两岸猿声啼不住，
轻舟已过万重山。
第二种
格式
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，其平仄的排列是:
B 仄仄平平仄仄平，
A 平平仄仄仄平平。
E 平平仄仄平平仄，
F 仄仄平平仄仄平。
这一种格式的特色是将第一种格式的前两句位置对调，后二句的平仄形式为新出，以对应于前二句。其
表
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现方式也是首句以平声字开韵，二、四句押韵。
如，曾几《三衢道中》:
梅子黄时日日晴，
小溪泛尽却山行。
绿阴不减来时路，
添得黄鹂四五声。
第三种格式，其平仄排列的方式是:
E 平平仄仄平平仄，
F 仄仄平平仄仄平。
C 仄仄平平平仄仄，
D 平平仄仄仄平平。
这一种格式的特色是分拆组合了前两组的格式。第一、二句是第二种格式的后两句，第三、四句是第一种格式的后两句。
第四种格式，其平仄排列的方式是:
C 仄仄平平平仄仄，
D 平平仄仄仄平平。
E 平平仄仄平平仄，
F 仄仄平平仄仄平。
这一种格式的特色与第三种格式恰好相反，完全是第三种格式前后各两句的位置颠倒。
如苏轼《赠刘景文》:
荷尽已无擎雨盖，
菊残犹有傲箱枝。
一年好景君须记，
最是橙黄橘绿时。
归纳这四种基本格式，也就是说，七绝在常态上只是以第一句为基准的平仄声律对应性的变化(我以为这序列的形成也有偶然性，即所谓第一句，只是约定俗成)。
将上述四种格式的第一句集列于下，是这样的:
?平平仄仄仄平平，
?仄仄平平仄仄平。
?平平仄仄平平仄，
?仄仄平平平仄仄。
那么，第一种格式的第一句与第四种格式的第一句正好声律相反平仄相对，第二式的第一句与第三式的第一句也正好声律相反平仄相对。结论是:七言绝句无论其具体用语有多少变化，其常态性声律要求，不过这四种格式而已。出了这四种格式仍然能够成立的，就是所谓的“变格”了。
如果囿于这四种基本格式，那要求显然是过于严格甚至严厉了。假设每个字的声律要求
都不能有所变通的话，那么，这诗差不多就没有
办法
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作下去了。反之，假设可以任意或随意哪怕只是相对随意地变动其平仄格式，这诗又不成其为格律诗了。
怎么办呢,
我们智慧的先人们，据此想出了必要的应对规则。其规则的有两方面的前提:一个方面代表的是自由度;另一个方面代表的是“禁区”。
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