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怎样拍低调照片.doc

怎样拍低调照片

Avery益平
2017-12-01 0人阅读 举报 0 0 0 暂无简介

简介:本文档为《怎样拍低调照片doc》,可适用于综合领域

怎样拍低调照片初学摄影常见失误例作者:大浪淘沙发布时间:::很多知识我们现在暂时没条件去实践但是我们应该了解摄影是一门综合的艺术初学摄影常见失误例作者:何永翔来源:《人民摄影》在摄影实践中经验不足的初学者常会出现一些失误。笔者把初学者常见的种失误分别列出并简要分析失误原因提出防止方法供初学者参考。、用广角镜头拍出的照片四角发黑主要是由于闪光灯覆盖面与广角镜头的视场角不匹配。老式闪光灯设计的闪光覆盖面大都只能与mm的小广角镜头配套mm广角镜头的视场角比mm镜头大度因此使画面四周受不到光而发黑。防止的办法有二条一是在灯光上加散光罩使闪光成为散射光以扩大覆盖面二是用白纱布蒙住灯头让光线散射使整个画面都能均匀受光。、画面影调模糊在排除了相机无故障和手震等原因后就要检查镜头是否被灰尘覆盖或被污渍染涂。如遇到这种情况切忌用嘴吹或毛巾擦。应用吹气球吹去镜头上的尘土再用镜头刷拂去杂物最后用镜头纸擦拭使镜片明亮如新。如仍有汗渍、指纹和油垢就要送相机维修店用镜头清洁液仔细清除。、主体人物模糊背景清晰可辨有两种可能一是手动对焦相机对焦时焦点没有对着主体或是主体对焦后在构图中又移动了位置未重新对焦使主体不在景深范围之内二是使用自动对焦相机时没有按快门“锁定”焦点再重新构图使焦点在构图中向别处飘移。、团体合影照片前几排清晰后几排模糊凡是多排合影照要保证每个人影像清楚就要做到三点:一是选择性对焦。五排人合影选择第二排的对焦七排人合影选择第三排人对焦。二是光圈不要设定太大一般以f-为宜以保证有足够的景深。三是快门速度不要低于秒以免有人头部转动使影像发虚。、胶卷没有曝光主要原因有二:一是傍轴取景相机拍摄时忘记揭镜头盖取景器中景物清晰但成像光线没有进入镜头胶片没有感光。二是手动卷片的单反相机装片不到位卷片时没有注意看暗盒片轴是否在相应转动。由于片头滑脱搬动卷片把手时虽然快门上了弦计数器照常计数但胶片在暗盒中纹丝未动计数器虽显示张拍完实际上没有一张胶片感光。、照片四角有黑影主要原因有二:一是遮光罩与镜头焦距不匹配。把mm标准镜头的遮光罩用于mm焦距的广角镜头就会阻挡进入镜头的光线。因标头的视场角为度而mm广角镜头的视场角为度。二是用mm广角镜头拍摄时原已在镜头上戴有一块UV镜如再戴一块偏光镜的话由于偏光镜是两片玻璃叠合而成边框很厚再加在UV镜的边框必然遮挡进入镜头的光线使照片四角发黑。用广角镜拍摄时游戏感。Pascale:我知道它剥夺了你后期暗房的乐趣但数码给你立刻改正错误的机会是个很好的练习工具。你应该来上课。我:在影棚里我不会犯错有宝丽来作参考不会任意按快门的很抱歉我不能接受您的劝导。Pascale:你是在排斥一种新的纪录方式数码与发挥你的想象力之间没有矛盾相反具有另外一种形式的再创造更加自由你还是应该来上课。我:您是在给摄影下新的定义吗?您说的数码再创造这与摄影纪录真实是相矛盾的数码的创造力是对崇尚真实的道德标准的蔑视。我不能接受您的说法。Pascal:你说的问题已经超越了我们谈话的范围你可以去跟JeanVasseur谈我同意你用自己的方法去纪录真实你是否愿意尝试用数码的方式来记录时装呢?很凑巧没过几天我到PortedeVersailles国际内衣展拍摄Barbara公司的内衣我可能是全场唯一使用黑白胶片的。事后Barbara主管广告的Corinne找到我那次的谈话让我走向了数码。Corinne:“Johnnie这款新内衣的颜色你能说出名称来吗?”我:“我不能精确表达我闻到的味道颜色也一样。”Corinne:“所有的摄影师都试过了他们都很棒但是他们照片上的颜色总是跟实物不一样你能试试吗?”我看到的是一种无法形容的浅绿色介于浅绿与湖蓝之间的颜色随着光线角度的变化曾现不同的色彩深度。我立刻意识到问题的复杂性。我:“我试试需要时间但样片要在恒定色温的环境中看。”接下来的一个月恶梦不断巴黎最专业的冲印店Janjac的技术人员差点被我逼疯我觉得。我要做的第一件事是:确定使用何种胶卷与采用何种照明方法来准确表现色彩同时要让负责后期输出的冲印店非常清楚地知道我需要什么。摄影师可以把每一种专业胶片的技术数据烂熟于胸但在每次拍摄前还必须对胶片作出选择。先要理解专业胶片批号的概念。同厂牌同片速同型号的专业胶片无可避免地在生产的时候要遇到生产线调整的问题更换涂布药液的过程使非同批胶片的感光药膜产生细微的差异这种差异在经冲洗印相工序后会被放大这是不能接受的。专业冲印店会提供同一批号的胶卷这似乎可以帮助你避免由于批号不同而导致的样片与成品间的差异但事情不是那么简单。显影过程中时间温度显影液浓度搅拌次数等任何一项差异会使一切前功尽弃。如果说冲洗设备已经先进到保证显影条件绝对标准的话那么在印相过程中绝对标准是根本做不到的(如果拍摄的是彩色负片的话)。首先需要极力做到的是完美的曝光尽量避免在后期彩色放大时的遮挡(dodge)和加光(burnin)因为这两种在黑白暗房屡试不爽的手段在彩色暗房会带来灾难性的后果色偏。选择了胶片以后需要对胶片的感光速度和色感性进行测试。每种胶片(除红外胶片)标定的感光速度只能参考。