姜白石的爱情词浅析

姜白石的爱情词浅析 2OO7年8月 第4期(总第62期) 济南职业学院 JournalofJinanVocationalCollege Aug.2OO7 No.4(SerialNo.62) 姜白石的爱情词浅析 王卉 (济南职业学院文化传播与艺术管理系,山东济南250001) 摘要:姜夔的词千百年来一直受到文人雅士的激赏,而对他的爱情词谈及的却不多.当然是由社会和 词作本身的含蓄两方面的原因所造成的.姜夔的爱情词一反四百年爱情词的余绪,具有独特的情感基调和艺 术形式,将爱情词写得清刚深情,柔而不媚,实在中国词史占有独特的地位. 关键词:高雅的情趣;情感基调;折与侧;时空感 中图分类号:I207.23文献标识码:A 据夏承焘的《姜白石编年笺校?合肥词事》考证,白石二十二岁以后,在合肥曾有一段情遇,所恋对象大约是善弹琵琶 的年轻歌女,并多次为她往来合肥,直至光宗绍熙二年(1191)冬才最终离别,合肥女也远走他乡,从此再未谋面.据夏氏 统计,与合肥女恋情有关作品竞达22首之多,占现存白石词的四分之一,这是一个很大的数量,艺术质量也多为白石词 中之上品.因此,只有深入探讨白石的爱情词,才能更深入的了解白石词的全部.正如夏氏所言:"欲全面了解姜词,何 可忽此?" 纵观传统恋情词作,多狎昵风流,软媚浓艳,所谓"艳词",即指此而言.而白石的情词,却能从整体上一反近四百年 之余绪,它以其真挚而深沉的情感,健康的审美情趣,高尚的精神境界,形成了颖秀端华,含蓄婉转的艺术风格,并以此建 立起爱情词新的审美 规范 编程规范下载gsp规范下载钢格栅规范下载警徽规范下载建设厅规范下载 . 一 ,白石爱情词的感情基调 北宋以来的恋情词,情调软媚或失于轻浮,虽经周邦彦的雅化却仍然不够.姜白石的恋情词则往往省略过虑掉缠绵 温馨的爱恋情节,只 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 现离别时候和离别后的苦恋相思,并用一种独特的冷色调来处理挚热的柔情. 1,离别时的感伤 据夏承焘《姜白石编年笺校》,绍熙二年,正月二十四日,白石与合肥女子有一次分别,而这次分别可能就是有情人的 最后之别,只是当时两个人都没有意识到.因此,当我们重新赏析分别时候的词作时,确实应该比当时的白石更伤感. 如《浣溪沙》: 钗燕笼云晚不l}欠.拟将裙带系郎船.别离滋味又今年. 杨柳夜寒犹自舞.鸳鸯风急不成眠.些儿闲事莫索牵. 词的上片从女子的惜别写起,为了送别情人,傍晚仍然梳妆打扮起来.但是盛装遮不住愁容,她为离别伤心,内心的 痛苦一无遮拦."拟将裙带系郎船",用女子声口,情痴而深,无理而妙."别离滋味又今年",着一"又"字,说明多年来深 谙分离之苦.所以今年之别滋味可知,尚未分手已知其苦.下片从男子一面着笔.他劝慰情人,杨柳在寒夜尚且不能安 静,被风动,不停飞舞;水上的鸳鸯也由于浪急不能成双,无法安眠.天下不如意事触目皆是,何止你我.有离别就有相 见,言外之意希望情人保重自己,不要太伤情.劝慰情人不要伤情,实际上,情人早已被离别所伤,自己何尝不如此呢? 