宋代豪放词风的创立及其特色_兼论苏轼的词史位置[指南]

宋代豪放词风的创立及其特色_兼论苏轼的词史位置[指南] 宋代豪放词风的创立及其特点_兼论苏轼的词史地位 宋代豪放词风的创立及其特点 ——兼论苏轼的词史地位 孟凡香 [摘要 ]宋词群星璀璨，在我国文学史上熠熠生辉。宋代“豪放”词的出现，是词坛的一大转 折。而苏轼无疑是“豪放”派的创始人。他一扫晚唐、五代以来萎靡不振的词风，突破了词为“艳 体”的传统观念，扩大了词的领域，开创了词的豪迈奔放的风格，使词沿着一条比较健康的道路发 展。苏轼的“豪放”词，以博极雄大的才华，开阔坦荡的襟怀以及意气风发的生命活力，取代了传统 “婉约”词的统治地位，极大地征服了读者。 [关键词 ]宋词;豪放词派;苏轼;创立;特点。 宋词是我国古代文学皇冠上光辉夺目的巨 钻，它和汉赋、唐诗、元曲一样，代 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 了一代文 学之胜，彪炳千秋，这是文学史家公认的事实。 这诚如《宋六十一名家词序》所说:“夫词，至宋 人而始为霸，晏衍繁昌;至宋而词之各体始大 备。其人韶今秀士，其间复鲜艳带人，有新脱而 无因陈，有圆倩而无沾滞，有纤丽而无冗长，有 峭拔而无钩棘，一时以之赓和名家，而鼓吹中 原，肩摩于世云。 ” 词，起源于唐末五代，如温庭筠、冯延巳、 李煜等人，直至北宋初、中期，包括柳永的词， 基本上走的是“婉约”的路子，词中以写“艳 科”为主，表现为纯娱乐性的“雕虫小技”，转来 转去还是没有冲破儿女情长和闺怨愁思的圈子， 语言的运用也无法摆脱柔靡纤巧的旧有模式。到 了苏轼，词风为之一变，多抒发豪情壮志，山水 风光，开创了“豪放”词派，为中国古典文学再 添新葩。 一 为什么说是苏轼开创了“豪放”这一风格 呢,下面谨从豪放词的发展脉络中找寻答案。 “豪放词派”是宋词的一个流派。据《宋词 大词典》诠释，这里的“豪放”，是指词的艺术风 格:“豪迈放纵，无可羁勒”。相对于婉约词派的 婉转含蓄，柔美蕴藉，豪放派词风更呈现一种粗 犷、雄浑、刚健、激越的阳刚之美。 总体上看，豪放词派的产生要晚于婉约词 派。因为词在进入舞筵歌席乃至宫廷之后，人们 常把它视作娱乐消遣的工具，所以词人的作品大 多把抒写柔美香艳的婉约词作为创作的正途，而 把表现阳刚悲壮之气的作品视为异端而变得十分 稀少。 然而，倘若追根溯源，探寻豪放词派的发展 轨迹，可以发现在早期的敦煌曲子词中，那些表 现豪侠、感慨、志愿、勇武等题材的作品，就已 初步呈现出豪放的风格。我们可以把它们视作宋 代豪放词的滥觞。如《菩萨蛮》词: 敦煌古往出神将，感得诸藩遥钦仰。效 节望龙庭，麟台早有名。只恨隔蕃部，情 恳难申吐，早晚灭狼蕃，一齐拜圣颜。 此词上片讴歌昔日敦煌边塞守将的足智多谋 和英勇善战;下片则抒写民众渴望边境太平、国 家统一的迫切心情。与一般言情之词不同，它有 着刚健、清新的雄劲之气。最为明显的是那首 《定风波》词: 攻书学剑能几何,争如沙塞骋偻罗。手 执绿沉枪似铁，明月，龙泉三尺斩新 37 磨。堪羡昔时军伍，谩夸儒士德能多。 四塞忽闻狼烟起，问儒士，谁人敢去定风 波。 此词描述有志之士决心驰骋沙场，平定战 乱，为国建功立勋，誓死作战的爱国精神。全词 热情奔放，气势雄壮，可说是开了豪放词的先 河。 晚唐五代，是婉约词开始形成的时期。不 过，词人们在创作婉约词的同时，也有若干风格 刚健之作。如李晔的《菩萨蛮》和韦庄的《喜迁 莺》等，都在情真意切中透出浑朴苍凉之气。牛 峤的《定西番》词，叙写边塞乡怨，可说是盛唐 之岑参、高适的边塞诗，更是中唐李益的边塞诗 七言绝句的翻版。词云: 紫塞月明千里，金甲冷，戍楼寒，梦长 安。乡思望中天阔，漏残星亦残。画角数 声呜咽，雪漫漫。 