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素描风暴一个黄苹果的启发.pdf

素描风暴一个黄苹果的启发

长沙标竿画室
2012-10-15 0人阅读 举报 0 0 暂无简介

简介:本文档为《素描风暴一个黄苹果的启发pdf》,可适用于其他资料领域

素描静物·单个静物一个黄苹果的启发STILLLIFETheinspirationofayellowapplePP通过一个圆球体学会画所有球体静物PARTPP通过一个圆柱体学会画所有柱体静物PARTPP通过一个立方体学会画所有方体静物PARTPP一切复杂形体都是基本形体的组合PARTPP通过一块衬布的两个褶皱学会画所有衬布的褶皱PARTPARTPP天下没有两个一样的苹果STILLLIFE不同光线蒂窝向前品种的不同直接决定苹果的形状、特征、颜色、外表质地等所以当你画苹果的时候首先要区别你画的是什么品种的苹果。不同品种黄元帅:通体呈黄色表面颜色非常单纯黑白灰关系很明确。红富士:是我们最常见的苹果之一“把”很短一般“经线”条纹相间。花牛果:呈深红色高光突出苹果结构明显外表有杂色。咖喱果:外表光滑外表有少许杂色高光明显反光较强烈。青蛇果:苹果形状偏圆通体青色苹果窝很浅外表有少许斑点。即便是同一品种的水果也有很多区别请一定要认真观察。黄元帅花牛果青蛇果红富士咖喱果蒂窝向前:苹果“窝”的黑白灰关系明确明暗交界线靠近苹果的外轮廓线。蒂窝向左:亮面在苹果“窝”处明暗交界线几乎是标准的弧形。蒂窝向右:苹果的明暗交界线像个“”字可以很清晰地看到两个反光。蒂窝向后:苹果的造型前面小后面大明暗交界线的弧度转折强烈。蒂窝向下:外形上小下大可以很清楚地看到苹果顶部的结构变化。很多同学喜欢把躺着的苹果扶起来画这个习惯其实并不好画出来的苹果会显得比较死板而且概念。只要认真观察尽管明暗交界线有变化我们可以总结出变化的规律来。摆放的不同苹果的外形在视觉上有变化苹果的明暗交界线的形状和位置也有改变苹果的明暗变化也有着细微的区别。蒂窝向左蒂窝向右蒂窝向后蒂窝向下不同视角视角的不同苹果的空间体积是有区别的俯视能看到苹果的顶面这样的角度看苹果更有立体感。我们应当尽量找到能充分表现苹果的视角作画。平视:眼睛的视点在苹果的中间只能看到苹果的横面这样的角度难以表现出苹果的立体感。俯视:一般的作画角度是俯视这个俯视太强烈了也不适合表现苹果的立体感。顺光角度:只能看到苹果的亮面这个角度也不适合表现苹果。逆光角度:看到大面积的暗面也不适合表现苹果不过可以好好研究一下反光啦。暗面多于亮面:亮面看到的少暗面多明暗交界线的形状和位置都发生了变化。这种角度也可以尝试。一般而言我们会选择俯视的角度最好能完整看到苹果的“窝”这样能更好地表现出苹果的立体感。塑造苹果一般选择亮面占暗面占的角度因为亮面的色调变化更加丰富。平视顺光角度暗面多于亮面俯视逆光角度浅色衬布:背景比苹果的颜色深一些反光比较强烈投影颜色较浅这样的衬托非常合适背景的色调可以处理得再深一些。灰色衬布:背景与苹果的颜色反差较大反光微弱投影较深苹果的亮面与背景之间的对比需要减弱一些使得苹果的亮面有空间感。深色衬布:背景与苹果的颜色反差非常大反光的颜色非常的微弱投影的颜色非常深这样的背景是很不利于表现苹果的。蓝绿色衬布:很明显可以看到苹果的反光偏蓝绿色画水粉的时候就是环境色。白盘子上:白盘子表面光滑把所有的光线全部反射到苹果上所以反光尤为突出。背景的不同直接决定反光的强弱。其次背景的存在是为了衬托苹果因此背景应该与苹果的色调有一定的对比但是对比不宜太强烈否则会使得苹果缺乏空间感。反光是塑造苹果立体感的重要因素因此尽量选择偏亮一些的衬布。另外背景一定要平淡、整体不能太乱这样才能更好地衬托出苹果。浅色衬布深色衬布白盘子上灰色衬布蓝绿色衬布不同形式新鲜的苹果:刚从超市精挑细选买回来新鲜、饱满、水粉充足。陈旧的苹果:放了一个月里面已经开始变质表皮粗糙水分流失外表少许斑点。如果你画的苹果能让人看出来是旧苹果这说明你在认真地观察与表现将来必成大器。腐烂的苹果:这个苹果放了好几个月了外面烂了一个洞并且向周围蔓延。很多学生还没有学会最基本的素描语言就挑一些发霉的、稀奇古怪的东西去画是很不可取的。