无论是女子的直抒心伤,还是男子的强作宽解,均为一段深挚的恋情所苦. 作为其姊妹篇的《点绛唇金谷人归》也作于此时: 金谷人归,绿杨低扫吹笙道.数声啼鸟.也学相思调. 月落潮生,掇送刘郎老.淮南好.甚时重到.陌上生春草. 词上片写相聚之乐,下片写分别之悲.相聚时候,绿杨低扫,啼鸟也学相思调.分别时候,月落潮生,再见无望,惟有 春草凄迷,惹人泪沾衣.白石将恋人的离别写得如此的伤感,真切,让千百年来的情人顿起共鸣. 作者简介:王卉(1981一),女,山东即墨人,济南职业学院文化传播与艺术管理系助教. ? 75? 2,相思时的怜惜 "树若有情时,不会得,青青如许",白石对情人情深意重,与情人分别实在是人生一大悲事.浪迹江湖时,触目所见, 均是情人倩影,满头脑中,均是情人音容笑貌,词人无时无刻不在牵挂,无时无刻不在思念合肥女子.冬El,偶见腊梅竞 放,会忆起当年与情人共赏江梅,"人间离别易多时.见梅枝,忽相思."(《江梅引》)春El游湖,见到一对佳人荡舟而来,又 勾起往事之思,"都把一襟芳思,与空阶榆荚".(《琵琶仙》)秋风萧萧,飞星冉冉,正是七夕之时,词人又起相思,"自织绵 人归,乘客去,此意有谁领".(《摸鱼儿》)就是这样,词人对情人的相思也没有一点消减的迹象,更将情思移人梦中.试 看《踏莎行》: 燕燕轻盈,莺莺娇软.分明又向华胥见.夜长争得薄情知,春初早被相思染. 别后书辞,别时针线.离魂暗逐郎行远.淮南皓月冷千山,冥冥归去无人管. 本篇为白石言情词中名篇,妙在情感深挚,构思奇妙,意境清雅.词序中说的明白,当 时词人自汉阳乘舟东下至金 陵,江上夜梦情人,有感而作.特别是最后两句,最见奇绝.说情人前来托梦,这是词人认为情人一定刻骨铭心的想念自 己,异地同心,彼此有此信念.接着词人又体贴又怜惜的感叹离魂托完梦回去时的孤单,冷清.千山苍冷,月光溶溶,离 魂独自赶路,无人照料.词人痛惜情人的深情洋溢于字里行间,感人至深.前人激赏白石此词"笔气高爽","语气奇丽", 其实更可贵的是文笔背后的"真情".王国维在《人间词话》中称:"白石之词,余所最爱者亦仅两语,日'淮南皓月冷千山, 冥冥归去无人管',"可谓推崇备至.热烈的情爱,仍以"冷"语出之,不同凡响,创造出词史上少见的冷境,从而使恋情雅 化,赋予柔思艳情以高雅的情趣和超凡脱俗的韵味. 3,相思无望后的悔恨 离别时候,是无尽的悲伤;随后是无尽的相思,然而相思又有什么用处呢?只徒然增加痛苦而已.相思无用,相思无 望,必然会产生无尽的悔恨.试看《浣溪沙》: 着酒行行满袂风.草枯霜鹘落晴空.消魂都在夕阳中. 恨入四弦人欲老,寻梦千驿意难通.当时何以莫匆匆. 据夏承焘《姜白石编年笺校》:"此客游汉阳游观之词,而实为怀合肥人作,其人善弹琵琶,故有'恨人四弦'句,序与词 似不相应,低回往复之情不欲明言也."有了夏先生的笺注,理解这首词就方便多了,从词序看,到姐姐家探亲,在太白湖, 云梦泽的怀抱中,尽享天伦之乐,山行野吟之趣,心情相当愉快.荆楚开阔的天地,亲属温暖的亲情,给了词人极大的抚 慰,他自称"自适其适",几乎是心满意足了.但就在他踌躇满志的时候,情绪发生了变化,一阵惆怅袭来.