在坚守中寻求繁荣——第四届东北三省杂技论坛综述

在坚守中寻求繁荣——第四届东北三省杂技论坛综述 在坚守中寻求繁荣——第四届东北三省杂 技论坛综述 吴璇 在坚守中寻求繁荣 20]0年8月l9日至20日,由中国杂技家 协会,黑龙江省文联,辽宁省文联,吉林省文联 联合主办,黑龙江省杂技家协会承办的第四届 东北三省杂技论坛在哈尔滨举行.来自全国l5 个省,自治区,直辖市的杂技艺术工作者,理论 研究者六十余人汇聚一堂,围绕以下三个主题 展开了热烈讨论. 主题杂技晚会的得与失 主题杂技晚会的出现,无疑是20世纪末中 国杂技舞台上发生的最引人瞩目的事,它给传 统杂技艺术理念和沿袭了千百年的杂技 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 现形 式带来了巨大冲击和启示.近些年全国各地的 主题晚会如雨后春笋般地一台台推出,大有风 起云涌不可阻挡之势.随着主题晚会成为杂技 理论界关注和研究的热点,有关主题晚会的得 与失也成为大家的重点议题. 在本次论坛上,辽宁省杂协副主席,沈阳军 区前进杂技团副团长董争臻率先发言,他说,尽 管中国杂技进入戏剧化主题进程较短,主题晚 会有些模仿的痕迹,人们从杂技动作上难以实 现对人物状态的读解,也不易解构整台晚会,但 相比之下,主题晚会将晚会由单打独斗节目的 组合体变为一种多元文化相结合的综合体,这 8O!文艺评论?IReratumandadc~ism!12010?06;观i晰埒 —— 第四届东北三省杂 技论坛综述 是一种进步;其次主题晚会植入了先锋理念,一 部分主题晚会以极强的现代感在国际上引起了 震动,这是以前单个节目没法做到的.针对目前 一 台主题晚会"高品质版本向政府汇报"和"简 约版冲击国际演出市场"两条腿走路的现象,他 提出在主题晚会推出过程中,要注意在充分张 扬杂技本体的基础上恰当地运用主题架构整台 晚会. 中国杂协副主席,辽宁省文联副主席,大连 市杂技团团长齐春生认为,主题晚会的推出到 目前还不能说其是成功还是不成功的.他介绍 说,20世纪80年代初期,由于对理论的重视杂 技引入了主题的概念,主题晚会一词快速蔓延, 众多杂技团刮起一阵"主题杂技晚会"风.其实, 杂技作为一门古老的艺术,始终保持旺盛的活 力,这是因为他最不保守,因此它艺术生命时间 最长.从大连市杂技团《西游记》,《胡桃夹子》等 主题晚会的推出来看,主题晚会为杂技发展带 来了全新的理念,让杂技队伍得到了极大地锻 炼和提高.虽然有些主题晚会是应参赛,政府要 求等原因推出的,是为了拥有主题晚会而搞的 主题晚会,但我们要认识到,随着文化体制改革 的推进,杂技要面对的只有市场,市场是检验我 嘛 们艺术作品成功与否的惟一标准,而政府也是 市场的一部分.政府政策,法规的宣传需要文艺 地配合,因为文艺有寓教于乐,寓教于理的社会 功能,而得了政府的支持,杂技获得了更大的发 展空间. 中国杂协理论研究委员会副主任委员,黑 龙江省杂协主席,黑龙江省杂技团团长关心民 就主题杂技晚会产生的合理性,主题晚会称谓 的科学性,主题与发散性的技巧如何有机融合, 主题晚会发展中的 注意事项 软件开发合同注意事项软件销售合同注意事项电梯维保合同注意事项软件销售合同注意事项员工离职注意事项 等方面问题阐释了 自己的观点.他认为主题晚会被一再推出,是市 场的选择,是时代的产物,是创新思维在杂技界 的一次实践,是非常值得肯定的一件事,否定这 一 点就是否定一个时代.因为任何一个新事物 都是这个社会和时代的产物.