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明式家具榫卯图.doc

明式家具榫卯图

心无法再痛7
2017-09-29 0人阅读 举报 0 0 暂无简介

简介:本文档为《明式家具榫卯图doc》,可适用于职业岗位领域

明式家具榫卯图我国家具结构有悠久而优良的传统至宋代而愈趋成熟。自宋历明又经过不断的改进和发展各部位的有机组合既提炼到简单明确合乎力学原理又十分重视实用与美观。材料的使用力求不悖其本性善于展显其长而隐避其短。某些手法在节约用料上颇有成效。这些优点的萃合使我国家具结构千百年来形成一个精练合理、实用美观而又具有民族特色的完整体系。举其大者传统家具结构有下列几个特点它们主要集中表现在明及清前期的家具上:以立木作支柱横木作联结材吸取了大木构架和壶门台座的式样和手法。跟房屋、台座一样家具的平面、纵的或横的断面除个别变体外都作四方形。四方形的结体是可变的、不稳定的但由于传统家具使用了“攒边装板”、各种各样的枨子、牙条、牙头、角牙、短柱及托泥等等加强了结点的刚度迫使角度不变将支架固定起来消除了结体不稳定的缺憾同时还能将重量负荷均匀而又合理地传递到腿足上去。各构件之间能够有机地交代联结而达到如此的成功是因为那些互避互让、但又相辅相成的榫子(南方叫“榫头”)和卯眼起着决定性的作用。更因为使用了质理坚实致密的硬性木材使匠师们能从心所欲地制造出各种各样精巧的榫卯来。构件之间金属的钉子完全不用鳔胶粘合也只是一种辅佐手段凭借榫卯就可以造到上下左右、粗细斜直联结合理面面俱到工艺精确扣合严密间不容发常使人欢喜赞叹有天衣无缝之妙。我国古代工匠在榫卯结构上的造诣确实不凡这项宝贵遗产值得我们格外重视认真地加以整理、研究和总结。即使它对于我们今后的家具设计未必完全适用还是应当有选择地去学习继承。下面试就明及清前期的家具中某些构件的组成和若干构件之间的关系来阐述它们的结构方法并对所用的榫卯作一些讲解附必要的插图。家具结构试加归纳分为以下四类:甲、基本接合乙、腿足与上部构件的结合丙、腿足与下部构件的结合丁、另加的榫销。当然本章所涉及的只是明及清前期家具中常见的造法要求详备是有困难的。鲁班馆的老匠师如石惠、李建元、祖连朋等都曾谈到即使从事家具修理已几十年仍偶然会发现某一榫卯或它的某一局部造法是从来没有见过的。壹平板拼合木材宽度有限一块木板不够宽时便须用两块或多块来拼合。桌案面心或柜门、柜帮等多用薄板拼合其厚度一般不到厘米。罗汉床围子、架几案面多用厚板拼合前者厚约厘米后者厚达厘米。较简易的薄板拼合有如现代木工的榫槽与榫舌拼接。考究的则榫舌断面造成半个银锭榫式样榫槽则用一种“扫膛刨”开出下大上小的槽口匠师称之曰“龙凤榫”。此种造法加大了榫卯的胶合面可防止拼口上下翘错并不使拼板从横向拉开la、b。草图大师文件下载a薄板拼合skp(KB,下载次数:)草图大师文件下载b薄板拼合龙凤榫skp(KB,下载次数:)为了进一步防止拼板弯翘横着还加“穿带”即穿嵌的一面造有梯形长榫的木条。木板背面的带口及穿带的梯形长榫均一端稍窄一端稍宽名曰“出梢(音shào)”。所以略具梯形为的是可以贯穿牢紧。出梢要适当如两端相差太大穿带容易往回窜如相差太小乃至没有出梢则穿带不紧并有从带口的另一头穿出去的可能。穿带以靠近面板的两端为宜除极小件外一般邻边的两根带各距面板尽端约厘米中间则视板的长度来定穿带根数大约每隔厘米用穿带一根为宜薄板拼合加穿带skp(KB,下载次数:)厚板拼合常用平口胶合也不用穿带但两板的拼口必须用极长刨床的刨子刨刮得十分平直使两个拼面完全贴实才能粘合牢固。厚板有的用栽榫来拼合而栽榫有的为直榫有的为走马销(走马销将在后面讲到)。厚板拼合偶或在底面拼口处挖槽填嵌银锭式木楔如战国棺木上用的小腰。但考究的家具很少使用。在明清工匠看来这种造法有损板面的整洁a、b、c、d。草图大师文件下载a厚板平口胶合skp(KB,下载次数:)草图大师文件下载b厚板材直榫拼合skp(KB,下载次数:)草图大师文件下载c厚板裁走马销拼合skp(KB,下载次数:):上传下载附件(KB)草图大师文件下载d厚板材银锭榫拼合skp(KB,下载次数:)注释:《鲁班经匠家镜》的《一字桌式》、《衣橱样式》等条有“下梢”“上梢”等词意谓家具有侧脚上部与下部宽窄不同其义与穿带的“出梢”相通。可见“梢”字直至今日还保存在家具匠师的语言中。贰厚板与抹头的拼粘拍合厚板如条案的面板罗汉床围子为了不使纵端的断面木纹外露并防止开裂多拼拍一条用直木造成的“抹头”。又为了使抹头纵端的断面木纹不外露多采用与厚板格角相交的造法即在厚板的纵端格角并留透榫或半榫在抹头上也格角并凿透眼或半眼。抹头与厚板拍合并用鳔胶粘贴。有的实例在厚板和抹头上还造长条的榫舌和榫槽。有些用独板作面板的翘头案翘头与抹头一木连做其结构和造法亦如上述。只是翘头高出案面的那一部分不可能与厚板格角相交其断面木纹只得任其外露了a、b、c、d草图大师文件下载a厚板出半榫拍抹头skp(KB,下载次数:)草图大师文件下载b厚板出透榫拍抹头skp(KB,下载次数:)草图大师文件下载c厚板出透榫拍及榫舌抹头skp(KB,下载次数:):上传下载附件(KB)草图大师文件下载d厚板拍抹头(翘头与抹头一木连做)skp(KB,翘头与抹头一木连做工艺极难不推荐使用基本结合之三平板角接合叁平板角接合三块厚板造成的炕几或条几用料厚达厘米。面板与板型的腿足相交是厚板角接合的例子。所见实例都用闷榫现代木工或称全隐燕尾榫拍合后只见一条合缝榫卯全部被隐藏起来。草图大师文件下载厚板闷榫角接合skp(KB,下载次数:)抽屉立墙所用的板材比炕几或条几的板材薄多了其角接合有多种方法。最简单的是两面都外露的明榫即直榫开口接合明清家具只有粗糙的民间用具才用它。其次是一面露榫的明榫现代木工或称半隐燕尾榫a、b更复杂的就是完全不露的闷榫其造法与上面讲到的厚板闷榫角接合基本相同只是造得更为精巧而已。