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[定稿]电影与幻像.doc

[定稿]电影与幻像

梁云兰 2017-12-19 评分 0 浏览量 0 0 0 0 暂无简介 简介 举报

简介:本文档为《[定稿]电影与幻像doc》,可适用于表格/模板领域,主题内容包含定稿电影与幻像电影与幻像教育信息技术与传媒学院级编导班周孟杰摘要:幻像技术为我们带来的方便就不言而喻。可以说,它影响着新一代电影的制作。引领着新时代符等。

定稿电影与幻像电影与幻像教育信息技术与传媒学院级编导班周孟杰摘要:幻像技术为我们带来的方便就不言而喻。可以说,它影响着新一代电影的制作。引领着新时代电影的高潮,推动着世界未来电影业的快速发展。虽然说幻像技术给电影注入了新鲜的血液,但是若没有电影技术的奠定,幻像技术也许就不能炼就如今的炉火纯青,或是说有如此大的用武之地。所以说,电影的发展也为幻像的出现奠定了基础。关键词:电影幻像、幻像技术、纪实主义、技术主义正文,从现实的场景开始放映在白色的幕布上,从生活的点滴开始在荧幕上变为永恒,从一幅幅图片开始被组接成一段段动态画面,透过历史,我们见证着电影这门年轻学科的快速发展。也许和古老传统的艺术相比,它没有那么历史悠久。但是它后来居上,以其无可比拟的艺术魁力,闯进了世界艺术之林,一跃而成为最富群众性,最具影响力的与世纪同龄的艺术巨人。其所以能如此,恰恰是由于它年轻,有它自己的优势。因为电影不仅是诞生于古老传统的艺术之后,而且它是吸取和消化了这些艺术的所长而又扬弃了它们的所短,有机综合了多种艺术因素而形成的一种新型的独特的艺术形式。更重要的是它与时俱进,带给了我们越来越多的视觉震撼。随着科学技术的发展,幻像技术在越来越多的电影里得以体现。我们可以理解它为,是电影创作者对原生态的纪实进行加工处理,修饰后,艺术性地再现在我们面前的画面。也可以说是导演为了实现电影的逼真性原则,利用特殊三维处理和数字技术,加入自己的想象,创造出来的在现实生活里无法拍摄或很难拍摄的场景。这种幻像技术在很多科幻片中都表现的淋漓尽致。如《星球大战》、《月球旅行记》、《超人》等。这些电影里大部分利用了这种幻像技术,借助影像的幻觉,把太空仙境,魔法道术等表现的光怪陆离,神乎其神,为观众展现陌生却也逼真的世界。,让观众把假的当做真的去欣赏,却也使电影更具有非凡的观赏性和吸引力。但是,幻像技术在电影里的应用不仅可以为观众创造真实、震撼的画面效果。同时也为演员的表演,摄像的拍摄提供了方便。在前些年,对于拍摄科幻片来说,演员绝对是个苦力活。在后期效果未能呈现之前,只能靠演员的凭空想象甚至想象对白。但是近些年来,随着科学技术的不断发展,越来越多的电影开始利用高科技的优势,运用数字技术、三维特技等各种手段来设计制作各种特技镜头。通过制造幻像来实现真实场景再现。尤记得《长江七号》里,为了能使演员拍摄过程中拥有真实感,以毛绒玩具代替,且一定要摆好位置,以免做完特效人就暴露了这假的“长江七号”。而在《阿凡达》拍摄中,卡梅隆使用的虚拟摄像系统实现动作捕捉摄制的全新方式。该系统可将增强现实的画面实时显示在监视器上,能把演员的虚拟角色实时置入数字背景中,允许导演像拍摄实景镜头一样调整和导演场景。简而言之,即能随时看到最后的CG效果。当演员表演走路时,他就可以通过一旁的LCD屏预览到演员“化身”为近米高的蓝色纳美人行走在潘多拉星上的画面效果。有了这样的对比,幻像技术为我们带来的方便就不言而喻。可以说,它影响着新一代电影的制作。引领着新时代电影的高潮,推动着世界未来电影业的快速发展。