【doc】回忆新中国珂罗版印刷的前前后后

【doc】回忆新中国珂罗版印刷的前前后后 回忆新中国珂罗版印刷的前前后后 一 ,珂罗版的由来和印刷技术 珂罗版是照相制版术中很古老的一种方 法.有关资料称,法国化学家波德文氏因发 明珂罗版(Collotype),于1855年被授予了 国家奖.珂罗版印刷所用的版材是一块正面 带极细磨砂面的厚玻璃,为此珂罗版印刷也 称玻璃版印刷,它属于平版胶质印刷法. 珂罗版印刷具有独特优点,复制水墨画, 可以在层次上逼真地反映出中国画的特色, 使画面焦黑浓淡层次分明.制作书法艺术, 能忠实地反映笔划锋芒.画面上无网点,墨 色经久不变.珂罗版复制的中国书画艺术, 具有层次细腻,达到与原作逼真程度.如将 印件经过装裱加工,具有以假乱真的效果, 可以永久保存,有收藏价值. 珂罗版可以在宣纸,绢,胶版纸等上进 行印刷,尤以宣纸,绢效果最佳,为其他印 刷方法难以达到的.许多名人书画,文物古 迹,碑帖书法等珍贵稿件,都用珂罗版来复 制,可有与原作同样大小的画面,而且数量 胡永秀 可以任意决定.国内多家博物馆国宝级的藏 画,曾经采用珂罗版复制品代替原作展出. 这对于我国古代文物及名家书画的保存和传 播起了难以替代的作用. 珂罗版印刷投资少,设备较简单.适用 于生产周期短,如复制1,2张稿件,印刷数 十份或上百份,从照相制版到印制出成品, 只要用1,2天就行了.复制数量少的稿件, 珂罗版印刷成本也低. 珂罗版印刷采用优质明胶和重铬酸盐制 成感光液,流布在厚磨砂玻璃上,在一定温 度下干燥,形成感光膜,用连续层次的照相 阴图底片重叠于感光膜层上,经过曝光(晒 版),然后进行里晒(背面曝光指阴光),以 调节感光膜的硬度,然后进行水洗,去除未 感光的铬盐,从水中取出后晾干就成印版. 因受光部分胶质变化,不吸收水分,采用油 水相斥的原理,版面接受墨辊给墨并转印在 纸上.感光膜变化程度与该部受光多少成比 例,油墨附着程度与感光膜之变化也成比例, 即感光多的地方上墨多,反之则少.阴图底 和成果,不定期编印《进口书刊资料使用效 益选编》,供领导和各有关单位参阅,颇受好 评.我国着名科学家钱学森曾说:"全国解放 以来,我国的一代科技工作者都要运用进口 外国书刊资料来获得世界科技发展的信息与 知识,进口书刊资料运用于经济,国防,文 教的作用是十分显着的."中图公司曾收到过 有关科研单位的感谢信,对为他们提供的外 国书刊文献资料,给予了热情的赞誉.着名 科学家钱三强说:"书刊资料和仪器是飞机的 ,科学事业才能起飞."这 两翼,有了这两翼 是十分形象的精辟总结..1. 2009年第4期出版史料.往事寻踪l19 ]] 一一后 一一后 一一前一的前一一一屙一一印一一一一版一 罗一 中珂一新一一乙一一忆一一 回一一 片上的层次就可以完全反映到玻璃版上,用 一 般石印机同样的方法印刷,原画的层次就 能很好地 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 现在纸上,得到精致的印刷品. 这种胶质变性,形成不规则的皱纹颗粒,才 有了精细的无网印刷——珂罗版印刷. 二,我国应用珂罗版印刷的沿革 早在光绪初年,我国从日本引进了珂罗 版工艺.当时上海徐家汇有位天主教传教士 开设了一间印刷所,专门印制天主教圣母像 和教会图画.由于质量精美,受到了出版界 的重视.后来商务印书馆,中华书局,神州 国光社等也相继采用珂罗版印刷.同时日本 人也来上海开设印刷所,如山本印刷所等, 承接珂罗版业务.还吸收当地工人,从事珂 罗版印刷. 由于珂罗版印刷是手工操作,印刷速度 慢,复制稿件缺乏等原因,珂罗版工艺从一 度兴旺转而冷落,几家设有珂罗版的书局相 继停办.珂罗版工作人员只得改行.到解放 前夕,在上海只剩下两家私营小作坊,仅有 三四人在做该项工作. 