大历诗风

1． 大历诗风：指的是大历至贞观元年间活跃于诗坛上的一批诗人共同创作风貌。高雅、宁静、清冷。 士人心态：疲惫、衰退、苍老、冷淡，与盛唐形成对比。 2． 大历诗风的主要特点：1.情感萧瑟落寞，语言色彩暗淡清冷。 2.骨气明显减弱 3.题材相对狭窄，山水与人情是描写的主要重点，也最成功，很少提及国家与社会。 4.意象类型的二元化象征性和描述性意象。《陌生化诗学》 5.刻画精细，语言省净，长于炼试，含蓄多味。 缺点:题材相同，情调相近，意象重复，结构定型，缺乏创新性进取精神，学习王孟，但不如他们明朗，更加的幽寂凄冷。 3． 韦应物——幽淡自在 《滁州西涧》：1.作滁州刺史被贬之时，讽刺君子在下，小人在上。幽草——有安贫守节品质。黄鹂——仕宦世态。表达作者恬淡胸襟。韦应物绝大部分诗歌作于辞洛阳丞一职后，吏隐诗著称于世，他向往隐逸的宁静，有意效法陶渊明，冲和平淡，成为韦应物诗歌创作的主导倾向。 2晚潮下雨水急之时，船却依然自横，二者对比，表达不在其位，不得其用的无奈情怀。这首诗表达一种矛盾无奈的处境和心态，无奈忧伤的情怀，有一种冷漠的情思氛围。 4． 刘长卿;反映这一时期士人的孤独冷漠的心态，具有代表性。总体风格：凄清悲凉 5． 大历十才子：1.风格：主要写日常生活细事、自然风物和羁旅愁思。抒发寂寞清冷的孤独情怀，表现超然世外的隐逸风调。 6． 顾况——俗中有奇 有怪奇的思想，怪奇的比喻 顾况的诗俗的一面影响了张籍。王建和元白诗派。怪奇的一面影响了韩孟诗派。 7． 李益——慷慨悲凉 《夜上受降城闻笛》 8． 中唐后期诗的主要特征：1.题材内容的扩大 2.以文为诗 3.古重于律 4.风格多样，个性突出 9． 韩孟诗派理论主张：1.“不平则鸣”说：不平，主要指人的内心的不衡强调的是内心不平感情的抒发。另一要点在于特重诗歌的抒情功能。 2.“笔补造化”既要有创造性的诗思，又要对物象进行主观裁夺 3.崇尚雄奇怪异之美 10． 韩愈——敢作敢为，忠正耿直，力图超凡脱俗 创新：1：追求奇绝险怪的艺术特色，反对平庸纤弱，肤浅圆熟。2.以雄大气势见长和怪奇意象著称的诗作。 在风格上追求苍劲雄浑，硬语盘空。 以俗为美，以丑为美。3.以文为诗：以散文章法，以议论为诗，肆才学为诗 11.孟郊——性格孤傲，不谐流俗 诗作：多抨击黑暗世俗，强烈表现自我悲慨和贫寒生活的诗作。 孟郊作诗以苦吟著称，注重造语炼字，追求构思的奇特超常。 “郊寒岛瘦”：郊寒，写孟郊苦寒生活的凄凉心境。岛瘦，针对贾岛诗内容的单薄，情感淡漠而言，写的不饱满，不丰腴。 12.李贺——诗鬼 苦闷诗意、凄艳怪奇 《金铜仙人辞汉歌》 李贺诗的艺术风貌——凄艳诡激：1.奇：立意奇（写冥界） 意象奇 想象奇 2.幽：题材之幽 构思之幽 好用借代 3.冷：意境幽寒，大量使用有寒意的词 4.艳：如百家锦纳，五色炫耀，光彩夺目。 【267——269】 13.白居易的诗歌主张【284】：1.诗歌创作要为现实政治服务 2.认为诗歌有感人的力量，具有教育作用 3.强调内容与形式上的关系，内容是根本，但形式与内容也紧密相关【284】 4.诗歌反映时代盛衰，可以补查时政，泄导人情 5.重视“风雅比兴”，反对“嘲风雪”“弄花草”的六朝诗风。【284】 14.杜甫与白居易写时事诗的不同：杜甫写所见所感生民疾苦与一己遭遇之悲怆情怀融为一体，虽于写实中时时夹以议论，含讽喻之意，却并非以讽喻为出发点。