必须测试出该胶卷在你布置的灯光条件下的表现一般采用级的包围曝光跨越测光表读数的级同时测试每种滤镜组合的效果。从毫米到大幅用不同的采样方法。这些样片每张都必须详细纪录与拍摄条件相关的数据并在工作日的相同时间交冲印店显影。在此之前我非常清楚地知道Jinjac冲印店每天换药液的时间并得到他们的保证我的样片一定是在每天第个或个送入吊挂机的同时Jiniac的工作人员会填写好我预先准备好的显影条件纪录表格。在保持摄影棚灯光位置不变的条件下这样的测试用了一个星期没有找出满意的颜色效果来。我停下这项工作开始思考原因:灯光胶片测试方案显影时间搅拌次数温度等都没有问题唯一就是显影液的浓度可能会导致无法产生满意的效果。在与Jinjac商量多次没能让他们接受我要求改变显影液浓度的情况下我决定从头开始选择了只有道工序的Tetenal的E配方手工冲洗并调节浓度。第二个星期是在陪伴Jobo(冲印机品牌)的日子了里渡过的我终于制造出了一张满意的样片!在交给Corinne审核的时候她很高兴:你是怎么做到的?她一直在嘟囔着。接着就是同样颜色的不同款色的内衣交到了我手上……兴高采烈地回到摄影棚半个月的辛苦没有白费详细的测试纪录使我很快地进入严谨的拍摄和后期程序。拍摄完整套胶片并手工冲洗出来后我目瞪口呆:几乎没有两张是完全一样的颜色表现!再拍摄冲洗……不一样!再拍摄冲洗……还是不一样!!我不得不打电话给Corinne:“可能有点问题如果有更多的时间我会解决的。”我在说这话的时候其实并不知道自己在说什么。在绝望之中我找到JeanVasseur。与他交谈总会发生一些臆想不到的事他是我遇到的最不像老师的老师。在开学的头一天校长指着站在角落阴影里的相貌慈善的中年男人简单地说了一句:Jean他是本字典。唯一的一次Jean给我们上色彩理论开头的两句话我至今还记得:“色彩学很简单简单到让你们睡着。”居然在讲课进行到第二小时的时候睡倒了一大片。我:Jean想向您请教……Jean仔细地擦着烟斗笑眯眯地看着我:我知道你会来其实只要分钟就能说服你Pascale谈起过你拒绝数码的事现在我想我不需要再说什么了。我:难道只有用数码才能解决我的问题吗?Jean:当然不是不过以今天的科技而言只有数码才有解决你的问题的可能性。数码也有数码解决不了的问题但它毕竟比银盐更便利更直观也更精确我是指复制颜色。我把产品递了过去:我就是想要请教如何用数码的方式准确表现颜色。Jean非常兴奋地说:我可以告诉你如何做甚至跟你一起做如果你想了解为什么要这么做的话这很简单……我非常严肃地回答:我能坚持三个小时不睡倒。Jean开心地笑了。使用数码是从一张GretagMacbeth色卡开始的通过ProfileMakerPro软件轻易地建立了从影棚环境光、数码相机、Mac电脑到Pictrography打印机的色彩管理标准。AdobeRGB()的彩色模式涵盖了所要表现的产品颜色屏幕效果让人振奋但在打印输出前photoshop的gamutwarning指出Pictrography的CMYK模式无法准确在纸上输出我们想要的“绿色”最终Jean还是巧妙地利用人眼分辨能力的局限找到了解决的办法。就这么简单。Jinjac是巴黎唯一一家自己配制打印墨水的冲印店在对多种不同材质的纸张作出选择以后Jinjac向我们证明了他们卓越的输出能力。我们在纸上的输出结果几乎与原物颜色没有什么区别同时也做了在传统正片上的输出以适应顽固的商业印刷商。这些工作仅用了一天的时间!这次尝试让我开始接触色彩学ICCProfilePhotoshop和与之相关的数码器材以及涉及到应用方面的IPTC规范等。这些与我概念中的摄影术大相径庭。与Jean在一起的一个星期使我改变了对摄影术约定成俗的看法这种改变不仅表现在对全新的后期制作方式的接受同时也影响了我在按下快门前的思维。我从此不会再为了等到所有元素到位而放弃转瞬即逝的云彩了。耳边又一次回响起Elene的话:Johnnie也许数码摄影真的很棒。数码技术为FineArt提供了前所未有的创作空间至少思维的表达突破了技术的限制我接受了这种新的创作方式。后记:数码黑白目前不能超越传统黑白的原因在于输出。数码影像可以模拟包括Polaroid的EmulsionLift表现手段但无法达到最终表面的立体感表现。相当长的一段时间内数码摄影与传统摄影会并存。作者后记:很多人对数码的抗拒态度是来自对一个新的系统的不熟悉以及对老的系统的眷恋。这些人包括我接触到的Epson公司的技术人员他们居然与我当初一样对数码持怀疑态度。一些事物需要印证才能很快被接受。而这种印证通过网络是无法完全具有说服力的。只有当场做你当场做输出后不相信自己竟然能这么快地达到极高品质。惊讶之余再开始研习数码。我不反对传统暗房但在用传统暗房无法保证质量的时候(比如对某些颜色的极端要求)我会不加考虑地采用数码。今天的数码高端技术已经超越了甚至的质量。在控制某些环节上超越了大幅(比如色彩)。我尊重硬骨头(哪怕是Rocks滚在粪堆里我也一样尊重)。“”BrainMasturbating技术性很强的图片是有其市场价值的毕竟有人需要把自家生产的座便器美轮美奂地放大到层楼那么高。我觉得还是按图片的分类尽量采用不同的标准来衡量它们如果我们能找到这个标准的话。我做过一些恶作剧:我的一些数码的图片没有被传统捍卫者发觉而当他们严肃指出“这一定是Photoshop做出来的”的时候我已经准备了扫描的原始底片送到他眼前。不就是为了让他们说话时嗓门小一点嘛。