首页 山西电视戏曲栏目调查研究

山西电视戏曲栏目调查研究

举报
开通vip

山西电视戏曲栏目调查研究山西电视戏曲栏目调查研究 IIII II IIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIl 独创声明 (丫_约071 38 本人郑重声明:所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研 究工作及取得的研究成果,学位论文的知识产权属于山西师范大学。 除了文中特别加以标注的地方外,论文中不包含其他人已经发表或撰 写过的研究成果,也不包含为获得山西师范大学或其他教育机构的学 位或证书使用过的材料。本声明的法律后果将完全由本人承担。 作者签名:?丕锄 签字吼乃彦不7劢 (学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了...

山西电视戏曲栏目调查研究
山西电视戏曲栏目调查研究 IIII II IIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIl 独创声明 (丫_约071 38 本人郑重声明:所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研 究工作及取得的研究成果,学位论文的知识产权属于山西师范大学。 除了文中特别加以标注的地方外,论文中不包含其他人已经发表或撰 写过的研究成果,也不包含为获得山西师范大学或其他教育机构的学 位或证书使用过的材料。本声明的法律后果将完全由本人承担。 作者签名:?丕锄 签字吼乃彦不7劢 (学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解山西师范大学有关保留、使用学位论文 的规定,有权保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子 版,允许论文被查阅和借阅。本人授权山西。1Vj(?,(,。-(t。-t一大 学可以将学位论文 的全部或部分内容编入有关数据库进行网络出版,可以采用影印、缩 印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。保密的学位论文在解密 后适用本授权书。 储虢位勿L 签字吼力,7,03-,肋 导师箨义舭 签字吼刀,歹峭,刀 中文摘要 论文题目:山西电视戏曲栏目调查研究 专 业:戏剧戏曲学 硕士生:侯焱 指导教师:延保全 摘 要 签名: 签名: 戏曲经历了数百年的发展变化,近年来不始逐步与电视传播方式相结合,并衍生出电视戏曲栏 目这一融汇了戏曲和电视两种艺术形式的新生事物。电视戏曲栏目融合了剧场传播和电视传播的主 要特点,产生了新的优势和特色,同时兼蓄了这两种传播方式的主要缺陷,带来了新的问题。目前, 电视戏曲栏目在全国范I胡内已经基本发展成熟,电视戏嗌栏目的定义和分类经过学界广泛研究讨论, 也已经基本确定。 山两拥有丰富的戏曲资源和众多的戏曲爱好者,在电视艺术领域也属于发展比较健全的省份, 同时山西确立了建设文化大省的方钏‘政策,因此电视戏曲栏目在山两的产生和发展便水到渠成。经 历了-l-余年的发展,电视戏曲栏目在山两省内也已经形成了一定的规模, 通过电视戏曲人持续一i懈 的努力,栏目的数量稳中有升,栏目的质量曲折提升,栏目的受众群体不断扩大,栏目的社会影响 力也持续增强。目前山西省境内有《走进大戏台》、《蒲乡红》、《梨园堂》、《我爱上党戏》、《戏里戏 外》、《超级票友》以及7>2013年新设立的《习(找好声腔》共七个电视戏曲栏目。 本文以实例调金分析的方式,以山两甲视的《走进大戏台》作为主要个案,以其它电视栏目为 次要个案。通过分析这些电视戏曲栏目的定位、形式、风格、受众等方面的特点以及各自的发展J力 程,总结了这些栏目在发展过程中所取得的成果,如坚持以戏曲文化为栏目核心,以吸引观众欣赏 和参与栏目为主要定位,重视山两本十特色等。同时提出了这些栏目遭遇到的一些教洲,如创新能 力不足、高度同质化、过度使用戏曲资源而忽视了促进戏曲的创新发展等。 本文:阿研究的内容和结果划分为七个章节。第一章“绪论”中,对研究的目的、研究的现状、 研究的方法进行简要的总结和I陈述。第一i章“‘电视戏曲栏目’概述”,刈电视与戏曲的融合、电视 戏曲的发展、电视戏曲栏目的发展进行论述,刈电视戏曲的历史和现状进行简要的总结,对电视戏 曲栏目总体的发展概况进行分析。第三章“山两电视戏曲栏耳发展概况”对山两的电视戏曲栏目发 展状况进行简要的介绍。第四章“《走进大戏台》栏目研究”通过划’山西卫视《走进大戏台》栏目的 定位、形式、风格、受众等方面进行深入地研究剖析,总结这档栏目不播I‘余年来所取得的成果, 分析栏目的彳i足和遭遇的问题,并对栏目的发展提出一些意见建议。第h章“省内地方台电视戏曲 栏目”通过对其它地方电视台的电视戏曲栏目进行综合分析和对比分析,对地方电视台电视戏曲栏 目的发展状况展开研究。