小型家具如官皮箱、镜台尽管它们所用的抽屉立墙板已经很薄巧妙的匠师还是能用闷榫把它们造成极为工整的抽屉。草图大师文件下载a平板明榫角接合skp(KB,下载次数:)草图大师文件下载b平板一面明榫角接合skp(KB,下载次数:)平板角接合还有一种简便的造法即勾挂接合多用在案形结体家具两侧吊头下面的牙条上为的是将侧面的牙条与正面的牙条拍合交圈。正、侧两面的牙条都在尽端格角的斜面上裁切锯齿形的锐角以便勾挂联结。从外表看它有如闷榫但结构大异。年久木材收缩难免开脱。明及清前期条案侧面的牙条容易散脱丢失多因勾挂不牢。基本结合之四横竖材丁字形接合大自桌案或大柜的枨子和腿足的联结次如衣架或四出头官帽椅的搭脑、扶手和腿足的相交或杌凳横枨、椅子管脚枨与凳椅的腿足相交小至床围子、桌几花牙子的横竖材攒接都是丁字形接合的例子。丁字形接合由于以下的不同情况而出现不同的造法。一是横竖材有的粗细相等如椅子的搭脑和后腿某些柜子的底枨和腿足等。惟多数家具竖材是腿足作为支柱必然要比横向的联络材枨子要粗些。由于粗细的不同产生了交圈或不交圈的问题二者的造法是不同的。再有是圆材或方材的问题二者的造法也是不同的。先说圆材的丁字形接合。如横竖材同粗则枨子里外皮做肩榫子留在正中。如腿足粗于枨子以无束腰杌凳的腿足和横枨相交为例倘不交圈则枨子的外皮退后和腿足外皮不在一个平面上枨子还是里外皮做肩榫子留在月牙形的圆凹正中。倘交圈的话以圈椅的管脚枨和腿足相交为例枨子外皮和腿足外皮在一个平面上造法是枨端的里半留榫外半做肩。这样的榫子肩下空隙较大有飘举之淤固有“飘肩”之称。北京匠师又因它形似张口的蛤蟆故或称之日“蛤蟆肩”a、b、c。草图大师文件下载a圆材丁字形接合(横,竖材粗细相等)skp(KB,下载次数:)草图大师文件下载b圆材丁字形接合(横材细竖材粗外皮不交圈)skp(KB,下载次数:)草图大师文件下载c圆材丁字形接合(横材细竖材粗外皮交圈榫卯用蛤蟆肩)skp(KB,下载次数:)方材的丁字形接合一般用交圈的“格肩榫”。它又有“大格肩”和“小格肩”之分。“大格肩”即宋《营造法式》小木作制度所谓的“撺尖入卯”“小格肩”则故意将格肩的尖端切去。这样在竖材上做卯眼时可以少凿去一些借以提高竖材的坚实程度。草图大师文件下载方材丁字形接合(榫卯用小格肩)skp(KB,下载次数:)同为大格肩又有带夹皮和不带夹皮两种造法。格肩部分和长方形的阳榫贴实在一起的为不带夹皮的格肩榫它又叫“实肩”。格肩部分和阳榫之间还凿剔开口的为带夹皮的格肩榫它又叫“虚榫”。带夹皮的由于开口加大了胶着面比不带夹皮的要坚固一些但倘用料不大则因剔除较多反而对坚实有损a、b。草图大师文件下载a方材丁字形结合(榫卯用大格肩,实肩)skp(KB,下载次数:)草图大师文件下载b方材丁字形结合(榫卯用大格肩,虚肩)skp(KB,下载次数:)横材有的来自直材的正、侧两面都与直材丁字行相交。所用榫卯小格肩、大格肩、实肩、虚肩均可在实例中见到。需要指出的是插入直材隐而不见的直榫还有不同的造法。有的两榫同长尽端格角相柢有的则一长一短不格角长的为透棒短的则顶在长的榫上cd。草图大师文件下载c方材丁字形接合(两根横杖与直足交大格肩虚肩两杖出榫格角相抵)skp(KB,下载次数:)草图大师文件下载d方材丁字形接合(两根横杖与直足交大格肩虚肩两杖出榫一长一短长榫为透榫)skp(KB,下载次数:)丁字形接合也有不用格肩的所谓“齐肩膀”的造法又名“齐头碰”。往往在横竖材一前一后并不交圈的情况下才使用草图大师文件下载方材丁字形接合skp(KB,下载次数:)或用在腿足为外圆里方而枨子则为长圆它们也难以交圈时才使用。如果横竖材均为方材又在一个平表面上那么只有粗糙的家具才不格肩而用齐肩膀。值得注意的是精制的明及清前期的椅子多数四面全用格肩榫较粗糙的则正面用格肩榫侧面和背面用齐肩膀更为粗糙的四面一律用齐肩膀。由此可知在工匠心目中齐肩膀是简便而不大受看的一种造法。丁字形接合的榫卯有“透榫”和“半榫”之别。透榫的榫头穿透榫眼断面木纹外露。半榫的榫头不穿透榫眼断面外纹不露。透榫比较坚牢但不及半榫整洁美观。因而凡用在大面上的榫头多为半榫用在小面上的榫头多为透榫。在实例中也有不论大面、小面都用透榫。个别白不仅用透榫还长出少许如牡丹纹扇面形紫檀南官帽椅的管脚枨甲但那是极为罕见的。另外还有“大进小出”的造法即把横枨的尽端一部分造成半榫一部分造成透榫纳入榫眼的整个榫子面积大而透出去的榫子面积小故日“大进小出”。使用它的目的主要是为了两榫能互让下面还将讲到。草图大师文件下载方材丁字形接合(榫卯大进小出)skp(KB,下载次数:)“裹腿枨”又名“裹脚枨”也是横竖材丁字形接合的一种多用在圆腿的家具上偶见方腿家具用它须将棱角倒去。裹腿枨表面高出腿足两枨在转角处相交外貌仿佛是竹制家具用一根竹材煨烤弯成的枨子因它将腿足缠裹起来故有此名。腿足与横枨交接的一小段须削圆成方以便嵌纳枨子。枨子尽端外皮切成度角与相邻的一根格角相交里皮留榫纳入腿足上的榫a、b、c。草图大师文件下载a圆才丁字形接合(裹腿做两杖出榫格肩相抵)skp(KB,下载次数:)草图大师文件下载b圆才丁字形接合(裹腿做两杖出榫一长一短)skp(KB,下载次数:)草图大师文件下载c方材丁字形结合(裹腿做两杖出榫一长一短)skp(KB,下载次数:)这里附带讲一讲榫卯或构件的彼此避让目的在不使榫眼集中在一处以致影响坚实因为榫眼的集中总是由于腿足的正、侧两面都要与横枨丁字形结合才会产生的。椅子的管脚枨一般为四根正面的一根为了踏脚必须低矮侧面的两根提高一些后面的一根又降低这是“赶枨”的造法之一。另一种造法仍为正面的一根最低两侧的两根稍高后面的一根则更高名曰“步步高赶枨’’a、b,赶枨就是为了错开构件使榫卯分散避让不集中在一处。a图没有按照原著中的图式做想让各位木友多了解一些。新做图中四腿都是方材是太师椅的底部造型。草图大师文件下载a椅子管脚枨赶枨(前后低两侧高)skp(KB,下载次数:)草图大师文件下载b椅子管脚枨赶枨skp(KB,下载次数:)柜子正面和侧面的底枨与腿足相交两枨的位置是等高的。