化学药水的味道很好闻其实鼠标的触感也不错(只要不是埃塞俄比亚生产的就行)。关于对焦的若干相关问题请教作者:大浪淘沙发布时间:::关于对焦的问题请教各位:)以中央单点对焦来说,照人像的时候是一定要对焦在脸部吗这时候和光圈的关系是什么如果一定要对焦在脸上的话,那么对焦半按快门后上下左右移动构图和前后走动改变距离构图将对焦点有什么影响在对同一平面的两个、三个或一群人应该如何对焦保持整体清晰此时和光圈的关系是什么?如何实现快速的抓拍,焦距应如何事先控制如何实现不看相机而对焦准确的抓拍对移动的人或物如何对焦,比如对面跑来一个小朋友,或者一辆飞驰而过的车,如何准确的对焦五个问题,请教各位了:)风景摄影作者:大浪淘沙发布时间:::风景摄影的特点题材广我国幅员辽阔,风景摄影的题材十分广泛名山大川的壮丽景色,工业基地的蓬勃景象,农村田野的诱人风光,城镇建设的崭新面貌,少数民族的风土人情等等,为风景摄影提供了取之不尽的丰富素材意境深风景照片擅长以景抒情它通过对自然景色的生动描绘来表达或寄托人的思想感情。因此风景照片一般都具有很深的意境能引起人们的深刻联想。一个有经验的摄影者总是善于寻找自然景色中最富有诗情画意的形象并用摄影艺术技巧把它们表现在画面上。因此一幅好的风景照片并不只是单纯地表现自然外貌也不只是单纯地追求形式上的美色彩上的艳而应具有深刻的主题。画面美大自然的美经过拍摄者的艺术构思技术加工便成为画面优美的风景照片。画面的美是直接为照片内容服务的。为了深刻表现照片的主题在取景时对与表现主题无关的景物就不要纳入画面的构图中。因为如果只注意形式上的装饰往往会降低照片的感染力。色彩鲜自然界各种景物的色彩极为丰富当这些景物被记录在彩色感光片上时就使得风景照片的色彩格外丰富鲜艳。即使记录在黑的感光片上画面景物的层次也十分丰富。这是风景摄影区别于其他摄影的又一个特点。二、风景摄影的一般要求主题要鲜明在拍摄风景照片之前一定要有明确的拍摄意图照片的主题和表现内容心中要有设想。根据这一要求在拍摄风景照片时要大胆取舍把不必要的杂乱的景物从画面上避开使主体在位置远近形体大小色调对比上都能处于主要地位。使画面集中生动而优美。特点要抓住风景照片要反映不同的地方特色使照片的表现力大大增强。在拍摄工业风光城市风光农村风光时除了要注意反映地区特色外还要注意时代的特色要拍摄那些最能反映我们时代本质的画面。重点要突出拍摄表现我国美丽的自然风光新生事物崭新面貌的画面是风景摄影的主要任务也是拍摄的重点。风花雪月小桥流水等小景固然可以调节人们的精神文化生活但不能把它作为重点来表现。三、风景摄影实践空间的表现风景照片所摄的景物要前后分明有一定的深度这样才能增加表现力。利用逆光可以加强空气透视并从色调上分清前后景的距离。利用滤色镜也可加强或减弱透视感。早晨或傍晚拍摄风光可以利用云雾使景物具有远淡近浓的透视效果增加照片的空间感。因为云雾能反射阳光远处雾浓反射光线强底片感光多景物色调就淡近处雾薄反射光线弱底片感光少景物色调就浓。时间的表示一张风景照片要交待拍摄的时辰。清早远景处于浓雾的笼罩中显得朦朦胧胧。这时太阳从东方出来透过晨雾散射出光茫能给人以清新悦目奋发向上的感觉。傍晚火红的夕阳散发出绚丽的霞光给周围的景物披上浓装配上适当的滤色镜拍摄画面的气氛更加浓烈富有感染力。拍摄城市风景工业风光可以利用夜晚的灯光渲染夜间活动的气氛。天气的表现风景照片为交待画面的背景增强艺术效果往往很注意天气的表现。拍摄雨景雾景由于雨水雾水的反射作用光线产生变化。有时能获得很好的效果。如果在阳光下拍摄时前后景物容易叠在一起不易分辨有时利用滤色镜作用也不大。但是在雨天雾天拍摄照片的效果就大不一样。朦朦细雨的反射能把景物灯光映成倒影使画面非常优美。雪景的效果也很别致下雪时光线昏暗这时拍摄雪感难以表现。当阳光出来直射地面积雪时会出现雪面光亮而景物鲜明的景象这时如果加用黄滤色镜用逆光拍摄雪地的影调层次就能显得丰富雪的质感也比较强。雪面反射光线的能力强拍摄时要戴遮光罩以免反射光线进入镜头。逆光拍摄的曝光时间应按景物的阴暗部分计算。云彩对于风景照片具有点缀装饰丰富内容调整画面构图的作用。常见的云彩有浮云朵云片云条云鱼鳞云云海等应该根据季节特点和照片内容来选择。拍摄时加用浅黄中黄滤色镜可以增加云彩的效果。焦点的调节风景照片切忌前景模糊它会使人产生不快的感觉。因此应该对准主要被摄物调节焦点使前景越清楚越好。如果使用小型照相机加上广角镜头几乎在拍摄风景的任何情况下都能保证必须的清晰度。但这样的清晰度对照片的整个深度表现并无好处因为照片的意境减弱了风景一目了然没有趣味。为确保风景照片的意境景物清晰度的范围不宜放得太大。应该把画面的最大清晰度用在主要被摄体和前景上而使所有远处的物体稍微散焦。这样画面的层次丰富主次分明意境较深。曝光的控制风景照片的曝光应以主要被摄物为准它要求获得准确的曝光。同时风景阴景部分也必须保证足够的曝光量因此根据被摄主体确定的曝光量常常需要稍稍增加以便表现出阴影部分的细节。一般地说以夕阳做背景的剪影照片要根据景物光亮部分进行曝光。而对于深邃幽暗的森林景色或者被逆光照明的风景则应该根据景物的阴影部分曝光而且最好能使用宽容度较大的感光片。拍摄有动体出现的风景曝光时间要短特别是动体位于前景的时候。而拍摄瀑布喷泉以及浪花的风景时曝光时间不宜太短否则会把水拍成凝结一样失去动势一般以-秒为好。拍摄焰火的景象快门速度也不宜短必须以秒计的曝光时间使画面上能看到焰火行程的全部痕迹。拍时需将照相机架在三脚架上。