第六章“山西电视戏曲栏目发展设想”对山西电视戏曲栏目的发展提出了 山西师范大学学位论文 概括性的意见和建议。第七章“结语”对本文的研究成果和理论陈述进行总结。 本文在总结山西电视戏曲栏目生成发展所取得经验教训的基础上,探索山西电视戏曲栏目今后 的发展方向,并提供了一些意见和建议。本文笔者希望通过这些研究论述,能够为山西电视戏曲栏 目的发展起到一些微薄的作用,促使更多人投入到电视戏曲栏目的理论研究和具体实践工作当中去, 让山西的电视戏曲栏目得到更好的发展。 【关键词】 戏曲 电视栏目 电视戏曲 【论文类型】 基础型 英文摘要 Title:InvestigationandResearchfShanxiTVDramaColumn Major:TheaterndChineseTraditionalOpera Name:HouYan Supervisor:YanBaoq;SuPervlsor Yan15aoouan: Signature: Signature: Abstract Thedramaexperiencedhundredsofyears’developmentsand changes-Inrece tfewyears,itbegantocooperatewith levision transmission,andspaw edtheTVdramaColumnwhichombined bothtwoartform?dramasandwITVDramaColumncombinedth characteristicoftheaterdisseminationandelevisiontransmission, generatingnewadvantagesndfeatures;onthe therhand, concurrentIy,itcombineddefectsofbothtransmissionswh ch broughtnewproblems(Nowadays,TVdramacolumnalreadygot basicallydeveloped(aftertheres archanddiscussionofacademia, thedefinitionsandclassificationoftheTVdramacolumn,alsohave basicallydecided( Shanxihasvariousdramaresourcesandmanyoperaf ns,and thefieldofTelevisionArtsisalsowell-development(Atthesame time,Shanxiestablishedguidelinesa dpoliciesnorderto progressasaculturalprovince(That’Sw ythedevelopmentoftv dramacolumnjumpu insuchsignificantspeed(Aftermorethan tenyearsofdevelopment,TVdramacolumninShanxiProvincehas formedacertainscale(BythehardworkingfromTVDramastuff,the numberandqualityofcolumnssteadilyncrease,audience continuedto xpanding,socialinfluencesoimproved(Now, III 山西师范大学学位论文 shanxiprovincehaseventvdramacolumn:“Zoujingdaxitai", 誓Puxianghong",‘‘Liyuantang",‘'Woaishangdangxi",“Xilixiyai", ‘‘Chaojipiaoyou’’ Thisarticleanalyzedthcasesof“Zoujingdaxitai"producedby ShanxiTVasamajorcaseandotherTVColumnassecondaryc ses byusingSurveys(Summarizingtheresultsof hesecolumnsinthe developmentrocessba edonindividualch racteristicslike:form, style,audience,andthcourseofdevelopment(Theexamplesof achievementaradheringtothedramacultureaspartcore, attractingaudiencestoparticipant,concentratingonlocal characteristics(Furthermore,thisarticlealsomentionssome lessonsthesecolumnse countered,suchasthelackingof innovativecapacity,highdegreeofhomogeneity,excessiveusingof dramaresourcesandneglectingthepromotionofin ovationand developmentoftheopera。 