常见的一种让榫方法是两枨的出榫都造成大进小出。侧面的一根切去榫头的下半其上半成为透榫正面的一根切去榫头的上半其下半成为透榫。因两榫互让不致把腿足凿去得太多而正侧两面都用上了比较牢固的透榫a。草图大师文件下载a柜子底枨两枨互让(各用大进小出榫)skp(KB,下载次数:)另一种让榫的方法是正面的底枨用透榫侧面的底枨用半榫。匠师又聪明地利用了侧面底枨之下的牙条使它两端出透榫贯穿前腿和后腿的表面。这样一来柜子的正面、侧面既都用上透棒保证了结构的坚实而榫眼是避让错开的。有因为牙条的透榫总比底榫的透榫小所以为了整洁美观宁可使牙条的透榫在柜子的正面显露而不让底枨的透榫在正面出现b。注释:见宋李诫《营造法式》卷七《格子门》商务印书馆年影印本。基本结合之五方材、圆材角接合、板条角接合方材或圆材角接合指南官帽椅、玫瑰椅等搭脑、扶手和前后腿的接合。它们从外表看为斜切度相交但中有榫卯不外露故为闷榫。闷榫的造法有的两材尽端各出单榫。有的一端出单银锭榫也有一端出双银锭榫当扣合后不能从平直的方向将它们拉开。也有将搭脑及扶手尽端造成转项之状而向下弯扣中凿长方形或方形榫眼与腿子上端的榫子相交北京匠师据其形象称之为“挖烟袋锅”a、b、c。草图大师文件下载a方材闷榫角结合(各出单榫)skp(KB,下载次数:)草图大师文件下载b圆材闷榫角结合(出榫一单一双)skp(KB,下载次数:)草图大师文件下载c圆材闷榫角接合(挖烟袋锅)skp(KB,下载次数:)罗汉床、架子床围子的卍字或曲尺、拐子等的横竖材攒接多为方材角接合一般用透榫或闷榫。有的卍字角接合非常复杂如黄花梨拔步床丙廊子上的栏杆。角接合从正面看是格肩榫在背面才看出卍字的每根短材两端均非简单地切成斜角而是留出薄片盖住长材尽端的断面只在角尖处才和长材格角相交。其制作之精确是惊人也非常费工在方材角接合中只能算是极个别的例子。草图大师文件下载方材角接合(床围子攒接卐字)skp(KB,下载次数:)板条角接合指牙条与牙头的接合及由三根板条合成的“券口牙子”和四根板条合成的“圈口牙子”。前者常用在椅子上、架格、亮格柜的亮格上和闷户橱的抽屉前脸上。后者多安在条案上、架儿案的几子上和架格上。板条角接合所用的榫卯多种多样。凡两条各出一榫互相嵌纳的都叫“揣揣榫”言其如两手相揣入袖之状其具体造法则有多种。一种是正面背面都格肩相交两个榫子均不外露这是最考究的造法a。一种是正面格肩背面不格肩形成齐肩膀相交。横条上有卯眼嵌纳立条上的榫子立条上没有卯眼而只与横条的榫子像合掌那样相交。这种造法在明式家具中也颇为常见b)。另一种用开口代替凿眼故拍合后榫舌的顶端是外露的。草图大师文件下载a板条角接合:揣揣榫之一(正、背面两格肩)skp(KB,下载次数:)辛老补充版图此种造法更加坚固对技艺也有一定要求。草图大师文件下载a板条角接合:揣揣榫之一(正、背面两格肩)辛老推荐另外种接法skp(KB,下载次数:)草图大师文件下载b板条角接合揣揣榫之二(正面格肩背面不格肩)(王老原版)skp(KB,下载次数:)辛老补充版用双落肩方式做插榫结构。草图大师文件下载b板条角接合揣揣榫之二(正面格肩背面不格肩)薄板做单榫厚板做双榫(辛老改进版)skp(KB,下载次数:)辛老补充版总结了种民间常见的连接方法。草图大师文件下载b板条角接合揣揣榫之二(正面格肩背面不格肩)辛老总结版skp(KB,下载次数:)揣揣榫之外还有嵌夹式的造法两条格肩相交但只有一条出榫另一条开槽纳榫。它因只有单榫而且榫舌不长故不甚坚实a。至于两条各留一片合掌相交或称“合掌式”全凭胶粘是清代以来粗制滥造的做法b。还有两条格肩各开一口插入木片以穿销代榫或称“插销式”。除圆坐墩牙条与腿足接合用此法尚可允许外(因弧形材出榫容易断折)如用在一般的券口或圈口上是不足取的。草图大师文件下载a板条角接合(嵌夹式)skp(KB,下载次数:):上传下载附件(KB)草图大师文件下载b板条角接合(合掌式)skp(KB,下载次数:)基本结合之六直材交叉接合杌凳上的十字枨、床围子攒接字十字绦环等图案都要用直材交叉。两材在相交的地方上下各切去一半合起来成为一根的厚度。纤细的直材交叉榫卯常用“小格肩”以免剔凿过多影响坚实在床围子上常采用此法a、b。草图大师文件下载a直材交叉接合:十字枨skp(KB,下载次数:)草图大师文件下载b直材交叉接合(床围子十字相交小格肩)skp(KB,下载次数:)面盆架三根交叉的枨子是从十字枨发展出来的中间一根上下皮各剔去材高的三分之一上枨的下皮和下枨的上皮各剔去材高的三分之二拍拢后合成一根枨子的高度。面盆架枨子除相交的一段外断面多作竖立着的椭圆形。加高用材的立面为的是剔凿榫卯后每一根的余料还有一定的高度。三枨交搭处的一小段断面为长方形棱角不倒去也是考虑到其坚实才这样做的。基本结合之七弧形弯材接合圈椅上的圆后背即所谓“月牙扶手”香几或圆杌凳的托泥圆形家具如香几、坐墩、圆杌凳等面子的边框都用弧形弯材接合而成有的也采用“楔钉榫”造法。月牙扶手圆而细所用的楔钉榫尤须造得精致。楔钉榫基本上是两片榫头合掌式的交搭但两片榫头尽端又各有小舌小舌入槽后便能紧贴在一起管住它们不能向上或向下移动。此后更于搭口中部剔凿方孔将一枚断面为方形的头粗而尾稍细的楔钉贯穿过去使两片榫头在向左和向右的方向上也不能拉开于是两段弧形弯材便严密地接成一体了。有的楔钉榫尽端的小舌在拍拢后伸入槽室所以它的侧面也不外露这种造法为防止前后错动也能起一定的作用。有的楔钉榫在造成后还在底面打眼插入两枚木质的圆销钉使榫卯更加牢固稳定其用意接近下面将要讲到的“关门钉”a、b。草图大师文件下载a弧形弯材接合:楔钉榫之一skp(KB,下载次数:):上传下载附件(KB)草图大师文件下载b弧形弯材接合:楔钉榫之二skp(KB,下载次数:)基本结合之八格角榫攒边椅凳床榻凡采用“软屉”造法的即屉心用棕索、藤条编织而成的木框一般用“攒边格角”的结构。