描写征人的乡愁，本是诗的传统表现题材， 但牛峤将它用词的艺术形式来表现，十分难得。 尤其是在词坛流行婉约词的时代，更觉不易。词 人通过紫塞戍楼，中天皓月、飞雪漫漫等景物的 描写，寄托着浓烈的乡愁，在悲凉和凄惨中，亦 显露着艺术境界的阔大和雄浑，给人以温馨和幸 福的淡淡希望。 北宋初年，晏、欧统治词坛，婉约词盛行。 然而也有一些刚劲清新之作出现。较早的如潘阆 的《酒泉子》“长忆观潮”和范仲淹的《渔家傲》 “塞下秋来风景异”，或意气昂扬，或慷慨悲凉， 都给人以积极进取的力量。尤其是范仲淹的《渔 家傲》词，在宋初的词中别具一格，对后世豪放 词派的形成，有直接的启迪作用。以写婉约词著 名的欧阳修，也有一首《朝中措 ?送刘仲原甫出 守维扬》词写得苍凉郁勃。词云: 平山阑槛倚晴空，山色有无中。手种堂 前垂柳，别来几度春风。文章太守，挥毫 万字，一饮千钟。行乐直须年少，尊前看取 衰翁。 此词写送友赴任，却一扫绮靡柔情而直抒胸 臆，大开大阂，一种豪放的气势迎面扑来。再如 他的《渔家傲》词: 38 十二月严凝天地变，莫嫌台榭无花 卉。惟有酒能欺雪意。增豪气，直教耳热笙 歌沸。陇上雕鞍惟数骑，猎围半含新霜 里，霜重鼓声寒不起。千人指，马前一雁寒 空坠。 全词写戍边战士的边塞生活，字里行间充满 了豪气。尽管天寒地冻，风雪弥漫，但他们豪情 洋溢，围猎添兴，充满了生活的乐趣。 此外，还有苏舜钦的《水调歌头 ?潇洒太湖 岸》和王安石的《桂枝香 ?登临送目》等词作， 也可列于豪放词一类。 从词的兴起至北宋初、中期，虽有若干词风 豪放的作品熠熠发光，但与占主导地位的婉约词 相比，它们实在是小巫见大巫，构不成什么词 派。我们只能说，这是豪放词的萌芽期。但诚如 冯煦《宋六十一家词选》所说，欧阳修等人的词 “疏隽开子瞻”。它为豪放词派在我国词坛的形成 奠定了基础。 二 词至柳永一变。虽然这种变化中也有题材、 内容上的发展，但从根本上来说，并无重大的突 破。他的变化，最重要的是在艺术形式上的转 变。这种艺术上的创新，极其有力地推动了词的 发展。而真正使词在题材、内容和艺术风格上起 到全面突破和革新作用的是苏轼。苏轼的词，写 得意气风发，旷达豪迈，一变婉约词的绮丽轻柔 的风格，对词坛产生了深远的影响。 对于苏轼在豪放词发展中的作用和地位，胡 寅的《酒边词序》说得特别清楚。他说:“词典 者，古乐府之末造也。文章豪放之士，鲜不寄于 此者，随也自扫其迹，曰谑浪游戏而已也。唐人 为之最工者。”柳永在词坛进行了革新，但只是 “掩众制而尽其妙，好之者以为不可复加”，“及 眉山苏氏一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪宛转之 度，使人登高望远，举首高歌，而逸怀浩气，超 然乎尘垢之外。于是《花间》为皂隶，而柳氏为 舆台矣”。刘辰翁《辛稼轩词序》也说:“词至东 坡，倾荡磊落，如诗如文，如天地奇观，岂与群 儿雌声学语较工拙。 ”《四库全书总目提要》说: “词自晚唐五代以来，以清切婉丽为宗。至柳永 而一变，如诗家之有白居易。至苏轼而又一变， 如诗家之有韩愈，遂开南宋辛弃疾等一派，寻流 溯源，不能不谓之别格，然谓之不工则不可。故 今日尚与《花间》派并行，而不能偏废。”这些都 说明，词至宋代中期，经过苏轼等人的努力，“豪 放词派”作为词史上的重要流派之一遂正式形 成。 从根本上决定豪放词的出现，当是词人在赴 密州的路上才得以实现的。试看其《沁园春 ?赴 密州早行马上寄子由》: 孤馆灯青，野店鸡号，旅枕梦残。渐 月华月月，月霜月月，月山月月，月月月 月。世路无穷，劳生有限，似此区区长鲜 欢。微吟罢，凭征鞍无语，往事千 端。当时共客长安，似二陆初来俱少 年。有笔头千字，胸中万卷，致君尧舜，此 事何难。