Thisarticleexaminedandividedthecontenta dheresult intosevenchapters(Chapter1。。In roduction’’providesabrief summaryofthepurpose,situation,andmethodsfthestudy( Chapter2。TVDramaColumn。provideanOverviewofthe convergenceoftelevisionandrama,thedevelopmentoftelevision drama,discussionofthedevelopmentoftheTVdrama,abrief summaryofthehistoryandcurrentstatusoftheTVdrama,andan overallTVDramaColumndevelopmentDescriptionanalyzing( Chapter3p ovidesabriefintroductiontothedevelopmentof ShanxiTVdramacolumnfromShanxiTVDramaColumn Development(Chapter。。intotheStage。。research。。tomorethanten yearsofitslaunchdepthprofilingtostudyShanxiTVntotheBig 英文摘要 Stage”columnpositioning,form,style,audience,summedupthis filepartoftheresultsachievedintheanalysissectionofthe deficienciesandproblemsncountered,an partofthe developmentofsomeopinionsa duggestions(Thefifthchapter “localTVdramacolumn’’conductacomprehensivea alysisand comparativenalysisofotherlocaltelevisiontationTVdrama columnandastudyonthedevelopmentofthelocalTVDrama Column(Chapter6“ r dictionofShanxiTVdramacolumn’S development“proposedthegeneralityof hecommentsand suggestionsofShanxiTVdramacolumns’development(ChapterVII 。。Conclusion。。summarizedofthees archresultsandtheoreUcaI statements( Overall,thisart clenotonlysummarizesthexperiencea d lessonsgainedfromShanxiTVDramaColumn’Sdevelopment,but alsoexploresShanxiTVDramaColumnfutured velopment directionandprovidessomecommentsanduggestions(The authorwishtoplaysomemodestrolehroughthesetudiesforthe developmentofShanxiTVdrama’Scolumn,motivatingmorepeople joinintothetheoreticalresearchandpracticalworkintheTV dramacolumninordertoassitthetvdramacolumninShanxi reachesn wheight( [Keywords】television,TVColumn,TVDrama 【TypeofThesis]Basictype V 目 录 目 录 1绪论??(1 1(1研究动因?l 1(2研究现状l 1(3研究方法及重点??2 2“电视戏曲栏目”概述??3 2(1电视戏曲出现的时代背景???3 2(2电视戏曲栏目的定义4 2(3研究意义?6 2(4全国电视戏曲栏目发展概况??8 3山西电视戏曲栏目发展概况??13 3(1概况:?‘13 3(2山西卫视《走进大戏台》14 3(3运城电视台《蒲乡红》16 3(4临汾电视台《梨园堂》?t???16 3(5其它电视戏曲栏目??(??17 4《走进大戏台》栏目研究t9 4(1定位??19 4(2形式??‘22 4。