四方形的托泥亦多用此法。四根木框较长而两端出榫的为“大边”较短而两端凿眼的为“抹头”。如木框为正方形的则以出榫的两根为大边凿眼的两根为抹头。比较宽的木框有时大边除留长榫外还加留三角形小榫。小榫也有闷榫与明榫两种。抹头上凿榫眼一般都用透眼边抹合口处格角各斜切成度角a、b。凳盘、椅盘及床榻屉都有带一般为两根考虑到软屉承重后凹垂故带中为向下弯。两端出榫与大边联结。四框表面内缘踩边打眼棕索、藤条从眼中穿过软屉编好后踩边用木条压盖再用胶粘或加木钉销牢把穿孔眼全部遮盖起来。草图大师文件下载a格角榫攒边之一(三角小榫用闷榫)skp(KB,下载次数:)草图大师文件下载a格角榫攒边之一(三角小榫用闷榫)辛老补充版skp(KB,下载次数:)草图大师文件下载b格角榫攒边之二(三角小榫用明榫)skp(KB,下载次数:)草图大师文件下载b格角榫攒边之二(三角小榫用明榫)辛老补充版skp(KB,下载次数:)图纸中的黑柱体为钉子用来固定棕索、藤条用。基本结合之九攒边打槽装板“攒边打槽装板”此种木工的造法远在西周的青铜器上已反映出来它是木材使用的一项成功的创造。长期以来此法在家具中广泛使用如凳椅面桌案面框门柜帮以及不同部位上使用的绦环板等等实在不胜枚举。此法的优点首先在将板心装纳在四根边框之中使薄板能当厚板使用。木板因气候变化不免胀缩尤以横向的胀缩最为显著。木板装入四框并不完全挤紧尤其在冬季制造的家具更需为木板的膨胀留余地。一般板心只有一个纵边使鳔或四边全不使鳔。装板的木框攒成后与家具其他部位联结的不是板心而是用直材造成的边框伸缩性不大这样就使整个家具的结构不致由于面板的胀缩而影响其稳定坚实。木材断面是没有纹理的颜色也滦暗无光泽装板的办法可将木材的断面完全隐藏起来外露的都是花纹色泽优美的纵切面。因此攒边打槽装板是一种经济、美观、科学合理的造法。攒边打槽装板如系四方形的边框一般用格角榫的造法来攒框边框内侧打槽容纳板心四周的榫舌或称“边簧”。大边在槽口下凿眼备板心的穿带纳入。如边框装石板面心则面心下只用托带而不用穿带。托带或一根或两根或十字或井字视石板面心的大小、轻重而定。又因石板不宜做边簧只能将其四周造成下舒上敛的边如斜坡状。这种有斜坡的边叫“马蹄边”或简称“马蹄”。边框内侧也踩出斜口嵌装石板。由于斜口上小下大将石板咬住扣牢虽倒置也不致脱出。草图大师文件下载攒边打槽装板(有穿带带槽)skp(KB,下载次数:)较为罕见的攒边打槽装板造法是边框起高而宽的拦水线在拦水线下打槽装板容纳板心四周的边簧。这样做因边框压在板心之下看不见一般装板造法所能见到的板心和边框之间的缝隙故表面显得格外整洁。前面讲到的竹节纹方炕桌乙就是此种造法的实例。草图大师文件下载攒边打槽装板(面板装在拦水线下)xinskp(KB,下载次数:)一般方角柜的柜门均用格角榫来攒框四个角的造法是相同的。但圆角柜的木轴门就不同了。上下抹头与伸出木轴的门边相交。所以是丁字形接合而不是角接合相交的榫卯多用大格肩。个别的翘头案抹头与翘头一木连做在翘头之下打槽装嵌板心两纵端的边簧。至于板心两长边的边簧则仍嵌装在大边内侧的槽口内。这样做可以少见两条缝隙实例前章讲到的黄花梨小翘头案乙a、b、c。草图大师文件下载c攒边打槽装板(面板装在翘头下所示为大边与抹头的背面)skp(KB,下载次数:)攒边打槽装板如系圆形的边框即圆凳、香几面等用弧形弯材打槽嵌夹板心的边簧。弯材一般为四段攒边的方洼除用楔钉榫外常用逐段衔夹的造法即每段一端开口一端出榫逐一嵌夹形成圆框。其打槽、装板、凿眼、安带等与方形边框基本相同。草图大师文件下载攒边打槽装板(圆香机面)skp(Bytes,下载次数:)与打槽装板结构近似的还有打槽装券口和打槽装圈口当然所装嵌的不是整块的板心而是三根或四根板条。它们在结构上能起承重、固定方形结体的作用。如施雕刻在装饰上更有重要意义。腿足与上部构件的结合之一腿足和牙子、面子的结合这里所谓的上部构件指独板或攒边打槽装板的面子、各种不同的牙子和枨子等。壹腿足和牙子、面子的结合不同形式的凳、几、桌、案腿足和牙子、面子的结合方法也不同下面列举较常见的几种。一、无束腰结构实例如无束腰的杌凳。面子底面四角各凿榫眼两个在大边上的深在抹头上的浅为的是避开大边上的榫子。这两个榫眼与腿子顶端的“长短榫”拍合。腿足上端还开槽两段嵌装牙头。草图大师文件下载无束腰杌凳腿足与凳面的结合skp(KB,下载次数:)裹腿做的凳、桌也属无束腰结构。它在面子的边抹下常加“垛边”。每根垛边两端均格角并凿透眼。腿足顶端的长短榫须先贯穿垛边上的榫眼然后再与面子四角的榫眼拍合。为此裹腿做腿足顶端的长短榫往往比一般无束腰家具腿足顶端的长短榫要长一些。草图大师文件下载无束腰裹腿做杌凳推足与凳面的结合skp(KB,下载次数:)草图大师文件下载无束腰裹腿做杌凳推足与凳面的结合(辛老补充版)skp(KB,下载次数:)二、有束腰结构实例如有束腰的杌凳或方桌、条桌等。面子造法与上同腿足上端也留长短榫只是在束腰的部位以下切出度斜肩并凿三角形榫眼以便与牙子的度斜尖及三角形的榫舌拍合。斜肩上有的还留做挂销与牙子的槽口套挂。上述的结构匠师称之日“抱肩榫”。草图大师文件下载有束腰家具抱肩榫结构skp(KB,下载次数:)牙条和在它之上的束腰有的是用两木分做的有的是一木连做的。前者叫“两上”或“真两上”即须两次才能安上之意后者叫“假两上”言其貌似“两上”而实为一上。不少家具牙条和束腰之间还多一层托腮三者或用三木分做或用两木分做(牙条与托腮为一木束腰为一木)乃至一木连做。凡真是用三木分做的叫“三上”或“真三上”用两木分做或一木连做的叫“假三上”。经观察实物假两上、假三上优于真两上或真三上因为免去长条的拼缝坚实耐用。真两上、真三上即使有栽榫居中联结也难免开胶而闪错。但假两上、假三上用料要费得多所以是合理而考究的做法。“真两上”、“真三上”至清中期以后而大为流行这只能说明它既要追求形式又舍不得用料。清式劣于明式亦于此可见。