杜诗出之以情，白居易与杜甫的不同处正在于他出之以理念，将为君而作视为作诗的主要目的，从而极度的突出诗歌的现实功利主义色彩，将诗歌等同于谏书，奏章，使不少诗的形象性为讽刺性的说理、议论所取代。 15.《新乐府》五十首：特点：1.一篇专咏一事，篇题即所咏之事，篇下小序即为该篇主旨。 2.不少篇章形式灵活，多以三字句起首，后接以七字句，富有民歌咏叹情调，在语言运用上，力避典雅的书面语，而用口语或俗语穿插其中。 3.一些优秀诗篇善于生动的描绘人物，感情浓烈。 缺点：1.《新乐府》的创作目的是“首句标其题，卒章显其志”为了做到这一点，作者往往不惜以丧失艺术性为代价，给诗篇添加一个议论的尾巴，有时则画蛇添足，作不必要的重复。 2.有些诗篇所写事件，诗人本无深感，只是为了凑足五十篇而作，所以写的枯燥乏味，不耐咀嚼。 3：在语言使用上，因一意追求浅显务尽而失之于直露无隐，有时一件简单的事理也要反复重说，致使诗作不够精炼含蓄。 16.《长恨歌》 层次 主题 表现：白居易感受和表现李杨 故事 滥竽充数故事班主任管理故事5分钟二年级语文看图讲故事传统美德小故事50字120个国学经典故事ppt 的思想角度在《长恨歌》中是由它的叙述角度具体体现出来的：1.作者客观介绍的视角 2.唐玄宗的视角：有情欲的世界，绝大部分篇章体验的是唐明皇的感受 3.半人半神的视角：出现的是幻影的描写 艺术成就：1.精巧独特的艺术构思，全篇中心是歌长恨，却从重色写起给予极力的铺陈渲染 2.抒情、叙事、写景相结合的表现方式抒情成分很浓，回环往复的特点，美景表哀情。 3.多样化的修辞手段：对仗手法，便于吟诵，有音乐美，表达意思凝练，抒情酣畅。反复手法，强调意思，突出情感。顶针手法，进一步推进故事情节发展，使情节更为紧促。 4.避实就轻，虚实结合的写作手法，目的是淡化历史，美化爱情，浪漫与古典相结合的一种美学风范。 17.韩、柳传记散文的艺术创新;1.塑造人物形象采用了重点记叙与具体描写相结合的办法 2.真实诚挚的抒情和作者的主观介入 3.传记文学语言的创新 18.唐传奇（小说）兴盛的原因：1.经济因素 2.政治因素：科举 制度 关于办公室下班关闭电源制度矿山事故隐患举报和奖励制度制度下载人事管理制度doc盘点制度下载 ，弱化了贵族势力在社会中的影响 3.社会思潮的因素：儒、释、道并行且兴盛社会开放 4.文化艺术的因素：诗歌散文的发展，散文的写作形式影响到小说 5,。小说发展的内部原因：从先秦到六朝的铺垫。 主要内容：爱情 神怪 豪侠 历史 19.唐传奇的成就及其在小说史上的地位及影响： 1.艺术成就：有意虚构的故事内容【327】 丰富多彩，栩栩如生的人物描写【328】 严谨完整，波澜起伏的艺术结构【327】 精简华绝，优美动人的语言【328】 2.历史地位：就作者来说，是意识的进行小说创作 从作品的内容上看，更切近现实生活，题材广泛，思想内容丰富 艺术表现技巧大为进步 3.艺术影响：唐传奇基本上仍是以写奇为旨归的，其新颖别致的题材和曲折生动的情节常为后世戏曲、小说及讲唱文学所采用，如《西厢记》。 20.杜牧：主导诗风：情志高远，笔力劲拔 文学主张：凡为文以意为主，气为辅，以辞采章句为之兵卫 怀古咏史诗的特点：1.常常书写对于历史上繁荣昌盛局面消逝的惆怅情绪，盛衰兴亡不可抗拒的哲理意味。 2.借题发挥，表现自己的政治感慨和识见，如《赤壁》 21.《阿旁宫赋》写作特点：1.想象，比喻，夸张并美 2.