3风格??25 4(4受众??26 4(5未来发展方向?‘27 5省内地方台电视戏曲栏目3l 5(1概述?3l 5(2 《蒲乡红》:盛极一时的晋南戏曲文化传播平台??一3l 5(3《梨园堂》:以回归专业的方式取代《蒲乡红》33 5(4其它地方台电视戏曲栏目,34 山西师范大学学位论文 6发展设想??I(37 6(1电视戏曲栏目应当为戏曲的传播发展服务??37 6(2贴近戏迷是电视戏曲栏目生存发展的关键因素37 6(3创新是电视戏曲栏目建设品牌的重要途径?一38 6(4注重政府指导和文化政策的双刃剑效应一38 6(5挖掘戏曲资源的同时必须促进戏曲本身的创新??(39 7结语??41 致 谢?43 参考文献?45 攻读学位期间发表的论文?(47 绪论 1绪论 1(1研究动因 戏曲作为中华民族传统文化当中最具魅力和代表性的形态,在其近千年的发 展进程中,扎根于 民间,汲取民族文化、民族习俗、民族情感、民族审美情趣的精华,在表现 形式上又海纳百川,不 断用中华民族的其他传统艺术文化丰润着自己。二十世纪初,戏曲与电影结 缘,50年代后期,戏曲 也进入电视荧屏,半个世纪的时光里,电视从黑白发展到彩色,从先期录播发展到现场直播,戏曲 通过电视走进了干家万户,丰富了中国观众的文化生活。二十世纪八十年代以来,随着流行文化的 快速发展,电视逐渐成为现代文明的主角,而舞台戏曲则渐显颓势,年轻的电视需要戏曲来充实民 族文化的血肉和营养,而戏曲也需要电视作为平台,来吸纳培养更多的观众,让中华民族文化之根 传承永续。中国戏曲的独特魅力体现在它丰富的表现力、鲜明的形象特征和繁星般的剧目剧种之中, 这些都给电视与之联姻提供了不可或缺的基础和条件。 电视戏曲是传统艺术与科学技术结合的产物,电视戏曲的发展史是中国电视文艺发展史的缩影, 更是中国社会文化变革的缩影。随着电视技术的革新和电视制作观念的改变,从上世纪九十年代开 始,全国从中央到地方开办了很多电视戏曲栏目,如中央台的《九州戏苑》、陕西台的《秦之声》、 浙江台的《百花戏苑》、安徽台的《相约花戏楼》、河南台的《梨园春》、上海电视台的《非常有戏》 等,南腔北调,应有尽有,培养了无数戏迷。特别是中央电视台1996年开播“戏曲音乐频道”和 2001年开播专业的“戏曲频道”,标志着中国电视戏曲走上了全新的专业化 发展阶段。山西卫视于 2001年开播《走进大戏台》,结束了山西省没有电视戏曲栏目的历史,截至2013年初,山西境内一 共开播各种形式的电视戏曲栏目七个,形成一定规模。 电视戏曲是我国独特的电视文化现象,不仅在电视荧屏中成为一道亮丽的风景,也为中国乃至 世界戏剧文化的传承和发展做出了巨大的贡献。在产生之初更极大地满足了我国民众长期因靠唱片、 广播视而不见而产生的对原汁原味戏曲演出的欣赏需求。近年来,随着我国城乡发展以及多元化的 文化发展,电视戏曲栏目普遍存在着生存与发展危机:如栏目占电视台播出资源的比例逐年减少: 栏目内容重复、形式单一;观众老龄化情况严重;收视率不高导致众多优秀节目停播等。这种衰退 是总体趋势还是局部困境?作为新生艺术文化成果的电视戏曲栏目为何生存如此艰难?这些困境主 要源自戏曲的原因,还是栏目策划、经营方面的问题?分析电视戏曲节目当下的状况以及找到其发 展瓶颈的原因就显得至关重要。传统戏曲的表现形式与当下大众的审美观有何差异?戏曲在电视栏 目化方面存在哪些特殊问题,应该如何和谐融合?在新的时代背景下,传统戏曲与电视媒体之间的 结合能否产生更新更完美的形式,从而实现戏曲与电视的双赢昵?通过对山西省电视戏曲栏目的研 山西师范大学学位论文 究,由部分及整体地探讨这些问题,对认清戏曲电视节目的特点,促进戏曲电视节目的改善,将提 供一定的依据。 1(2研究现状 目前在电视戏曲领域的研究方面,许多学者作出了巨人的努力,也取得了丰硕的成果。电视戏 曲研究发端丁(二十世纪八十年代,在九十年代中后期掀起一个小高潮,在此期间,对电视戏曲这一 事物从不同的角度和深度进行研究并取得一定理论成果的,有周华斌先生、孟繁树先生、杨燕先生 等。其中杨燕在电视戏曲领域取得的研究成果最为显著,她对电视戏曲的定义、分类、现状及发展 方向等方面的研究论述,贴切地解释了电视戏曲前二十年发展过程中的很多现象和问题,为电视戏 曲建立了一整套理论体系,对电视戏曲的发展提供了理论上的支持。 就电视戏曲栏日这个二十世纪末才在中国的电视荧屏上出现,却在短短十年中成为电视戏曲领 域中占据主导地位的新生事物来说,相关的研究则并不系统全面。对电视戏曲栏目最早的定义来源 于杨燕的《中国电视戏曲研究?概览》和《电视戏曲栏目得失谈》当中,通过这两篇著述,杨燕为 电视戏曲栏目作出了明确的定义和分类,也使杨燕本人成为对电视戏曲栏目这一新生事物展开研究 的第一人。此后,对电视戏曲栏目的研究主要集中在对栏目个案所进行的研究,主要的论著以硕士、 博士学位论文居多,对国内起步较早发展较好比较典型的电视戏曲频道和电视戏曲栏目均有涉及。 美中不足的是,绝大部分论著均从新闻学、传播学、广播电视艺术学等学科领域对电视戏曲栏目这 一文化现象进行论述,殊少从戏曲本身对电视戏曲栏目展开的研究。