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经典电影拉片.pdf

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上传者: 拍电影网pmovie 2012-12-06 评分 5 0 935 128 4250 暂无简介 简介 举报

简介:本文档为《经典电影拉片pdf》,可适用于人文社科领域,主题内容包含经典电影拉片《老无所依》《末代皇帝》《夺命金》《闪灵》《一次别离》《出租车司机》《克莱默夫妇》《霸王别姬》一部电影动人的影像背后是电影人步步精心的设符等。

经典电影拉片《老无所依》《末代皇帝》《夺命金》《闪灵》《一次别离》《出租车司机》《克莱默夫妇》《霸王别姬》一部电影动人的影像背后是电影人步步精心的设计。经典电影的背后则更是有诸多巧妙的安排。今天我们就仔细拉一拉以上八部电影看它们是如何成为经典的欢迎大家一同品鉴。经典电影拉片经典解析看《老无所依》的杂货店段落文林钊成这是一段风格非常强烈的段落全部为固定镜头且机位极少可以说完全靠节奏和表演营造效果。镜头节奏是跟着表演情绪走的所以我们只要关注情绪就好了。全景正平这是上一场的最后一个镜头卢埃林脱险后为自己包扎。大全高机位俯这是一个过渡镜头总的来说是承接上一个镜头的情绪平稳过渡。但事实上即将出现的一场戏是极具张力的。场景同样具有西部地区的典型特点这不能说是刻意但也同样跟镜是统一的。画面中天的比例小于地这本身就是试图给观众施加压力。这种压力又顺理与接下来的段落统一。半身右平经典电影拉片齐格进入杂货店老板的角色是按照老实人设计的。这里面构图是常规化处理但要注意的精妙之处很多。景别是常规化处理用中景来表现动作和演员调度。在光线的使用上要注意老板背后的玻璃和画右的窗玻璃这两块玻璃是后面齐格身上的光线来源这是剧组里打光的依据这样齐格脸的正面和右侧都可以打亮而老板的脸只能打亮左侧这样从光线上说老板已经输给了齐格。在齐格走到表演区停下的时候他的背景是一堵墙两扇窗中间的一堵墙这个位置也是有意“送给”齐格这个杀人不眨眼的家伙的。那么在镜中老板的背景是玻璃隐喻是说老板什么也不知道是个好人而齐格的背景是一堵墙隐喻是说齐格代表着黑暗和暴力。电影中的精典瞬间没有偶然。另外从置景上看两个周围的环境极其生活化但要注意一点就是老板身后窗玻璃上方的一圈圈的电线那里放了一排这种东西从这种东西的形态和高度上来说这里面包含了一种隐喻绞索。在这一场中齐格是极其强势的在整部片中也如此。齐格在面对卢埃林时虽然也有这种效果但毕竟卢埃林是个退伍军人当他反应过劲来的时候就开始反击那时齐格的强势不在了。那么回过来说这一场一个极强势的人面对一个极弱势的人那么对话的过程必然会象审讯加上这绞索式的置景那么就好比齐格以行刑者的身分在摆布一个绞刑架上的人。有了这个前提理解这段对话就容易了。齐格本身就是一个杀人不眨眼的家伙如果他想从别人身上得到什么不管别人是好是坏是帮助过他还是跟他有仇甚至有时候他心情不好都会杀个人。齐格这个人是一个彻头彻尾物质的人他是当代美国人的先驱而在本片中美国人有一部分人还纯朴但包括老警长在内的人已经意识到这个社会变了。这就是为什么本片的片名是《老无所依》不光是没有生活上物质的依靠精神上美国人已经开始变得空洞。《NoCountryForOldMan》这原片的名片说的也是这个道理。那么好环境的影响已经说完下面就着重解析节奏和表演的作用。近景左平经典电影拉片镜中一块窗玻璃放在老板身后这是透的而从下面的镜头大家可以看到齐格后面安排相比较下要堵齐格后面的玻璃在画面比例上显得小另外齐格身后窗外是虚的所以可以作为墙来看待而且在镜头中齐格的正后是一截墙壁堵的。所以相比之下齐格给观众的潜意识带来的是压抑和窒息而老板的背景设计不能说是为了通畅因为对于他的设计是与齐格相比较而存在的其实还是为了齐格设计。半身右平关于表演前面两句买卖中的话一说完老板因为生活枯燥开始攀谈这个对一般人来说很正常友好的行为在齐格这个人的耳中非常刺耳他觉得老板说多了。因为他不想让人从自己这里拿走任何东西另外也许跟他职业杀手的身分有关他不爱暴露自己的身分。这个镜头中老板第一句话就让齐格不满“路上下雨了吗?”(这个字幕版本不很精确。)镜用的是齐格的正面近景而镜用的是老板的正面半身这种用法本身就摆明了谁是主角。近景(松)左平于是齐格想岔开话题。齐格:那条路通哪儿?经典电影拉片老板:嗯我看你是达拉斯来的。齐格:我从哪儿来跟你有什么关系?表演这个镜头始帧处齐格的反应就已经说明齐格不喜欢老板这么随意攀谈的风格而他想岔开话题没有成功使他对老板的反感加深了了一层。