切开的苹果:可以看到苹果肉汁的水分还有苹果籽“皮、肉、籽”三种不同的色调要记得区分出来哦。削皮的苹果:被削过之后苹果的结构发生了变化只要认真观察后再画其实并不难。新鲜的苹果腐烂的苹果削皮的苹果陈旧的苹果切开的苹果光线的不同直接决定了苹果的素描关系也就是常说的黑白灰关系。所以在画苹果的时候要让苹果的黑白灰关系尽量体现出不同的光线。自然光:苹果的黑白灰关系很微弱投影外轮廓非常模糊高光较散。太阳光:由于光线强烈苹果的黑白灰关系和反光非常强烈投影外轮廓很清晰。顶光:明暗交界线在苹果的下半部分投影围绕四周这样的光线下苹果“窝”难以表现。两面受光:左右两边有两个光源苹果素描关系非常微弱可以看到两个淡淡的高光几乎没有投影。远光:光源较远较低画面黑白灰关系过度自然投影很长颜色变化丰富。以上苹果如果是不同的品种的话那么色调的变化会更加复杂所以请一定要认真观察。自然光顶光远光太阳光两面受光形式的不同会有不一样的视角效果因此我们在表现不同形式的苹果时一定要认真观察塑造手法要结合观察表现出苹果独有的形式。一般情况下画室里的苹果都要画到腐烂才舍得扔掉如果你画的苹果能让人看出苹果的放置时间说明你在很认真的观察与表现这样主动的学习会使得你在以后的课程中占有绝对的优势。不同摆放不同背景天下没有两个一样的苹果PART我用一整页展现了各种不同的“苹果”没有展现出来的样式还有很多种。同一个苹果在不同的环境中表现形式各有不同所以要养成认真观察的习惯画每一个苹果都要充满新鲜感要画出苹果独有的造型和特征来千万不能“概念化”。STILLLIFE苹果:苹果的黑白灰关系与球体的黑白灰关系惊人的相似五大调子尽管有些细微的区别但是大体形状和特征非常的相似因为苹果固有色比石膏深所以高光比较明显因为苹果结构不是规规矩矩的圆球形所以明暗交界线根据结构而改变。石膏圆球体:为什么要画石膏圆球体因为生活中很多东西都是球体的学会了球体的造型规律其他球体也就不难表现了试想一下如果你球体没有画好你有可能画好苹果吗?更别说真人头像了。所以请认识到画素描几何体不是走过场一定要画进去研究透。石膏圆球体与苹果苹果的光影关系深度解析认为明暗交界线在球体的外轮廓上。把暗面理解为一片均匀的黑色不注意暗面的色阶变化导致黑白太过分明。真的把明暗交界线画成一条线了。(明暗交界线是一个有虚实变化的面)。暗面与亮面过渡过于均匀不但失去质感还画灰了失去立体感(暗面到亮面的过渡要自然而有跳跃感)。明暗交界线没有找准明暗交界面与光线垂直。投影、暗面、背景、颜色一样重应注意区别三者之间的色调、轻重变化。背景色调没有轻重变化边缘线没有虚实使画面缺少空间感背景太闷。投影的外轮廓画死了没有虚实变化。【知识扩展】画球体调子时容易出现的错误通过一个圆球体你可能会想到一个苹果、桔子、鸡蛋……他们都有着几乎相同的黑白灰变化规律而不同点主要在于结构与材质的不同。学画画一定要悟要主动地总结归纳掌握其中一种或几种球形静物的画法就能“一通百通”。通过一个圆球体学会画所有球体静物PART明暗交界线通过PS加强对比度得到苹果的“明暗交界线”是不是感觉跟你画的不一样?有“形状”有粗细浓淡变化有浓淡虚实变化这还只是一般苹果的一般规律不同的苹果在不同的环境中明暗交界线都是不一样的所以要总结规律寻找相同点与不同点。一定要清楚不同的苹果造型一定会拥有不同的明暗交界线。受反光影响下端明暗交界线颜色很淡最黑的地方在这里不是在边缘线上“虚、重“别忘了此处的明暗交界线粗、宽细、窄”虚、轻“微弱的转折高光与亮面不同的苹果在不同的环境中拥有不同的“高光”在画高光时要结合环境来表现。苹果的高光有形状不是“小圆圈”。苹果的高光有轻重、虚实的变化。注意:不要照抄苹果的高光也不要把苹果的高光概括成“小圆圈或小方块”要在尊重现实的前提下高度概括体现出生动自然的感觉。注意此处的高光比前面的高光要弱体现苹果的空间感。背景的立面苹果的明暗规律与球体是一致的苹果的高光与亮面颜色的反差较大背景的平面投影暗面暗面明暗交界线灰面高光石膏球体的高光与亮面的过渡非常自然亮面反光反光灰面高光亮面亮面高光蒂的投影灰面轻微的反光明暗交界线投影明暗交界线反光与投影反光的强弱与什么有关?物体本身的质感:外表光滑则反光亮一些反之微弱。