用舍由时，行藏在我，袖手何妨闲 处看。身长健，但优游卒岁，且斗樽前。 此词特点有五:一是多用议论而非传统词作 之具景细微的刻画。全词由“世路无穷”以下皆 为议论，一气贯下，如此气势，舍东坡其谁也, 二是由议论而产生了直露，而非传统词作的含蓄 蕴藉，写景物而云“野店鸡号”，抒情怀而云“致 君尧舜，此事何难”，此亦确非一般词人所敢写。 三是多用典故，以补议论之空乏。四是用大字 眼，如“千字”、“万卷”、“千端”等，铺大景 致，如“云山 锦”等。五是全词既有“孤馆灯 青”一类景物所透露的惆怅感，又有“袖手何妨 闲处看”的洒脱感，形成一种超旷豪逸的总体审 美感受。此五者，皆后来“豪放词”之特质。 在密州，苏轼还创作了那首著名的描写出猎 场面、气势如虹的《江城子 ? 密州出猎》，推出 了雄浑的第一首豪放词代表作: 老夫聊发少年狂。左牵黄，右擎苍。月 帽貂裘，千骑卷平岗。为报倾城随太守，亲 射虎，看孙郎。酒酣胸胆尚开张，鬓微 霜，又何妨～持节月中，何日遣冯唐,会挽 雕弓如满月，西北望，射天狼。 东坡此词，又是由哪些因素构成的豪放风格 呢,约略可归纳如下几点:首先，如前文所述， 所写出猎题材，本身就不与十七八女郎、月牙板 相为俦侣，而非东州壮士抵掌顿足高歌、吹笛击 鼓为节不足以尽其长。其二，其中的主人公形象 自然也非柔肠百曲之士，而是“聊发少年狂”的 “老夫”、“亲射虎”的“孙郎”等。其三，以大 字眼、大角度、大景致、大笔勾勒，而绝不精雕 细刻。如“千骑卷平冈”视野开阔，充满动感， 一个“千骑”夸张了阵容，一个“卷”字，使满 纸皆为飞扬的尘土。其四，以典故增加豪放疏落 中深稳不足的审美感受，如“牵黄”“擎苍”，以 当年李斯之叹息不可得，反衬今日词人之自由豪 迈。其五，以魏尚自比，有一种惆怅感，失意 感，惆怅失意之中，又揉进超脱清旷，如“鬓微 霜，又何妨”等。这些因素，不仅构成了此词豪 放的总体审美因素，而且奠定了豪放词的基本构 成因素。 密州词的另一座高峰是作于熙宁九年中秋的 《水调歌头》: 明月几时有,把酒问青天。不知天上宫 阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼 玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人 间～转朱阁，低绮户，照无眠。不应有 恨，何事长向别时圆～人有悲欢离合，月有 阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里 共婵娟。 此词的艺术特质由几个方面构成:首先是境 界阔大雄奇。上自汗漫天宫、琼楼玉宇，下自朱 阁绮户、悲欢人间，无不网罗。其次是醉酒骋 思、情思浪漫。醉酒是浪漫的催生剂，有了醉 意，才有这似醉似醒的朦胧浪漫的境界，才有 “明月几时有”的痴问，才有“把酒问青天”的 痴举，才有“不知天上宫阙，今夕是何年”的痴 想，至“我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不 胜寒”，恐已醉深矣～月在当时，本不可登，词人 却认真地提出是否登月的问题，月上是寒是温， 当时本无可知晓，词人却认真地以其寒而怕登 月。在这些如醉如梦、似幻似痴的醉词中，却蕴 藏了多少人生哲理之妙趣。再次，词人以大手 笔、大字眼，写大境界，在结构上大开大阖，在 情绪上大起大落。如下片先写“照无眠”、“何事 长向别时圆”的离愁别恨，愁之深，恨也深，却 以“此事古难全”一语解过，并以“千里共婵 39 娟”写“但愿人长久”的期冀。第四点，是词人 所表现出的洒脱旷达的情怀。 苏轼密州词从艺术上说，首先是题材范围的 大突破，其中最明显的三个突破:一是《江城 子》以词写出猎场面;二是《何满子》以词写时 事，表现边防、治国策略问题;三是以《沁园 春》为代表的词作，以议论抒发政治胸怀。