主题是戏剧的一 个重要特征,在戏剧中是通过人物,情节和矛盾 冲突来达到说明主题的目的的,而在主题杂技 晚会中是很难有清晰的情节脉络和矛盾冲突 的,所以晚会的主题难以通过杂技节目来编织. 他认为,主题晚会的称谓是不科学的,称之情境 晚会也不十分切题,因此,他提议采用"动作剧" 这个称谓,以此来切合实际.对于把技巧,节目 有机地融合到主题晚会中去,要注意不能将技 巧和节目变得多义,在什么晚会中都进行使用, 一 定要把握一个节目或技巧在人的审美过程中 产生的形象思维是什么,从艺术的个性角度出 发,从创新的角度出发,把主题恰当地融合其 中.谈及主题晚会发展中需要注意的问题,他提 出,首先要在主题晚会艺术严谨性和审美价值 上下功夫,通过创新,达到符合剧目本身的要 求,让动作服从节目,让节目服务主题,也就是 说,把形式和内容有机地结合起来;第二,节目 或晚会的命名要名符其实,不能盲目命名,否则 节目承载的内容与节目名称的内涵产生落差, 观众易产生失落感,盲然感;第三,要考虑演出 成本问题,量入而出.有些主题晚会参与演出人 员众多,舞美道具庞杂,无论驻场演出或出国演 出都成问题. 黑龙江省杂协副主席,齐齐哈尔马戏团团 长王云良也认为对主题杂技晚会进行全面肯定 和全面否定都是不客观的,要一分为二来看.主 题晚会的"得"有四方面:一是主题晚会是通过 对外开放"走出去,引进来"引发的杂技多样化 发展的结果;二是杂技界的一次创新,是对传统 杂技艺术的一种挑战和一种尝试;三是对杂技 演员表演的一次促进;四是提升了杂技在众多 艺术门类中的地位.主题晚会的欠缺之处则有 三方面:一是投资大,易产生入不敷出或短时间 不易收回成本的问题;二是易受演出条件影响, 适宜定点演出,不易流动;三是有些主题晚会过 于奢华,与基层观众脱节.他认为,鉴于杂技最 不擅长的是叙事,所以各团在研究主题晚会的 时候,可学习,可借鉴,但不能盲目跟风.各团发 展主题晚会也好,搞大篷演出也好,总之是按照 "百花齐放,百家争鸣"的方针,在一个充分自由 的发展空间中弘扬杂技艺术本体,打造雅俗共 赏,老少皆宜,娱乐大众,快乐百姓的艺术. 中国杂协副主席,广东省杂协主席戴武琦 则对主题晚会给予了全面肯定,因为他认为,主 题晚会的出现,大大提高了中国杂技的审美价 值和市场价值;促进了杂技演员表演感染力的 提高;借助主题晚会还扩大了杂技国内外市场, 无论是国外普通公园还是法国红磨坊,都拥有 杂技和魔术演出,说明杂技艺术成就提高了,也 被别的艺术门类接受了,前进的道路越来越宽; 主题晚会还给中国杂技界注入了很大一笔资 金,提高了杂技整体艺术水平.而其他学者所谈 及到的"失",他认为这些"失"都不是主题晚会 自身的问题,而是由于导演功力不够,或者编剧 水平有限,或者投入资金不足,或者节目运用不 当等,只要有针对性地加强改进,提高主题晚会 的附加值,主题晚会应该继续地走下去. 中国杂协研究部负责人郭云鹏在论坛上指 出,当前人们对主题晚会的认识进入了一个误 区,其实主题晚会不是单个节目发展的更高层 次,单个节目和主题晚会是杂技创作的不同形 式而已,他们各有所长,是并列关系的,而非上 下级关系.同时他从故事情节,意境和情境的关 系人手,分析得出了用杂技来讲故事是杂技的 短处的结论,所以在搞主题杂技晚会时一定要 处理好"技"与情节,意境和情境的关系,避免牵 强附会,让观众产生歧义. 杂技的"技"与"艺" 技巧是杂技艺术的本体语言.是杂技艺术 观獬听涛l2010?06{文艺评论}81 的灵魂,杂技艺术主要是通过"技巧"的语言功 能向观众传达其本体内涵的.而作为表演艺术 的杂技艺术,演艺性(艺术性)也是其特有的艺 术特征之一.