如果景色中的天空、海洋、湖泊或雪景在画面上占很大面积曝光时间必须减短。另外使用滤色镜时要考虑到它的倍数适当增加曝光量。动体的安置人物和其它运动的物体如火车、汽车、轮船、飞机等出现在画面上会使风景更加生动使静止的画面产生动感。但动体的活动要与画面其它景物相协调无论人的神情、动态、姿势和其它动体的大小、方向在画面上都要安置适当既不喧宾夺主又不成为累赘。为了拍摄有动体出现的风景照片必须使用感光宽容度大而感光速度高的感光片否则就不可能运用滤色镜也不能充分使用较小的光圈。作者:大浪淘沙发布时间:::风光摄影经验谈:再来一次你拍的照片没能表现出大自然的雄伟和壮丽拍出的照片远不如你所看到的那样亮丽那是什么原因?请不要归咎于大自然本身。成功的风光照片很少会是第一次摁下快门就拍到的。为了拍到一张出色的照片你要舍得花时间要不懈地努力和付出艰辛的劳动。当然还要具备敏锐的洞察力。只有如此你试着在第二次拍摄时才能成功当然也可能要做第三次尝试。一张风光佳作起码要有三点讲究:用光、瞬间和构图。当然在整个拍摄过程中除了这三点如果再用心寻找的话还可以发现一些有趣而又吸引观众的景色甚至在那些“枯燥无味”的地方细细寻找的话也能发现一些可供拍摄的亮点。除了徒步旅行或开车去寻觅那些动人的景色外在许多情况下还要耐心地等候适宜的拍摄季节。只要努力我想你是会得到回报的。为了使照片拍得精彩别忽略了拍摄点周围的丛林充分利用它们去美化和突出你所拍摄的环境和主题。另外经常欣赏那些高质量的风光挂历也许会使你得到启发和教益。努力提高鉴赏力和加深学习体会是拍好照片的基础。基于我长期拍摄自然风光照片的经历我想谈谈风光摄影中所应注意的几个方面:.努力去观察和调查研究:为了提高拍摄质量寻找亮丽的景色你离家远行或在丛林中辟出小径到那些偏僻的地方去勘察。对一些别致的景物、新颖的拍摄角度要耐心地观察和反复比较另外还要把握好拍摄的时机。这些都是拍好风光照片的重要因素。对于那些奇峰怪石甚至脚下的青苔也要认真地去观察识别它们有可能正是你照片中需要表现的东西。.充分了解你的拍摄地点:要舍得花时间、下功夫去研究你要拍摄的地方。比如说野花长在哪里?何时开放?哪里有遍地飘零的落叶?朝阳从何处升起夕阳又从哪边落山?(一张地图和一枚指南针对你的拍摄会很有帮助。)从地图上寻找一些线索比如一条蜿蜒的河流在哪里流向西有了它的指引你就可能看到日出日落时天空中光辉夺目的景象。充分了解你要拍摄的山水风光可以节省拍摄时间第二次拍摄时把握也大了甚至第一次就能拍好。.放弃舒适扎营等候:如果你希望在一个理想的地点拍摄日出日落的照片你一定要提前抵达目的地这就意味着要在目的地支起帐篷等候当然这要根据天气和其它情况而定。不管怎么说这将是不舒服不方便甚至还有危险还会带来许多麻烦。如果你没有拍好或天公不作美你甚至得一切都从头来。一名成功的风光摄影师应该对此深有体会。.正确对待古哲学家的格言:公元前六世纪古希腊哲学赫拉克利特有句名言:“你不能两次淌过同一条河”如果这位哲学家是位风光摄影师他一定还会说:“你不能两次拍摄同一处风景”。现实情况是不断地变化如果今天你仍然按照他的主张去做那你肯定会受到失败的折磨。你应该做的是:如果你第一次拍的照片不理想在不同的季节、时间、光线条件下再去拍第二次甚至第三次直到拍到满意的照片为止。.保持乐观:当阴沉又缺乏色彩的场景出现在眼前时不要失望沮丧。只要有什么引人注目、富有感染力的场景出现不妨旧地重游再拍一次。在第二次拍摄时你可能会惊喜地发现那些你意想不到的丰富色彩和戏剧性的光线效果。当然找到了一个理想的拍摄地点色彩丰富、角度好、光线又独特这仅仅是完成拍摄任务的一半。需要强调的是要想拍到亮丽的风光照片就要将“佳作”应具备的要素有机和谐地融合在一起。怎样拍系列作者:大浪淘沙发布时间:::雨天时拍的照片,因为雨水的反光,远处景物明亮而影像朦胧,画面的景物,色调浓淡有致,别有一番风味拍摄雨景时,要注意以下几点:雨天光线变化很大,有时雨景亮度很高,而乌云密布的倾盆大雨亮度又很低,两者之间的曝光量可以相差很多倍因此拍摄时,最好使用测光表测光雨天拍摄,常常会出现曝光偏多的现象,而曝光过度对表现雨景是极为不利的因为雨天景物反差小,曝光过度会使反差更小,照片看起来是灰蒙蒙一片所以,一般多采用减少曝光,延长显影的办法,来改善反差的情况可按正常曝光量减少一挡到一挡半,每减少一挡时,可增加的显影时间,这样有助于提高画面反差拍雨景时,不要以天空为背景,而应选择深色背景,这样才能把明亮的雨丝衬托出来如果画面中有水,不论是河湖水面,或是街道上的积水,雨点落在水面上溅起的一层层涟漪,也有助于雨景的表现雨水不会是垂直落到地面,一般以选择雨丝成方向时为合宜使用的快门速度不可太高,因为高速度会把雨水凝住,形成一个个小点,而没有雨水的感觉如果使用的快门速度太慢时,雨水会拉成长条,效果也不好一般以使用秒到秒速度为好,这时快门速度不高,可以强调雨水降落时的动感拍摄雨景时,要注意在镜头和雨点之间要拉开距离雨滴离镜头过近时,一滴很小的雨点也会遮住远处的景物当然,有时也会有意需要这种特殊效果要注意相机不能淋雨,也不要使镜头溅上雨点一般可用雨伞遮住或把相机装在塑料袋里,把镜头和取景部位露出在室内,如想透过窗子表现室外雨景时,可在室外玻璃窗上涂上薄薄的一层油这样,水珠容易挂在玻璃上,渲染雨天的气氛用彩色片拍雨景时,由于阴雨天的光线色温高,使用日光片时,照片会出现明显的偏兰色调这种偏色可不用校正,因为兰调可渲染雨天