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石题记书法艺术论文.doc

石题记书法艺术论文

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2018-04-24 0人阅读 举报 0 0 暂无简介

简介:本文档为《石题记书法艺术论文doc》,可适用于综合领域

石题记书法艺术论文一、《许阿瞿画像石题记》书法的艺术特色《许阿瞿画像石题记》书法出自无名书家之手然其艺术水平却不亚于当时的有名之士可以说是形神兼备、浑然天成的典范之作。我们从用笔、结体、整体章法等几个方面逐一分析其艺术特色。用笔特征《许阿瞿画像石题记》书法继承了汉隶成熟时期的主要用笔特征以方笔为主兼以圆笔、方圆笔画中实。所谓“中实”是清代一些碑学书家的观点。包世臣《艺舟双楫历下笔谈》云:“用笔之法见于画之两端而古人雄厚恣肆令人断不可企及者则在画之中截。盖两端出入操纵之故尚有迹象可寻其中截之所以丰而不怯、实而不空者非骨势洞达不能幸致。更有以两端雄肆而弥使中截空怯者。试取古帖横直画蒙其两端而玩其中截则人人共见矣。中实之妙武德以后遂难言之。”包世臣所说的古帖亦包括汉隶和魏碑楷书。而该题记书法较之于一些成熟的碑版隶书更突出了中实的特点。其书法书刻自然点画灵动可爱毫无做作之弊。横画大多左细右粗厚重而不失呆板。竖笔虽然有的上重下轻但毫无轻飘之感相反更觉古朴可爱。另外该题记书法中融入了篆书笔意这也是其特色所在如第一行的“旬”(如图一)字隶书在字体上已经完全脱离了象形而成为方块字。它将篆书圆转的笔画变为方折而我们从“旬”字的用笔可以看出其转折处仍采用篆书的圆转用笔与周围其他文字用笔形成鲜明对比更体现了该题记书法灵活多变的风格另外第三行的“营”(如图一)字都保留了一定程度上的篆书笔意读者观之便一目了然。其次隶楷之意相杂其简化笔画部件收敛波势、挑势有向楷书方向发展的趋势。如“去”“财”等字横画收笔处很少出锋挑笔多是急收重按“久”“乃”(如图二)等字的撇画用笔不像其他汉隶一样回锋收笔而是提笔空收任其出锋。最明显的如“哀”“长”(如图二)二字钩笔已不再是弯曲挑锋而是直接顿笔踢出所谓楷书笔法已略见雏形。题记书法的结体《许阿瞿画像石题记》出自当时的民间书家和刻工之手。在其制作过程中他们没有过多地考虑书法艺术的技巧刻工按书家的字样轻松自由地创作。我们从作品中看不到丝毫做作的痕迹有的只是不经意间充满的自由、率真的原始创造力。其书法结体跌宕起伏仪态憨厚任情肆性给人一种生动活泼轻松自然的感觉。虽看似平淡然每个字的结体都能做到疏密有间舒展有度斜正倚侧又恰到好处。每一笔画都有不同的变化形态撇捺自如结体姿态相当丰富。下面我们逐一举例进一步体会其变化中求统一的结体特征。“乃”“父”“火”(如图三)等字。书者为打破平衡呆板故意将字形做倾斜状使其右笔抬高增加其动势显得奇崛俊爽特别是“火”字右边的捺画高高抬起托起火字的两点其神态就像右面画像中的跳丸击剑的杂技人员一样饶有生趣。“增”“岂”“灵”(如图三)等字。其因对称少变化故或延长横线长度或倾斜线条方向或使结点偏向横画一边于平势中求不平。“时”“窈”(如图三)等字。其敛左让右右半部伸展甚至侵入左侧茂密无间。“灵”“处”(如图三)等字。书者故意舒展其上部压缩下面的笔画以达到疏可走马、密不透风的效果上虚下实以虚盖实相映生趣。“羸”“尘”(如图三)等字。其笔画较多然不顾周围的上下照应任其向四周延伸结字茂密朴拙。整体章法《许阿瞿画像石题记》书法从整体章法上看其排列类型属于有行有列这和东汉晚期典型的碑版隶书章法相似然而细看局部我们就会发现此画像石题记书法有其独特的章法特点。