传统建筑的现代表达_品评贝聿铭的苏州博物馆新馆(1)

传统建筑的现代表达_品评贝聿铭的苏州博物馆新馆(1)   FUKAN副刊建筑文化现代表达文/杨乔娴 —品评贝聿铭的苏州博物馆新馆贝聿铭于1917年生于中国广东，家庭富裕，而且具有很好的教育和文化背景。贝的童年时代是在上海和苏州度过的。苏州最有名的园林之一“狮子林”曾是贝家的私家园林，其中留下了贝聿铭童年时玩闹、嬉戏的身影。 “狮子林”以及苏州的其他园林的设计手法，对贝聿铭建筑设计产生了潜移默化的影响。贝聿铭在上海教会学校的经历使他直接接触到西方文化，也目睹了上海外滩20-30年代大量宏伟的...

  FUKAN副刊建筑文化现代表达文/杨乔娴 —品评贝聿铭的苏州博物馆新馆贝聿铭于1917年生于中国广东，家庭富裕，而且具有很好的教育和文化背景。贝的童年时代是在上海和苏州度过的。苏州最有名的园林之一“狮子林”曾是贝家的私家园林，其中留下了贝聿铭童年时玩闹、嬉戏的身影。 “狮子林”以及苏州的其他园林的设计手法，对贝聿铭建筑设计产生了潜移默化的影响。贝聿铭在上海教会学校的经历使他直接接触到西方文化，也目睹了上海外滩20-30年代大量宏伟的新古典主义建筑的兴建，这引起了贝聿铭学习建筑的兴趣。17岁那年，贝聿铭离开上海到美国学习建筑。在美国学习特别是在哈佛大学的建筑研究生院师从布鲁尔和包豪斯的创始人格罗庇乌斯为其成为现代建筑大师奠定了基础。正是由于中西结合、传统与现代结合的背景，以及希冀彰显中国传统文化和使中国立于世界民族之林的心结使得这位在西方现代建筑史上留下了辉煌成就的建筑大师，始终不忘进行中国现代建筑的民族化的探索即中国传统建筑的现代表达。在哈佛大学读研究生期间，贝聿铭曾和格罗庇乌斯曾经尝试探索如何在中国现代建筑中体现中国特征，最后他们认为，在中国历代建筑中都极为醒目地存在的质朴的墙体和小庭院是两个永恒的特征。1943年，作为毕业设计作品，贝聿铭设计了上海艺术博物馆。这个引起广泛讨论的设计，基本上确立了他日后进行中国建筑创作民族化实践的几个原则。 1982年，贝聿铭设计了香山饭店，完成了他第一次中国传统建筑现代化的实践。通过这个设计，他确立了对墙体的特有处理手法：朴素的白墙、灰色分割线和菱形窗。借景入室的手法、方和圆等大量中国传统符号的运用使得这座现代化的建筑具有中国特色。但需要指出的是香山饭店采用的是中国传统的轴线布局，内部材料的应用也以木、竹等自然材料为主，相对于苏州博物馆新馆而言，这时的建筑实践处于中国传统建筑现代化的初级阶段。苏州博物馆新馆位于有2500年历史的苏州历史古城街区中心，与建于清代的全国重点文物保护单位忠王府相通且与被联合国教科文组织列为世界文化遗产的明代名园拙政园只有一墙之隔。被中国传统建筑包围的文脉以及贝先生对中国传统建筑现代化的追求决定了新馆“中而新，苏而新”的风格。新馆建筑面积1900平方米，建筑群坐北朝南，由三大块组成：中央部分为入口、中央大厅和主庭院；西部为博物馆主展区；东部为次展区和行政办公区。从总体风格上来看，以墙体和小庭院围合而成的建筑群与建筑布局的非对称性彰显了新馆传统和现代结合的风貌。新馆建筑群现代几何形坡顶是错落有致的江南传统屋顶建筑特色进行现代几何抽象的产物。中国传统建筑的灰色屋瓦则由现代建筑材料花岗岩和玻璃取代，同建筑群体几何形状和传统建筑阶梯顶棚     FUKAN 副刊起伏变化的天际线一起烘托出建筑的现代韵味。墙上的漏窗运用了传统的造型但采用了现代的材质，这是与整个建筑群传统而又现代的整体气质相一致的。中央大厅北面的主庭院是新馆最吸引人的地方。主庭院东、南、西三面由新馆建筑相围，北面与拙政园相邻，大约占新馆面积的五分之一左右。庭院是中国传统建筑的重要元素，与中国文人、士大夫崇尚隐逸和热爱自然的情怀有密切关系。新馆的庭院与传统建筑的后花园相比呈现出似曾相识又绝然不同的感觉。这是一座在古典园林元素基础上精心打造出的创意山水园，由铺满鹅卵石的池塘、片石假山、直曲小桥、八角凉亭和竹林等组成。池塘由长短不规则直线围合，形成一个复杂的平面形体，并用石材构造起来，水池周围地面大面积铺装也主要用平整的石材。池塘在传统的基础上呈现出了全新的现代风貌。片石假山位于池塘北面且与拙政园只有一墙之隔，正是这一面白墙成为“片石假山”抽象山水画的背景。这是贝先生受到扬州“片石山房”中相传是石涛用石材叠出的“人间孤本”的启发之后得到的灵感。“片石假山”以北宋米芾的山水画为蓝本，用片石、沙砾等材料构造出一幅现代抽象山水画。其中国传统建筑中假山的原型以及中国传统水墨山水画的意境表明了它的传统特性，同时其现代的材质及高度的抽象性和概括性又彰显出其现代特色。这也许正是贝先生不选择中国造假山的传统材料太湖石而采用花岗岩和沙砾等现代材料的原因之一。凉亭是中国古典园林的重要组成部分，在主庭院中自然少不了它的位置。以钢架为材料的几何形构造使人觉得仿佛是科幻电影中的景物，这增加了庭院乃至整个新馆的现代的感觉。运用方圆等中国传统符号和现代化的玻璃材质形成的大门，室内走廊通道顶上用来采光的钢架玻璃天棚以及厅内顶部来源于传统建筑中藻井形式的几何形叠加变化的天窗都彰显了新馆传统和现代水乳交融的特性，尤其是对于光线的出色运用使得整座建筑显得透明而轻巧。假山是中国古代园林的重要景致；屏风，在我国历史悠久，相传三千多年前，我国就有室内安置屏风的习惯，从史籍直至小说戏曲、图画，处处可见屏风的存在。作为具有传统风格的建筑，自然少不了假山和屏风的存在。但苏州博物馆同时又是一座现代建筑，不可避免要传达信息时代和商业化的现代社会的时代气息，表现在假山景致和屏风的合二为一以及山水屏风的几何化处理。从新馆的大堂向西，是一个挑起的悬挂的楼梯，楼梯的西边墙上的流水瀑布隐喻中国传统建筑中的假山景致，瀑布的水流入楼梯下面的莲花池。对称的大楼梯和抽象的山水带有都市高楼商务中庭的痕迹。这昭示了它们传统性和现代性结合的特征。新馆的成功设计不但证明了传统性和现代性有机结合的可能性，而且为如何实现这种结合提供了很多可资借鉴的宝贵经验。这对我国的建筑实践具有重大的意义。（作者单位：扬州大学）建筑文化休息区走廊

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