因为这齐格这两个情绪是一个连续地叠加所以这三句话中虽然也有老板的一句但全都给在了齐格的脸上。这是为了观众看到这个重要的情绪变化。近景(松)右平老板给出合适反应。如果能不给老板导演也不会给老板的反应因为下面齐格的情绪又是一个递进开始变得咄咄逼人。但老板这个情绪必须要给到正是老板这个正常的反应在齐格看来是个挑衅于是齐格才开始强化自己的状态。近景(松)左平齐格盯着老板眼睛说:老兄!?经典电影拉片近景(松)右平老板:哦我这么说没别的意思。近景(松)左平齐格:你没别的意思?老板:我只是打发时间。看到老板在解释齐格不无得意于是他暂时缓和了口气洋洋得意地用一副审视的目光说你什么意思也没有?经典电影拉片近景(松)右平老板:如果你连这个都受不了我真不知道还能为你做什么了。老板是个正常人自觉自己没什么问题于是追加了一句如果你连这个都受不了我真不知道还能为你做什么了。齐格下面情绪再度恶化正是因为老板这一句。老板说这一句话看似轻松其实也是在受到压迫下正常的反应但齐格不允许于是有了镜中齐格再度恶化的情绪。近景(松)左平齐格情绪恶化他开始有了收拾这个人的想法而“收拾”对于齐格来说就是杀人。经典电影拉片近景(松)右平老板:还有什么事吗?近景(松)左平齐格:我不知道有吗?齐格还没有最后决定要杀人。所以他说他不知道因为他在考虑杀人对齐格来说虽然就是吃颗豆子那么简单但毕竟还是要动手。经典电影拉片近景(松)右平老板:有什么问题吗?近景(松)左平齐格:什么有问题?老板:所有这些。齐格本来还在考虑其实他可能也是给老板一个机会如果老板态度软下来他或许会放过老板如果老板态度再强硬点也能坚定齐格杀老板的想法于是齐格也随口回答了一句。近景(松)右平这个镜头的沉默是有张力的。经典电影拉片近景(松)左平齐格:那就是你要问我的?所有这些有什么问题?齐格还在看老板的表现。近景(松)右平老板:还有什么事吗?齐格:你问过了!老板:好吧我看要不就下班吧。齐格:要不就下班?老板:是的先生。下班这个问题在下面会再度恶化齐格对老板的态度。经典电影拉片近景(松)左平齐格:你什么时候下班?老板:现在我们现在下班。齐格:“现在”不是个时刻!你几点下班?显然齐格认为老板这么早下班是针对他的。于是他开始盘问。近景(松)右平老板:一般是天黑左右天一黑。齐格问老板一般什么时候下班就是为了确认老板在天亮的时候下班是不是针对他的老板这句话显然表明这么早下班是因为反感齐格于是齐格这时可以说已经动了杀意。上面的镜头设计从进入杂货店以后一共只有三个机位老板半身右老板近景(松)右齐格近景(松)左主要是靠演员的表演在合适的位置剪切。另一个需要注意的问题是两组相匹配的带关系近景老板的总比齐格要松这是因为齐格是主角用紧的镜头会让他显得强势。经典电影拉片近景左平齐格:你不知道自己在说什么对吧。老板:先生?齐格:我说你不知道自己在说什么。这时是齐格刚对老板动杀意的位置所以要给齐格一个紧的单人近景。近景右平老板这个紧的近景是为了和齐格上面紧的近景相匹配。但要注意到老板这个近景比齐格的近景要松。这是为了让老板比齐格弱。而在这个镜头里后面的电线更象是放在老板头上的绞索观众可以注意不到但那些道具的存在会带来一种观众不知原因的潜意识。经典电影拉片近景左平齐格:你几点睡觉。老板:先生?齐格已经准备杀人了但他问要被他杀的人睡觉时间这是个很滑稽的事情。可见死在齐格手下的冤魂有多少。你几点睡觉这是句重要的询问要给紧的单人近景。近景右平经典电影拉片近景(松)左平齐格:你有点聋吧不是吗?我说你几点睡觉。老板三次诧异的反应让齐格有些不耐烦于是他这里的表演出现了一个低爆点。因为内容是同样的所以没必要再给紧的近景这里给了一个带关系的松的近景。近景(松)右平老板::左右的某个时间我得说:左右。老板这时越来越觉得不对劲他虽然没想明白但还是回答了齐格。经典电影拉片近景(松)左平齐格:我可以那时回来。齐格还是在吓唬老板但老板没有听出来。齐格一定是想看到老板有些惊慌的反应但老板没有齐格有些失落。近景(松)右平老板:为什么你要回来呢?那时已经下班了。齐格:嗯你说了。老板:好吧我现在就下班。经典电影拉片近景(松)左平齐格:你住后面那房子吗?老板:对没错。齐格:你一辈子都住这儿?齐格问完了时间问住处这种台词的处理方式很反常规非常精妙。但齐格最后揶揄的一句话“你一辈子都住这儿?”反而让下面的情节再度出现转机。近景(松)右平老板:哦这是我岳父的房子原来。老板这句多余的话救了自己但他最后也不知道他曾经多么危险。经典电影拉片近景(松)左平齐格显然是觉得不屑和好笑鼻子里发出哧的一声。