以上 三者，皆为词史上题材方面的重大突破。在结构 方面，密州词不再以细腻深曲见长，而是大开大 阖、大起大落。在境界方面，形成豪放超逸、雄 浑恢弘的新气象。在语言方面，不再是江南的小 山小水，不再是“鬓云欲度香腮雪”，不再是“执 手相看泪眼，竟无语凝咽”，而是北国的大漠长 天，是大字眼构成的大画面。而描写手法方面， 不仅不是津津于细腻的场景刻画与深曲的内心描 摹，而是多使用直抒胸臆的议论。同时，为了弥 补议论对传统含蓄美的破坏，又大量使用典故， 借他人之酒杯，浇自己之块垒，使历史化入今 天，将情致溶入故实，从而形成一种新的“意 象”构成方式。在总体审美效果方面，不再仅仅 是“娱宾遣兴”的工具，也不再令人九曲回肠， 凄凄惨惨，而是令人逸怀浩气，如觉“天风海雨 逼人”。有鉴于此，完全可以说，苏轼在密州时 期，确已创立了“豪放”词的风格。 三 综观苏轼等人的词，豪放词派之作，大约 有以下三个最基本的特点。 第一，扩大了词的创作题材。苏轼强调“以 诗为词”，将传统诗歌表现的题材引入词的创作领 域，打破了“诗庄词媚”的樊篱，把词从婉约词 所表现的男女风情和日常生活之中解放出来，拓 展到几乎是人类生活的所有领域。例如沙场征 战、千古兴亡、爱国胸襟等等，都可以作为词的 创作对象，所谓“无意不可入，无事不可言”(刘 熙载《艺概》)，也有利于提高词在文学史上的地 位。在苏轼的笔下，出现了以前的婉约词从来没 有表现过的从征之情、爱国豪情或很少表现过的 怀古之情等等，而且都写得十分旷达豪迈。如写 从征之情的《沁园春》“孤馆灯青”，深刻地揭示 了封建社会中文人的入仕与归隐在思想上所产生 的深刻矛盾;又如写爱国豪情的《江城子》“老夫 40 聊发少年狂”中，充满着高昂激越的爱国精神以 及“会挽雕弓如满月，西北望，射天狼”的壮志 豪情;还有写怀古之情的《念奴娇》“大江东去” 等等，激情四射。这类作品，正如金代著名文学 家元好问所说:“自东坡一生，性情之外，不知有 文字，真有一洗万古凡马空气象”，是宋词中的上 乘之作。 第二，在艺术风格上，摒除了香软恻艳， 而以雄迈豪壮为主体。如苏轼的名作《念奴娇》 “大江东去”和《水调歌头》“明月几时有”等， 都是如此。即使是在那些述怀、赠友等传统题材 的词中，苏轼也都呈现出豪放、旷达的词风。前 者如《满庭芳》“蜗角虚名”，他用议论作发端， 对世俗热衷的名利作了无情的嘲讽，接着又写个 人的人生志向。结尾“江南好，千钟美酒，一曲 《满庭芳》”几句，又表现得豁达开朗，意味着词 人已跳出名利缰索的羁绊而进入了一个新的旷达 飘逸的精神世界，读后使人甚觉豪爽畅快。后者 如《水调歌头》“落日绣帘卷”，写他于黄州快哉 亭送友人张 。词人从眼前所见的景物入手， 抒发了江湖豪兴及人生感悟。他一改昔日这类词 作中的惜别情长，而独出机杼，又以“一点浩然 气，千里快哉风”作结，与词的开首两句遥相呼 应，表现了他激情澎湃的思绪。全词的感情波涛 犹如九曲黄河，奔腾不息，叫人目不暇接。所以 刘熙载的《艺概》说:“其精微超绝，真足以开拓 心胸，推倒豪杰。 ” 第三，把诗文的议论、用典等艺术表现手法 运用于词的创作。如《西江月》，劈头就是“世事 一场大梦，人生几度新凉”，感叹人生的短促和虚 幻。至于用典，在苏词中的例证很多。 以上通过对这一时期词坛的总体风貌作较完 整、系统的梳理，可以看到，北宋豪放词的出现 既是前代艺术积累的产物，又迎合了当时社会、 文坛的需要，反映了北宋文人的普遍心态和艺术 追求。正是由于这一点，北宋豪放词才显示出本 身在词发展史上的意义。而词学大师苏轼以其对 这派词风的催生、构建作用，奠定了自己的历史 地位。 (作者单位:徐州高等师范学校沛县分校)