寒冷的感觉拍雨天的夜景时,因为灯光的反射以及地上水面的倒影,都会使画面显得很生动尤其是,使用彩色片拍摄时,雨天夜景的色彩效果要比一般夜景更为丰富二怎样拍雾景作者:大浪淘沙发布时间:::雾是由许多细小的水点形成的因而它能反射大量的散射光距离愈远,散射光越多,色调越明亮,远处景物越看不清所以在薄雾笼罩下的景物,能明显地从色调上区分出前景中景远景,加强了空间的纵深感薄雾能掩盖杂乱无章的背景,简练地勾划出画面中的主要形象,提高了表现力拍摄时应注意:雾景的光亮度很高,应正确控制曝光量,以免感光过度雾景反差小,拍摄时最好远用慢速与中速胶片为使底片获得较大的反差,也可采用减少曝光,增加显影时间的办法来加以改善安排画面构图时,应尽量选择有远景中景近景的景物,以表现景物的纵深感前景中景应昼选取暗色调的景物浓雾时一般不宜于拍摄,因为它的能见度太低,除较近前景外,中景和远景都看不到这时,如果加用黄滤光镜或橙滤光镜,可减弱浓雾效果因为黄橙滤光镜能吸收兰紫短波光,增强光线的透过能力如想增强雾的效果时,可加用兰滤光镜或雾镜雾镜分一号二号,可获得不同浓度的雾化效果如果想加强雾化时,也可把一号二号雾镜加在一起使用三怎样拍雪景作者:大浪淘沙发布时间:::雪景的特点是,白雪反光极强,亮度极高,它与暗处的景物相比,明暗反差对比强烈这一反差级数是远远超过感光片的宽容度的拍摄时,如果不充份估计到这一特点,画面的影纹和层次就要受到损失拍出的照片或是白雪曝光过度,一片死白或是暗处景物曝光不足,没有影纹所以拍雪景时,既要反映出雪的特点,又要照顾到雪与其它景物的反差问题拍摄时要注意:拍雪景不宜采用阴天的散漫光或顺光,因为这种光线不利于表现雪的质感一般多采用侧光、逆光或侧逆光使用侧光或逆光时,阴暗部分最好加用补助光,可用闪光灯、反光板,或利用周围环境中的白色反射物拍摄时,可加用滤光镜除兰色滤光镜外,其它颜色的滤光镜都可以吸收兰、紫短波光,从而减弱雪地的亮度一般多加用U、V或黄滤光镜,橙、红色滤光镜会使天空的色调过暗拍彩色片时,多加用偏振镜因为它可以吸收雪地反射的偏振光,降低雪的亮度,调节了影调,而偏振镜又不影响原景物的颜色加用偏振镜可以使兰天里的白云突出,还可提高色彩的饱和度曝光时,应以主体作为曝光的依据如果画面中以人物为主,应以人物的亮度作为曝光的标准,适当照顾雪景如果以雪景为主,应按雪景亮度曝光如需要人与雪景兼顾时,可考虑折衷数字为了降低雪与暗处景物的反差,可采用增加曝光,减少显影的办法增加了曝光量,可照顾了暗处的影纹密度而减少显影时间,又可抑制了亮处影纹密度的显现这种办法可以在一定程度上减弱了雪景的反差一般曝光量可增加一挡到两挡,显影时间最短不可短于正常显影时间的拍摄漫天飞雪的景致时,快门速度不要太高,一般要在秒以下这样可使飞舞的雪花形成一道道线条,有雪花飘落的动感要选用深暗的景物为背景,这样才可以把白色雪片衬托出来利用带雪或挂满冰凌的树枝、树杆、建筑物等为前景,可以提高雪景的表现力因为这些前景不仅能使画面产生变化,增加空间深度,而且能增强人们对雪景的感受如果拍摄的画面只是单一的雪原、雪山时,雪的本身的反差又很小,这时要有意识地选择好衬景要使雪景与周围灰白色调的景物区分出来四怎样拍月景作者:大浪淘沙发布时间:::月亮本身不发光,而只是反射太阳光,所以它的亮度很低如果以中午时的日光与满月的明朗月光相比,日光要比月光亮六万倍月光亮度极低,拍摄月景时必需要长时间曝光但是因为地球在不停地转动,长时间的曝光,会使月亮在画面中移动,而形成一条光带所以一般拍摄月景,多使用两次曝光法拍摄时要注意:一般相机都设有多次曝光装置两次曝光法就是在一张胶片上进行两次曝光第一次先根据地面景物亮度曝光,拍摄了在月光照射下的景物,在画面上方留下月亮的位置然后在这张底片上再进行第二次曝光,在原先留出的位置上再拍摄月亮第二次拍摄月亮时,如果想使月亮的影像拍得大一些,可在此时换用长焦距镜头另外,因为月亮比月光下的景物亮度高,所以拍月亮时要重新调节曝光时间如拍月景用光圈、秒时,单独拍摄月亮可用光圈、秒如果月亮的轮廓拍得过份清晰时,效果并不好所以有时故意把月亮拍得有些模糊,有月晕效果也可使用两张胶片,分别拍摄月亮与月光照射下的景物,然后把两张底片迭合在一起放大月亮与月光下景物的位置要安排好也可使用一张胶片,一次长时间曝光如果天空有云,可等月亮被遮住时,先对景物进行曝光,待月亮出云后,月亮也可被拍入画面也可以在根据地面景物的亮度进行长时间曝光时,用手把月亮遮住,待曝光到最后两秒钟时,再把手拿开,让月亮在底片上曝光拍摄月景需要使用三脚架另外,长时间曝光时,也要考虑到感光片倒易律失效的问题应当适当增加曝光量加以补偿如使用彩色片时,应选用长时间曝光型的彩色片曝光时,因为倒易律失效的问题,除了要增加曝光量加以补偿外,还需要加用滤光镜进行色彩补偿用彩色片拍摄时,可选用灯光型彩色片,拍出的色调偏兰,可渲染月夜气氛五怎样拍夜景作者:大浪淘沙发布时间:::夜景主要是指在夜晚户外灯光或夜晚自然光下的景物,拍摄时以灯光、火光、月光等作为主要光源拍摄时要注意以下几点:保持夜晚气氛夜晚光值比较低,而景物的反差又比较大,要适当控制曝光量如果把天空拍得过亮,或灯光的亮度曝光过度时,都会把夜晚拍成白昼,而减弱了夜晚气氛所以夜景的天空色调应是浅黑色,要有意识地使曝光略不足,一般按正常曝光时间减少或保持灯光的真实效果夜间摄影的光源主要来自灯光,所以用光时,要表现出灯光光线的照射效果比如灯光近