衬布的颜色:衬布亮则反光强反之弱。光线的强弱:光线强则反光亮反之弱。所以一定要认真观察画好苹果的反光。反光没有具体的形状轻重变化非常含蓄画的时候调子一定要轻可以用手“蹭”。此处对比“若隐若现”才能体现苹果的空间感重轻反光从亮到暗的渐变轻轻虚、重消失反光最亮的地方在这投影最深的地方在这投影与反光的交界处一定要虚化处理这样苹果才能“转”过去。逐渐与背景融为一体从近到远从前到后重虚、轻背景与边缘很多人在画苹果亮面的背景时为了追求对比都会画得很黑如果对比过于强烈苹果的亮面就转不过去了。背景一定要整体在整体中求变化在变化中求统一此处的对比如果太强烈不但苹果“转”不过去还破坏了背景的统一性。背景深苹果浅背景浅AD色调从深到浅:A>B>C>DBC苹果深STILLLIFE苹果的结构表现深度解析苹果的明暗表现深度解析苹果的造型大同小异我们画苹果的时候一定要认真观察苹果的外形特征随便的一个圆圈代表苹果就是概念化的开始不仅苹果的外形变化丰富内在的结构起伏也是很明显的所以我们画内在结构的时候不要用简单的弧线来表示。错误的关键是在于不明白画结构素描的目的。常常把加深明暗交界线再上一点调子当成是结构素描。一定要清楚结构素描是分析物体的构造为了更好地画好明暗素描进行的前期铺垫。记住明暗交界线不是结构素描!错误的关键在于不懂得线的艺术。原因主要在于不善于利用线条丰富的造型语言线条可以有粗细、宽窄、虚实、浓淡、强弱、方圆、轻重等不同的变化和语言通过它们不同的变化和对比就能够表现出物体的空间与体积。错误的关键在于不尊重苹果的外形特征。原因主要是由于对苹果的形体太过概括导致苹果本身的形体特征和美感全无。如果每次画苹果都像这样画那么画十个苹果与一个苹果有什么区别呢?错误的关键在于为了追求画面强烈的黑白灰关系而忽略了苹果在不同环境中微妙的色调变化。这是以损失苹果的空间作为代价的是典型的“概念化”苹果。虽然比较“抢眼”但是整个画面的素描关系完全不和谐。错误的关键在于作画时忽略了苹果在不同环境中微弱的色调变化。虽然有了素描关系的概念但由于不认真观察苹果明暗交界线的形状、反光的强弱、投影和高光的表现所以尽管线条排得细腻好看但仍然显得很“概念化”。错误的关键在于既不尊重苹果的外形也不尊重苹果的黑白灰变化规律。①对象的形体画得很随便。②表现素描关系时见黑画黑完全不经过思考。想着如果用褒义词形容的话这种素描很质朴很天真充满童趣。要画出苹果的立体感与空间感除了画面的黑白灰关系明确之外还有注意边缘线的处理苹果是球体所以最实的地方是苹果的中间部分。我们知道画画不能照抄照片不然会失去艺术性与感染力。因此要进行夸张到底如何夸张呢?不能为了追求画面的对比而失去了画面的空间也不能为了追求外表的好看而忽略了物体的内在结构。"明暗交界线式"结构素描"地雷式"结构素描苹果的形"宁方勿圆式"结构素描"石头式"明暗素描"塑料式"明暗素描"涂鸦式"明暗素描苹果的外轮廓变化非常丰富有方有圆但始终保持着球体的特征。对“宁方勿圆”的理解不能过于片面否则容易进入模式化的状态要尊重每一个苹果的外形。平缓的弧形饱满的弧形强烈转折较方较平较方的转折点方此处有转折较方如果没有光线我们什么都看不到因此没有绝对的“结构素描”。为了体现结构素描的艺术性可以在结构准确的前提下画上一些调子这样能增加结构素描的丰富性但是切忌太强烈。苹果的结构结构说通俗一点就是苹果是怎么长的专业地说就是苹果的形体构造和转折在光线的照射下因为形体转折所以才会产生黑白灰的变化。因为苹果是圆的所以在画结构线时画出一定的宽度这样能体现苹果微弱的转折。我们在画苹果的结构素描时一定要避免明暗交界线的干扰明暗交界线与结构有关系但其并不是结构。结构是本质明暗是现象现象因本质的改变而改变对结构的了解有利于我们更好地画明暗。很显然明暗交界线与结构有关苹果是圆球体所以我们画结构线的时候我们一定要注意线条丰富的变化尽量画出线条的“厚度”这样形成“面”的造型语言会更加耐看。这段圆弧要“圆”起来才能转过去远处看不见的形虚一些转进去轻轻轻重重重这个地方有个亮灰面转过去可以适当地把背景加重增强苹果亮面的对比但不宜过重破坏背景的统一性。一般而言高光在苹果的结构上此处有轻微转折远处与背景微弱的对比灰面转进去苹果的灰面若隐若现一般而言从暗面到亮面颜色过渡具有跳跃性从灰面到亮面颜色过渡自然。