[word格式] 难描红楼梦中人——新版电视剧《红楼梦》改编得失谈

[word格式] 难描红楼梦中人——新版电视剧《红楼梦》改编得失谈 难描红楼梦中人——新版电视剧《红楼梦》 改编得失谈 富的人物塑造,绝妙的文才诗才确立起自身绝对的 文学经典地位,无数文人雅士为之倾倒,几代红学家 为其皓首穷经.对这样,部文学名着的电视剧改编 会天然地吸引创作者和 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 演者,它附带着名着沉积 下来的历史文化底蕴,赋予相关的文化事件以自然 无形的广告效应.与此有利之处如影随形的还有那 诸多的挑战和压力,其一是改编中对”忠实原着”的 把握.从二十世纪八十年代初中期到九十年代,新世 纪以来电视剧的改编原则经历了从”忠实(原着)论” 到”(影视自身的)创造(规律)论”的迁移,?也就是 说,在改编创作中,人们越来越重视发挥电视剧艺 术的媒介优势及规律,由此原着在创作者手中的”素 材”和”原料”地位也日益凸显.?但是这一重”创造 论”的改编原则却并不完全适用于《红楼梦》这部旷 叙事等特色的发挥,但对原着的 “忠实”反映和表现还是衡量新版《红楼梦》创作f 与否的重要 标准 excel标准偏差excel标准偏差函数exl标准差函数国标检验抽样标准表免费下载红头文件格式标准下载 .同时,此前颇受好评,也引发 少争议的1987年版的《红楼梦》也自然地成为新H 楼的改编”前史”,以上种种情形无形中给这一 的改编——对名着的再次解读带来了更高的评t 准及影像艺术方面的参照系.再有,新版”红楼 87版电视剧《红楼梦》之间跨越了二十多年的 其间又恰值社会文化语境的大幅度变化,社会心 审美趣味随之改变,这些因素都会以各自方式 着新版的艺术创造与审美接受. 在此,让我们首先回顾一下北京电视台播E 《红楼中国梦——文化盛典》,节目结束之际,导 少红真诚表白:”电视剧中如有任何问题,责任{ 焦鼍I主持:东方 这 , 责任她真的承担得了吗?更进’步说,电视剧作为.在总体 综合艺术,特别是这部汇聚了如此众多演员,编剧等化妆但对这部初 始就以一 个公共文化事件面目出现的电视剧而言,情形就要 复杂得多,李少红并不是这一事件的始作俑者,因其 影响巨大,导演需要兑现该事件策划人对公众的承 诺,即启用”红楼选秀”中的获胜者参与电视剧的演 出,这样就很难忠实地体现导演遴选演员的意图.同 时,我们不难发现这一”选秀”活动所受的当下审美 趣味的制约,I:L~H人物造型上时尚的”巴掌脸”(让演 员看上去脸形更秀气,更上镜)随处可见,连原着中 端庄圆润的贾元春也变成了细窄的刀条脸,”肌肤丰 泽”,”脸若银盆”的宝钗则一变而为小小的瓜子脸, 无一不透露出当下深受摄影(像)机左右的”窄瘦审 美”趣味.最让人难以接受的是,原着中”面如敷粉, 唇若施脂”的小宝玉也由87版的天庭饱满一变而成 了个地道的小猴儿脸,极大地挑战了观众心中宝玉 的形象预设.其他人物造型如归亚蕾饰演的王夫人 不仅太老,而且由原着中平板圆温,变为崎岖俏拔, 实在是”很不像”王夫人;老祖宗贾母则灵怿有余, 温厚不足,似乎更接近《两游记》中老妖的造型.当 然,这些老演员的表演还是很有功力的.是导演,副推脱的,而是 者心中的审美期待.同时, 响着人物造型,剧中无论年 哥钱儿头”呆板单调,极大地 美感湘云醉眠芍药褶”本 I然的片段.但在剧 的湘云却像极了个 中两颊 !婆,让 渲染的美感丧失殆尽.其实,化妆,服装等环 视创作的大流 全权负责恐怕 场人物的年龄 感的把握上显然更准确,原着中刚出场的众女儿不 过十二三岁.但旧版中的主要人物形象宝玉,黛玉, 宝钗,王熙凤,王夫人,贾母等却更加符合原着提供 的人物造型气质,这又是新版不及之处了. 其二,再来听听音乐.