齐格:你倒插门?齐格虽然是个杀人恶魔但显然他同时是个硬汉当他意识到自己面前是个倒插门的男人立刻觉得跟他过不去有失自己的身分。于是有了齐格这一处的情绪外化禁不住笑了但他还拼命忍住做出被呛到的样子。近景(松)右平老板:我们以前在德州天普住了很多年。在那成的家。在天普。事实这位老板就是一个整天闲得无聊的人有个人跟他聊天他会很高兴于是话头一开他就说了一大堆。他的祸从多说开始最后的时候又从多说结束这本身也是个有趣的事情。经典电影拉片近景(松)左平老板:我们是四年前从那搬来的。齐格:你倒插门?近景右平老板:如果你非要这样说的话。老板这个笑容说明他的确是个爱聊天的人天性憨厚朴实。这里给老板紧的近景是为了让观众确切地看清老板的表演让观众知道这个人真朴实。这一点导演要让观众确信不疑。因为这对情节有帮助同时也可能是因为这个笑容才让齐格给了老板一次猜硬币来决定命运的机会。经典电影拉片近景左平齐格:我不非得这么说就是那样。齐格从脸上看去成熟但事实上是个人格很不完善不成熟的人这从他说话抬杠可见一斑而另一方面他认为自己代表的天理或者说他认为自己是不可违逆的人他代表暴力不允许他人有任何反抗。一方面这个老板触犯了自己另一方面这个老板在齐格眼中是无能和可笑的于是他想了想做出了后面猜硬币的举动。让老板决定自己自己的生死好了齐格这么考虑。特写俯这个构图旁边加了个杯子是生活化的但不要认为这个杯子是随便加上去的。事实上这个杯子放在光源的一方就是为了加重镜头上的阴影比例帮助塑造压抑感。而看似普通的食品袋伸张的声音被刻意地放大和清晰化也加强了这时的张力。经典电影拉片近景右平齐格想了想把吃完的食品袋放在柜台上。老板看着这食品袋感觉齐格不礼貌。齐格:你玩抛硬币最多输过多少?老板:什么?可以注意到科恩兄弟在这一段落里连续的紧近景用的次数不超过个。第一组是~第二组是~。这是因为紧近景用得过多会造成观众视觉上的疲劳紧张这会干扰导演意图的传达所以连续的紧近景不能过多更何况是特写镜头。大多数时候都是半身松的近景这些叙述镜头紧的近景和特写都要用在关键处来进行强调。现在影片中有一类导演拍动作戏也用大量很紧的近景快切来唬观众就算是《变形金刚》目前出的两集也有大量这种拙劣的作法变形金刚成功是因为它的形式能变成汽车的机器人并不是因为变形金刚的镜头用得非常精彩我把他们称为广告流用看不清的镜头来达到唬人的效果而已。近景(松)左平齐格:玩抛硬币最多输过多少?经典电影拉片近景(松)右平老板:哦不知道说不上来。近景(松)左平齐格抛了一下硬币接住按在柜台上。经典电影拉片看《末代皇帝》一个段落中的场面调度和剪辑文哥特式的梦虽然爱森斯坦和巴赞对电影的理论有所不同但他们都同时承认电影最重要的是段落好的电影是由好的段落经过好的剪辑才成功的。今天我一个一个镜头地分析了我最喜欢的电影之一《末代皇帝》的段落希望能给大家分析影片作为一个参谋。这次分析的是《末代皇帝》分钟版的小时分秒处到小时分秒处短短分钟花了我个小时。这一段主要是说溥仪被革命赶出紫禁城的过程我认为这是本片最重要的段落之一。分析中蓝色的字是大的场景段落黑色的是镜头分析所有分析都在图的下方因为一些镜头连的很紧密所以将他们放为一组镜头。溥仪与婉容等人在故宫里面打网球突然听到了故宫外有很强而整齐的脚步声。第一个镜头是一个较长的镜头主要是交代他们在打网球的事第到都是他们听到声音后的反应等。经典电影拉片经典电影拉片镜头这里突然出现的声音让每个人都被孤立在各自的画面里为什么这里不用全景?你认为单人的表情特写震撼些还是全景?经典电影拉片镜头终于全景出来了刚才独立的空间因为全景被联系到了一起导演传达给了我们信息“这是他们都要面对的。”这里的全景大部分是叙事作用因为人的表情若不是真的经历这么多演员是不可能同时演很好的于是把他们最好的那一个表情拿来放进特写然后全景来叙事这也是剪辑的妙用!这里剧本让婉容的裤子出了问题突出的是她的紧张。(之前一系列全是表情、动作没有台词)镜头到:革命军进入故宫告知溥仪他们被驱逐出故宫了溥仪命令婉容等人去收拾并和R。J说了一段话。经典电影拉片经典电影拉片经典电影拉片镜头ABABCD。这是两个长镜头第个镜头首先就用摄象机跟随革命军而不是用溥仪视角让革命军突然出现这又是为什么?刚才我说的两种可能前一种是悬念用那样的方案观众就会继续跟着剧情走刚才我们才和溥仪一起听到了巨大的声音猜想那些人是谁现在我们可以继续想“他们要干嘛。”如果用后一种那叫惊奇可是我们都听到声音了他们的突然出现就不突然了那后一种肯定就不用噻。镜头用的全景和仰拍让故宫的城墙在这时成了象征物溥仪被包围了。这是空间的利用。