苹果的投影与背景不是相切关系这个地方有个“重、灰、虚“的面转过去蓝色箭头是代表从重到轻的变化关系颜色从重到轻的顺序:>>>>>>注意此处光线的穿透感同时也要对此处的亮与苹果亮面的亮进行对比。A重B轻A与亮面弱对比能使亮面跳出来B与苹果暗面弱对比能使苹果暗面退进去。A与B一定要统一在一个色调中反差不能太大。颜色的深浅要进行排序这样画出来的苹果就会丰富变化微妙。A这个地方有个“轻、灰、虚”的面转进去所以反光最亮的地方不在此。投影与背景之间有个灰面BSTILLLIFE虚实关系的表现苹果的表现手法细节的表现“蒂窝”细节的表现“蒂把”不同的材质在不同的光线照射下自然会呈现不同的黑白灰关系处理好这些关系了质感也就来了。①认真观察所画物品的形体结构画准确对象的形体特征是表现质感的第一步。②认真观察所画对象画准确对象的黑白灰关系这是表现质感的二步。③认真观察所画对象学会取舍、归纳、概括突出重点把握整体这是表现质感的第三步。石膏几何体的棱角突出色调变化干脆且丰富高光没有具体的形状。水分充足颜色变化微妙果皮表面较光滑其高光有一定的形状但不是很明显。真实的苹果石膏立方体金属材质没有明暗交界线高光的形状多且具体表面的深浅色调都是周围环境的反射画的时候要适当虚化。不锈钢壶透明材质没有明暗交界线高光的形状很具体色调变化受环境的影响。玻璃杯【知识扩展】质感=观察处理有一个编辑看了我的静物素描说我对静物质感的表现非常好问我有什么“独门绝技”我只能很遗憾地告诉他我画画从来不考虑质感更别谈“绝技”。“质感”就是不同材质给人的感受不锈钢的静物画出来就能从画面中感受到你画的是不锈钢的材质。苹果就要画出水果的感觉不能画成石头和塑料的材质。如果你认真观察的话这很难表现吗?除非是那些作画“概念化”的同学因为不会观察也不会处理所以画不出质感。苹果的“窝”:在光线的照射下苹果的“窝”呈现丰富的黑白灰变化关系只要我们把这种丰富的黑白灰变化关系画出来了苹果的“窝”自然就深下去了同时要注意“窝”的前面有个从重到轻的灰面转出来。虚实的一般规律:近实远虚亮实暗虚上实下虚中心实四周虚。关于虚实的分布都是能看到的自然规律。虚实是体现苹果空间感的重要手法我们一定要注意实不等于黑虚不等于白。虚实是相对于对比而言的对比强烈就是实对比微弱就是虚我画虚的方法一般是:用较软的铅笔远握用侧锋画画完后再用纸笔擦。我画实的方法一般是:用较硬的铅笔近握用中锋画不要其他工具擦。表现技法我们可以用风格来形容不过我更愿意用贴切的表现手法来形容。比如我们可以按照苹果的结构来排线有利于增强苹果的肌理效果和表现苹果的结构在画背景的时候为了追求背景的统一与虚化可以用纸巾擦画高光附近的亮颜色我们可以用H型号的硬铅笔雕刻一定要明白所谓的技法都是为了更好地表现物体而去做的尝试。这使我想起了靳尚谊先生的话:“素描解决的是水平问题!”苹果蒂把的材质与苹果表皮不同所以外形和质地都有区别这就要求我们认真画出苹果“把”的外形尊重它固有色从重到轻的变化规律同时别忘画出“把”微弱的黑白灰关系和投影的轻重变化值得注意的是投影周围就是苹果高光的区域。圆球体静物首先是中间实四周虚。这样中间能跳出来四周能退后符合近实远虚的原则。亮面实暗面虚这是常识。虚的地方可以用较软的铅笔侧锋作画再用手蹭虚掉。上实下虚苹果下方受到反光的影响会比上方要虚一些。上实下虚也会使得物体更有分量感。苹果的边缘线变化极其丰富千万不能用一条线抠死否则空间感就没有了。如何画实:用削尖的硬铅中锋行笔带有一定力度不要用手或纸笔去擦。虚与实一定要相互比较才能分出主次:很实实较实较虚虚很虚非常虚虚虚虚虚实虚较实较实较实较实较虚最虚较实较虚最实暗面最深的地方一定要注意这个灰面从里到外从重到轻的一个有变化的灰面这个“V”字形每一个苹果都不一样一定要认真观察。转过去的一个灰面“把”的投影近实远虚从重到轻的亮面从轻到重的灰面从轻到重的暗面形把是有形的一般上粗下细一定要认真画好把的形。质感:把是粗糙木质与苹果表皮的颜色和材质都不同。体:把是圆柱形的尽管小也有体积不能画成没有变化的黑线。色调变化:上浓下淡。空间感:把的两边不能画得太死同时要画出把的投影并注意投影的虚实变化。