有束腰的圆形家具如圆凳、三足或五足香几等造型虽改观其结构还是和方形的有束腰家具基本相同。有束腰家具中还有一种齐牙条的造法多数用在炕桌上一般在腿足肩部雕兽面足下端雕虎爪。看来这是为了避免使常见的格肩出斜尖的牙条破坏兽面的形象所以才把牙条造成齐头。其结构是牙条出榫插入凿在兽面旁侧的榫眼内。如系两上束腰与牙条两木分造则在腿足上端留造四个榫子两个与两根束腰上的榫眼拍合两个与凿在桌面底面的榫眼拍合。三、高束腰结构高束腰结构腿足上部的抱肩榫、顶端的长短榫造法和一般有束腰结构相同惟两榫之间的距离加长出现了一根短柱并开槽口以备嵌装束腰两端的榫舌。束腰的上边嵌装在边抹底面的槽口之内下边则嵌装在牙条上边的槽口内。如束腰下还有托腮则嵌装在托腮的槽口内。凡造此式由于束腰高了所以它不可能与牙条一木连做而且束腰、牙条之间往往还加一层肥厚的托腮。拍合后束腰的外皮或与腿足在肩部以上露的一段平齐或更缩进一些使这段腿足高出束腰之上形成短柱。有日勺在边抹与托时之间还安短柱(矮老)将束腰分隔成段形成了一块块的绦环板。这样它的造型和唐宋时的须弥座非常相似而与一般有束腰家具腿足上截完全被束腰遮没的外观截然不同a、b。草图大师文件下载a高束腰结构skp(KB,下载次数:)草图大师文件下载b高束腰加矮老分段装绦环板结构skp(KB,下载次数:)束腰与腿足上截平齐的造法见高束腰条桌实例。腿足上截高出加短柱分段装绦环板的造法在炕桌乙、方桌乙、条桌乙中都能找到实例。四、四面平结构这里讲的四面平式指家具的面子是另行安装的一种与用粽角榫来造成的四面平结构不同。此式的面子用攒边打槽装板造成四角征边抹底面凿榫眼。它自己成为一件可装可卸的构件。支承上述面子的是一具架子。它的造法是腿足上部不造束腰在顶端长短榫之下直接格肩造榫并在两面各留出一个断面为半个银锭形的挂销以备与牙条上的槽口套挂。四根牙条和四条腿足拍合后架子便形成了。架子上再安装上述的面子。这种造法牙条用料宜有一定的高度和厚度并须在牙条上皮栽榫边抹底面凿眼辅助四足上端的榫卯使面子和支架扣紧贴严不生缝隙。草图大师文件下载四面平家具腿足与上部构件的结合skp(KB,下载次数:)此种四面平结构牙条可以不可以用鳔使支架也可装可卸。有些可分拆的条几乙、条桌或画桌即采用此种结构。但如选料不佳制榫不精或装拆过于频繁会产生摇晃不稳的毛病。五、夹头榫结构夹头榫是从北宋发展起来的一种桌案结构。当时聪明的民间工匠从大木梁架得到启发把高桌的腿足造成有显著的侧脚来加强它的稳定性又把柱头开口、中夹“绰幕”的造法运用到桌案的腿足上来。也就是在案腿上端开口嵌夹两段横木将横木的两端或一端造成“(木沓)头”的式样。继而将两段横木改成通长的一根这样就成了夹头榫的牙条了。最后又在牙条之下加上了牙头。其优点在加大了案腿上端与案面的接触面增强了刚性结点使案面和案腿的角度不易变动同时又能把案面的承重均匀地分布传递到四足上来。千百年来它并口设计意图基本相同的“插肩榫”结构都成为案形结体的主要造法之一也是明及清前期家具最常见的两种形式。正规的夹头榫一般是腿端开长口不仅嵌夹牙条同时也嵌夹牙头。这是比较合理的造法。但也有只嵌夹牙条而牙头部分则是两条立着的木片上端与牙条合掌相交嵌在腿足上截两侧的槽口之内。这种造法不及前者坚实a、b。草图大师文件下载a夹头榫结构(腿足上端开口嵌夹牙条与牙头)skp(KB,下载次数:)草图大师文件下载b夹头榫结构(腿足上端开口嵌夹牙条、打槽装牙头)skp(KB,下载次数:)又有一种腿足上端只开槽不开口连牙条也分段造成用揣揣榫与牙头作角接合嵌入槽口c。它只具夹头榫之形而无夹头榫之实故更不坚实。前章所举透空攒框牙条和牙头的条案乙即是一铡。这种华而不实的造法至清代中期以后广泛流行。草图大师文件下载c夹头榫结构(腿足上端打槽装牙条、牙头)skp(KB,下载次数:)草图大师文件下载c夹头榫结构(腿足上端打槽装牙条、牙头)(辛老补充版)skp(KB,下载次数:)六、插肩榫结构插肩榫的外形与夹头榫不同但在结构上差别并不大。它的腿足顶端也出榫和面子结合上截也开口以备嵌夹牙条。但腿足上截外皮削出斜肩牙条与腿足相交处剔出槽口当牙条与腿足拍合时又将腿足的斜肩嵌夹起来形成齐平的表面。这样就使插肩榫与腿足高于牙条、牙头的夹头榫外貌大异。这种造法由于腿足开口嵌夹牙条而牙条又剔槽嵌夹腿足使牙条和腿足扣舍得很紧而且案面压下来的分量越大牙条象和腿足就扣合得越紧使它们在前后、左右的方向上都不错动形成稳固合理的结构。它的另一个特点是由于腿足与牙条交圈故为牙条和腿足所形成的空间轮廓的变化及雕饰线脚的运用带来了便利。这里举常见的插肩榫乙和比较罕见的牙条、牙头分开的插肩榫乙各一例a、b。草图大师文件下载a插肩榫结构skp(KB,下载次数:)草图大师文件下载a插肩榫结构(辛老补充版)skp(KB,下载次数:)草图大师文件下载b插肩榫结构(牙条、牙头分造)skp(KB,下载次数:)草图大师文件下载b插肩榫结构(牙条、牙头分造)(辛老补充版)skp(KB,下载次数:)案形结构还有一种罕见的造法因无处可归属只好在这里提到称之为插肩榫变体。其造法是剔削腿足外皮上端一段而留做一个与牙条、牙头等高的挂销。牙条及牙头则在其里皮开槽口和挂销结合。也就是说正规的插肩榫牙条在它的外皮剔槽口而变体则把槽口搬到牙条、牙头的背面去了。此种造法在牙头之下必然蒌出现一条横缝即牙头下落与腿足相接着的那条缝隙c。由于这条缝隙正在看面不甚美观因而此种造法未能推广。故宫博物院藏有此种造法的黄花梨翘头案见《中国美术全集竹木牙角器》图版。草图大师文件下载c插肩榫变体(牙条里面开槽挂销)王老原版skp(KB,下载次数:)草图大师文件下载c插肩榫变体(牙条里面开槽挂销)辛老补充版skp(KB,下载次数:)注释:“(木沓)头绰幕”见宋李诫《营造法式》卷三十《大木作制度图样上》商务印书馆年影印本。贰腿足与边抹的接结合有一种四面平式的家具是用“粽角榫”造成的。家具的每一个角用三根方材结合在一起由于它的外形近似一只粽子的角故有此名。