺顺却迷信的认为儿子的死就是翠翠 造成的，翠翠是一个大克星，所以“船总性格虽异常豪爽，可不愿意间接地把第一个儿子弄死的女孩，又来作第二个儿 22 子的媳妇。” ?正是这种心理缺陷，最终成为主宰人物命运的因子，这一美好人性的阴暗面，直接导致了翠翠与二老爱情的悲剧结局。这一系列的不巧致使老船夫的努力失败，在为翠翠的终身幸福上心力交瘁，使他在一个雷雨交加的夜晚郁郁猝死。而在他死后，傩送走后，顺顺才承认了翠翠与傩送的爱情，可悲剧已经酿成。作者所要表现的似乎是一个“谁也没有错”的悲剧，用老船夫的话来说:“谁也无罪过，只应由天去负责。”老船夫认为翠翠父母的悲剧就是这样，而他也预感到翠翠母女二人共同的命运，然而这种不祥的预感果然一语成谶了。包括善良的杨马兵，他在年轻时对翠翠母亲唱了许多情歌，却得不到理会，但多年后他却成了这个孤雏唯一的靠山，唯一的信托。这岂不也是一种命运的安排,这种左右人类的无形力量从小说的背景故事一直延伸到翠翠的爱情故事中，尽管人物个个争取，个个心态美丽健康，但悲剧还是降临在了他们头上，这使作品笼罩上了一层无奈的命运感，流露出作者的无奈与叹息。他由此揭开了边城人生和谐的一面，让我们领悟到一种只应由“天”负责的爱的缺憾。正如他在作品中所言:“一切依旧，惟对于生活，却仿佛什么地方有了个看不见的缺口，始终无法填补起来。” (二)人物性格上的主观因素 人们都会有性格上的缺失，而正是这些缺失的暴露使得本应完美的爱情有了遗憾。翠翠过于含蓄内敛了，在祖孙之间、 23 爱人之间，她都未能大胆倾心地表达出自己的真实想法。她把自己(转 载 于:wWw.zAIdian.cOM 在 点 网:边城悲剧续写)的爱与希望，孤 24