很微妙的黑、白、灰变化上实下虚把才能立起来注意投影有轻重变化因为材质不同尽管是把的亮面都要比苹果的暗面要深。亮面暗面背景用B远握侧锋“扫”再用纸巾擦如何排线并没有严格规定但要注重整体有美感且要和谐。排线间距不要太宽避免直角交叉排线。暗面用B画完后用纸笔和手“擦”投影用B铺完后擦得虚、重一些灰面用B铅笔中握中锋用笔可轻擦亮面用HBH近握中锋刻画逆着结构用笔自由用笔顺着交界线用笔顺着结构用笔(常用)STILLLIFE用B铅笔的侧锋继续加深苹果的结构线。使得结构线的虚实、宽窄变化一般转折的地方都要重、实一些。苹果的外轮廓线的虚实轻重变化同样非常的丰富既要有变化还要统一。看不到的地方的结构线画出来苹果会更立体一些。投影也要淡淡地表现出来毕竟在有光线下的时候才能看到结构但是一定要以结构为主。转折的地方可以再用手擦一擦手擦出来比较厚实纸笔擦出来虚一些。可以在苹果转折的地方排些淡淡的调子增强苹果球体的转折感。画出苹果内在垂直方向的结构线由于苹果是球体线条可以厚重一些。画出苹果垂直方向左边的结构线与右边相比要轻一些尤其是靠近高光的位置。苹果窝的位置也有转折要画出这个位置的结构线。这条结构线是从苹果窝出发的画的时候要注意从里到外从重到轻的变化关系。在苹果的暗面铺上一层淡淡的色调然后用纸笔轻轻地统一一下这样结构素描就丰富了不要破坏结构线。我习惯用B的铅笔起稿先找到画面的中心把苹果画在中间偏上一点的位置。看到苹果的外轮廓用速写的形式画出苹果的雏形。认真观察苹果的形画出苹果具体的外轮廓苹果窝的位置和形状要找准用可塑橡皮把辅助线和其他错误的线条擦掉。画水平方向的结构线时注意不要画成规则的弧形。苹果上方大的转折线条可以肯定些亮面的地方轻一些这样可以表现苹果的空间感。正立苹果的结构素描步骤示范STILLLIFE苹果窝的暗面色调的变化也非常丰富要仔细刻画。再次用纸笔把苹果的暗面和投影虚化酌情加深暗面和投影的色调把苹果的明暗对比再适当强化一下。再用B的铅笔画苹果的灰面灰面的变化太丰富了用笔可以根据结构走。灰面的地方也可以用手指轻轻擦一下。投影的变化太丰富了请认真观察苹果投影的形状千万不能概念化。背景一定要整体在整体中求变化比如苹果的亮面背景深一些暗面背景浅一些千万注意反差不能太强烈。用纸笔把浮在纸面的线条擦进去同时起到虚化的作用也为下一步深入提供了基础。用纸笔擦暗面的时候力度要控制好也要擦出轻重变化来。背景既需要虚化还需要统一擦暗面的时候可以中间重两头轻。擦完之后用纸巾统一一下画面让画面更加整体和谐。用B的铅笔从明暗交界开始深入暗面的刻画使得暗面的色调变化更加丰富。一边画一边用手指擦暗面和投影可以没有线条能更好地虚进去。用画结构素描的方法画出苹果的外轮廓别忘了画苹果窝和投影的形状。下一步画出明暗交界线认真观察明暗交界线的造型切不可概念化。用B铅笔侧锋铺出苹果暗面与投影的色调一定要区别暗面与投影色调的轻重。投影比暗面要深且颜色变化丰富切不可画成没有变化的死黑。明暗交界线根据苹果的结构而发生变化此处刚好是苹果转折处明暗交界线就有变化。另外苹果窝的暗面和明暗交界线不要忘了画。正立苹果的明暗素描步骤示范STILLLIFE我习惯于用B的铅笔打形定出苹果的上下左右的位置使得苹果的大小与纸张的比例合适。画出苹果的外形苹果的外形有方有圆一定要尊重苹果外形丰富的变化。轻轻擦掉苹果上的辅助线便于进一步表现苹果的结构线。苹果的窝不能随便画一定要认真比较画准它的位置和形状。用可塑橡皮擦掉辅助线和其他不是很准确的线条。苹果窝的位置“v”字形颜色轻重变化也很明显应当强调此处的结构关系。苹果把的形状也要认真观察尽管很小的一个把造型也是很丰富千万不要画成直线。边线虚实变化非常的丰富一定不能没有变化也不能随便变化。边线较虚的地方可以用手擦一下实的地方用铅笔稍作强调。苹果结构转折的地方可以画浓一些画重一些使得结构线变化丰富。可以顺着结构线向两边排少许线条因为苹果是球体转折比较含蓄。画出苹果垂直方向的结构线尽管苹果是侧着的不过结构是不变的。后面的结构线使得苹果转过去千万不要画成明暗交界线了。下方水平方向的结构线苹果下面要转进去根据光线的方向这条线可以重一些。可以用手指对暗面色调进行虚化。投影稍微表示一下不要画太黑淡淡的以苹果的内在结构为主。