明远暗,它的光线的亮度随光源距离加长而递减,使用闪光灯辅助照明时,要保留这一特点可用光圈控制闪光灯的亮度,用慢速度感受原灯光闪光灯发光的方向要与灯光原照射方向一致拍摄夜晚街景时,为了渲染车辆繁忙的景象,可以用长时间曝光的方法,让来往车辆的灯光在底片上多次感光因车身较暗而又在行动,所以在胶片上不会感光,而汽车的车灯,就会在画面上划出光亮的线条画面上白线条的数量和方向,可以根据构图的要求加以控制一般拍摄时,多利用镜头盖,如车的行动方向符合要求时,可打开镜头盖曝光如车的行动方向不符合要求时,可盖上镜头盖不感光拍摄时,把相机固定在三脚架上,盖上镜头盖,然后打开T门或B门(B门需要锁住)取下镜头盖进行曝光,用镜头盖的开关来控制曝光夜间摄影可使用一次曝光或多次曝光等方法一次曝光法就是用三脚架把相机固定,使用长时间曝光,用快门线控制快门的开闭多次曝光法是在一张底片上,进行两次以上的曝光,拍摄室外灯光夜景时,常采用这种方法在天空还没有全黑时,进行第一次曝光,曝光量比正常曝光少灯光点燃后,再进行第二次曝光如果需要来往车灯时还可进行多次曝光在进行多次曝光时要注意不要移动三脚架,以免影像重叠画面有灯时,可加用十字滤光镜或星光镜,获得灯光闪烁、光芒四射的特殊效果用彩色片拍摄时,也可加用虹镜或星女座镜,获得五彩缤纷的色彩效果雨天的柏油马路或光滑的地面,可以表现出建筑和灯光的倒影如果在画面里拍摄了海边、河流、湖泊旁的建筑,由于水的反光倒影,可以使岸上或周围的灯光增加亮度,衬出景物轮廓,用彩色片拍摄效果更好夜晚使用彩色片拍摄时,一般应选用灯光片但是如果使用日光片时,拍出的片子色调偏红橙,也能更好地表现了灯光辉煌的气氛现在国外新出产了一种夜间摄影镜头,内部装有一个"影像增强管",它是一个能把微弱的光放大到几万倍的元件因此,用这种镜头在夜间拍摄,可使用高的快门速度如使用A、S、A度片,在明亮月光下,可使用在淡淡月光下,可使用秒即使在星光下,也可以用秒以上的快门速度六怎样拍焰火作者:大浪淘沙发布时间:::拍摄焰火照片时,事先要作好充分的准备工作如了解燃放焰火的地点,周围环境的特点,便于选择拍摄的位置拍摄时要注意以下几点:最好在第一次燃放焰火时,即开始拍摄因为焰火燃放后,天空的烟雾不容易散开,这样会影响表现焰火把相机固定在三脚架上,打开B门可以拍摄焰火的全部过程但是,拍摄时还要考虑到焰火的造型效果,如果曝光时间太长,焰火散得太开,拍出来的影像反而不美所以,要控制曝光时间,一般多在开花时打开快门,拍摄焰火形象最美的一刹那可使用两次或多次曝光的方法第一次曝光时,先拍摄地面景物和人物,尽量把它们安排在画面的下部,画面上部空出,根据地面灯光亮度曝光第二次曝光时,可在焰火开放时进行,曝光时间可短些如觉得焰火燃放得不够时,还可以进行三次或更多次曝光但注意不要在一张底片的同一位置上将许多焰火重叠在一起当空中焰火和地面的景物,不能很好地结合在一张画面时,也可使用两张胶片,分别拍摄用一张胶片上半部拍焰火,用另一张胶片下半部拍地面景物或人物,两张胶片的曝光时间各不相同,然后把两张底片叠在一起放大七怎样拍闪电作者:大浪淘沙发布时间:::拍摄闪电前,一定要通过观察,摸清闪电的活动规律,以便作好准备工作拍摄时要注意以下几点:闪电的光亮并不一样,有时很亮,有时又不够亮,而且是间隙性的曝光时,要根据它的不同亮度控制曝光在有风的天气里,闪电是流动的,所以要摸清它的流动方向根据事先观察到的闪电在天空中的位置,确定相机的拍摄位置与角度相机要固定在三脚架上拍闪电可使用一次曝光法因闪电时间很短,按地面景物亮度进行长时间曝光时,即可把闪电拍摄在内拍闪电也可使用两次曝光法先拍摄地面景物,然后当闪电时,再进行第二次曝光如果认为一次闪电不够时,还可多次曝光多次拍闪电时,要注意避免闪电重叠也可以在拍摄时使用两张胶片,分别拍摄地面景物与闪电,然后把两张底片相叠放大为了防止闪电时相机颤动,应使用结实的三脚架,用快门线操纵使用单镜头反光相机时,应把反光镜锁上,以减少振动野外拍摄时,要注意不要把相机淋雨受潮,以免导电而发生危险八怎样拍剪影作者:大浪淘沙发布时间:::剪影照片表现的只是物体的轮廓,而不要求描绘它的影纹层次剪影照片分全剪影和半剪影两种半剪影照片是在物体轮廓上加用光线勾划,但从总的来看,它与剪影照片的要求是一样的拍摄时注意以下几点:剪影照片可在室内拍也可在室外拍室内拍剪影,可用自然光也可用灯光用自然光时,相机要面向门窗为了避免在背景上出现窗棱或室外的景物,应把门窗打开,并用白床单把门窗挡起来被摄对象要侧向站在门窗与照相机之间,以白背景的亮度为准进行曝光用灯光拍摄时,可把白床单挂在屋子中间,灯从床单背后射进来,人站在床单与相机之间,或者直接把背景灯打到白墙上拍彩色片时还可在灯光前加滤光片使背景出现颜色。