有人认为此种造法的家具每一个角的三面都用度格角综合到一点共有六个度角故应写作“综角榫”。此说也能言之成理。不过粽角榫比较通俗似为民间匠师的原有名称故予保留。粽角榫可以运用到桌子、书架、柜子等家具上整齐美观是它的特点。不过榫卯过分集中如用料小了凿剔过多就难免影响坚实。桌子等如无横枨或霸王怅便须有管脚枨或托泥将足端固定起来否则此种结构是不够牢固耐用的。桌子上用的粽角榫与书架、柜子上用的往往稍有不同。桌面要求光洁所以腿足上的长榫不宜用透榫穿过大边。书架、柜子则上顶高度超出视线所以长榫不妨用透榫以期坚实。草图大师文件下载棕角榫结构skp(KB,下载次数:)腿足与上部构件的结合之三腿足与枨子的结合矮老或卡子花与面子或牙条的结合枨子的功能在加强腿足之间的联结习惯的造法有直枨、罗锅枨两种。从结构的角度来看枨子安得矮一些对稳定构架较为有效。但枨子低了会妨碍使用者腿膝的活动产生不便。两端靠下中部拱起的罗锅枨就是为了解决这个矛盾而想出来的造法。古代工匠当曾设想为什么不用短柱将枨子和上面的构件联结起来呢,这样不就使枨子也能起传递承重的作用吗,于是“矮老”就在家具上出现了。反映有矮老的现知较早的家具形象见于金代墓室壁画。矮老可能是北宋时期发展起来的一种造法。传统家具中的矮老在无束腰家具上下端多与枨子格肩榫相交上端则用齐肩膀与边抹底面相交。在有束腰家具上矮老则下端与枨子、上端与牙条都用格肩榫相交。关于它的结构可参阅横竖材丁字形接合故不再附图。卡子花是由矮老发展出来的。古代工匠当曾设想是不是可以将矮老美化一下使它兼具承重和装饰双重意义呢,于是不同形状而又有雕饰的卡子花就出现了。椅、凳、桌、几凡是无束腰的一般也没有牙条卡子花上端直接与边抹底面联结下端与枨子联结。有束腰的家具卡子花上端与牙条联结卡子与枨子联结。卡子花与上下构件的联结方法或为本身上下出榫或为上下栽榫或用铁棍贯穿通常是由卡子花的形状来决定联结的方法。注释:大同卧虎沟辽墓壁画中的桌正面有矮老五根见《考古》年第期。辽宁朝阳金墓壁画中的方桌枨子上有成对的矮老两组见《考古》年第期。腿足与上部构件的结合之四霸王枨与腿足及面子的结合古代工匠当曾这样设想桌几四腿之间不用构件联结而设法把腿子与面子联结起来这样枨子就不会有碍腿之弊而能将面子的承重直接分递到腿足上来。“霸王枨”正是为实现此种设想而创造出来的。霸王枨上端托着面心的穿带用销钉固定下端交代在腿足上。战国时已经在棺椁铜环上使用的“勾挂垫榫”用到这里。来真是再理想也没有了。枨子下端的榫头向上勾并且造成半个银锭形腿足上的榫眼下大上小而且向下扣榫头从榫眼下部口大处纳入向上一推便勾挂住了。下面的空当再垫塞木楔枨子就被关住再也拔不出来了。想要拔出来也不难只须将木楔取出枨子落下来榫头回到原来入口处自然就可以拔出来了。枨名“霸王”似寓举臂擎天之意用来形容远远探出孔武有力的枨子倒是颇为形象的。草图大师文件下载霸王杖结构skp(KB,下载次数:)有的霸王枨在它的上端聚头处用方形木块剔挖四个缺口钉在面板穿带之下将枨子扣牢固定。这种装置只宜用于正方形家具因枨端集中。如为长方桌枨子上端分散便无法用此装置。注释:霸王枨上的勾挂垫榫可从辉县固围村一号战国墓漆棺的铜兽环上看到它的前身。见中国科学院考古研究所编《辉县发掘报告》插图八四科学出版社年。腿足与上部构件的结合之五腿足贯穿面子结构一般的扶手椅椅盘用格角榫攒边框四角开孔椅子的前后腿从这四个孔中穿过去。乍看上去椅盘以下为腿足椅盘以上为靠背、为鹅脖它们是可分的不同构件实际上四根立材是上下相连的。这种结构最为坚实合理a。有不少椅子造成所谓“天圆地方”的式样即椅盘以上为圆材椅盘以下为方材或椅盘以下为外圆里方。上下断面的不同除了为求有变化借以破除单调外更重要的是为了使椅盘以下的腿足断面大于圆形的开孔当椅盘落在上面时它能起支承的作用。多数椅子的椅盘安装时是从腿足上端套下去的。但也有少数椅子由于它的前后腿在椅盘的部位削出一段方颈边抹在四角也开方孔拍合时恰好把这段方颈卡住。这种造法边抹和四足结合得更加紧密牢稳。不过在修理拆卸时必须先打开椅盘的抹头和大边才能使椅盘与腿足分开。这是属于一种较少见的造法b。草图大师文件下载a椅子后足穿过椅盘的结构skp(KB,下载次数:)草图大师文件下载b椅盘边抹与椅子腿足的结构skp(KB,下载次数:)有些扶手椅前腿与扶手下的鹅脖是两木分造的。鹅脖的位置向后稍退在椅盘上挖槽另安甲甲。但这究属少数不能算是基本形式也不及一木连做的坚实合理。腿足贯穿面子的造法不仅用在椅子上有些罗汉床丙、宝座式镜台戊也是采用这种结构来制造的。陆角牙与横竖材的结合明式家具广泛使用角牙它们位在横竖材的丁字形交接处目的在堵塞转角用迫使角形不变的办法来加强结点刚度固定构架同时又可以在上面施加雕刻起装饰作用。角牙种类繁多但多数与腿足及腿足以上的上部构件相联结。诸如闷户橱、衣架、面盆架上的挂牙桌几、架格上的托角牙子乃至小到椅子后背及扶手上的小牙子等皆是。角牙的榫卯有的在横竖材上打槽嵌装。有的角牙一边入槽一边栽榫与横材或竖材上的榫眼结合。有的角牙榫一边栽榫与横竖材结合a、b、c。草图大师文件下载a角牙在横竖材上打槽镶嵌skp(KB,下载次数:)草图大师文件下载b角牙一边入槽一边栽榫与横竖材结合skp(KB,下载次数:)腿足与托子、托泥之间的结合可以分为以下三种:一、条案的腿足与直托子的结合条案的腿足下端出两榫托子两端凿榫眼拍合之后两根托子分承四足。两根托子之间没有构件再将它们联合起来。这种造法实际上战国时的木几或漆几早已如此了。草图大师文件下载条案腿足与托子的结合(王老原版)skp(KB,下载次数:)草图大师文件下载条案腿足与托子的结合(辛老补充版)skp(KB,下载次数:)二、方形家具与方托泥的结合方形结体的家具如杌凳、书桌、供桌等下面的托泥是四根木材用格角榫攒边法造成的。托泥的四角凿眼容纳腿足底端的榫头。榫头或由腿足出头连做或另外栽榫。以连做者较为合理a。