用纸笔把暗面淡淡的线条进行虚化控制好力度。苹果水平方向的结构线要从苹果蒂窝开口处“转”进去。注意每一条结构线从哪里出来从哪里结束。侧立苹果的结构素描步骤示范STILLLIFE画苹果的高光时要注意高光的具体形状不能画成“白圆圈”。高光旁边的灰色也要画出变化来高光的颜色轻重变化要丰富。苹果窝的位置色调变化丰富由于苹果是侧立的苹果窝最深的颜色是灰面。把的投影跟着苹果的结构而变化浓淡虚实也非常明显。灰面的颜色是最丰富的不过要注意苹果灰面与暗面过渡明显灰面与亮面过渡自然。画苹果把的时候要小心把笔削尖一些即便很小的一个面也有微弱的黑白灰变化。用铅笔的侧锋铺出背景的色调同时用纸笔轻轻地擦一遍注意背景的统一性与和谐性。中间色调的部分可以用纸巾擦一下纸巾擦出来的虚比较轻淡。画一画推远看一看整体效果再画出苹果蒂把的投影。用铅笔将纸巾擦过的地方再铺上一层浅浅的调子体现出调子的线条变化颜色深一些的地方要一层一层地画。远处亮、灰面色彩过渡非常微弱用笔可以轻柔一些。用画结构素描的方式画出苹果的外轮廓和明暗交界线。由于苹果是侧立的结构不同明暗交界线的形状也是有区别的。用B的铅笔侧锋铺暗面与投影的色调要注意投影的色调要深一些。明暗交界线是一条有着轻重虚实变化的面什么地方重什么地方实要认真观察。再用纸笔擦出苹果的暗面与投影苹果的立体感就比较明显了。侧立苹果的明暗素描步骤示范STILLLIFE因为梨是球体静物所以要画出梨子经纬结构线要注意线条之间的轻重变化还要注意线条本身的虚实变化。在梨的暗面与投影处画出一层淡淡的色调并用纸笔进行虚化使得结构素描的语言更丰富画面更具艺术感。确定梨的位置和大小使得梨在画面中不至于“六偏”(偏左右上下大小)画出梨的雏形。进一步观察梨外轮廓的方圆变化既要把梨外轮廓的方圆变化画出来线条还要准确肯定。梨的结构素描步骤示范STILLLIFE用较软铅笔的侧锋铺大色调快速拉开梨投影、暗面、背景的色调注意三者色调的区别。用纸笔对暗面色调进行虚化再用稍微硬一点的铅笔塑造梨的灰面色调要注意梨灰面的起伏结构。用画结构素描的方式画出梨的外轮廓同时画出梨投影和梨窝的形状和位置。线条不要太重。画出梨的明暗交界线要注意明暗交界线的位置和形状还有轻重变化。梨的明暗素描步骤示范STILLLIFE桔子虽然是球体不过他的外表结构比起苹果和梨来更加的复杂在画结构线的时候一定要根据桔子的结构来画切不可画成简单的弧线。桔子把的位置结构尤为复杂不要偷工减料既要画出复杂感来还要分请主次和虚实变化然后在桔子转折比较明显的地方加重一些最后用纸笔擦一下桔子的暗面与投影。构图的一般原则是“天薄地厚左右均衡”这是根据眼睛的视觉常识得出的结论。画出桔子特有的外轮廓不要画成苹果了。在桔子大小位置合理的前提下继续修改桔子的外轮廓使得桔子看起来就是你所画的这个桔子不是其他东西。桔子的结构素描步骤示范STILLLIFE铺出苹果的暗面与投影的色调再用纸币擦一遍要注意一张画要一层层的画才会丰富耐看切不可一下就把暗面画成死黑同时还要注意因为桔子固有色较深所以我把背景处理亮一些。深入刻画讲究精雕细琢灰面的起伏如此明显要仔细刻画除此之外还要画出桔子松软的感觉来尤其是桔子的高光很复杂很精彩一定要高度概括千万别概括成“白圆圈”了。用画结构素描的方式画出桔子的外轮廓不要受“宁方勿圆”的影响把桔子画成“砖块”。桔子的明暗交界线既不同于苹果也不同于梨它有自己的形状和特点不过明暗交界线的造型规律是大同小异的。桔子的明暗素描步骤示范STILLLIFE明暗:西红柿固有色较深表皮光滑不同的色调和质感决定了在画西红柿的时候有以下特征:①高光有具体的形状且与周围色调对比明显。②反光比较明显颜色比较亮。③西红柿的灰面与亮面色调变化微弱。结构:画西红柿的结构一定要分块面去画同时又要注意块面与块面之间的联系使得成为一个整体。STILLLIFE明暗:土豆结构复杂表皮粗糙因此在塑造土豆的时候明暗交界线也非常的复杂不同的土豆有不同的明暗交界线其次土豆的反光十分微弱再次土豆的高光几乎没有具体的形状。还值得注意的是土豆表面的窝也有复杂的黑白灰变化。结构:土豆结构起伏没有规律但是整体外形呈球形。