镜头我们看到镜头最后是邬君梅的角色和溥仪一起的那为什么镜头是以表情担心的陈冲为主体?是不是因为她才是溥仪的命中人呢?导演只用一个镜头就说清楚了经典电影拉片镜头邬君梅的角色因为溥仪从她旁边走过才进入画面并给了特写溥仪走过去时没和她说一句话而是去给离他更远的陈冲说自己被驱逐的事三个人的关系一下就明了了而溥仪从邬君梅旁走过邬君梅一直看着他最后看着他和陈冲两人的镜头加上溥杰他们才是一家人这个镜头已经为以后三人的关系打下基础。经典电影拉片镜头当溥仪知道自己是犯人并转过去命令他们收东西准备离开故宫时摄象机一直在他身后只给陈冲等人正面感觉这里和《宾虚》里的耶稣有相同点耶稣的正面从没有现过因为没人可以扮演耶稣而溥仪这时的表情我想除了真正的溥仪是没人可以演的。到是溥仪和RJ一段对话的正反拍但是其中有点很重要:经典电影拉片镜头看截图我们都能知道在RJ话还没有说完时就切换到了溥仪很多RJ说话时也是摄的溥仪下面的字幕打出来的就是当时的话这句话是RJ说的切到溥仪是因为这句话对他的重要性这句话之后那个他小时侯就陪他的RJ也离开他了。所以镜头离溥仪的距离也是很远的而给RJ的是个普通的说话镜头。经典电影拉片镜头RJ和溥仪的关系已经由镜头说明了镜头溥仪及家人在故宫门口上车离开了故宫。镜头是一个很好看的纵深加弧线运动的镜头这样的配合总是很好看。经典电影拉片镜头这两个镜头主要说的是光在城门里时溥仪是在黑暗中的象征的是他现在我们发现自然光的照射下故宫和故宫外(除了城墙)都是很亮的于是这个光就被利用了故宫里的亮代表溥仪曾经的安乐而外面照在他身上的却是另一个世界的“自由”。经典电影拉片经典电影拉片镜头AB镜头A时看上去除溥仪外所有人的注意力都在画面后方的背景上但是我们看那道射在溥仪脸上的光其实那让观众觉得溥仪的注意力也在后方其实他没有侧身是摄象机侧了但是给视觉的信息确实溥仪侧身了而在声音上是那些兵在喊万岁溥仪能不侧么?然后镜头拉上去将士兵们的目标展示出来再给溥仪一个特写就这两镜头什么心境都出来了。镜头A有好看的纵深和运动。经典电影拉片镜头BCD又是三人的关系他们出来时是一起的在C当中就是溥仪和陈冲两人走的一边就把另一人隔开了而就我前面分析的来看导演一直把溥仪和陈冲用双人镜头这个信息就是“他们才是一对。”经典电影拉片镜头照其他人来看灰溜溜地被赶走正常反应就像两位女人一样望着两边各有所思但溥仪不一样他镇定或故做镇定地在玩球起码我们看出他还是有抱负的。经典电影拉片镜头同样说明这个问题溥仪有抱负对故宫更有情。经典电影拉片镜头这个段落最后以故宫城门的全景结尾也说明本片的故宫一段的终结让这个段落很有史诗气势。特别注意经过周老师论坛里的子川的回复我发现了一个我以前没有发现的错误因为陈冲饰演的是正室是皇后所以按照封建常纲来说溥仪是该先给皇后说的这里我没有注意陷入了一个陷阱。还要说明的是在逼宫的那场戏中只有溥仪和R。J两人是从容不迫的一个是曾经的皇帝想保有威严另一个是洋人也是不同的而且在画面中溥仪和R。J都是和众人分隔开的R。J一直在高处溥仪一直在网球场后来走时也是他一人在前而且我们发现不管是军队的自然身高比溥仪高还是R。J坐在高处他们都是俯视溥仪的而溥仪是俯视家眷和仆人们的溥仪小时侯这么矮摄象机都要专门放低一点拍他这显出他地位的变化。经典电影拉片方寸之间调度有力看《夺命金》的场面调度文灰狼《夺命金》杜琪峰无疑是近年来最接近银河早期那些具有黑色电影特质的作品如《一个字头的诞生》、《两个只能活一个》、《非常突然》以及近年的《PTU》等作品即阴差阳错的偶然事件串联起起完全不相干的各色人等每个人都有意无意改变了别人的命运而每个似乎野心勃勃试图主宰自己命运的人最终的结局却都身不由己地被无常的宿命改变。《夺》中改变银行职员何韵诗、黑社会老大跟班刘青云和警长任贤齐命运的偶然事件则是放高利贷的钟先生因为携带万元现金被人劫持杀死影片围绕着万现金的去向展开故事相比影片后三分之二节奏激烈错综复杂的情节发展快速多变的场景前三十分钟似乎十分无趣它主要是不走运的银行职员何韵诗在她狭小的格子间里不停地打电话向潜在的客户推销一项不靠谱的基金投资产品尤其是她说服老太娟姐购买这项产品时过程冗长繁琐方寸之间镜头调度施展不开景别变化简单主要是双人中景和单人近景以及正反打构成看上去似乎十分“电视剧”但事实上这一段看似简单但却经过精心设计以影片(大陆版)第分秒处开始说明电影怎样通过有限的空间调度以画面的形式传达影片的外在的和内在的内容。