针对山西的电视戏曲栏目所进 行的研究则更加稀少苍白,在2003年《走进大戏台》开播一百期前后针对这档栏目的形式、风格、 发展过程和意义有一些简短零碎的论述,此后在个别年份有少数论述出现,针对其它地方台的电视 戏曲栏目则鲜见有论述发表。因此对山西电视戏曲栏目展开独立的全方位的研究分析工作,对于山 西的电视人和戏曲人来说刻不容缓。 1(3研究方法及重点 本文将探查当下山西电视戏曲栏目整体现状,以《走迸大戏台》为重点个案,以其它地方台的 电视戏曲栏目为次要个案,用文本分析及个案研究的方法,对山西电视戏曲栏目的定位、形式、风 格、受众等方面内容进行分析,分析山西电视戏曲栏目的发展状况,探讨影响山西电视戏曲栏目生 存的问题,为山西电视戏曲栏目的生存和发展提供理论支持。 2 “电视戏曲栏目”概述 2“电视戏曲栏目”概述 2(1电视戏曲出现的时代背景 戏曲自宋代初成,元代初兴,历经明清民国的兴衰涨落,在最近的数十年里逐渐与现代多元化 的媒体艺术形式交汇融合,产生了全新的艺术形式:电视戏曲。而电视戏曲栏目,则是电视戏曲这 一领域中最具生命力和发展潜力的表现形式。要研究电视戏曲栏目,首先要厘清戏曲发展的脉络与 走向,从历史的角度看待戏曲与电视的结合,才能对电视戏曲栏目的产生与发展建立最初步的认识。 戏曲在其发展历程中,大体出现了三种传播方式:舞台传播、文本传播、新;I|I!体传播。其中, 舞台传播和文本传播大体属于传统的戏曲传播方式,而新媒体传播则是进入现代社会之后同新媒体 相结合的产物。 戏曲自诞生之初,受到了中国传统农业社会的物质条件及宗教、文化等方面的影响,成为一I、J 主要在空旷场地上进行表演的艺术。这种最原始的戏曲传播方式迄今仍然流行于中国各地的队戏、 傩戏、藏戏甚至清徐“背棍”等由传统戏曲衍生出的民间艺术形式当中。这种最原始的传播方式随 着戏曲艺术的逐步进化完善,人民经济生活水平的不断提高,以及戏曲的受众群体逐渐由底层劳动 人民向上层统治阶级扩展,戏曲的传播方式也在不断地发生变化。戏曲表演的场地由平地发展至“露 台”,及至此后的“舞亭”、“舞楼”、“厅堂”,逐渐专业化正规化。戏曲演出所使用的乐器、 曲调、方言、服饰等等元素也随着观演人群的文化水平、地域差别而自然而然地发生变化,产生了 多种声腔,多种剧种,以适应不同观演人群的需求。戏曲中的文本元素则是不肯屈尊纡贵的封建十 大夫们参与戏曲传播的最佳方式,因为上层人士囿于身份地位限制,既难以混迹于草民百姓之间一 同呼喝叫好,也难以参与于生旦净丑之列一同唱念做打,但他们可以通过创作剧本、编纂曲词、注 释批评等方式,以上层人士特有的姿态和态度对戏曲的发展进化产生影响,使戏曲在通俗化的同时, 也能持续地向高雅艺术的方向发展。 实际上,从这里可以看出,戏曲从诞生之初,绝非一种模式化固定化的艺术形式。戏曲之所以 能不断地发展变化,正是因为在无限接近最广大社会群体的前提之下,从每一个个人、每一个艺术 门类、每一个阶层当中吸收营养,摈弃无用的,借鉴有用的,使戏曲最大限度地适应每一个观众的 娱乐需求和审美趣味,使每一个人都能从戏曲当中找到能够娱乐自己、教育自己、警示自己的内容, 从而使戏曲本身保持持久的生命力与发展潜力。戏曲和戏曲人对新媒体的接受程度,以及新媒体诞 生之初对戏曲的渴求程度,实际上远超很多人的想象,中国第一部电影便是由谭鑫培先生主演的京 剧选段《定军山》,钢丝录音设备和唱片传入中国之后也被大量应用于戏曲的录制保存和传播。 因此,经历了民国的混乱,新中国成立之后,戏曲与新生传播媒介??电视的结合,便成为再 顺理成章不过的事情。中国第一家电视台??北京电视台于1958年成立之后短短数月便开始大规模 地播放戏曲实况转播录像,梅兰芳先生的《穆桂英挂帅》、尚小云先生的《双阳公主》、苟慧生先生 的《红娘》、马连良先生和张君秋先生合演的《三娘教子》、周信芳先生的《四 进士》和《十五贯》 等等,都是当时最为德艺双馨的戏曲表演艺术家的拿手好戏,通过电视这个新兴媒介迅速传播到全 3 山西师范大学学位论文 国各地,产生了巨大的社会反响,也体现了戏曲艺术与电视媒体相结合所能产生的巨大综合优势。 从电视媒体的角度来看,与戏曲的结合,其目的、过程和结果同样体现了电视这种传播方式和 艺术形式的基本特质。电视本身是一种电子产品,诞生之初并不包含某种固定成熟的艺术门类或元 素,这点和戏曲有很大区别,戏曲中的舞蹈、声腔等组成元素,分别都具有很古老久远的历史,在 融合而成戏曲之前,这些组成元素已经各自发展了很长时间,在不同的历史时期缔造了属于它们自 己的辉煌,融合成戏曲之后也成就了戏曲蹲采众长兼容并包的艺术魅力。而电视由电子产品发展成 为传播方式和艺术表现形式的过程中,从外部借鉴搬运了大量艺术门类和媒体元素米充实自己壮人 自己,可以说没有什么艺术门类是电视媒体不能与之合作的,也没有什么艺术门类是电视;I!fl体不能 拿来借鉴的。