首先在画外轮廓时要把外轮廓丰富的方圆变化画出来其次在画内部结构的经纬线时要把结构的起伏感画出来最后要注意线条丰富的造型语言还要区别两个土豆的前后关系。STILLLIFE葡萄:葡萄的形:大小各异、前前后后、遮遮挡挡。葡萄的体:晶莹剔透、流光溢彩、鲜嫩水灵。蒜头:两个蒜头一个正立一个侧立一个颜色深一个颜色浅一个在前一个在后一个离光源近一个离光源远都要进行区分。STILLLIFE菜花:与鸡蛋相比我更愿意画菜花看似复杂的菜花只要分块面画分重点画分虚实画就很容易画了画出来也很有感染力。鸡蛋:表面光滑单调的球体最难画用笔都不能出半点差错鸡蛋的形体从每个角度看都有着细微的区别所以达芬奇要画那么多的鸡蛋。STILLLIFE常画的陶罐、白盘等都是人工制造的对称形体大多是圆柱体和圆形。在此大家要明白“圆寓于方”的道理也就是说圆与方的透视是一致的正方形有两点透视圆形也有两点透视立方体有三点透视圆柱体就同样有三点透视。通过一个圆柱体学会画所有柱体静物PART圆面的一点透视是我们最常见的透视之一只有当圆面的中线与视中线重合的情况下才称之为圆面的一点透视。我们常画的陶罐、玻璃杯、盘子、饮料瓶等所有人工制造的圆面都存在一点透视。圆面也存在两点透视但这经常是容易被忽略的透视现象。其实道理很简单圆寓于方方存在两点透视那么圆面也就存在两点透视。我们画组合静物的时候把一个盘子放在画面的左右两边也就是说盘子的中线在视中线的两边必然会存在两点透视。圆柱的两点透视圆柱的中线与视中线重合的情况下圆柱就是两点透视。我们常常会忽略竖线的地点透视因此体会不到从上到下俯视的空间感。在以后画柱体静物的时候一定把竖线的透视画出来让画面的透视是整体的。圆柱的三点透视圆柱在长方体中长方体有三点透视那么圆柱必然也存在三点透视。既存在于竖立的柱体中也存在于倒下的柱体中只是柱体倒下时三点透视尤为明显。所以上面两点透视的玻璃杯如果中线在视中线左右两边的时候玻璃杯也会存在三点透视的一定要理性观察。总结:同学们一定要明白透视的原理只有这样当我们遇到其他更加复杂的物体时我们可以按照透视的原理来对其进行分析就能准确地知道物体的透视了。透视是相对于空间而言的向前看相交于心点向左看相交于左余点向右看相交于右余点向上看相交于天点向下看相交于地点这就是透视的规律所谓的一点透视与成角透视也含在其中。心点透视左余点透视近大稍长远小稍短弧度缓弧度急近大稍长远小稍短心点透视“”地点透视“”左余点透视“”右余点透视地点透视略短弧度缓面积稍大弧度急心点透视面积稍小略长心点透视弧度更急圆面的一点透视B大于C大于AB大于A大于CC大于B大于ACBAC等于B大于ACBABCACBA【扩展知识】圆的常见错误透视这是一组初学者画圆面的透视时经常会出现的几种错误。通过我们的提醒与点拨希望同学在后期学习的过程中多利用辅助线进行对比避免出现类似问题。无透视、AB两段相等透视太过B段比A段长太多两头太尖、没有“转”过去两头太圆、“转”得太过平面式AB畸形式AB树叶式跑道式视平线视中线圆面的两点透视左余点心点视平线视中线圆柱的两点透视地点视中线视平线心点心点圆柱的三点透视左余点右余点地点视中线视平线心点圆面与圆柱体的透视在画石膏圆柱体的时候我们常教导学生外面的圆面越往下弧度越大越往下下面的圆面前后直径越来越大左右直径越来越小这是对的因为圆柱的上下、大小是一样的但我们遇到诸如上中下不一致大小的圆面时这个规律还是这样的吗?有很多老师依然如此教导。右图的讲解很透彻它绝不是你所想的那么简单!实物上的圆面透视STILLLIFE圆盘的形体结构分析【扩展知识】常见圆盘结构的错误画法错误:两个圆面的中线在同一条直线上像光盘。错误:没有认真观察盘子厚度这个面的变化。错误:里面两个圆面也应有高低变化。错误:盘子倾斜中线也应该跟着倾斜。ABab丙乙盘子的四个圆面大有学问彼此区别又统一在一个整体。这两条弧往远处逐渐重合往近处距离逐渐拉开只有在高于的情况下才会出现这个斜坡盘子才会有深度通过高光的位置可以知道盘子的转折棱角并不像刀切的一样其实高光部分有一个小灰面转过去。从这个透视角度看上去将盘子的内外圆面之间的“斜坡”进行对比:甲=乙>丙>丁从盘面内外两个圆面的透视关系来说依据“近大远小”的透视法则来看:A>Ba>b高于越往远处曲向延伸两条弧线的距离拉得越开丁甲STILLLIFE圆面的一点透视近大远小。