-忽于水底见青山-
"忽于水底见青山"
摘 要:摘 要:霍建起的电影善于运用单线索叙事，矛盾平缓，结构简单。人物的内心活动多用独白表现，主观性强。通过唯美的视觉画面，温暖的色调，平缓的音乐抒发着生活的喜怒哀乐。娓娓道来的叙事节奏，含蓄内敛的影像呈现，完成了他电影情感的诗意抒写。
关键词:关键词:霍建起;诗化叙事;独白;象征影像
在电影中唱着田园牧歌，绘着湖光色的霍建起总是显得那样淡定，但低调的霍建起和他的影片却总会引起很多研究者的兴趣。1982年北电美术系毕业后曾经在北京电影制片厂做过一段时间的霍建起，为《出生入死》《大撒把》等电影担任美术设计，1995年他执导的首部影片《赢家》就荣获了十六届电影金鸡奖的导演处女作奖。此后，他的创作才情就一发不可收拾。先后导演了《那、那人、那狗》《生活秀》《暖》《情人结》等在电影史上具有举足轻重的作品。美术出身的霍建起对色彩线条的天赋与研究，以及对诗化电影的无限钟爱，成就了他独特唯美的影片特征。
一 、娓娓道来的叙事风格
新中国成立前，《小城之春》《马路天使》等影片用诗一样的意境和影像风格让中国观众很早就领略了电影的非戏剧化特征。有人认为:"影戏电影传承的是叙事艺术的'史传传统'，而诗化电影则致力于以影像语言延承诗文艺的'诗骚传统',因而,两者的区别首先体现在叙事上,即影戏电影的'剧情见胜'和诗化电影的情节淡化。"[1]而诗化电影作为一种特殊的电影类型在叙事上不依赖于故事情节，而是更加重视简单线索，以及介入主观视角表达出情景交融的韵味和意境一直独具审美特色。在戏剧化电影居于主流地位的当代，诗化电影更是成为主流电影必要的审美补充。霍建起的诗化电影从90年代开始逐渐走进人们的视线，《那、那人、那狗》《生活秀》《暖》等影片都独有着霍氏的诗性特征。霍建起在他的电影中用对准社会生活底层的普通人，善意地洞察着人的生活与情感，并运用娓娓道来的叙事节奏为我们描述着世间冷暖，乡土人情。
(一)线索简单，冲突平缓
霍建起的电影从来没有涉及过宏大的叙事结构和多变的戏剧情节，也没有紧张激烈的矛盾冲突，电影大多数时候都是随着主人公的言行举动而渐次呈现，通过简单的故事表达人类至真至善的温情。叙述方面往往缺少其他影视作品或者戏剧当中激烈的矛盾冲突，尽管有故事有情节，但是一般被作为重点的因素在他的电影中常常处于不重要的位置。他将传统电影中的叙事结构"碎化"，一般采用单线索结构将矛盾冲突"淡化"。电影《那、那人、那狗》讲述了一对父子乡邮员的故事，整部电影都围绕着父亲陪儿子走最后一趟邮路的行程展开，最充分的体现了单线索叙事的特点。镜头随着父子二人一起运动，心存隔阂的父子二人在这趟路途中，所有的隔阂都得到化解。电影的主要场景就是里的邮路，这段漫长的路围绕简单的线索将人的感情也逐步延展开来。每一个发生的故事都不是电影自始至终的线索，都没有成为构建整体故事的矛盾冲突。然而，这部看似波澜不惊的电影却道出了世间人与人、人与自然、人与动物的宝贵感情。
《生活秀》围绕女主人公来双扬展开，也是一个单线索叙事的典型代表。这条线索一直延伸到它要到达的叙事目的地，如霍建起所说:"我要把这个人物的生活像河流一样，娓娓道来。把她各个不同侧面、以及生活中做什么秀都展现出来。"[2]影片题目就奠定了本片的叙事基调。全剧通过她摆夜市、看望吸毒的弟弟、要回房子、嫁小妹等片段串接起来，并将她与卓雄洲的感情故意淡化。纵观全片，来双扬的情感是影片的主线，霍建起将主人公的生活、情感状态随着日常生活展开，不刻意进行戏剧化处理，也不刻意制造矛盾高潮，总体看来是个生活流式的影片。霍建起借助于来双扬这个都市人物来引起人们情感上的共鸣，虽然这部电影并不像其他作品那样蕴含着诗情画意般的柔情，却真实表现出来一个女性在残酷的生活重压下那种独立坚强的品质。
(二)善用独白，主观性强
霍建起特别注意主体意识的表达，让观众跟随自身感悟去观看影片，体察现实。在电影中，最能表达导演主观意图的手段莫过于独白的使用。"电影的独白开辟了一条使人物的内心活动和外部动作结合
起来刻画人物性格途径。"[3](p157)恰当地使用独白，能够在电影中有效地表达导演的真实意图，刻画剧中人物的性格，揭示人物内心的情感世界，带给观众一个清晰而明确的观影提示。因此，霍建起经常采用画外讲述的方式将观众带入剧情。如一个思想导游者，让人不禁畅游于他和他电影中人物的内心世界。
霍建起在2000年执导电影《蓝色爱情》时尝试以独白展开影片， 2002年拍摄的《暖》更是执着于独白的使用。电影《暖》中共有十四段的独白，整部影片由独白开始到独白结束。这既是与观众交流的最直接方法，也
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