描写，铺排，议论兼擅 3.骈句散行，错落有致，单句散行 22.李商隐——朦胧多义、凄艳浑融 艺术风貌：1.朦胧多义：诗情的幽约化 意象的心灵化 用典的多元化 意象组合的跳跃化 心境的深微化【357——361】 凄艳浑融：【362】 与齐梁诗歌相比 与阮籍相比 与李贺相比 与杜甫相比 23.李商隐对唐诗的贡献：1.对心灵世界作出了前人未曾有过的深入和开拓 2.开拓了一个全新的艺术表现领域 3.无题诗、咏物诗、咏史诗三种类型诗歌上的发展作出了突出贡献 4.在体裁方面，他的七律、七绝，深婉精丽充分发挥了这两种诗体在抒写感情、表现心灵方面的潜能。【363】 24.《花间集》【372】 温庭筠 韦庄 25.王禹偁：文学主张：反对艳冶萎靡的文风，主张“复古”，维护“斯文”强调“传道师明心”要求诗歌应做到文辞明的晓畅，平实易懂，而不能“语艰而义奥”并且不排斥语言的精工，同时强调情感和经历对创作的重要作用。 诗文成就：1.诗歌创作，其诗歌创作深受白居易影响，以谪居商州期间为界，分前后两期。前期：有意识的模仿白居易的唱和之作，大量创作酬唱诗内容多为流连光景，应酬赠答，形式上多为律诗意境浅显，狭仄。但也有一些作品突破了白居易“元和体”的范围，而学习白居易的讽喻诗精神，反映民生疾苦，揭露政治弊端。 后期：开始自觉的学习白居易的新乐府精神，创作力空前旺盛，创作了大量反映现实，爱国爱民的作品，成就较高。这一时期的诗大多采用古体诗的形式，诗风平易流畅，简雅古淡，语言朴实无华，在艺术手法上已经流露出散文化的倾向，一些抒写贬谪之苦和闲适情趣的诗作则从造语、意境等方面得到杜甫诗的精髓 2.散文创作，大力提倡写作古文，其散文大多具有丰富深刻之思和真切朴实之情，文风晓畅古淡。 26.西昆体：代表人物：杨亿、刘筠、钱惟演 艺术特征：首先，诗歌内容题材狭窄 其次 ，诗歌宗法李商隐 其优秀之作具有意旨幽深，音律谐美、词采典丽的艺术特征 27.晏殊——温润秀洁、富贵典雅 1.笔调的清雅化，以清新之词写男欢女爱，以丽雅之笔写雍容华贵 2.言情的细腻化，晏殊在言情上善于用精炼的语言捕捉一刹那的情景，并深曲细腻的表现出来，也善于即景传情，构造出浑然天成的意蕴 3.情思的哲理化。晏殊在词作中能融入自己的主观情感和哲理体悟，努力展现出人间幽密深邃的内心世界。他写的男欢女爱是上升到精神层次的，不是具体的，而是表达一种普遍的抽象的情感 4.境界的高远，晏殊在传统的题材上。能开拓出新的境界，以高远阔达超越了五代词的凄艳哀婉。 28.柳永（千古曲祖）：第一个专业词人，宋词发展史上第一个里程碑人物。 柳永词的艺术成就：1.将青楼歌妓和市井女子写进词中 2.生动全面的展现了北宋的节物风光和民情风俗 3.创作羁旅行役词 4.艺术手法的新变法，发展了慢词，大量使用了铺叙和白描手法 29.小令与慢词的区别：1.小令因篇幅短小，只适宜用传统的比兴手法，通过象征性的意象群来烘托，传达抒情主人公的情思意绪 2.慢词，尽情的铺叙延展，柳永将敷陈其事而言之的赋法移植于词，或直接层层刻画抒情主人公丰富复杂的内心世界或铺陈描绘事情发生发展的场面和过程，以展示不同时空场景中人物情感心态的变化，柳永改变了小令一统天下的局面。 30.欧阳修的文学主张：倡导诗文革新在本质上是针对五代文风和宋初西昆体的，其文学理论和创作实践都与复古派文论家有很大的不同，反对“太学体”。 1.强调道与现实生活关系密切 2.