草图大师文件下载a方形家具腿足与方托泥的结合skp(KB,下载次数:)方托泥还有一种比较复杂的造法那是将腿子底端的方形榫头切成上小下大的斗形式样托泥在抹头上凿剔与斗形榫头相适应的榫眼但一面开敞榫头由此平移套装。待托泥的大边与抹头拍合后便将榫头关闭在榫眼之中。这种结构除非将托泥拆散否则无法将腿足从托泥中拔出来b。杨耀为艾克《图考》绘制榫卯图亦有此结构见该书图版a。但凿枘龃龉不相入疑有误。草图大师文件下载b方形家具腿足与方托泥的结合(很少做法)skp(KB,下载次数:)三、圆形家具与圆托泥的结合圆形结体的家具如圆凳、香几等下面的托泥是用嵌夹榫舌或用楔钉榫的造法将弧形弯材攒接到一起的。用嵌夹榫舌结构攒接的圆托泥不宜在接榫处凿剔方眠与腿端的榫头结合。尤其是用楔钉榫结构攒接的圆托泥更须避开榫卯凿剔方眼。否则的话凿眼会把楔钉凿断。有的圆形家具如坐墩或圆凳腿足下端造成插肩榫与下部的圆形构件结合。这个圆形构件所处的位置和托泥相同但它与腿足结成一体成为一个不可分割的整体这与托泥又不相同。实际上此种圆形家具是下部又重复了上部的造法尤其是某些坐墩倒过来放除无面心外几乎和正着放无甚区别更足以说明这个问题。这种结构附带在此述及。注释:实例如信阳长台关战国墓出土的雕花木几。面板之下两端各有四根立木支承立木之下有横跗跗上整堂榫眼与立木联结。见河南省文物工作队编《河南信阳楚墓文物图录》图(明式条案下的托子实相当于战国木几或漆木几下的横跗。足与下部构件的结合之二立柱与墩座的结合凡是占平面面积不大体高而又要求它站立不倒的家具多采用厚木作墩座上面凿眼植立木前后或四面用站牙来抵夹的结构。实物如座屏风、衣架、灯台等等。明及清前期墩座常用的抱鼓为的是在站牙之外又有高起而且有重量的构件挡住站牙加强它的抵夹力量。抱鼓适宜雕刻花纹所以它又是一个能起装饰作用的构件a、b、c另加的榫销之一栽榫和穿销在构件本身上留做榫头因会受木材性能的限制只能在木纹纵直的一端做榫横纹一触及即断故不能做榫这是木工常识。如果两个构件需要联结由于木纹的关系都无法造榫那么只有另取木料造榫用“栽榫”或“穿销”的办法将它们联结起来。明式家具常在下述的情况下使用栽榫:一、厚板拼合在拼口内栽榫、凿眼粘合。二、某些翘头案或闷户橱的翘头用栽榫与抹头结合。三、某些卡子花'如双套环'用栽榫与上下构件结合。四、桌几的锼花角牙或攒框的牙子衣架或面盆搭脑下的挂牙等多一边栽榫一边留榫与相邻的构件结合。五、床围子、透格柜门上的各种用攒接斗簇的方法造成的图案装饰如四簇云纹、十字套方等常用栽榫加以组合。六、桌案牙条的上皮裹腿做或一腿三牙式桌面垛边的上皮有的用栽榫与边抹的底面联结。七、“两上”即束腰与牙条两木分做的桌几“三上”即束腰、牙条与托腮三木分做的桌几束腰与牙条二者之间及束腰、托腮、牙条三者之间常用栽榫来结合以防分离生缝闪错不齐。八、官皮箱两帮和后背的下缘用栽榫与下面的底座结合a、b、c。穿销不同于栽榫。栽榫一般比较短而且是隐藏不露的穿销较长明显外露故多用于构件的里皮在家具的表面是看不见的。曾见条桌、条案及床榻的牙条在其背面正当跨度正中的地方开剔槽口用断面为半个银锭的长销像穿带似的穿过去上端出榫纳入大边底面的榫眼中’使牙条固定贴紧。栽榫和穿销在联结、固定家具构件上能起作用有时是非用不可的。但从精制的明及清前期家具上可以看出古代匠师高手决不滥用需要时方用才算合理否则只能说明手艺不高或选料不精。以上列的“七’’来说考究的家具束腰多与牙条一木连做并将束腰的上皮嵌装在边抹底面的槽口内。这样造便用不着栽榫。又如桌案或床榻的牙条倘用料较厚就用不着加穿销防它走动弯翘。往往一件家具是由于结构不良或用料单薄在不得已盼隋况下才求救于栽榫和穿销的。加的榫销之二走马销“走马销”或写作“走马榫”南方匠师则称之日“扎榫’’可以说是一种特制的栽榫。它一般用在可装可拆的两个构件之间榫卯在拍合后需推一下栽有走马销的构件它才能就位并销牢拆卸时又需把它退回来才能拔榫出眼把两个构件分开。因此它有“走马”之名而“扎榫”则寓有扎牢难脱之意。它的构造是榫子下头大、上头小榫眼的开口半边大、半边小。榫子由榫眼开口大的半边纳入推向开口小的半边这样就扣紧销牢了。如要拆卸还需退到开口大的半边才能拔出。这是一项很巧妙的设计用意与霸王枨的勾挂垫榫大致相同只是没有木楔垫塞而已。在明式家具中翘头案的活翘头与抹头的结合罗汉床围子与床身边抹的结合屏风式罗汉床围子扇与扇之间的结合屏风式宝座靠背与扶手之间的结合等都常用走马销。草图大师文件下载罗汉床围子上的走马销skp(KB,下载次数:)另加的榫销之三关门钉极少数明式家具在榫卯拍合后用钻打眼销入一枚木钉或竹钉目的在使榫卯固定不动。北京匠师称之为“关门钉”意思是门已关上不再开了。修理古旧家具遇此情况仍需用钻将钉钻碎方能拆卸否则会把榫卯拆坏。良工制榫实无再加销钉的必要故疑此乃一般工匠所为或因当时定制者有此要求故工匠不得不这样做。戊、试谈明式家具的造型规律第二章列举了明式家具五大类中的不同品种和形式。本章用大量线图画出不同局部及腿足和上下构件的结构。由于造型显然有无束腰和有束腰之分腿足有方有圆有垂直或侧脚、直接或以马蹄着地之别都显示其间有规律可循。下面在这方面作试探性的求索。我们知道在许多种家具中以方形和长方形结体的居多数可能占传世实物总数的百分之七八十。凡属这两种结体的不论其为凳、桌、床、榻也不论其大、小、高、矮大都可以归入“无束腰’’或“有束腰’’两个体系而其造型规律恰好较明显地从这两个体系的不同造法上反映出来。因此在造法上看到同一体系的“同’’和不同体系的“异”也就可以认识到一大部分家具的造型规律。现将两个体系的不同选峰分列如下以资对照比较。无束腰有束腰四足多用方材。四足多用圆材或外圆里方。四足多带侧脚有的甚为显著。四足多垂直个别的有侧脚但不显著。足下端多有马蹄。足下端多有马蹄。直足。直足或各种弯足。四足多直落到地无托泥。足底有的有托泥。关于无束腰、有束腰两个体系的渊源演变自德人艾克提出前者出于板凳形木架后者出于台座或壶门床未见中外论者有多少异议。