为此而赋诗, 已经全没有了词序中的轻松愉快.短短的一瞬间,词人为心事击中,他的那段绝望的爱情,在哪怕是愉悦的心境中,仍然 刻骨铭心,随时随地来侵扰词人的情绪.在辽阔江天,枯草无际,苍鹘盘旋,直落晴空 的宇宙中,人的忧伤冉冉弥漫于无 边的夕阳.下片紧接"消魂"而来,"恨",是分离之恨,是自己的,也是对方的.为恨而苦,为恨憔悴,为恨心碎,人岂能不 老,老岂能不怨."寻梦千驿意难通",神魂借梦欲与相通,竟然寻遍万水千山,都难相见.这是多么绝望,沉痛!词人百 无聊赖,无可奈何之际,逼出词尾"当时何似莫匆匆",追悔当初不如不分别.实际上这是一句痴语,往El难追,悔亦无用. 何况当时何曾想分别?必定有不得已的原因.但是,情愈痴愈真,千载下感动读者的,正是词人的真挚与执着.结句与 晏殊的《踏莎行》"当时轻别恋中人,山长水远知何处"相若,但细味之,便觉得晏词犹出以轻灵淡宕之笔调,姜词则刻骨铭 心之恨语. 自石词基本的情感基调是"伤",为情所伤,使他心痛,使他沉重,这是人之常情.但是这种原发性的情感一旦没有理 性意识的控制和引导,将会陷入混杂的情绪海洋之中,仅仅是一种杂乱无序的情绪宣泄和呼喊,没有任何的美感可言. 可幸的是,自石以其高超的艺术才能,创造出表现内在情感运动形式的审美形式,从而使这种情感在合理的范围内重新 理解和组织,产生了强大的艺术魅力.而这种审美形式就是以"折"和"侧"为核心的艺术表现. 二,白石词的艺术表现, 1,反折艺术手法 试看《鹧鸪天?元夕有所梦》: 肥水东流无尽期,当初不该种相思.梦中未比丹青见,暗里忽惊山鸟啼. 春未绿,鬓先丝,人间别久不成悲.谁教岁岁红莲夜,两处沉吟各自知.. 词作于宋宁宗庆元三年(1l97),当时作者在杭州,为正月十五夜感梦而作.上片写因思而梦,醒来感叹梦境依稀,恋 人面貌不清,梦境又短暂,才相遇却被山鸟啼醒.久思成梦,因梦生叹,并不少见,词人新辟处在于抒情反折,欲竖反横, 出语拗折.词人本意在说合肥恋情刻骨铭心,难舍难忘,相思如肥水东流无尽期,却反怨当初不该种下情缘,如今根深枝 壮,与日俱长.透过一层,抒情愈见峭劲深挚.下片由元夕春至换意,"未绿","先思"对比,写出岁月蹉跎之叹."人间别 久不成悲"又出新意,反折而出.不说恋情历久仍痛,反说"别久不成悲".细思来,恰是饱含人生体验的深刻感叹,正因 为相思刻骨,积淀深层.外面裹上了岁月和世俗的外膜,痛苦却像深藏地壳的熔岩,炙热翻滚,却不再形诸于貌,动辄悲 ? 76? 泣.写情诗而不用华丽软媚之语,洗尽铅华,出以清刚拗健,是白石词特色. 这种抒情反折艺术手法的运用,使一种情感的表达更加深切,达到正说无法达到的深度,使全词愈显空灵蕴藉,耐人 咀嚼.这种抒情方式在自石情词中多见,如上文引用的《踏莎行?燕燕轻盈》.词一开始以"燕燕","莺莺"出之.亲昵欢 洽之情立现.然后一折,原来只是梦中见闻.下片再来一折,不说自己思念对方,却说是对方思念自己,为了让薄情了解 相思之苦,灵魂出窍,不远千里来追随自己.这种正话反说的表达收到意想不到的艺术效果. 