随着主题晚会,意境杂技,情境晚 会的出现和兴起,无论是单个节目还是整台晚 会,杂技创作都愈来愈重视编导,舞美,音乐等 方面的综合艺术表现力,杂技节目从过去单纯 的"技"的表演转换与提升为对艺术的表演, "艺"成为杂技重要的美学意义所在."艺"与 "技"的交融,"艺"的极大繁荣,使得理论界不得 不关注杂技的本体属性问题,思考如何在"技" 的坚守和"艺"的张扬中发展和繁荣中国杂技. 黑龙江省杂协理论研究委员会副主任委 员,黑龙江省艺术研究所研究员薛成荣以《咬文 嚼字说"技","艺"》为题,分析了"技"和"艺"关 系.首先他认为,从"技"和"艺"字面的本义和派 生的引申义上来理解,杂技"技"和"艺"有时可 分,有时又不可分."技"是一个动作,"艺"是个 名词.技巧如果没有"艺",技巧不存在价值,就 像一个人躲在一个村子里,如果练就一身本事, 他不表演,这个技巧就只有劳动价值,生活价 值,武术价值,只有这个技巧走出家门公诸大众 进行演出时,"艺"才出现了."艺"是为了"技"服 务,所以"技"和"艺"是偏正词组,没有"技"肯定 没有"艺".其次他认为,"技"是静态的,"技"达 到一定极限了便凝固了,这时"艺"就要发挥作 用了.如果几个团的"技"都相同,那就看哪个团 的"艺"更好.如果"艺"再加上些文化色彩,包括 民族文化色彩,世界文化色彩,那么"艺"就更精 彩了.这个偏正词组,有时偏于"技",有时偏于 "艺",是根据不同情况而定的.第三他认为, "技"是一种物理现象,它是一种肢体语言,是地 球引力作用的结果;而"艺"是一种化学现象,当 音乐,舞蹈,美术变成一种化学液体融合在一起 后,再把这些东西融合于"技",与"技"水乳交 融,这就是发生变化的一种化学反应."艺"与 82j文艺评论.literatureandartcriticismj】2010?06】观.蜥涛 "技"的结合是一种结合,而不是一种接合,接合 有缝,结合没有缝,是融合一起. 安徽省杂协副主席,秘书长焦长响则从"杂 技技巧和艺术表现"培训先后顺序入手阐述了 "杂技节目技与艺结合"这一论题.他认为主题 晚会将杂技上升到"艺"的高度,加深了杂技的 艺术性.因此要在演员培养过程中,要将技巧节 目学习和艺术表演水平提高同步进行,而不是 像过去那样等节目练习成熟后再进行编排包 装,将"技"和"艺"硬性组合. 区域性杂技合作 中国杂技资源非常丰富,但这些优厚的文 化资源优势没有得到合理开发利用,更没有转 化为市场优势.国内各杂技团体一家一户单兵 作战,分散出击,力量相对薄弱,甚至导致竞相 压价的恶性竞争,受到演出商不合理的中间盘 剥.要把中国由"杂技大国"发展成为"杂技强 国",急需加强杂技界内部的合作,走产业化强 我杂技之路. 云南省杂协副主席,秘书长邓辉认为,建立 区域性杂技合作,是中国杂技事业未来发展的 一 个新的格局,奠定了这个格局,更有利于开创 文化产业的新局面.他建议,在中国杂技将目光 看向国外市场的时候,也要关注国内着名旅游 城市,旅游景点所营造的市场发展空间,期待通 过区域之间的杂技界合作,政府合作等形式,搭 建平台,开拓新的演出市场. 本届论坛是在经过充分准备的基础上召开 的,参加论坛人员以创新的哲学思变理念结合 实际进行的观点鲜明的发言,既直言陈事,又深 入浅出,既生动活泼,又引人思考.论坛上,人们 既不"失语",更不"失真",是一次坚守在杂技行 业里的人们为中国杂技事业的繁荣而进行的一 次真正意义上的理论研讨,是对中国杂技走向 的一次真正"把脉". I作者单位:黑龙江省艺术研究所)