这一段的内容主要是娟姐嫌定期储蓄利息低于是何韵诗开始向其推销相关的基金产品从分秒开始何韵诗在画面的位置开始离开画面中心(见图、图)图经典电影拉片图而此前她和娟姐关于利息偏低的对话时一直是处于画面中央两人是一种基本平等的关系这个构图的改变意味着何韵诗处于一个服务者的被动位置她以从属的客服身份向娟姐推销而且这些产品明显赢利微薄。而何说完“做一份风险评估报告”后镜头切成一个交待两人位置的双人全景(图)。图这个画面显然是很有寓意的格子间里基本上是以红色和蓝色系构成形成对娟姐接近暗色的衣着色系的包围暗示着娟姐开始进入一个对她而言危险的环境因为红蓝两色是有毒和危险的标志色。当然在这个画面里何依然不占据画面中心。(图)经典电影拉片影片接近分钟后娟姐对一些保守微利产品不满意这时候出现了一个越过轴线的两人近景两个人的位置开始改变而这个景别的三句台词也耐人寻味(见图)这厘的利息是假设的而更加保险的就是此前娟姐的至厘!这是何和娟姐的第一个越轴景别。图何这时的主观镜头看到远处目光犀利的主管这时候镜头推向本来处在画面左侧的何直到何位于画面的中心何向娟姐说出了那个明显风险很大的金砖四国基金产品。从这时候何韵诗开始位于画面中心暗示着她开始主动出击把娟姐作为她的猎物了一直到娟姐最终决定购买金砖四国基金何始终处于画面的中心一遍一遍地说着那些千篇一律但是暗藏玄机的套话她最终了上风变成这个事件的主宰者的地位。(图、、)图经典电影拉片图图下面这个镜头是这场戏中唯一一个俯视何的特写镜头这个镜头是何的特写是阴阳脸的布光也和前后的布光略有不同整体给观众感觉何看上去有点“心理叵测”暗示着何终于抛开了人情和道德底线变成一个金融“动物”了为了自己的业绩忽悠娟姐购买那必赔无疑的基金。(图)经典电影拉片图当然何韵诗的心理挣扎影片也通过视觉化的设置强有力的传达给观众了咖啡室里墙上的投影以及何韵诗脸上的阴影暗示出何的复杂心态。(图、)图经典电影拉片图可怜的娟姐则一步步落入了这个投资“陷阱”当她被忽悠得下定决心时开始观看投资声明时娟姐开始偏离画面中心(图)这是影片用了这个场景的第二个推镜头推成娟姐的特写将端着咖啡的娟姐一个人留在画面里一个人去面对那台冰冷冷的电脑寓意明确娟姐必须独自去面对风险而此前的场景中何和娟姐两人一直都是处在同一画面里的即便是单人场景何的背影或多或少都出现在画面里的!图主管出现时这场戏的第二个越轴画面出现了最后确定娟姐的购买意向其实就是声明风险自负!这个越轴在视觉上强调了娟姐的被动的弱者地位她处在画面的右边主管和何则经典电影拉片占据了画面的大半部分对娟姐形成一个强势的压迫形构图娟姐的单人镜头也变成了俯视镜头暗示着娟姐已经变成了银行“砧板上的鱼肉”只能任由那个无形的金融怪兽的宰割了。(图)图这个越轴镜头和此前的越轴镜头前后呼应在视觉上和台词暗示强调了这个基金所谓肯定能够“多赚点”的预期也是虚构的假设记得何韵诗用英文和中文说“预期回报”这个词吗?娟姐显然是不懂这个词的真正含义的)。在这部充满不可思议的转折和奇迹、主人公最后不是发笔大财就是小财的电影里在娟姐身上没有任何奇迹出现绝对是一个牺牲者。有些观众认为猜测何最后拿走五百万可能会补偿娟姐的损失但影片没有给出一个哪怕暗示的镜头或台词来说明这一点为什么?杜琪峰希望借助这个可伶的老太揭露银行金融机构的冷酷无情(当然还有那个老太存硬币却要收手续费的情节)同时也激起观众的巨大反感所以他没有给娟姐一点奇迹同时也从侧面表达出这种机构或者说金钱对人性的抹杀看上去邻家小妹般善良亲切的何韵诗也逐渐变得冷酷无情毫不犹豫地带着不义之财消失在街头的人流中根本没有想到给娟姐补偿什么钱!(我没看到港版不知道在港版中是否有何韵诗补偿娟姐的直接或间接的台词或画面。至于大陆版那个自首结尾字幕真是傻到家了)通过这场戏的调度杜琪峰完成了他对金融机构的批判以及对何韵诗饰演人物心理的转变普通观众可能没有意识到镜头的调度但通过镜头调度在大银幕上通过有力的视觉化表现(当然也包括两个演员的到位的表演和色彩的设置)不自觉地影响观众的心理把这场戏的主题传达给观众。这场戏的调度和剪接是经典的好莱坞类型电影的表达方式像杜琪峰这样的香港导演对这种语言是把玩娴熟的。这种方式看上去是简单的正反打对切但却非常讲究构图和内容情节的配合以及对观众心理的影响和控制这就是为什么《夺命金》是电影是好电影。经典电影拉片浅析《闪灵》视听语言的运用文天马远心匡神怡这是影片的第一个镜头是一个推镜头从构图方面上是一个非常规的构图倾斜而且不稳定的画面下边的水反射着两边山脉的倒影导演从开始就给观众灌输了一种真实与虚幻同时存在的很不安全世界。从而也定下了这部影片恐怖灵异的基调。这是一个长时间的跟拍镜头而且是俯拍俯拍可以暗示出有一种强大的具有支配作用的可怕力量在逼向画面中小汽车里的人物而且由于构图中的面积对比两边巨大的森林向这辆小汽车压迫这给观众传达了一种压抑的情绪。