2,借物寄兴,旁敲侧击 白石情词不多写正面,而借物寄兴,旁敲侧击,有回环宕折之妙,无沾滞浅陋之弊.如《长亭怨慢》: 予颇喜自制曲,初率意为长短句,然后协以律,固前后阙颇不同.桓大司马云:昔年种柳,依依汉南.今看摇落, 凄怆江潭.树犹如此,人何以堪.此语予深爱之. 渐吹尽,枝头香絮.是处人家,绿深门户.远浦萦回,暮帆零乱向何许.阅人多矣,谁得似,长亭树.树若有情 时,不会得,青青如此. 日暮.望高城不见,只见乱山无数.韦郎去也,怎忘得,玉环分付.第一是早早归来,怕红萼,无人作主.算空 有并刀,难剪离愁千缕. 此词作于宋光宗绍熙二年(1191)春,词人自合肥东归后追忆恋人,抒发惜别之情,但词的上片咏柳,下片才诉恋情, 且词中有恋情,没有情事,心事闪烁其间.词人明明心恋情人,序中却顾左右而言他,引用《枯树赋》而叹年华流逝.叹岁 月空流本意还在哀情人难聚,但词人欲说还休,只吞不吐.下片的恋情之述说,也是借唐诗,借韦郎之典含蓄而出,似泛 指,实特指.但不知情者只能泛泛理解,所以白石词极含蓄,极骚雅,绝无庸俗浅陋,这是白石词得文人激赏的原因之一. 三,明确的时空感 最后想要说明的是,作为一个浪迹天涯,居无定所的江湖游子,白石在时空方面具有自己独特的感受,这种感受表现 在词中,具体表现为敏锐的节序感和微的空间感,这一点颇似《古诗十九首》的作者们.词人以感伤的情调回应季节的变 化,不同季节的多种物候都被轻烟薄雾般的愁思所笼罩.这种情绪带到情词中,使自石的爱情词包含更多的韵味.如 《霓裳中序第一》: 亭皋正望极.乱落江莲归未得.多病却无气力.况蜿扇渐疏,罗衣初索.流光过隙,叹杏梁,双燕如客.人何 在,一帘淡月,彷佛照颜色. 幽寂.乱蛰吟壁.动庾信,清愁似织.沉思年少浪迹.笛里关山,柳下坊陌.坠红无信息.漫暗水,涓涓溜碧. 飘零久,而今何意,醉卧酒垆侧. 此词主旨,仍为怀念合肥女子.上片从登祝融峰极目远望之景人题,萧瑟的秋风引起游子的苍凉之感,顿起流光易 逝,当归不得归的情绪.下片回首少年旧梦,感慨如今秋旅飘零,一醉埋愁.秋日,满目红莲,一片凋零,必然引起寓居他 乡,饱经忧患的词人的共鸣.时光的流逝,游子自然而然生发出人生短暂的感慨.这种敏锐的时间感正是词人作为游子 孤寂凄凉的内心世界的外在表现.游子飘零在外,身在他乡,胸怀故土,心系家园,每个人都有无法消释的思乡情结.他 乡和故乡在空间上的距离,使词人产生一种空间上的遥远感,感到遥遥无期的路程正是游子无法也无能为力跨越的地域 和心理鸿沟.人生短暂感和距离遥远感交织在一起,时空贯通而又背反,在很多白石词中均有体现.白石将这种情绪带 到爱情词中,使二十二首词作无一例外的明确标示出季节和诗人自己处于的空问方位.这样,自石的爱情词将羁旅飘 零,思乡情怀,和感慨流光易逝,时光荏苒的情怀融于一炉,使之包含更多的人生感悟,这也是白石爱情词受人推崇的原 因所在. 参考文献 [1]夏承焘,姜白石编年笺校[M].上海:上海古籍出版社,1998, [2]夏承焘,吴无闻.姜白石词校注[M],广州:广东人民出版社,1983 [3]陶尔夫等.姜张词传[M].长春:吉林人民出版社,1999. (责任编辑:孙建霞) ? 77?