盘子的两个圆面就画好了一个大、高一个小、低他们之间的间距是左右两边相等大于后面再大于前面。画出外面盘子的厚度画出里面盘子的厚度注意他们之间的高低位置和穿插关系。先找到盘子的中线然后定出盘子的高度和宽度要注意圆面近大远小的透视关系。画出盘子的外形注意两边要“圆”起来。画出盘子里面的圆面要注意的是里面的圆面比外面的圆面要低所以中线也要低一些。圆盘的结构素描步骤示范STILLLIFE对暗面、背景的调子进行虚化对于盘子的质感用笔的时候可以根据结构来调子细腻工整一些。盘子的黑白灰变化非常的微妙可以用较硬一些的铅笔深入刻画尤其要注意高光处的形状和颜色。画出盘子的形体特征一定要注意盘子不同圆面之间的上下关系。盘子是白瓷材料所以盘子的暗面色调要轻一些可以加强盘子投影与背景的色调衬托盘子。圆盘的明暗素描步骤示范STILLLIFE从陶罐的形体分析来看可将其归类为圆柱体和球体的组合。将两个几何体的造型规律相结合再运用到陶罐基本形体与光影关系的表现上那么陶罐就很容易画了。形体结构:石膏圆柱体和球体的形体比较简单而陶罐、玻璃杯、酒瓶、饮料瓶等人工对称形静物的形相对比较复杂。其实打形与石膏圆柱体的方法是相似根据形体两边对称的特性可以根据中线对比左右轮廓。另外透视的规律也可以遵循石膏圆柱体的透视规律来表现。明暗关系:石膏圆柱体和球体受到左侧光源的照射两者所呈现出的明暗关系都是从高光、亮面、灰面、再到明暗交界线、暗面反光、最后到投影的顺序依次排列。陶罐表面的基本明暗关系与石膏几何体是相似的不同之处在于陶罐有罐口且是两个形体的结合最重要的是陶罐表面还有彩色釉质。表面质感:石膏圆柱体的材质是石膏所以素描关系分明而陶罐等静物就不一样了各种材质都有因此在塑造上的手法也有一定的区别如:瓷的、陶的、玻璃的、不锈钢的、塑料的……。不同的材质有不同的素描关系所以在处理手法上不能死板地按照石膏几何体的质感表现来塑造不然就很难体现出物体特有的质感。从石膏几何体到陶罐背景的立面背景的平面投影暗面明暗交界线灰面高光石膏球体的高光与亮面的过渡非常自然亮面反光虚轻才能转过去A背景立面B背景平面这条棱是高光这个面从前到后由实到虚从后到前由灰到亮非常虚若隐若现虚重才能转过去实不等于黑虚不等于亮投影反光明暗交界线深灰灰面亮面亮灰实实较虚较虚较实较实虚虚AB同属于背景具有统一性A和B构成画面二维空间既要区分又要统一受反光的影响圆柱明暗交界线非常模糊属于深灰色陶罐都是人工制造的形体可以将其看作是圆柱体与球体的组合通过圆柱和圆球体的学习总结规律就可以掌握塑造陶罐的一般规律。陶罐的圆面与圆柱的圆面透视是一样的由于拼贴的原因此处应该有少量投影颜色从重到轻的变化①>②>③>④>⑤>⑥>⑦>⑧投影最深的地方不在这里亮灰高光高光在结构转折上此处一般也有高光反光反光明暗交界线明暗交界线深灰灰面灰面亮灰亮面亮面较实较实较虚实实虚虚虚轻重轻STILLLIFE陶罐的材质一般分为釉质和陶质两种(釉面光滑陶质粗糙)这两种不同的材质在受光后会呈现出不同的黑白灰效果。釉面由于受环境和倒影的影响光影变化非常丰富不过大的黑白灰规律是一致的只要把观察到的倒影表现出来就能体现出釉面的质感。正确的明暗关系处理手法能让物体更加整体、黑白灰丰富、虚实恰到好处、画面很有艺术氛围。而错误的手法会让物体造型死板、黑白不和谐、改变物体的质感、画面非常“概念化”。平时一定要多看优秀作品提高眼力不要陷入概念化的模式里面。陶罐的结构表现深度解析陶罐的明暗表现深度解析细节:陶罐的口沿是有厚度的要用两条结构线来表示出其厚度感。细节:这三条线存在透视关系也是检验三个圆面透视是否一致的方法。细节:罐口两侧边缘线的穿插关系是在罐体之前的要画好此处的细节。细节:因为画的陶罐是球体所以结构线可以具有一定的厚度注意虚实。细节:在转折的地方可以用不同的排线来表现使得转折更明显。细节:高光的形状要小心翼翼地刻画因为他的位置、形状、虚实都很重要。细节:反光与投影交界的地方用手指擦一下使得交界模糊让陶罐暗面转过去。细节:投影最深的地方没有在投影的外轮廓上也没有在靠近反光的地

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