首先我们可以明显感觉到其墨色浓淡枯湿变化如第三行“念子营营三增仗火”(如图四)一句“念子”二字墨色较浓笔画厚重到“营营”二字时墨色变淡线条变细再至“三”时又变重然后“增”变细继而“仗火”二字墨色又变重。从中可以明显看到“墨继”现象这在整幅书法作品中多次出现。其次字形大小错落疏密排列相得益彰。如第二行中“岁”“去”二字排列紧凑而和“离”却保持较大距离一行中有疏有密有大有小行气比之于庙堂诸碑有过之而无不及。这些正是该画像石题记书法的特色所在。另外在书法与章法的配合方面《许阿瞿画像石题记》书法亦是这个领域的领跑者。华人德曾在《中国书法史》中说:“章法是对整篇字的安排布置它虽然不是书法之本身但却是影响作品的一个重要方面。章法对书法作品所要表现的风格是有影响的章法与书法配合得好能使追求的效果更强烈反之往往会失败”。《许阿瞿画像石题记》书法朴茂厚重在章法布局上字距行距皆紧凑更增加了作品淳古朴素的气息与右侧的画像可谓相得益彰、浑然天成。我们仔细观察汉代碑刻可发现许多因章法与书法配合完美而成功的作品这绝对不是巧合应是该书家对章法有了自觉的认识对通篇布局已有匠心独运。而此画像石题记书作正是这样一个成功的典范。二、《许阿瞿画像石题记》书法的艺术价值《许阿瞿画像石题记》书法是民间书法中具有代表性的作品之一其艺术价值主要体现在以下几个方面:第一丰富了汉隶的内涵。我们平时所接触的汉隶大多是波磔明显的八分隶书朴拙厚重如《张迁》秀美飘逸如《曹全》清新隽永如《乙瑛》瘦劲挺拔如《礼器》。这些汉碑大多庙堂气息浓厚不激不厉中和平正缺少几分洒脱不羁、玩世不恭的感觉而《许阿瞿画像石题记》书法恰恰弥补了这个缺陷。正如现代书家何应辉所说:“其间端庄与率任交织轻健与劲重递出酣朴与灵稚浑成大大丰富了此作的意蕴。”它像一个憨态可掬而又潇洒不羁的少年为东汉隶书注入了新鲜血液。第二可以考书体之流变。该题记书法有向楷书过渡的趋势这也是其最突出、最重要的特征。大量史料和出土文物已经证实楷书在东汉晚期萌芽而《许阿瞿画像石题记》正处于这一时期为汉末隶楷之变提供了有力证据。《许阿瞿画像石题记》书法中某些字近似魏碑楷书如“父”“火”二字其字形与魏晋南北朝时期的碑派楷书用笔极为相似这为书体由隶书向楷书过渡提供了有力证据。因此研究此碑对于全面研究东汉后期书体演变的规律具有重要意义。第三为当代书法创作提供新思路。随着世纪的到来书法艺术也进入空前繁荣时期其创作风格更是呈现多元化趋势。汉碑的沉雄博大和一碑一风格的自由形式更符合当前人们崇尚个性和自由的审美标准而《许阿瞿画像石题记》书法天真烂漫的风格正好符合当代书法家的创作需求。它没有庙堂隶书刻板的艺术形式在用笔、结体、章法方面都表现出与典型隶书不同的风格趣味且包含了魏碑楷书的胚胎因此具有无穷的生命力。三、结语总的来说《许阿瞿画像石题记》具有较高的艺术价值。对于此题记书法无论从章法与书法完美的结合、朴拙的结体还是其用笔用墨节奏、字体大小、疏密结合方面都对我们当前的书法创作有重要的借鉴意义。《许阿瞿画像石题记》书法在笔法、结体、章法方面都有其独特的艺术风格在那些老成稳重的庙堂书法基础上开辟出新的天地。它在汉隶及汉魏书体演变大背景中占有重要地位不但能因之而考隶楷之演变而且其字体形态和丰富的空间结构变化在当今书法创作多元化及追求艺术形式化的时代亦可为书家创作求变提供新的视角。作者:刘大伟单位:四川大学艺术学院石题记书法艺术论文责任编辑:杨雪

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