强调文道并重，其思想意义分为两点：1.把文学与道看的同样重要 2.把文学的艺术形式看的与思想内容同样 3.强调情感因素在文学创作中的重要 散文的艺术风貌：1.平易流畅，文从字顺 2.声情并茂。一唱三叹 3.灵活多样，不拘一格 欧阳修诗歌的题材内容：1.社会现实题材 2.抒写个人的生活经历和情怀 3.借历史题材咏怀 4.对日常家居生活琐碎细物的描写（是宋诗在题材对唐诗的超越） 艺术风貌：以议论为诗 以文为诗 欧阳修词的创作贡献：1.对婉约词题材内容的开拓：一直延续五代以女性口吻写男女情事，男女情怀 士大夫情怀，知识分子 歌咏风光 咏史怀古 酬唱赠答 2.对深婉缠绵，幽怨曲折风格的构建 3.对通俗化词风的尝试，一是在内容上，欧阳修有些情词写的直率泼辣，近于俚俗。二是在形式上，吸收了一些民歌的表现手法 31.王安石：王安石的文学主张“适用为本” 艺术特色：王安石的诗歌创作以熙宁罢相退居江宁为界，分为前后两期。前期：议论为主，直论而少含蓄，明显表露出散文化的倾向。后期：趋于蕴藉平淡，更富于诗的特质 前期创作共同点：1.工于锻炼 2.以才学为诗 3.以议论为诗 32.苏轼：苏轼的文学观：1,。继承“载道”思想，强调文学的本体意义，注重文学的审美特征 2.反对雕琢，崇尚自然 3.强调把握事物的特征，以神似取胜 4.主张创新，强调艺术个性 苏轼议论文总特点：理完气足 汪洋恣肆 平易自然 苏轼的杂文：1,。自然畅达，如行云流水，平淡清新，似清水芙蓉 2.抒情，叙事，议论密切结合 3.不拘一格，挥洒自如，变化多端，翻空出奇 苏轼诗的艺术成就：一：以文为诗：1.运用散文文法：不仅在散文中融入还吸取开合文法，，起承转合之法 2.议论精警，具有情韵 3.好用典故，“以才学为诗” 以文为诗特点：对韩愈以文为诗的继承补充，运用的更加广泛多样 文融诗更显协调 更加自然流畅，少板式之弊，突出诗歌传统笔貌，又具洒脱锋利 二，想象丰富，比喻巧妙：1.苏轼善于以距离本体极远甚至毫不相关的食物作喻体，用丰富的想象力构建可喻性的契合点，既新奇，又贴切，让人在意外事物的联想中感悟本体事物的深邃。2.善于用博喻 三，苏轼有些诗还体现出对自然平淡风格的审美追求，化精致为自然，以自然出雄放 苏轼的词：使词体从争艳科化中脱离出来，扩大表现力，提高了词的抒情和艺术品位，使词与其他文学样式鼎足而立 苏轼“以诗为词”的表现：1.词题材的扩大 2.阳刚之美的展现：以豪放之美展现阳刚之美 以旷达之韵展现阳刚之美 以明朗之情展现阳刚之美 以清雅之语展现阳刚之美 苏轼词的贡献：一.就文体自身的发展而言，苏词的历史性贡献超过了苏文和苏诗，苏轼继柳永之后，对词体进行了全面的改革，最终突破了词为“艳科”的传统格局，提高了词的文学地位，使词从音乐的附属品转变为一种独立的抒情诗体，从根本上改变了词的发展方向二.苏轼对于词的变革，基于他对诗词一体的词学观念和“自成一家”的创作主张。苏轼首先在理论上破除了诗尊词卑的观念。1. 为了使词的美学品位真正能与诗并驾齐驱，苏轼还提出了词须“自是一家”的创作主张 2.扩大词的表现功能，开拓词境是苏轼改革词体的主要方向。他将传统的表现女性化的柔情之词扩展为表现男性化的豪放之词，将传统上只表现爱情之词改革为表现性情之词，使词像诗一样可以充分表现作者的性情怀抱和人格个性 3.以诗为词的手法则是苏轼变革词风的主要武器，所谓以诗为词，是将诗的表现手法移植到词中，这在苏词中主要表现为用题叙和用典故两个方面 33.