另外由于长时间的跟拍镜头使得我们感觉到小汽车中的人物正被引领着进入一个未知的地域一个不安全的充满着灵异恐怖的领域。经典电影拉片这也是长时间的跟拍镜头同样地两边巨大的山峦似乎都向小汽车压迫着也给传达了一种压抑的情绪。而小汽车中的人物正被引领着进入一个未知的地域一个不安全的充满着灵异恐怖的领域。身后的黑白老照片交代了酒店年代的久远。经典电影拉片主人公杰克和酒店经理之间进行的长时间的对话的机位设置没有使用外反拍即过肩镜头而是内反拍。这说明出双方的孤立性。也说明这个大的环境“孤立了”他们。后来的大雪和通讯设配的“毁坏”则证明了这一点。首先这个镜头杰克俯看迷宫所有的出口和死路尽收眼底预示着杰克终将成为这场神秘游戏的主导者。这是这个镜头的预知性。其次从构图上看杰克处在画面的中央也说明杰克的在这场游戏中的主导地位。最后从色彩上看杰克把冷色调和暖色调一分为二实际上暖色调还偏多一些这暗示出邪恶的力量正在向杰克逼近。经典电影拉片这个紧接着上一个镜头是杰克的主观镜头也很好成为联系杰克和他妻儿的“纽带”前面有镜头交代了这对母女处于这迷宫中只是当时我们还不知道这母女俩在杰克的“监视下”。而看到这里我们就完全明白了他们之间的“关系”。这对母子在这巨大的迷宫里显得是如此的渺小而且预示着她们必将成为杰克的“玩偶”。这运用的面积对比巨大的迷宫和渺小的母子俩形成鲜明的对比。这个镜头的构图运用的十分巧妙温蒂背后的淡黄色的部分就好像是一个框子把她牢牢的框在了里面而这里的“框”就象征着一种强大而邪恶的力量而这使我们很容易联想到杰克就是或者将要成为这种强大而邪恶的力量。这个镜头也巧妙的运用了色彩对比和面积对比两边大面积的深色将温蒂夹在中间表现温蒂马上将要受到这种邪恶力量的压迫。而从她的面部表情可以看出此时她还感觉不到这种压迫而这两者则形成了很好的对比环境所渲染出的压抑感和画中人物的“喜悦感”。同时这个镜头也是一个预知性的镜头。这种预知感将在下个镜头很好的体现出来。经典电影拉片这个镜头是上个镜头预知性的体现。这个镜头就是随后发生的杰克对温蒂的呵斥这种针对温蒂的压迫感则由刚才的预知变为现实。这个镜头的重点在杰克身后的火炉和老照片。杰克身后的火炉与老照片象征着亡灵的复活同时也预示着杰克心中罪恶的火焰已经燃烧了起来。经典电影拉片这个镜头的重点在音效的运用上。小丹尼骑着小车在这个“封闭”的旅馆的走廊里“逛”就在他在一个拐弯处拐弯时这时我们突然听到“咚”的一声钟声随即在走廊的尽头就出现了两个不是真实世界里的小女孩这里的“咚”的一声钟声既外化的表现出此时小丹尼的突如其来的心理恐惧揭示了他此时的内心活动也反映出此时那两个小女孩已经死了(钟声的暗示)。这体现出声音可以反映和展示人物的内心世界也即声音的表情性的功能。而这里所说的声音则是一种超现实声音。这个镜头运用的十分巧妙利用镜子来表现杰克的双重性格这一次将小丹尼夹在了杰克与镜中的杰克中间小丹尼身后的黄色门框预示着小丹尼的身陷险境。经典电影拉片这个镜头的重点在色彩的运用通过冷暖对比杰克的背景一边是冷色调一边是暖色调外化出杰克此时正在矛盾中挣扎着。这也成为杰克走向邪恶的开始。这是色彩在外化人物性格和人物在当时的环境下的状态所起到的作用。这体现的是色彩的视觉心理作用。这个镜头同样运用了冷暖的对比杰克身上的暖色与周围的冷色。象征着邪恶的力量包围着他。经典电影拉片这个镜头和上个镜头的原理一样也是运用了冷暖对比的手法此外增加了面积对比的手法。周围的大雪景的冷色调包围着这家亮着几盏暖色调灯的旅店象征着被一种强大的邪恶的力量所包围着。此外天色的昏暗更增加了这种邪恶的气氛。酒店里到处都挂着老照片看似安静的酒店却“潜藏”着那么多的幽灵。而这些幽灵恰恰将预示着他将要遇到灾难这幅画面中也有面镜子。经典电影拉片看《纳德和西敏:一次别离》一个片段的调度文张宝刚伊朗电影《纳德和西敏:一次别离》是一部探讨家庭、社会、宗教等社会问题严肃的现在主义题材影片影片视听语言极其简单、朴素但为观众呈现的视听效果却客观、真实故事扣人心弦人物的情绪饱满感情真挚很有感染力。毫无疑问本片是一部低成本的现实主义题材电影但其视听语言和场面调度却极其丰富。究其原因本片在摄影上采取的手持摄影的运镜方式在扩大镜头表现层次丰富镜头表现内容场面调度以及表现人物关系等方面发挥了巨大的作用。我将以影片中“离婚被法官拒绝后西敏回家收拾行李离开家和纳德分居”这场戏为例做简单的分析。经典电影拉片影片位置:分秒分秒片长:分秒主要内容:西敏回家收拾行李离开家和纳德分居西敏向法院申请和纳德离婚在遭到法院拒绝后。