电视媒体发展至今,最为擅长的,就是在将每个艺术门类搬入 电视传播体系当中的同 时,将每个艺术门类解构拆分,将其中可以充实自身艺术形式的元素收为己刚,其它内容或单独消 费,或与其他艺术形式结合消费,从而产生各种具备多元属性的介乎电视艺术与被借鉴被解构艺术 门类的新生艺术。 电视与戏曲结合,是二者发展的必然结果。戏曲需要电视来帮助其保持生命力和影响力,电视 需要戏曲来丰富其内容。随着社会现代化和经济全球化的不断加深,人们对艺术和娱乐的需求不断 产生变化,可作出的选择也逐渐多元化,戏曲必须通过与新媒体的结合来保护现有受众群,吸引其 他受众群,培育新生受众群,从而维持戏曲的生存和发展。而电视同样需要最大程度地适应多元文 化,为尽可能多的受众群体传播令他们喜闻乐见的内容,同时也需要通过与各种高雅艺术的结合, 既坚持即时性、娱乐性等电视媒体基本属性,也要尽可能提升电视媒体的艺术水准,这也决定了电 视绝不可能放弃戏曲这一兼具娱乐性的高雅艺术门类。而从发展的角度上说,戏曲是一门综合艺术, 兼具表演、舞蹈、音乐、美术、文学、教化等等属性,电视同样也是一门综合艺术,包含了当今社 会几乎所有可供传播的艺术元素,戏曲与电视的结合,在某种程度上说,不仅是多种综合艺术相互 间交流融合的必然趋势,也是美学观念相似相通基础之上的必然选择,更是形成了全新艺术门类诞 生发展的温床。戏曲与电视的结合,总体上说,毫无疑问会带来双赢的效果。 不可否认的是,戏曲和电视虽然具备很多可供彼此交流互通的内容,但本质上说两者之间仍然 存有区别。戏曲归根结底是一门舞台表演艺术,其艺术美感和精髓大都体现在舞台上的唱念做打, 一颦一笑的表演形式当中,而电视媒体所擅长的解构式表现形式,其最大特点是将所有艺术门类按 元素拆分开来,按元素单独或部分地拿来消费,或重新赋予全新的表现形式和内涵,这样做,固然 短期内能取得电视媒体所需要的经济效益和传播效果,但长期来看,对被解构的艺术门类,其消解 作用将会随着时间的推移而愈加明显。对被解构的艺术门类中某些元素的过度包装,对另一些元素 的刻意忽视,使得戏曲的传统艺术表现形式在电视的舞台上受到了极大的挑战。在全球化背景下艺 术重归商业化的今天,这种破坏对戏曲的保护和发展是非常不利的。这个弊端,需要戏曲从业者和 电视从业者拿出大热情和大智慧去解决。 2(2电视戏曲栏目的定义 在近年的研究当中,随着对电视戏曲这一新生事物不断地深入研究,针对电视戏曲不断发展分 4 “电视戏曲栏目”概述 化的情况,学界中产生了一些争鸣。 首先是对电视戏曲的艺术形式应当以“戏曲”为主还是以“电视”为主的争议。有的学者认为 电视只是表现戏曲的形式之一,传播戏曲的手段之一,从艺术的角度上仍应当以戏曲为主,电视应 当为戏曲而服务。有的则认为电视作为更加具有生命力的传播方式和艺术形式,戏曲应当放下身段, 主动贴近电视的传播特性,以电视为主,通过电视传播来改革并发展戏曲。在这个问题上,孟繁树 提出:“对于电视与戏曲相结合的必然性问题,我们应当从弘扬民族优秀文化传统和建设社会主义精 神文明的大文化背景下米进行思考,这里不存在你得到多少和我失去多少,或者谁予谁取的问题, 因为艺术融和的最终受益者既是广大群众又是艺术白身。”?这个意见实际上点明了在人类历史上艺 术不断发展融合的原动力:群众,在过去的数千年里各种艺术门类的新生、发展、融合、消亡,根 源都在于群众对艺术的需求和审美标准的改变。时至今日,无论是戏曲还是电视都不应脱离群众的 需求,无论是谁包容谁,谁兼并谁,谁消解谁,所有的发展变化都应当建立在群众需求基础之上, 无视群众的需求与历史发展的人势,甚至同步白封、抱残守缺的心态,都是极不可取的。 其次是电视戏曲的分类问题。随着电视戏曲的发展,电视元素与戏曲元素的不断分化组合,产 生了多种电视戏曲节目类型。就这一问题,目前有这样几种分类方法:《电视艺术辞典》中按照电视 戏曲节目的外在形式讲其划分为“戏曲舞台纪录片”、“戏曲电视艺术片”、“戏曲电视单本剧”、“戏 曲电视多本剧”、“戏曲电视短剧”、“戏曲音乐剧”、“戏曲电视小品”、“戏曲电视专题片”、“戏曲录 像艺术片”等几大类。五这种分类方法显得比较琐碎,仅仅进行了归纳,而没有整理组合,譬如戏曲 电视单本剧、多本剧、短剧等在形式上存在细微区别但基本一致的节目类型,完全可以归为一类, 因此这种分类方式稍显繁琐。高鑫在《电视艺术概论》中将电视屏幕上所涌现的电视戏曲节目划分 为“电视戏曲剧目”、“电视戏曲晚会”、“电视戏曲集萃”、“电视专题戏曲”四类@。这种分类方式从 电视传播的角度对电视戏曲节目进行分类,显得粗糙且不够全面,而且随着时代的发展已经不能涵 盖所有新生的电视戏曲节目类型。刘习良则从电视的角度,根据电视对戏曲的介入程度,将电视戏 曲节目分为三个方面,第一个方面是宣传戏曲jl:作的动态,介绍戏曲方面的知识;第二个方面是举 办戏曲电视竞赛及其他戏曲社会活动;第三个方面是录制、播出各种样式的戏曲电视节目。枷这种分 类方式显然只是对某个时期的电视戏曲发展概况进行大范围的总结概括,科学性和前瞻性都稍显不 足。在电视戏曲的分类方面,杨燕做了比较科学细致的分析。 杨燕对电视戏曲这一门新生艺术作出如下定义:“电视戏曲,也称戏曲电视,是中国传统戏曲艺 术与现代化电视技术相结合所产生的新兴艺术品种。