黄庭坚文学主张：强调诗歌不应直接干预社会生活，要具有怨而不怨温柔敦厚的气质，强调诗歌的独立个性价值 2.重视师法前人的创作成就与讲求破除传统，大胆创新结合 诗歌的艺术特征：文人气和书卷气浓厚生新瘦硬的审美风格 夺胎换骨，推陈出新，保留诗意，但用自己的语言来典化，使人耳目一新 善用坳句险律，以文为诗 34.江西诗派：宋徽宗，吕本中作《江西诗社宗派图》尊黄庭坚为诗派之祖，自黄庭坚以下，列陈师道等25人“以为法嗣”，江西诗派由此得名，黄庭坚的文学主张是江西诗派创作的指导思想。 35.晏几道词的题材内容：小山词以恋情为主，但其词在抒写男女悲欢离合之情时带有深刻的人生失意的抑郁深愁，同时其所描绘的恋情不再是五代和宋初词人笔下泛华的恋情，而是有明确具体的指向：1.在整体风格上，小山词以语淡精深，曲折细腻著称 2.在艺术手法上，小山词善于通过建构梦境或追怀往事来营造飘渺， 幽妙的意味空间，往昔与现实的反衬，凸显自己一往情深。 36.秦观：苏轼称他是“今之词手”。在艺术上秦观词的主要特征：情辞相称，意蕴兼胜 情深：1.情感内质的深邃。情感不仅来自日常生活，而且还来自于仕途坎坷，现实与理想的巨大落差 2，情感表达深婉 境胜 辞丽 37.周邦彦：清真词的题材内容：1，羁旅行役词 2，咏物词。贡献：使慢词成为咏物词的重要体制 开创了以情为主的咏物模式，形神兼备的同时，能够摆脱物的局限，寄托自己的悲欢情愁，构建一种有我之境 3，情词。一些作品在叙写男女欢爱，相思，离别的情感时，给予了个人的身世之感。 清真词的艺术风貌：1.美成风力，独绝千古 2.雄浑和雅，书卷气，文人气浓，因而形成了周邦彦的两大特点：富艳精工 精心锻炼 3.章法结构，主要是从柳词变化而来，长于铺叙，但变直叙为曲叙，往往将顺叙，倒叙和插叙错综结合时空结构上体现为跳跃式的回环往复结构 38.李清照：词学观念：《词论》 成就：在理论上确定了词的独特地位，提出来词别是一家之说 在创作上。李清照生动的展现了她的生命历程和情感历程 是中国文学史上创造力最强，艺术成就最高的女作家 语言特色：无论是口语还是书面语，一经她提炼就别开生面，精妙清亮，风韵天然 最善于用最简练的生活化的语言准确生动的表现复杂多变的心理和情感 李清照词题材内容：1，优雅生活情趣 2，离别相思的闺阁愁情 3，感伤生世的凄苦之情，南渡之后在词中咏叹自己不幸遭遇的同时流露出沉痛的家国之思 艺术特色：1.自描手法，描写闺阁环境，细节或动作，情态，以此传达出复杂微妙的心态和情思往往是快人快语的自然流露 2.清新浅近的语言 3.柔中有刚的婉约 39.陆游：诗歌的思想内容：一.爱国主题的诗。1.抒发抗金报国的豪迈激情 2.塑造了抒情主人公的自我形象 。3歌颂抗金斗争，揭露统治集团的妥协投降的屈辱国策 4.反应人民要求恢复故土同一祖国的愿望 二。反应农村生活的诗。陆游农村生活的诗具有特色的是他的一些描写乡村的田园风光，节令民俗的诗 三。表现闲适情趣的诗 四，爱情诗 陆游诗歌艺术成就：一。创作方法方面：1.善于用概括的手法反应现实，不重铺叙具体的情节故事，着重抒发自己的主观感受 2.善于用夸张的手法表现自己的主观感受，把主观情感表现的更加真切感人 3.善于用梦幻的手法表现理想，抒发受到压制的激情 二。艺术风格方面，豪放丰腴。陆游诗兼有李白的豪放和杜甫的沉郁，形成雄浑奔放而又清新自然的诗风 40.辛弃疾词的思想内容：