西敏回家收拾行李准备和纳德分居以此向纳德施压同时纳德正在和为了照顾患有痴呆症的父亲而请来的女佣交涉他们的女儿特敏则一个人躲在房间里做作业“冷眼”旁观着家庭的悲剧逐步走向不可回头。影片分秒镜头对准正在写着作业的特敏这时特敏房间玻璃上反射出发现母亲提着行李包一脸沉重的走进卧室的影像特敏抬起头有点疑惑的看着母亲这场戏是以女儿的视角开始而女儿则是引起这场家庭纷争的缘起而母亲拿着行李包准备分居投射在玻璃投射在女儿心里的画面则暗示观众这场家庭纷争恐怕会走向一个无法回头的局面同时也强调家庭分裂的事件对女儿心里的影响因为西敏满脸的恐惧、困惑就是离婚事件引发的。图经典电影拉片图图经典电影拉片图接着镜头跟着快步走进家里的西敏她把一个行李包急匆匆的放到客厅然后穿过客厅到达卧室准备收拾行李的西敏而客厅里则坐着前来面试的女佣母子(如图)这个镜头最大的作用就是证实上一个镜头特敏对母亲准备分居的猜测同时也引出了全片另一个关键情节的人物女佣母子接着切到帮佣小女孩的主观视角她好奇的打量着这个“豪华”的屋子和各种奇怪的人:形色匆匆都没有和她们母子打招呼西敏以及后景中正在给父亲刮胡子的纳德(如图)这个镜头引出了影片另外一组重要的矛盾:阻碍纳德一家移民的痴呆父亲以及伊朗社会普遍存在的贫富差距接着是西敏正在吃力甚至有点歇斯底里拉着装满衣服的包的特写(如图)这个特写也从侧面暗示着西敏矛盾、纠结的心情:她心里也舍不得离开这个家但为了女儿她必须离开。接着西敏不愿意面对纳德而让女儿告诉纳德帮佣来了她则继续收拾行李而纳德再给帮佣介绍他父亲的情况。(如图)接着镜头一直对着一边收拾行李一边留心纳德那边情况的西敏而纳德和女佣则是通过用画外音的形式表现的接着切到西敏看纳德和女佣的主观镜头:纳德正在给女佣介绍如何照顾他父亲(如图)接着西敏走出去继续收拾而稍微模糊的后景则是纳德和女佣在讨论工钱(如图)。我们知道简单的手持运动长镜头再配合镜头的景深变化以及丰富的场面调度再加上画外声的综合运用可以表现丰富的空间场面和达到极有深意的叙事效果。比如在上面这个运动长镜头里前景是西敏在收拾行李(清晰)后景是纳德和瑞茨在讨论工钱(稍微模糊)此时画面里纳德和瑞茨交谈的声音非常清晰(相当于画外音)通过模糊的后景和清晰的交谈声音使这个镜头的空间层次变得更丰富了同时西敏虽然要离开但其心里对这个家还是万分不舍的心情和人物关系也非常明确同时影片中另外一个矛盾即女佣和其父亲的矛盾也做了铺垫接着西敏目送女佣母子离去纳德和女儿讨论如何使用洗衣机(如图)也暗示观众西敏对一个完整家庭的重要性但他们必须要面对西敏离去这样一个困境。经典电影拉片图图经典电影拉片图图接着痴呆父亲无意识得拉住西敏的手不放开不让西敏离开(如图)这是一富有深意很传神的镜头:表面看来老人是阻碍西敏一家移民去美国的原因但老人自己也是无辜的老人对一个完整的家也是十分渴望的接着西敏拉起箱子在客厅里站住询问纳德可否拿走一张CD(如图)纳德躲在门框后面面无表情的回答可以(如图)西敏深吸一口气环顾了四周离开了家女儿呆呆的看着离去的母亲和躲在门框后面无能无力一脸凝重的父亲(如图)纳德则深深的低着头满脸的无力感(如图)。这场戏从女儿开始又从女儿这里结束同时大量的主观人物面部的特写镜头在女儿西敏纳德之间来回经典电影拉片切换极有表现里直逼观众的心里。图图经典电影拉片图图经典电影拉片图综上这一场戏的手持运动摄影极大的丰富了原本单调的场景和内容也巧妙的建立了主要的人物关系同时也引出了影片最为核心的几组矛盾冲突。这一段全部采用手持的运动长镜头镜头不断跟随着人物的行动或者人物视线在房间里移动丰富了画面的表现内容有效的建立了人物关系同时画面也不再那么单调。比如说这场戏的第二个镜头西敏拿着行李包走进客厅里收拾行李镜头侧跟着西敏一直从客厅运动穿过过道、客厅、痴呆老人的房间等场景一方面交代了影片的主要环节介绍了影片中主要的人物以及人物之间的矛盾冲突以离婚、分居施压一心想带女儿出国的西敏、经济贫困带着孩子来应聘帮佣的传统伊朗妇女瑞茨、坚持要留在家中照顾痴呆父亲的纳德、对父母离婚、分居恐惧、疑惑、但又无可奈何的女儿特敏以及患有老年痴呆但依然向往美满家庭的痴呆父亲。不得不说就仅仅一两个镜头就交代出了影片中最为核心的几个人物同时这也暗含了影片所要表现的几组矛盾比如家庭危机、贫富差距、老人问题、宗教信仰等等,特别巧妙值得我们分析、学习。经典电影拉片镜头如何表意看《出租车司机》文刘强如何用镜头表现特拉维斯的孤独?西科塞斯的方法之一就是用镜头将特拉维斯从人群中“孤立”出来:当特拉维斯和其他人在一起时镜头将其他人虚化掉这样特拉维斯的孤独就被巧妙地表现出来了。