着名现代文学家郑振铎先生,一贯重视 珂罗版印刷.在该行业面临困难时,便设法 编辑刊物,如对伟大的艺术传统和一些文物 古迹,就采用珂罗版印刷出版,在一定程度 上挽救了奄奄一息的珂罗版工艺. 解放后,由于党和出版界的重视,珂罗 版事业又得到新生.建国初在郑振铎先生 (当时任文化部文物局局长)提议下,派专人 多次到上海为接收高质量的铜版印刷和珂罗 版印刷洽谈工作.并要求从事过珂罗版工作 的人员都要找回来(有些人已改行做他业), 并为珂罗版所有工作人员发了两个月安家费, 要求1952年春搬迁北京. 因故暂留在上海的有安定珂罗版社(业 主胡颂高),申记印刷所(业主戴圣保).归 2Ol往事寻踪.出版史料2009年第4期 队的人员分别就在这两家企业里.当时印刷 任务很多,工作人员由四人增加到十多人. 直到公私合营后的1956年,暂留上海的珂罗 版印刷,才由人民美术出版社奉命接收.萨 空了社长亲自去会见"安定","申记"两单 位的负责人,并召开全体会议.表明人民美 术出版社对接收珂罗版的重视,要求两家珂 罗版人员联合,全部设备搬迁到永嘉路147 弄3号楼人民美术出版社上海办事处,在那 里建立了珂罗版厂,成为中央级的出版单位. 人美社派崔玉山去上海任厂长,胡颂高,戴 圣保负责技术管理,大家积极性非常高,接 着又招聘了五名青年充实力量. 1957年底珂罗版工厂准备迁往北京.此 时上海印刷公司提出,为了出版事业的需要, 珂罗版行业必须留一部分人员在上海工作. 经过协商,人美社决定由戴圣保等十人来北 京,胡颂高等十多人留在上海,并将工厂搬 至新闸路上海印刷技术研究所内,从此人美 社的珂罗版又分成两家.此后不久,上海博 物馆由于寻访到一位珂罗版老师傅可以传授 技术,便也采用珂罗版,专印博物馆藏画. 从上海迁京的珂罗版工厂,安排在西琉 璃厂荣宝斋木版水印车间后院,有照相,晒 版,印刷车间.来京人员有九人,连同眷属 分别在附近安排好住房,大家都很满意. 随接用珂罗版印刷故宫博物院藏画,如 张择端的风俗画杰作《清明上河图》等,大 多是故宫博物院珍藏的一级品. 1959年4月珂罗版印刷厂搬到西城区承 恩寺7号人民美术出版社建立的印刷厂.当 时印刷厂设有胶印,铅印,三色铜版,珂罗 版,工种齐全,厂名为"人民美术出版社印 刷厂".这几年中珂罗版既增加人员,又增添 设备,珂罗版印刷机由手摇改装成马达,减 轻了印刷人员的劳动强度. 1961年人美社印刷厂奉命和工人日报印 刷厂,印刷技术研究所合并,搬至北新桥板 桥南巷7号.这时珂罗版又增设了大机器印 刷,除单色外,试做了高质量的彩色印件. 有唐韩混《五牛图》等故宫藏画,永乐宫壁 画等."文革"时,由于被污蔑成大洋古,封 资修典型加工点,珂罗版被迫下马,有关工 作人员一律改做其他工作. 1973年周恩来总理曾有"文物印刷厂回 归文物出版社"的批示(注:"文革"期间文 物印刷厂合并到人美印刷厂),从此人美印刷 厂珂罗版工作人员,机器设备,合并到文物 印刷厂. 三,人美社重建珂罗版经过 北总布胡同32号人民美术出版社院内重 建珂罗版印刷,是邵宇社长多次提议,经催 促在~1980年开始筹建,由出版部苏庆恒,翟 世和等人协助,梁振宗等负责操办,利用一 些简单设备,投资不到两千元,厂房利用人 美社杂物库房四间,面积约六十平方米.印 刷聘请两位退休的老师傅奚志明,陆士奎, 另招一名职工子弟刘存宇学习印刷,我从人 美厂调来担任照相制版等工作,这样就很快 投人生产. 开始时,主要印制故宫藏画,首先是 《清明上河图》.故宫藏画,原作不能外出, 为此人美社在故宫(珍宝馆对面)设有一间 照相室,当时拍摄条件比较差,进口软片最 大尺寸1O×12英寸,照相机只有一架国产立 式照人像相机,因此必须分段拍摄,《清明上 河图》全图分成四十四段,这就要求制作人 员对每个环节必须精益求精,一丝不苟,照 相要求层次密度一致,利用光源,更好地将 原作的色调,层次,远近体现出来.