凄美哀婉,动听悠扬的主 题曲是87版电视剧的重要标志和成功之处,剧中那 一 首首让人愁肠百结,魂萦梦绕的歌曲更是影响甚 广,已成为新的经典歌曲,音乐,歌曲创作赋予了曹 雪芹的诗词以更加深切感人的魅力,而音乐与语言 的结合恰如美学家苏珊?朗格所说的,不同的艺术样 式相结合时,遵循”同化原则”,?当音乐与诗词相结 合时,前者”同化”后者.也就是说,音乐发挥着较诗 词更大的作用.由此,通过音乐的二度创作真正实现 了通过影像手法传播古典艺术的文化使命.新版《红 楼梦》的配乐和主题曲虽然不能说一无是处,如剧中 黛玉抚琴的清幽雅致对烘托其天人之感确有不小作 用.但音乐音响的总体效果却不如人意,与87版相 比更是相形见绌,无论是篇首篇尾曲的毫无特色,平 淡无I味,还是时而诡异,时而突兀的剧中配乐都很难 说是对《红楼梦》原着的完美音乐诠释,史难以达到 让人回味无穷的艺术效果.其实,重要的不是采取民 族风格还是流行唱法,而是它所选用的流行音乐并 非上乘佳作,既难传唱,更难以令人欣赏品咏.电视 剧的音乐投入不足,水平不高,极大地影响着当下电 视剧的整体质量,无疑已成为当下电视剧创作优质 化的掣肘因素,在新版《红楼梦》中与耗资巨大的建 筑,场景,道具,服装等投入相比,音乐成为这部大 制作中与人物造型一样显得较弱的创作环节. 还原了原着的主要故事脉络,把一个温柔富贵之乡, 青春女儿国的美丽与哀愁比较完整,如实地表现了 出来,结诗社,刘姥姥逛大观园等多场戏都被表现得 趣味盎然,很好地诠释了原着的氛围和风采.影像场 景,构图,色彩等对古典意蕴,意境的营造总体上比 较符合原着神韵,不少镜像片段美仑美奂,如表现众 人踏雪寻梅一场,曹公笔下那冰雪世界中众姐妹美 艳如红梅的身姿倩影通过影像的呈现更富神采,一 个十足的”琉璃世界白雪红梅”令人美不胜收;再如 第四十集中林黛玉偶闻宝玉定亲之事悲伤不已,万 念俱灰,不再医病,乃至于”蛇影杯弓颦卿绝粒”.晨 间,她一袭青衣,长发飘飘,翩然游移在潇湘馆的翠 竹之间,正是”瘦影正临春水照,卿须怜我我怜卿”, 凄清孤苦,又美到极致.原着中只一句诗,并无对环 境场景,人物行动更细致的描绘,电视剧的二度创作 准确传达了林黛玉的痴情才情与孤苦无依. 当然,该剧的影像,叙事并非完美,这主要表现 为某些情节被表现得过直过白,过闹过火.这主要是 由电视剧追求情节”密度”,”浓度”的媒介特质与规 律所致,也就无法保留原着中那些富于韵昧的细碎 琐屑与牵牵绊绊之处.电视剧的接受方式(特别是观 看电视而非碟片)与接受时间都比阅读固定得多,它 内在地要求改编创作必须对原着中稠密,琐碎的日 常细节表现删繁就简,同时,五十集的电视剧要表现 原着一百二十回的内容,也必须对原着中那些不适 于用视听语言表现的内容进行压缩.能够看出,新版 红楼在情节,台词等方面的删减是比较慎重的,同时 通过大密度的旁白努力保持原着的整体面貌,然而 这一点恰是《红楼梦》代表古典小说最高成就,处处 体现中国传统美学的精髓所在,也就是那种”欲说还 休”,”犹抱琵琶”,”曲径通幽”的闪烁,迷离与抑扬 之美.原着中从穿廊到院门都有小丫鬟守着,可见贾 琏布置得相当用心,对凤辣子的惧怕跃然纸上.同时 两个丫鬟的表现并不一样,”一见了风姐,缩头就跑” 的小丫鬟形象何其生动,风姐儿”提着名字喝住”又 是多么威风逼肖,小丫鬟的灵机一动转而向凤姐儿 告状,凤姐儿扬手”打的那丫头一个趔趄”都是多么 风趣有味,无一处不体现出传统叙事处理欲来山雨 的先扬后抑及铺垫艺术.再如,电视剧第27,28集 中,集中了原着”敏探春兴利除宿弊”等多回中所有 的热闹片段,如赵姨娘无理取闹,撒泼打滚,司琪为 蛋羹大闹厨房,柳五儿因玫瑰露,茯苓霜被冤枉关押 等等,虽然强化了情节浓度,显得热闹好玩,但处理 得却太过火爆,偏离了《红楼梦》幽雅悲情的主调,一 变而为混闹的市井剧.