它指运用电视的技术手段,突破戏曲舞台的时 空局限,适当采用实景及电视视听语言来表现戏曲艺术,反映戏曲文化现象的一种电视文艺形式。” ?杨燕又将电视戏曲按产生时间纵向分为“原生态电视戏曲”和“新生态电视戏曲”两类,按发展程 ?孟繁树《戏曲与电视的结合是电视与戏曲的双向选择》,艺术百家,1995年第4期。 ?王云曼等主编《电视艺术辞典》,学苑出版社,1991年。 ?高鑫《电视艺术概论》,学苑出版社,1992年。 ?刘习良《借电视荧屏之威力扬民族戏曲之美名??在全国电视戏曲研讨会上的总结发言》,中国电视,1995年 08期。 ?杨燕《中国电视戏曲研究?概览》,北京广播学院出版社,2002年lO月第一版,p112。 5 山西师范大学学位论文 度和类型差别横向分为“电视戏曲栏目”、“电视戏曲专题片”、“戏曲电视剧”、“电视戏曲综艺”四 类?,其中的电视戏曲栏目对于电视戏曲专题片、戏曲电视剧、电视戏曲综艺又存在一个串联、包容 的关系。杨燕作出如上定义后直至今日,已经经历了十数个年头,随着时代的变迁社会的发展,电 视戏曲已主要以电视栏目的形式存在于电视媒体上,而其它的电视戏曲种类则作为电视戏曲栏目的 动态有机组成部分,或多或少,或主或次地参与到电视戏曲栏目当中。因此可以说,在“新生态电 视戏曲”的范畴之内,电视戏曲栏目已经成为最主要最常见的电视戏曲艺术形式,其下包含了电视 戏曲专题片、戏曲电视剧、电视戏曲综艺以及其它新衍生出来的电视戏曲品种。在我看来,对电视 戏曲的种类也可以重新作出如下定义:根据电视戏曲所要实现功能的不同,分为“写实”类和“解 构”类,写实类电视戏曲包括了电视戏曲专题片、电视戏曲纪录片、戏曲电视剧等主要以记录戏曲 本体为主通过电视媒体进行传播的形式,解构类电视戏曲包括了通过将戏曲中的某些元素提取出来 单独对其进行诠释或以电视语言对戏曲进行诠释的形式,这一类的主要表现形式为电视戏曲栏目, 包括了传统意义上的电视戏曲综艺以及其它以新闻、访谈、电视晚会、电视擂台赛等等电视栏目形 式为载体的电视戏曲形式。本文所要研究的对象和内容,就是以电视戏曲栏目为主要表现形式的解 构类电视戏曲在山西的生存状况。 2(3研究意义 电视戏曲栏目作为电视戏曲在时下的代表类型,决定了电视戏曲的发展方向,甚至可以直接影 响到戏曲的生存发展。电视戏曲栏目在发展过程中,同时面对着电视传播和戏曲艺术两者同时带来 的机遇和挑战,以及电视与戏曲相融合所产生具有独特性的机遇和挑战。从戏曲的角度上说,电视 戏曲栏目的影响力,决定了戏曲通过新媒体维护观众群扩大观众群的能力;电视戏曲栏目的发展与 演变,决定了戏曲在新时期的发展和演变;电视戏曲栏目的商业化、类型化,决定了戏曲发展过程 中的商业化、类型化程度:甚至不同省份不同电视台的电视戏曲栏目之间彼此消长的竞争状态,决 定了栏目所在省份所独有的地方戏在全国的影响力。从电视的角度上说,电视戏曲栏目作为电视与 其它艺术形式相结姻所最早产生的成果同时也是最重要的成果之一,电视戏曲栏目的发展与成就, 能够直观地反映电视媒体人在电视与其它艺术形式结姻过程中所取得的发展与成就;电视戏曲栏目 的兴衰成败,也能深刻地影响到电视媒体的发展,影响到电视媒体与戏曲乃至与其它艺术形式的交 融互通。因此,对电视戏曲栏目这一新生的综合性的艺术现象进行深入研究,具有十分重要的现实 意义。 第一、有利于探讨戏曲应如何更好地进入电视媒体传播体系 随着时代的发展,戏曲是否应与电视媒体合作,是否应进入电视媒体的传播体系当中,是否应 用电视的手段来传播自己改良自己,对于戏曲人来说,似乎已经不再是一个需要深入讨论的议题。 对于戏曲人来说,目前最重要的议题,是如何让戏曲更好地进入电视媒体的传播体系当中。这里所 指的“更好”,可以概括为:通过电视媒体,将戏曲的魅力淋漓尽致地传达给电视机前的观众,并结 ?杨燕《电视戏曲栏目得失谈》,现代传播,1999年第6期,p88。 6 “电视戏曲栏目”概述 合电视的传播方式,吸引到之前对戏曲缺乏兴趣的新兴观众群体,与此同时,不能因电视媒体所固 有的解构功能与消解作用,使戏曲在传播的过程当中,失去了原有的艺术特质,沦为单纯用来娱乐 大众的道具,甚至被拆解成无数个小的部分,让观众无法欣赏到戏曲的全貌,这样就不再是发展戏 曲和保护戏曲,而是打击戏曲甚至摧毁戏曲了。 因此,我们应该对戏曲与电视的结合,投注足够的关注度,集思广益,百家争鸣,借助三十年 来电视戏曲栏目产生发展所带来的经验教训,为电视戏曲栏目发展从戏曲的角度提出丰富且有益的 意见建议。 第二、有利于电视媒体对戏曲以及其它艺术形式进行传播 在过去数十年的传播实践当中,电视媒体同样也存在着争议性问题:电视是否应吸纳如此众多 的艺术形式?这些艺术形式应当以何种角度何种程度哪些方面介入到电视媒体当中?电视媒体应当 以这些艺术形式的传播者传道者的面目出现?还是将这些艺术形式当作电视媒体的附庸和解构对 象,对这些艺术形式进行破坏性地消费?这些问题,不仅电视人应该思考,所有主动或被动走进电 视媒体的艺术形式的从业者们都应当深入地思考。 