修片要 做好版与版之间的衔接,处理好层次与原作 接近,晒版时要根据底片密度,来配置感光 液,以及采用合适光源(阳光阴光的比例), 才能印刷出多层次的画面.由于《清明上河 图》的复制质量达到了高水平,在文化界受 到好评.1991年曾获中国优秀美术图书奖银 奖.遗憾的是限于当时条件,只制作了单色 版. 徐悲鸿先生收藏有《八十七神仙卷》,绘 画大师对此画卷珍如生命.此幅白描人物名 作是唐代真迹,画中极品.该画卷珂罗版分 别用绢和宣纸复制,表现出原作意图,线条 优美,经装裱成手卷,达到以假乱真程度. 《清明上河图》《八十七神仙卷》,在 1982年由对外贸易出版公司经理孙立功推 荐,销往美国等.两种手卷,重版多次,久 销不衰.1982年人美社行政处田造福,张金 堂等人筹划在北总布胡同32号"人美"大院 内为珂罗版盖了新楼.以后又购置四台新机 器,增加了工作人员,配备了卧式照相机, 完善了工序配套. 珂罗版印制的《中国历代名画集》第一 至五集重版,第六集新版(原作都在台湾), 曾得到一致好评,竹林七贤,道子墨宝,"四 王"手卷等等复制品投放市场,都取得了经 济和社会效益. 唐韩馄《五牛图》是传世名作,它的复 制始于1962年.摄制工作在故宫进行,用珂 罗版彩色复制.根据当时条件,全图分为五 段,用传统珂罗版连续调分为四色套印.为 套色正确起见,在用纸上特制定用浅米色道 林纸.此卷《五牛图》当时定为《故宫藏画》 四开大画册中的贴页,由于"文革"被迫停 止.印制完成的《五牛图》存放库房,直至 1985年才配制成全套.前面有乾隆壬申题 "兴话春犁"四个大字,后面有赵孟频,金 农,董邦达等题跋,陆续装裱成手卷,与原 作相似,效果极佳. 郑振铎先生编着的《中国古代木刻画选 集》,在郑先生生前就决定用珂罗版来印刷, 但该书的出版,跨越年份较长,"文革"前已 开始打样,"文革"十年被迫停止.直到 2009年第4期出版史料.往事寻踪l21 1986年,经编辑室主任王靖宪,李平凡,特 别是总编辑刘玉山的努力,多方设法才找齐 了原稿,共五百八十四幅, 内容 财务内部控制制度的内容财务内部控制制度的内容人员招聘与配置的内容项目成本控制的内容消防安全演练内容 系统,翔实 地展示了中国古代版画自唐,五代至清末的 沿革与面貌.但原稿质变,制作时困难较大, 珂罗版工作人员怀着对郑先生一贯对珂罗版 印刷的关怀与重视,克服了种种困难,和总 编辑密切配合,高质量地完成了制版印刷任 务.全书的装帧 设计 领导形象设计圆作业设计ao工艺污水处理厂设计附属工程施工组织设计清扫机器人结构设计 ,纸张材料,套字装订 等工作做到一丝不苟,精益求精.此书出版 后,获国家图书奖提名奖,莱比锡"国际艺 术图书"金牌奖,莱比锡世界"最美图书" 银牌奖.后又重版,取得了较可观的经济效 益和良好的社会反响. 1980年珂罗版重建时,邵宇社长考虑珂 罗版的发展,不受编制所限,提议办成集体 企业,为此珂罗版对外名称是"朝花美术印 制厂",独立法人单位,对内是出版部管辖的 一 个部门,总的领导是人美社,经济来源, 印刷加工费,工资等一切开支由财务处管理, 白熙金主管珂罗版经济往来. 1993年初人美社领导决定,由当时的深 圳朝花公司用珂罗版和外商合资,成立仿真 艺术品公司.为更好较快出成品,珂罗版工 艺增设了装裱车间,招聘多名工作人员,做 旧装裱,还采用外加工完成裱画任务.后任 故宫博物院副院长的肖燕翼负责选稿,复制 了近四十种仿真品.