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二战期间的日本设计简史

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二战期间的日本设计简史 总 第 109 期 55 一、明治维新与西方文化 日本在建筑、手工艺、美术等方面直到 明治维新初期(明治元年为1868年)始终固 守传统模式,其中一个重要的因素是德川时 代的闭关锁国政策所致。明治以后工艺美术 运动、新艺术运动等欧洲现代艺术运动对日 本设计界产生了深刻影响,但日本的现代设 计的真正觉醒始于昭和初期(昭和元年为 1926年)。 明治维新时期在同西欧的交流上,日本 对西方文化是无批判的全盘接受。出现了什 么都是欧洲最好的倾向,产生所谓崇拜“舶 来文化”的思潮,“这种倾向似乎至今仍存在 于日...

二战期间的日本设计简史
总 第 109 期 55 一、明治维新与西方文化 日本在建筑、手工艺、美术等方面直到 明治维新初期(明治元年为1868年)始终固 守传统模式,其中一个重要的因素是德川时 代的闭关锁国政策所致。明治以后工艺美术 运动、新艺术运动等欧洲现代艺术运动对日 本 设计 领导形象设计圆作业设计ao工艺污水处理厂设计附属工程施工组织设计清扫机器人结构设计 界产生了深刻影响,但日本的现代设 计的真正觉醒始于昭和初期(昭和元年为 1926年)。 明治维新时期在同西欧的交流上,日本 对西方文化是无批判的全盘接受。出现了什 么都是欧洲最好的倾向,产生所谓崇拜“舶 来文化”的思潮,“这种倾向似乎至今仍存在 于日本人的潜意识之中”。可以不过分地说, 日本现代文化是在全盘吸收和模仿西欧文化 的基础上建立起来的。 二、第一次世界大战前后的日本设计界 (1914~1939) 1、英国建筑师康德来日 在建筑领域欧洲的折衷主义原封不动地 被移植到了日本。日本工部省邀请当时英国 的知名建筑师康德(Josiah Conder 1852-1920) 来日,并聘其为工部省技术官员和工学寮教 师。康德除主持设计了东京皇室博物馆、尼 古拉(Nikolai1796-1855俄国皇帝)大圣堂建 筑之外,将西方的先进建筑技术传授给日本, 还将当时西方流行的折衷主义建筑思潮带到 日本设计界。一时间俄国伊斯兰式、文艺复 兴样式、古典主义样式、罗马主义样式等各 种样式的建筑在日本各地拔地而起。这期间 的代 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 作如文艺复兴样式的“赤坂离宫”,它 曾长期被用作国会图 关于书的成语关于读书的排比句社区图书漂流公约怎么写关于读书的小报汉书pdf 馆,到1966年又成为 东京奥林匹克总部,至今还残留着那种典雅 的风貌。其他还有东京火车站、日本银行等 等,也都是当时思潮下的产物。从1920年开 始承建到1936年竣工的国会议事堂是真正标 志折衷主义在日本终结的建筑物。 第一次世界大战后,日本由于经济的需 要国际间交流非常频繁,国内各个产业也异 常活跃,同时设备基础投资力度大,建设了 许多的建筑和工厂。但是那些建设大多缺乏 自主性,当时规模较大的建筑如著名的丸大 厦就是由美国的福勒建筑公司负责承建的。 这之后,东京海上大厦、日本邮船大楼等,才 首次由日本本土的曾根和中条建筑事务所设 计,丸内地区从那时起渐渐地成为近代的办 二战期间的日本设计简史 Japanese Design's Brief History in the Period of the Two World Wars 吴 卫 编译 Edited by: Wu Wei 公区集聚地。 2、日本分离派建筑联盟 在欧洲维也纳分离派运动的影响下, 1930年东京大学建筑系毕业的几位年轻建筑 师辰野金吾、石本喜久治、堀口 己、山 田守、山口文象等也成立了分离派建筑联 盟,但是他们在平和博览会中所展示的分离 派运动成果,大多只是将德国新艺术运动的 代表建筑师奥别列去(Joseph Maria Olbrich,1867~1908)在达姆施塔特树立的 大公成婚纪念塔样式,原封不动地在博览会 中派生出来而已,其形式虽在当时较为新 颖,但也只是将西欧的建筑样式在日本的翻 版,没有从功能出发探讨新建筑形式。 到了20世纪三十年代,在德意志制造联 盟、包豪斯运动及国际式建筑的影响下,出 现了以下以功能为主的建筑:东京中央邮电 局,设计者:吉田铁郎,1934年;日本牙科 大学,设计者:山口文象,1933年;茶水车 站宿舍,设计者:伊藤滋,1932年;白木屋, 设计者:石本喜久治,1931年;若狭府邸, 设计者:堀口 己1937年。