不过我们认为与其说无束腰家具起源于板凳形木架不如说木建筑的大木梁架和无束腰家具的关系更为密切更能解释为什么无束腰家具会形成它所具有的各种特点。由于木建筑的柱子多为圆材因此无束腰家具的腿足也大都是圆的。即使为了与横向的构件联结上的方便合理将朝内的弧面改为方形但外面仍作圆形出现所谓“外圆里方”的造法。古建筑的柱子为了开张稳定采用下舒上敛向内倾仄的侧脚造法。无束腰家具也承袭了这一特点多用侧脚即北京匠师所谓的“四腿八挓”。古建筑的柱子多直落到柱础上故无束腰家具的腿足也多直落到地没有马蹄也不在足端安装托泥。有的足底造成鼓状模仿柱础。待我们再来看有束腰家具它是从唐代流行的台座或壶门床、壶门案演变出来的。开始由每面几个壶门简化到每面一个壶门再由一个壶门简化到四角只剩四根腿足。腿足位在四角外形本来就是方的。壶门床、案上下同大故四足直立不像屋柱那样有侧脚。壶门从台座上消失最后遗留下歧出的牙脚经过蜕变和敛缩成为足端的马蹄。壶门床、案原来有底框部分有束腰家具保留了底框它就是托泥。至于束腰从何而来前人似尚未作专门的阐述。下面对此试作一些探索。我们认为家具的束腰渊源于须弥座而须弥座实际上就是大型的壶门台座。早期的须弥座如云冈石窟的北魏浮雕塔基、敦煌唐代洞窟中的龛座、五代王建墓的棺床等它们中间都有一个收缩部分由此向外宽出的各层线脚也比较简单。至宋代常把须弥座用作建筑的台基。据《营造法式》看其形制有简有繁。简者如《石作制度》中的“殿阶基”繁者如《砖作制度》中的“须弥座”高十三砖分九层各层名称不同线脚及雕饰亦异。不过二者在中间收缩部分立柱分格格中平列壶门造法则是一致的。《营造法式》卷三“殿阶基”条原文是:“造殿阶基之制:长随间广其广随间深阶头随柱心外阶之广。以石段长三尺广二尺厚六寸。四周并叠涩。坐座数令高五尺下施土衬石。其叠涩每层露棱五寸束腰露身一尺用隔身版柱柱内平面作起突壶门造。’’它开列部位名称及尺寸不够详尽故梁思成先生在《营造法式图注》中称“《法式》卷三‘殿阶基’条不详’’亦未为制图。但此条已足够使我们知道其形制和早期须弥座相差不大。宋代实例也有与此相似的如正定开元寺大殿的须弥座。《法式》“殿阶基’’中有“束腰’’、“叠涩”两个名词。束腰即须弥座中间收缩、有立柱分格、平列壶门的部分而“叠涩”就是位在束腰之下或束腰之上依次向外宽出的各层。“叠涩”在《法式》中有时写作“挞涩”见卷十六《石作功限》中的“殿阶基”、“坛”等条。现在还广泛使用的家具名词“束腰”和宋代须弥座上的名称完全相同而且形态也相似不能不使我们想到二者之间有联系。高形桌几在唐宋之际是一种新兴家具。任何时期的家具和建筑都是有一定的关系的北魏以后不断发展至宋而日趋繁复的须弥座自然会对当时的家具产生影响。当然家具上的束腰都比较窄和须弥座上的束腰相去悬殊。这是由于功能不同不可能把须弥座的束腰照样搬到家具上来。高形的桌几牙条之下一定要有相当高的空间才便于使用。所以桌几上部可留造束腰的部位有限它只能具体而微地造成较窄的一条。尽管一般家具上的束腰比较窄明代的桌几都有“高束腰”形式。它四足上截露明高出束腰之上很像须弥座上的角柱。桌几上的四面在边框和托腮之间安短柱短柱两侧和边框底面、托腮上面都打槽嵌装绦环板板上开透孔它们相当于须弥座的立柱分格格中平列壶门。只是由于绦环板的高度有限只宜锼挖“笔管式”或“海棠式’’等比较矮扁的透孔(鱼门洞)而不宜造成壶门的式样。这当然也和图案装饰流行的时代有关。北宋以后壶门的使用就越来越少了。明式家具中还有高束腰带抽屉的方桌。由于抽屉要求有一定高度抽屉两旁又有立柱其造型也就更加接近立柱分格的须弥座。把北魏至宋代的几种须弥座和两种高束腰家具排列在一起就更容易看出有束腰家具和须弥座之间的关系。待我们再来看一看高束腰家具上的“托腮”(清代《则例》往往写作“特腮”)。它所处的位置正和须弥座束腰之下的叠涩相同。“托腮”与“叠涩”字音相近我们有理由相信家具名词“托腮”或“特腮”就是须弥座名称“叠涩’’只是音读之转以致写法不同。《法式》一书既然能把“叠涩”又写成“挞涩’’那么数百年间匠师口传笔记将“叠涩’’写成“托腮”或“特腮”自然豪不足奇。家具名词“束腰”、“托腮”都能从宋代的须弥座上找到来历这就更有力地证明了家具的束腰渊源于须弥座。束腰在家具上出现必然要求腿足的用料加大以便腿子上端在让出束腰所占的分位之后仍有立材出榫与边抹底面的榫卯结合。牙条之下正好挖造腿子下端造成马蹄。至于常在有束腰家具上出现的大挖弯腿如鼓腿彭牙兜转马蹄、三弯腿外翻马蹄等自然用材更多下料必须更大。这些都是无束腰家具的直材腿足无法造出来的。为什么弯腿多在有束腰的家具上出现从这里也可以得到解答。方形和长方形的家具为数甚多杌凳、二人凳、炕桌、方桌、半桌、条桌、画桌、榻、床座等不胜备举。它们都有无束腰和有束腰两种造法。即使是柜子全无束腰但有的形式如圆角柜应归入无束腰体系而方角柜则应归入有束腰体系。我们如果把无束腰体系的家具如四腿八挖杌凳、灯挂椅、一腿三牙方桌、夹头榫圆足条案、闷户橱、圆角柜等放在一间屋内它们显得特别和谐。另把有束腰体系的家具如有马蹄的凳、桌、四面平式家具以及方角柜等放在一间屋内它们也显得特别和谐。二者的和谐来自两大体系的不同共性而二者共性之所以不同乃由于两大体系来自不同的渊源。概括说来凡是无束腰的家具多为:圆材直足、有侧脚、无马蹄、无托泥。凡是有束腰的家具多为:方材、直足、有马蹄外还有多种弯腿无侧脚内兜或外翻马蹄有的有托泥。这些造法在相当长的时间内至少由明历清在非常辽阔的地区内远及南北东西为工匠们广泛遵守很少有例外。我国家具的这种情况不妨称之为传统的手法或家具的“文法’’实际上也就是我国家具造型的一种规律。参阅拙著《束腰和托腮》一文《文物》年第期。又见《锦灰堆》壹卷页三联书店梁思成:《营造法式图注》清华大学建筑系年石印本。

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