有齐白石,徐悲鸿的作 品,宋人画"日暮归耕图"轴,明人"携琴 访友图"轴,金农隶书,八大山人行书,罗 聘,李觯花卉,张大干仕女等字画以及珂罗 版和木版水印相结合的产品,陈道复诗画手 卷等等.1994年春节前在人美社二楼会议室 展览时,徐悲鸿夫人廖静文女士,画家李燕 先生,本社的画家编辑和爱好书画的同志观 后一致好评.李燕说,珂罗版能把祖国珍贵的 文化艺术复制得如此乱真,流传于世,让更多 的人一饱眼福,功德无量.当时仿真艺术品公 22l往事寻踪.出版史料2009年第4期 《中国古代木刻圆选集》书影 司经理章东盘,用这些复制画轴,得到了很好 的经济效益.不久所谓的仿真艺术品公司无形 停止.装裱车间解散,珂罗版印刷回到原来轨 道,除印制人美社出版物之外,接受一些社 会印件,那时在人美社称为"三产". 1999年1月,奉中国美术出版总社郜宗 远社长指示,注销"朝花美术印制厂"(珂罗 版)法人机构,合并到宣武区西琉璃厂荣宝 斋木版水印车间内.这是件大好事,木版水 印和珂罗版都是手工操作,对珂罗版发展和 管理更为有利,能更好发挥这一传统工艺的 优势,为祖国的文化艺术服务. 当时我是该厂法人代表,任命厂长,技 术总监,负责照相,修版,整个工种的技术 管理,兼管行政.因此积极负责办好移交: 从机器设备,原材料,印制好的成品(未装 裱的仿真画和待装订的册页),有珂罗版在人 美社三十五年问印制过的所有底版,还有早 年从上海带来的神州国光社出版过的珍贵底 版,以及珂罗版所有的一切都归属到荣宝斋, 逐一作了移交手续. 珂罗版归属荣宝斋后,有关人员也转入 荣宝斋木版水印车间编制,各工序配套就齐, 能顺利工作.我因年岁已高,自愿申请离职. 我原是上海"安定珂罗版社"业主胡颂高之 女,从小就接触该项工作,对珂罗版的工艺 我 纸 知狂 道欢 的的 茬r 节I 和 堪央 雄- 时 代何启 治 要说一说的内部有不同看法的书稿,是柳建伟着 长篇小说《英雄时代》.由于我的推荐和支持而在 《当代》和人文社连续发表出版作品的柳建伟,于 1998年至2001年2月终于又完成了一部规模宏大, 以西部某省会为中心舞台,在经济建设的矛盾纠葛 中抒写人物命运的长篇小说《英雄时代》.这部长篇 由于高唱主旋律又被某些同事所不认同.但我认为 只要坚守文学的本分,唱响主旋律不一定就不好, 何况此作歌颂了各种各样的时代英雄,而且又是柳 建伟心血之作"时代三部曲"的最后一部(前两部 是写当代农村生活的《北方城郭》和我军现代化建 设的《突出重围》,都获得较高的评价),我们应该 将柳建伟的"时代三部曲"完整地推出.虽然当时 我已退休,但我的意见还是说服了其他同仁.《英雄 时代》于2001年3月出版后,我应约撰写了《谱写 时代的英雄乐章》,发表在《人民日报》(海外版) 上.而柳建伟则在送给我的样书上热情地题写了这 样的话:"恩师何启治先生存念,经您培育的《时代 三部曲》出齐,愿与您共赏这一阶段性成果……" 下署:"学生柳建伟敬呈2001年4月成都". 2005年4月11日,第六届茅盾文学奖终于评 出,《英雄时代》榜上有名.这时候,一位同事回忆 说,当年何老师就说过,《英雄时代》不但该出,说 不定还会得个茅盾文学奖呢!可见,一个有眼光, 有主见的编辑,该坚持时就得坚持,可不能人云亦 云啊! 其实,公正地说,在柳建伟着"时代三部曲" 中,论人性提示的深度,反映时代生活的概括力, 艺术形象塑造的成功,和艺术魅力的长久,《北方城 郭》都在《突出重围》和《英雄时代》之上.然而 偏偏是《英雄时代》获得了长篇小说的最高荣誉 制作与管理有所了解,产生热爱,才继承父 业,为珂罗版印刷行业做了应做的工作.回 忆往事,感慨万千. 目前印刷技术不断创新发展,但作为传 统珂罗版印刷技术,在传真艺术上仍有它独 到之处.当前上海,北京仍有几处在为这种 印刷工艺工作.如上海博物馆还有相当规模, 并不断印出精美复制品,为弘扬艺术珍品作 出贡献. 20O9年9月.1. 23