可以看出以上 建筑多为当年日本分离派建筑联盟的年轻建 筑师们所为,如堀口 己的狭府邸是尝试功 能主义的作品,让人一看就会联想到柯布西 耶的萨伏伊别墅。 3、早期的日本设计教育机构 随着工商产业的迅猛发展,重工业和服 务产业也迅速崛起,其迅速发展的势头受到 世界的瞩目。这期间教育机构也不断扩展, 继明治时代设立的东京美术学校(现东京艺 术大学)之后,从工艺发展的角度,京都工 艺学校及大正末期的东京高等工艺学校(现 千叶大学工学部)相继成立。另外,作为主 管部门,工商省还设立了工艺(美术)指导 所,负责指导国内、外进出口商品的工艺指 导,目的是为了生产优良的日本产品。 4、布鲁诺·陶特来日 昭和8年(1933年),应工商省工艺指导 所邀请,德国人布鲁诺·陶特(Bruno Taut) 来日,他发掘了日本民族传统的艺术价值, 盛 赞 桂 离 宫 为 东 洋 的 帕 提 农 神 庙 (Parthenon)。陶特是德意志制造联盟中表 现主义设计师,且是一名具有较强指导能力 的建筑师,他认为日本应从本民族的艺术出 发,将日本的手工艺与现代工业相结合,他 的思想直接促进了日本走现代技术和传统工 艺相结合的日本式的发展道路。 这期间包豪斯思想及设计教育也进入日 本,出现了丰口克平等的“型而工房”(主要 从事家具设计与制作)运动。战后包豪斯教 育体系被美国、德国完整地承继下来,早期 的日本设计院校也将包豪斯的基本理念和教 育思想作为设计教育的办学方针(特别是日 本大学艺术学部,有出身于包豪斯学校的建 筑师山 先生,将包豪斯的思想接纳入大 学设计教育系统直至今日)。由此日本真正接 受了工业设计的概念,对日本产业界产生了 深远的实效的影响力。 三、第二次世界大战前后的日本设计界 (1939~1960) 由于爆发了第二次世界大战,设计的发 展被迫中断,只是到了战后,由于工业设计 对产业的重要作用,整个社会才真正认识并 接受工业设计的重要性。 1、平面设计(graphic design)的发展 日本平面设计随着消费产业的步入正 轨,从大正时代开始,首先出现了广告的形 式,到明治时代,啤酒的广告、岩谷和村井 的香烟广告等以石版画的印刷方法已被大量 印刷。但是,那个时期的广告,谈不上什么 设计只能是广告画而已。 大正时期出现了“广告”(poster)一词, 当时日本国内的日本画画家和西洋画画家, 将所谓的“美人画”也作为广告画的形式进 行创作。如在“劝业博览会”上荣获一等奖 的冈田三郎助的美人画,其为三越吴服店设 计的广告,让人开了眼界。接着桥口五叶的 美人画以及受新艺术运动影响、在当时的年 轻人中人气较旺的竹久梦二、高 华宵等的 美人画、广告铺天盖地地占据了报纸广告的 主要市场,步入了一个广告的时代。 从大正末期到昭和初期,日本的产业迅 速发展,海外文化交流活动十分繁盛,工艺 美术教育成果显著,东京美术学校图案专业 以及其他学校的毕业生们,作为广告设计师 积极活跃着。例如美术学校毕业的杉浦非水、 山名文夫、里见崇次、河野鹰思等在日本广 告界已崭露头角。战后,昭和23年(1948年), 报社、赞助商、广告业者和设计者们一起,成 立了“日本广告协会”,通过举办展览会、介 绍国外的设计师,促进了日本平面设计事业 的发展。昭和26年(1951年),在二科会中 设立了二科商业美术部,该会在同年九月还 举办了展览会,日本宣传美术会也同时举办 了“日宣美展”。第二年,二科商业美术部从 日本宣传美术会请来了赤羽喜一、河村运平 等商业美术家,举办了第二届二科商业美术 展,这次展览不像第一届展览会是依赖纯美 术家们评审,而是完全通过商业美术家们自 己评审。从那以后,二科商业美术展同日宣 世 界 设 计 经 纬 总 第 109 期 56 美展一起,每年举办一次直到昭和45年 (1970年)。 2、工业设计(Industrial Design)的发展 工业设计领域在战后也异常活跃,收获 显著。二战以后日本工业发展迅速,特别是 电气工业、汽车工业等,以及照相机、缝纫 机等产品迅速成长,技术与品质完全达到了 世界先进水平,其产品设计更是如鱼得水、 发展迅速。日本通商省为了提高和鼓励日本 产品的质量和设计水平,在昭和32年(1957 年)还制定了给优秀产品授予G标志(Good mark)荣誉的奖励措施,奖赏范围包括机械、 杂货、家具、住宅设备和纺织等五个领域的 产品。 日本工业设计师协会著名人物小池岩太 郎、GK工业设计研究所所长荣久庵宪治等, 将许多工业设计师组织在一起,强调集体智 慧协同设计,在钢琴、摩托车等方面创造了 日本独特的现代主义设计形式。 与此相对的设计师小杉二郎,以机械作 为设计的主体,始终坚持以彻底的功能主义 为立场,其代表作有马志达(Mazda)R360 双座轿车、马志达三轮摩托,其他还有著名 的蛇眼缝纫机等。 