类似这样的例子不胜枚举,也 就颇多遗珠之憾了.新版的节奏处理整体上比87版 好,但过多的快镜头运用有时显得不够自然,再如在 处理前景与背景人物时,为了突出前景人物,刻意将 背景人物虚化,聚焦镜头,视点镜头频繁地变化,虽 然显得朦胧诗意,富于变化,但也时常让人产生目 力出现问题之感,艺术手法上则显得做作,太过”炫 技”,其实这也是李少红作为第五代导演痴迷于造型Q 语言,影调风格但又常有过犹不及之弊.?再如第38 集中,表现”病潇湘痴魂惊噩梦”一场,宝玉用小刀 划破心脏,满手鲜血取心拿给黛玉看,虽然很”忠实 于”高鹗续 书 关于书的成语关于读书的排比句社区图书漂流公约怎么写关于读书的小报汉书pdf 的描写(且不论这种描写的分寸是否符, 29 评论聚焦l栏目主持:东方 合前八十回曹公的隽永雅致),但影像的刺激感显然 比文字更加过度,对乍打开电视的观众来说,几乎会 以为在看恐怖片,而决不是那怀金悼玉之作. 其四,电视剧的人物形象塑造既与人物造型有 内在联系,同时又有其独立性,这一点应该说是原着 而不是87版提供了最直接的参照.同时,人物形象 的塑造成功与否及其审美接受,并非由创作者—— 导演,演员等一方面所决定,还直接反映着当下大众 的审美趣味与价值判断.《红楼梦》所描绘的人物之 多,事件之杂,场景之盛,古玩珍稀之奇在古典小说 中可谓首屈一指.但贾宝玉的性格塑造及宝黛爱情 显然是原着的重点,对其把握恰当与否直接影响着 这种再创作的水平,它连带着一系列的问题,如怎样 理解贾宝玉的叛逆性格和创作者在他身上所传达的 时代先声?又如何看待作者的色空观,出世观和作 品的结局走向?宝玉不谙世故,正统的宝钗,却以 赢弱,孤苦的黛玉为知己,宝黛爱情何以成为爱情 绝唱?这些问题恐怕是任何再创作所必须解决的. 饶有趣味的是,宝玉这个青少年形象在当下年轻人 中却知音难觅,更无法引起80后或90后的追捧.不 少年轻网友竞直截了当地说宝玉这个人物的富贵家 世,拥红倚翠令人羡慕,但却是个十足的”废物”.这 一 审美接受心态乍闻虽然令人惊讶,细想却不足为 怪:当下正统文化观念日益显示出它在承平盛世中 的导向力量,贾宝玉在封建时代末期所显示出来的 精神新质因素——以贪恋风花雪月,混迹于戏子丫 头显现的”不正经”,”不成器”自然难以引起当下追 盟的自然真率与弥足珍贵.应该说,人物处理,主题 把握上的偏差与观众接受互为表里,这一问题在旧 版中即已存在,如有评家所指出的,”当前中国文化 界,经过前几年的低起点突进后,近年来已显得有些 沉闷.一些庸俗作品也纷纷问世,这种令人忧虑的状 态,归结起来,还在于当今文化意识本身对人们的 束缚.……《红》剧在一定程度上反映了这种文化思 潮.……在整部电视剧中,缺乏一种贯穿全剧的悲剧 意义,却在前半部灌注了做作的乐观气氛和温情主 义”.?在这方面,新版对”烈火烹油,繁花似锦”的渲 染更加卖力,”痛惜”,”伤悼”与怀旧之情于是成为全 剧的基调,而曹公那以艺术家的敏感和思想家的犀 利所传达的反封建思考在穿越了两百多年的历史时 空,与当下对接时,却显得不无错位. (讲演):《中国叙事学》,北京大学出版 社,1996年版. ?见周靖波,戴清主编:《中国广播电视文艺大 系理论?批评卷》导言,中国广播电视出版社2008 年版. ?今年播出的《新三国》对原着人物,情节进行 了大幅度的删削,增加了大量的曹操主观镜头,情节 更集中.再如电视剧《江姐》完全摆脱了原小说《红 岩》的叙事框架,赋予了江姐以崭新鲜活的气质和性 格,此两例是近期不同创作类型的电视剧将”创造 论”发挥得比较充分的改编之作.当缝囊隰失还 样也就大大削弱了林黛玉命运的悲剧感以及木石前 誊.蕊-一:墅誓醢 逐世日强观同切被虚最的触 (二=了一Q,,,