色情影院里的特拉维斯人群中的特拉维斯经典电影拉片西科塞斯用镜头表现特拉维斯孤独的方法之二就是让镜头动起来产生孤独的氛围。特拉维斯给贝丝打电话的那场戏就是这么处理的。特拉维斯在给贝丝打电话镜头开始向右移动经典电影拉片镜头一直移到空荡荡的走廊西科塞斯对这个镜头的处理方式很满意他说:“《出租车司机》中有一场戏是特拉维斯比克尔在与贝丝打电话摄影机从他身上移开转到一条长长的走廊走廊上空无一人。这是我在筹拍这部片子时脑海中浮现的第一个镜头也是我最后拍的一场戏。我喜欢它因为我觉得它使得这整个剧情代表的寂寞孤独感更加浓郁。”如何用镜头丑化虚伪政客帕兰汀?西科塞斯的办法很“损”(原理和我国的千手观音差不多):他让帕兰汀站在一座有两个人伸着双臂的雕像和摄像机的中间还让帕兰汀也展开双臂由于帕兰汀的双臂和雕像的双臂不在一个平面上从画面上看帕兰汀就像是一只伸着六只胳膊的怪物。更“损”的是西科塞斯还从雕像后面又拍了一个镜头。经典电影拉片“怪物”帕兰汀的正面“怪物”帕兰汀的背面如何用镜头表现特拉维斯与贝丝是“两个世界”的人?西科塞斯通过简单的构图就表现了出来:他让特拉维斯和贝丝分坐一条窗框的两边。怎么隔得不够?好办!西科塞斯又在窗棂的延长线上放了一个我叫不出名字的长方体。画面这就被分割成了左右两半特拉维斯和贝丝各坐在一边那个窗棂和长方体就是“两个世界”的分界线。经典电影拉片“两个世界”的特拉维斯和贝丝仔细看《出租车司机》你会发现许多如上所举的表意的镜头。好的电影必是用心的电影必是调动起所有电影元素(包括镜头)参与表意的电影。别怕“穿凿附会”只要能说出一番道理谁敢说西科塞斯肯定和你想的不一样呢?经典电影拉片看《克莱默夫妇》对话场面调度学如何凸显张力文费尔木与赛泥马在电影的对话场面中角色之间的对话往往是用正反打等对切镜头来实现的最为简单的呈现方式便是谁说话给谁镜头。尤其是内反打镜头直面说话的角色这样的镜头往往占据了此时听者的视点通过镜头我们看到的是听者所应该看到的画面这样镜头的为视点镜头自然也是主观镜头。真正出色的电影其戏剧性的呈现是通过且只能是由镜头语言实现的哪怕即使是在对话场面中人物之间的博弈、力量对比的变化镜头语言在表现这些微妙的情绪变化时也发挥了不可替代的作用。人物所述说的语言台词如果离开了镜头语言的呈现再饱满的情绪也会因失去依托而浮于表面整个场面的情绪会因为缺少正确的视听表达而落不到实处。对话场面中人物之间力量的对比一般体现为对话语权的争夺谁说得有理谁就占据制高点。这在视觉中便体现为对对切镜头的各种微妙选择了。当内反拍配合符合人物视点的景别时这样的镜头往往代表了角色的主观视点而外反拍由于角色都出现在镜头中显然不能代表一个视点镜头两者的差别不言而喻。所以对话段落中人物之间的力量对比便可以通过对这样的镜头的不同选择而体现出来。一般来说在对话段落中占强势地位的人往往拥有视点镜头弱势的人只能被凝视在那么一刻强势的一方对弱势的一方拥有看的权力而弱者只能被看。如果加上镜头的俯拍或者是仰拍角度力量对比就更加强烈了戏剧性张力由此而来。这样的选择最为直观的便体现在对内反拍和外反拍的变化上。《克莱默夫妇》的开场也许就证明了这一点。经典电影拉片母亲的出场正面特写加中景。体现了与儿子的亲近感可能可以为随后的离家制造反差。经典电影拉片父亲的出场正面近景加全景正在谈论工作。夫妻俩的出场模式是一致的只是景别不同。较小的景别与母亲跟儿子之间亲密的大景别形成对比是否说明父亲在一开始的疏远?至少在视觉所传达的感觉上如此。经典电影拉片离家戏的第一个镜头为一个行李箱说明“离家”之后紧接妻子的中景说明了刚才为妻子的主观镜头这是一个离家的决定。经典电影拉片丈夫回家并没有注意到妻子的情绪而是径直去打电话。经典电影拉片经典电影拉片这个阶段丈夫还不知道妻子要离开平衡并未打破两人的景别都是一样的近景他们分享这个空间直到妻子终于让丈夫意识到妻子要离开了由此景别拉远成为了一个视点镜头景别拉远到了中景那是符合丈夫视角的主观镜头因为他的注意力终于回到妻子身上了。经典电影拉片景别相同的正反打一次对抗。经典电影拉片前景处的电梯门框更加营造了一个关于丈夫的视点。梯门内外的正反打说明了两者差别显然妻子更加处在被“看”的视角之下。丈夫像在谴责妻子的离去。经典电影拉片开场两人还是出在平等的位置分享空间。经典电影拉片这个正反打说明了妻子闺蜜处在被凝视的地位因为丈夫开始抱怨妻子不顾家庭离家出走甚至怀疑是闺蜜怂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