其他知名的设计团体还有KAK组,以 智囊人物秋冈芳夫为中心,成员主要有金子 至、河润之介、柴田和夫等人,代表作有8厘 米摄像机及其他款式的摄像机等设计。 3、工艺(Craft)的发展 大正15年帝国工艺协会成立,并创办了 帝国工艺杂志,直到二战前昭和13年(1938 年)才被废止。在工艺领域,柳宗理被称为 第一人,他涉足的领域较广,从胶合板凳到 三轮摩托车,到处留下了他的足迹,特别是 在民艺方面为日本传统工艺美术做出了巨大 的贡献。另外,他曾在米兰国际展览会上获 得过金奖,向世界展示了日本设计的风采。 另外一位知名设计师剑持勇则走日本传统工 艺与现代化技术相结合的道路,紧接着还陆 续出现了许多优秀的年轻设计师。 战后由于技术与工业的发达导致日本国 内工业产品泛滥,很多日本人开始怀念和喜 欢传统的手工艺制品,但是由于一些手艺技 术的后继无人甚至失传,加上天然原材料的 贫乏,导致传统工艺品供不应求。为了解决 这些问 快递公司问题件快递公司问题件货款处理关于圆的周长面积重点题型关于解方程组的题及答案关于南海问题 并振兴日本传统工艺,昭和49年,在 日本通商省的支持下成立了日本传统工艺品 产业振兴会,该会的重要任务之一就是:每 年评选优秀的传统工艺产品,并授予其产品 “传统标志”作为奖赏宣传和真伪鉴别。 四、小结 日本近代设计界受欧美的影响较深,他 们一方面通过邀请欧美知名设计师或教育家 来日传授设计思想;另一方面在模仿中不断 当宗教改革浪潮波及至斯堪的纳维亚 时,迅速改变了那里各国人民的天主教信仰, 将北欧各国转变为新教国家。在影响人类社 会生活的诸多因素中,宗教常占有重要的地 位。由宗教信仰和宗教活动所产生的强大的 现世生活观与直觉的艺术 Secularism and Art of Intuition 易 晓 Yi Xiao 心理约束力,可以成为指导人们日常行为并 制约个人行动的社会力量。秩序、理性、守 法、进取、谦恭⋯⋯这些新教所推崇的品性, 在斯堪的纳维亚的世俗生活中被奉为行为规 范,得到严谨的遵循。新教文化的精髓,当 北欧的现代设计逐渐发展起来时,不可避免 地沉淀于其中。简约含蓄的造型、朴素清淡 的色彩带来的秩序感,折射出理性思维的作 用;对完美 设计方案 关于薪酬设计方案通用技术作品设计方案停车场设计方案多媒体教室设计方案农贸市场设计方案 的追求也是积极的生活 态度的表白;对自然的热爱、对人性的关切, 几成北欧设计的代名词,这附和着新教质朴、 真挚、谦逊的人生观,及其对神、大自然的 敬畏,对个人生命价值的尊重。 另一方面,为了忠实于“尽最大可能地 利用现世和来世”①的原则,北欧设计体现出 其地域文化根本的务实作风。斯堪的纳维亚 人是务实的民族,他们虽有自己长期以来的 虔诚信念,但并非将现世的幸福全部寄托在 遥远的彼岸世界;与此相反,他们生活的着 眼点建基于当下的世界,不需要经过曲折的 迂回而直接享受生活的实惠,感受生命的恩 赐,体会思考、情感、创造和行动的满足与 愉悦。以其新教的观点来看,他们在现世中 遵纪守法,勤劳地工作,节俭地生活,最大 限度地积累财富,就是维护着上帝的荣耀, 必为上帝所嘉许。所以,他们追求实际的效 益与其信仰是相吻合的,这点在其设计的创 造活动中也不例外。 在斯堪的纳维亚设计领域,普遍注重对 效率的研究;对结构和材料的精心推敲、对 生态环境的关注等,早已成为从业人员的一 地摸索和实践。虽然在早期曾一度出现大 量抄袭和剽窃欧美设计的现象,但只是发 展中的瑕疵而已,没有影响日本走传统文 化与高技术相结合的道路。这最主要得益 于德国表现主义建筑师陶特的设计思想, 他早在70年前就告诫日本设计界要重视传统 文化,要吸收外来文化有益的营养,但又 要将日本传统工艺与现代技术相结合,走 日本式的设计发展道路。这期间欧洲新艺 术运动、包豪斯思想对日本的设计教育界 影响深远而巨大。日本设计界的成功还有 一个重要的因素是日本在明治时期(一战 前)就设立了美术及工艺学校,这对于设 计人才的培养和传承起到了积极的作用, 为二战后的日本工业的崛起打下了坚实的基 础 。 参考文献: 1、桥本太久磨.近代デザィンの步み.东京: 理工学社.1989,9-1~10 2、日野永一.日本デザィン史の現況.デ ザィン学研究.1989,(72).6~11 3、福井晃一.デザィン小辞典.东京:ダヴ ィッド社.1989. (吴卫 清华大学美术学院博士研究生) 图1 FISKARS园艺剪 奥拉维·林登(Olavi Linden)等设计世 界 设 计 经 纬
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