综观世界电视史,能够成功吸纳其它艺术形式,使之在不失原有风格特色的基础上,充分彻底 为己所用的例子并不鲜见,但大都是一些以娱乐功能为主且形式比较简单的艺术形式。譬如流行音 乐,已经成功地与电视媒体形成了良性互动,达到了互相交融互有助益的程度;又譬如电影,虽然 电影的主要传播渠道是电影院,但电影的衍生产品和娱乐属性是需要通过电视媒体来推广和实现的, 并且电视媒体也非常积极地参与到电影工业中的前期宣传和二次播放等环节当中,不仅可以获得利 润,把原本属于电影的观众群也吸引到电视机跟前来,而且有助于提升电视媒体的艺术水准。 但在电视融合其它艺术形式的过程中,不成功的例子同样有很多。譬如歌剧、舞剧、话剧等剧 场演出艺术形式,虽然也需要将它们附着的一些娱乐功能交由电视媒体传播消费,同时也在利用电 视媒体宣传自身,但这些艺术形式的核心部分即剧场演出的内容,仍然与电 视媒体保持着较大的距 离,甚至人为营造出某种隔膜禁令,阻止电视媒体对这些艺术形式在剧场内的演出直接进行传播。 究其原因,是因为这些艺术形式,它们的魅力和艺术风格,它们的表演、音乐、舞美、思想,必须 通过舞台直接向台下的观众传播,才能保持其原汁原味,但更核心的原因在于这些艺术形式它们迄 今为止仍然保持了足够强大的生命力和自我更新能力,它们并不需要电视来帮助它们求得新的生存 方式,更不需要电视来帮助它们实现发展和进化,甚至认为电视媒体并不能完整地反映艺术形式本 身的风格与魅力,反而会使观众丧失对舞台艺术的兴趣,因而拒绝电视媒体在剧场内的存在。因此, 电视媒体与同为剧场演出艺术形式的戏曲之间进行融合交流,可以为电视媒体与其它舞台表演艺术 形式的融合交流提供众多的新鲜 范本 协议范本下载族谱范本下载临帖范本下载公司章程范本下载监理月检范本下载 ,无论是积极一面的经验,还是消极一面的教训,都足以为电 视媒体与其它舞台表演艺术形式的融合交流提供强大的理论与实践方面的支持,帮助电视媒体继续 保持强大旺盛的生命力。 第三、有利于其它传统艺术形式的传承发展 中国作为一个五千年文明古国,在漫长的历史长河中,孕育了非常丰富的艺 术种类。戏曲作为 7 山西师范大学学位论文 传统艺术当中最华丽的瑰宝,自然而然地得到了充分的重视与保护,在与现代传播手段相结合的道 路上也走得最远。但与此同时我们也应该看到,其它众多的民间艺术形式,不仅没有得到足够的保 护与传承,同时也没有得到新媒体的青睐,没能加入与新媒体相互交融的过程当中。这些民间艺术 有的是与戏曲相近的舞台表演艺术,有的是部分融入了表演艺术的艺术形式如皮影木偶之类,有的 是单纯的:[艺美术形式如雕刻、剪纸、印染、编织等等。它们有的比较容易与电视媒体展开全方位 的合作,有的只能作为电视媒体传播体系当中的某一个音乐或美术方面的元素而存在。就戏曲方面 来说,也有很多地方戏曲小剧种并没有得到足够的重视,它们与电视媒体的合作显得十分贫乏甚至 一片空白。对于小剧种来说,无论是自己主动去寻求与电视媒体合作,还是电视媒体主动来寻求合 作,都需要更多更有效的理论指导和实践经验。从这个层面上看,戏曲的电视栏目化,可以为其它 民间艺术通过电视进行传播提供最直观的经验教训,甚至成为民间艺术融入 电视传播体系的效仿对 象。对电视戏曲栏目展开研究,可以为这些民间艺术形式提供它们亟需的实践经验和理论指导,帮 助它们实现与电视媒体的合作共赢。 2(4全国电视戏曲栏目发展概况 电视戏曲脱胎于戏曲,植根于电视,因此若要对电视戏曲栏目进行研究,首先要了解清楚电视 戏曲的传播渠道和受众群的概况。置于电视媒体的范畴之下,我们需要了解清楚的,直观地说,就 是全国有多少个能够覆盖全国的专门电视台,其中有多少个戏曲方面的专门电视台,又有多少个电 视台开设了电视戏曲栏目的问题。 根据国家广电总局2013年刚刚发布的“广播电视播出机构及频道频率名录”显示,当前中国人 陆地区地级以上电视台共有406个,其中国家级和省级电视台共43家,这406家电视台共开设电视 频道1179个,另有付费电视频道130个
本文档为【山西电视戏曲栏目调查研究】,请使用软件OFFICE或WPS软件打开。作品中的文字与图均可以修改和编辑, 图片更改请在作品中右键图片并更换,文字修改请直接点击文字进行修改,也可以新增和删除文档中的内容。
该文档来自用户分享,如有侵权行为请发邮件ishare@vip.sina.com联系网站客服,我们会及时删除。
[版权声明] 本站所有资料为用户分享产生,若发现您的权利被侵害,请联系客服邮件isharekefu@iask.cn,我们尽快处理。
本作品所展示的图片、画像、字体、音乐的版权可能需版权方额外授权,请谨慎使用。
网站提供的党政主题相关内容(国旗、国徽、党徽..)目的在于配合国家政策宣传,仅限个人学习分享使用,禁止用于任何广告和商用目的。
下载需要: 免费 已有0 人下载
最新资料
资料动态
专题动态
is_079973
暂无简介~
格式:doc
大小:57KB
软件:Word
页数:29
分类:工学
上传时间:2018-09-22
浏览量:21