为了增强剪影的效果,被摄者最好着深色服装,以增强反差,达到主体突出、轮廓清晰的目的在室外拍剪影照片时,最好在清晨和傍晚,这时太阳角度低,光线不太强烈被摄景物可挡住太阳形成剪影拍剪影照片,被摄物的轮廓线要清楚,拍人像时一般多选取侧面画面背景要简洁,一般多以天空和水面作背景背景如果有其它景物时,要注意不要与主体剪影重叠曝光时要以背景的亮度为准,主体严重曝光不足,这时才会出现黑影拍摄时,虽然主体上没有影纹层次,但镜头仍要聚焦在主体上,以保证轮廓的清晰九怎样拍花卉作者:大浪淘沙发布时间:::拍摄花卉时,要求把各种不同花朵的千姿百态和艳丽多彩的丰姿,通过照片表现出来拍摄时要求:因为花朵一般都比较小,所以拍摄时多在相机前加用近摄附件,以便获得较大的影像相机近摄时,可以利用下面的几种办法:使用加长皮腔加用近摄镜不同屈光度的镜片,数值越大,放大倍率越大镜片可单独使用,也可两片合用使用近摄接圈接圈装在镜头与机身之间,可以拍到花朵原大或比花朵还大的影像有的相机加上倒接圈后,可以把镜头倒转使用,在固定的拍摄距离上,能起到微距镜头的作用也有的相机镜头带有微距装置如使用微距变焦镜头,可在近距离内聚焦加用近摄附件时,因景深短,需要准确的对焦为了使花朵突出,可选用简洁背景利用自然光或灯光照射在花朵上,把背景处于阴暗处,可拍成黑背景也可用黑色丝绒或无反光的黑布或黑纸作成黑色背景如需白色或浅色背景时,也可以选用白墙、天空或白色背景布等也可使用大光圈,使背景模糊,突出主体用彩色片拍摄时,可加用偏振镜压低天空的色调,以兰天作背景如用黑白片拍摄以天空为背景时,如需灰色背景,需加黄滤光镜如需深灰背景时,可加橙色或红色滤光镜为了表现出花朵的质感与纤细的花瓣影纹层次,拍摄时要注意用光与光比问题一般可利用自然光或灯光造成侧光、侧逆或逆光效果同时必须加用辅助灯光或反光板辅助暗处的亮度,缩小光比反差如阴天时拍摄出的花朵反差小,也可用闪光灯增加反差利用冲洗条件控制或调整底片反差可以使用微粒显影液,也可以使用强力显影液可以使用感光超过,显影不足的方法来降低反差也可用感光不足,显影超过的办法来提高反差十怎样拍空中照片作者:大浪淘沙发布时间:::拍摄空中照片是指人在一定的空间高度,拍摄空中景物或从高空俯摄大地人在高空拍摄时,可以乘坐飞机,也可利用跳伞但因后者不是一般人所能掌握,所以这里谈的主要是指怎样从飞机上拍摄照片空中拍摄时,需要注意以下几点:从高空拍摄地面,由于空气中介质散射的原因,景物的实际亮度比曝光表测得的数值要高所以拍摄时应按测得数值,缩小半级到一级光圈拍摄高原白雪与海上目标时,因雪与海水反光很强,也要适当减少曝光量在空中可隔着机舱玻璃拍摄,但是如果乘坐直升飞机或是打开机门拍摄时,最好系上安全腰带拍摄时要握紧相机从空中俯摄大地,距离越近,快门速度越高,距离越远,快门速度可低些飞机航速越大,快门速度越高拍摄机舱内的活动和地面上的室内摄影差不多在空中拍摄其它飞机时,如果航速不同,快门速度要提高从飞机上俯摄大地,山峰江河几乎都在一个平面上,景物缺乏变化拍摄时,可有意识地选取一些动体,使画面增添活力空中拍摄应避免使用顺光,因为这种光线平淡,景物表现得像是叠在一起一般多用侧光或侧逆光,这种光线能使景物增加立体感和深度感因为空中兰紫光很强,地面景物容易呈现一片兰色调,所以拍摄时,多加用深黄或桔红滤光镜,可提高照片层次十一怎样拍水下照片作者:大浪淘沙发布时间:::拍摄水下照片是指人在水中拍摄水下景物的照片相机与附件都需加有特殊装置,以便适应水下活动拍摄时要注意以下几点:在水下拍摄时,相机必需带有配套的潜水摄影附件,或者有一个简易的水密罩,把相机装进去,然后才能入水拍照水下的光线绝大部分是来自直射的太阳光,其余小部分是天空和大气反射的散射光所以在太阳当空时,水中光线最强,而当清晨或傍晚,太阳位置很低时,水中光线很弱阴天或云遮日时,此时太阳直射光少,天空反射光多,水中光线亮度很低由于空气和水的密度不同,它们对光的吸收、反射、折射、散射等现象也不一样因而人在水中所看到的景物与在空气中所看到的有所不同拍摄时要注意到这一情况在水中看水下物体的距离,要比它的实际距离近例如一个物体在水下实际距离是尺远,而眼睛看起来却只有三尺拍摄时,要以眼睛所看到的距离聚焦水中看到的物体的体积比实际物体要大倍相机镜头在水中的视角要比在空气中减小些在水中,镜头的像差加大了光线在水中被折射时,会产生色散现象,从而会影响胶片的曝光与照片的颜色水深色光被吸收多,水浅色光被吸收少另外,水对光谱诸色的吸收情况也不相同,它吸收红光的比例最大,兰光最小,其它色光随光谱而递减在更深的水中,光线全被吸收,所以看起来是一片黑暗随着水深的增加,人眼睛在水下看到的色彩与物体的实际色彩不同当人距离被摄体越远时,鲜艳的颜色成灰兰色,兰色调显得很深拍摄时要尽量靠近被摄物拍彩色片时还需加用彩色补偿滤光镜水下拍摄时,要紧握相机,将它尽量靠近面罩在水下活动动作要轻,按快门时最好屏住气,按快门时动作要慢拍摄时,最好把手臂支在身体或别的牢固物体上,以保持稳定水下拍摄时,一般不要从上而下拍摄,因为海底杂乱,很容易与被摄物混为一体所以拍摄时,通常要游到被摄物的下面,从较低角度拍摄水中光线不足时,可使用电子闪光灯或特殊水下散光灯以闪光灯指数计算曝光时,要把光圈开大一级作者:小毛子发布时间:::好文章。加分。