虽然说幻像技术给电影注入了新鲜的血液,但是若没有电影技术的奠定,幻像技术也许就不能炼就如今的炉火纯青,或是说有如此大的用武之地。所以说,电影的发展也为幻像的出现奠定了基础。众所周知,电影成像的基础是胶片,画面影像的存在形式是,光和影。从感光胶片上我们看到的是静止的影像,而在银幕上看到的画面影像是运动着的。使影像从静到动的转变是电影得以产生的核心技术。所以,电影的真正发明是根据英国人彼得马克罗热发现的“视觉暂留”原理。人的眼睛在接受到光刺激之后,视网膜的视觉细胞已经将光刺激转变为神经冲动,沿神经传入大脑,构成视觉,即称之为“视后像”。这个图像在大脑中的存留时间在秒秒之间。英国人法拉第也对视觉存留现象进行了研究,提出了视觉转换频率问题。他认为“外在物体映入视网膜的形象,在未消失前瞬间是和以后的映像相连的”。也就是说,当人们眼前的物体被移走之后,该物体反映在视网膜上的物象并没有立即消失,而会继续短暂地滞留一段时间。这种现象就叫做“视觉存留”。人们在观看影片时,当前一个反映在视网膜影像尚未全部消失,后一个影像又接着映入,于是,这个影像似乎就动了起来。因此,人们所看到的运动画面其实是一种“运动幻象”,只不过人的生理原因,即“视觉存留”的原因在起作用,而胶片上的画面依然是静止不动的。在“视觉存留”原理被发现之前,利用光影的特性制作玩具的历史已有上千年,如中国古代的“走马灯”“皮影”,古希腊的“魔轮”,利用串在绳索上画片,上下拉动,表现骑手“上马下马”“飞鸟入笼”……,。所以,有一点是肯定的,那就是我们看到的画面影像是一种“幻像”,其实运动的只是胶片。胶片根据人的“视觉存留”原理,以每秒个画格速度匀速向前移动,造出了一个幻像的世界。但是对于幻像给电影带来的好处,却有很多不同的呼声。他们以巴赞在纪实美学里提到的在原物体与它的再现物之间只有另一个实物发生作用,不用人加以干预,参与创造。一切艺术都是以人的参与为基础的。电影再现事物原貌的独特本性是电影美学的基本原则的理论为依据。提出了幻像实际上违背了电影的逼真性原则的意见。他们认为只有真实地再现生活场景,才算是遵循了电影的逼真性,幻像只是对真实场景的模拟或是加工,算不得遵循电影的逼真性。但是,我认为,如果说电影所表达出来的自然美,给人以真实朴素的感觉,那么电影运用幻像技术,对原生态的素材加工、修饰后的银幕效果如同生活中发生的一样,而观众在欣赏影片时觉察不出人工修饰的痕迹来,仿佛银幕上的故事就是自己身边的生活的话,也就是把假的拍成真的,让人觉得更加逼真可信。这样的话,既保持了原生态朴素的纪实内容,又没有丢掉经过加工后“艺术美”的魅力。这样说来,幻像的应用应该算是电影有意识追求的一种高层次的艺术境界。我们可以把那些对幻像技术提出反对意见的称之为纪实主义,而那些对幻像主义持赞成状态的称之为技术主义。我们不可以坚决地反对或是完全赞同某一方。不是说技术主义很商业就一定好,也不是说写实主义意很个性就一定很艺术就比技术主义高尚高明。每一件事物都有它的不同的缺点或是优点。我们应取其所长,避其所短,把纪实主义和技术主义交融并用,互相嫁接。利用纪实主义来引起观众共鸣,利用技术主义来创造具有逼真性、震撼性、艺术性的幻像。创造出具有更高欣赏价值的作品。美国导演斯皮尔伯格在二者融合的方面就表现得十分完美。比如他的影片《辛德勒的名单》、《拯救大兵瑞恩》都属于这种情况,并都收到了世界各地的很好的评价。孙中山说过“世界潮流浩浩荡荡,顺之则昌,逆之则亡。”当今时代,幻像技术已经发展成为不可阻挡的潮流,我们应该在容纳它的优点的同时,也要摒弃它的缺点。让幻像技术为未来电影的发展注入更多的新鲜血液和力量。

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