十二怎样拍高调照片作者:大浪淘沙发布时间:::高调照片画面上的基调绝大部分是以白和浅灰影调为主,黑灰色影调极少,整个画面的色调比较简洁明朗高调照片分为软高调和硬高调两种:软高调画面上的影调差距很小,可以细致地表现被摄对象的层次结构硬高调的画面影调很少,几乎只是用线条勾划出轮廓拍摄时要求:光线要柔和、匀称,一般多使用顺光,这样可获得反差平淡的效果拍摄人像时除头发外,脸上光比不要超过:拍摄人像时,被摄者要穿白色或浅色衣服拍摄自然景物时也要选取浅色调的景物主体和陪体的色调应尽量接近背景要选取白色调或浅灰色调曝光时,要比正确曝光略增加一点显影不宜过深,应选择缓慢性显影液十三怎样拍低调照片作者:大浪淘沙发布时间:::调照片画面的基调,绝大部分是以深灰、浅黑、黑色影调为主,浅色调占的位置很小整个画面的色调比较浓重深沉低调分软低调和硬低调两种:软低调是以差距较小的暗影调,表现出被摄对象的丰富的层次和质感硬低调则是以较大的光比,突出表现对象的轮廓拍摄时应注意:软低调的画面影调低,但影调之间对比不大,它是以接近的影调和细致的影纹来表现被摄对象的层次和质感软低调的光比多控制在:之间硬低调的明暗对比强烈,光比多控制在:之间拍摄低调照片多使用测光或半逆光,要选择暗背景拍摄低调人像时,人物服装的色调要比较深拍摄低调的自然景物时,也需要选择深色调的景物陪体的色调也要比较深,并且与主体的低调相协调感光要充足,以保证阴影部分有足够的层次显影时应采用慢性显影液,可把D显影液加二、三倍水冲淡,再把显影时间适当延长一些低调照片的整个画面影调浓重深沉,但其中最好要有白影调这个白调即使面积很小,但能使整个画面具有生气十四怎样拍电视影象作者:大浪淘沙发布时间:::拍摄电视影像就是从电视机的屏幕上,直接把正在放映的画面影像拍摄下来因为国外的电视新闻的影像是通过卫星转播的,它的传播速度快,所以在报纸上很多国外的重大新闻照片是从电视上拍摄下来的从电视上拍摄照片要注意以下几点:因为电视屏幕上的影像是由电子束扫描来完成的为了产生一幅完整的图象,这束电子要在秒内将此图象扫描两次,这就说明了为了纪录一个全部图象,不出现快门条纹,相机拍摄时的快门速度要慢于秒如果快门速度过慢时,画面会发生变化所以在大多数情况下,焦点平面快门多使用秒速度,镜中快门多使用秒速度拍摄时,要将电视上的影像调整到最大的光亮度和合适的反差室内要保持黑暗,以免荧光屏表面产生反光根据荧光屏的明亮度来决定正确的曝光量彩色电视的色温大约是K在使用日光型彩色片拍摄时,因电视色温高,拍摄时要加用琥珀色滤光片,以雷登或B比较适宜如没有滤光片时,也可转动电视的调色旋钮,使画面偏红,以达到降低色温的效果十五怎样拍玻璃器皿作者:大浪淘沙发布时间:::玻璃器皿不但透明,而且本身还会反射出明亮的耀光拍摄时要表现出玻璃器皿的这一特点拍摄时要注意以下几点:由于玻璃器皿具有透明或半透明的性质,以及表面光滑容易反光的特点,因此用光时,一般不采用直接照明,而是采用间接照明的方法可将灯光照射到一些明亮的反光面上,然后再由反光面反向到被摄物体上也可以把玻璃器皿放在一平面的背景前面,灯光照射背景,以背景柔和的反射光作为照亮玻璃器皿的唯一光源在这种光线条件下,玻璃没有反光,玻璃器皿的深暗的轮廓线条和它的透明质感可以表现出来可任意选用明亮或深色背景比如用平滑无光泽的黑纸或硬纸板作为深色背景或者用白色或浅色的无光泽纸作为明亮的背景拍摄时,不要使相机的影子反映在玻璃器皿上可以用一块厘米见方的黑纸,中间开出像镜头大小的一个洞孔,放在相机前,就可以消除影子拍彩色片时,可用大张颜色纸作背景纸的上端钉在墙上,纸的下端要在台子前垂下一尺左右,玻璃器皿放在纸上光源可放在背景的后面,打出逆光效果拍摄橱窗里的玻璃器皿时,应从室内向窗外拍,利用从室外射入的逆光表现出玻璃器皿透明的质感十六怎样使用追随法作者:大浪淘沙发布时间:::拍摄动体时,可以用追随摄影法追随摄影的特点是,拍摄者要随着动体的运动方向转动相机,在行进中按动快门拍摄的结果是,动体清晰,而背景移动模糊,给人以快速运动之感采用追随法要注意以下几点:要把相机紧靠脸部,相机与头部作为一个整体来转动拍摄时,先从取景框里看好被摄对象的位置,然后,按动体行进的方向,相应转动相机,待到适当时机时,及时按动快门按快门时,相机不能停止,必须在转动中按快门不要使用太高的快门速度,一般多用秒,有时也可用秒或秒如使用快门速度过高时,动感不强,追随效果不明显如使用快门速度太慢时,技术上不易掌握,主体容易模糊使用追随法拍摄时,一般以选用测光或逆光为好应选择深暗色的背景,而且背景最好是有树、山、房屋或人群等景物这样在转动相机时,背景才能出现模糊的线条如果背景没有景物,或是暗黑一片,拍摄时即使转动相机,也不会出现模糊效果追随摄影主要用于表现动体的"动态"和"速度"有下面几种追随法:平行追随相机与动体的行进方向成拍摄时,相机平行追随动体纵向追随当动体纵向运动时,相机随之纵向追随如小孩向上荡秋千,相机向上转动弧形追随当动体弧形运动时,相机随动体运动,弧形追随圆形追随当动体圆形转动时,相机圆形追随斜向追随当动体由高处下降时,相机可斜向追随变焦追随拍摄者在面对迎面而来的动体时,利用变焦镜头,在变焦中追随拍摄这时动体的四周会出现放射线条,有迸出的效果,动感很强拍摄的要领是:当把动体对焦清楚后,随动体向前移动的方向,从远向近拉镜头,即从短焦距往长焦距拉动如动体向后移动时,也可从近向远拉镜头,也即从长焦往短焦拉变焦追随时,用左手拉动焦距,右手按动快门,在拉动焦距中按快门背景要选择有景物的地方,这样才能在变焦时,出现迸发式的线条拍摄时,因动体迎面而来,所以要特别注意安全问题拍摄前要选择安全拍摄点,以免被动体撞伤拍摄远距离快速动体时,需要用望远变焦镜头,可把相机固定在三脚架上,用慢速度在长时间曝光过程中进行变焦拍摄十七怎样拍舞台照片作者:大浪淘沙发布时间:::舞台摄影包括的范围很广,有戏剧、舞蹈、音乐、曲艺、杂技等多方面内容舞台演出的形式又是丰富多样、风格各异所以在拍摄前,要熟悉各种艺术的特点,便于拍摄到理想的画面舞台摄影有以下几个特点:光线较暗变化大舞台摄影的照明主要来自舞台灯光,它比外界自然光要暗得多而各个剧场的灯光情况并不一样,因而亮度也不同有些剧种如京剧、地方戏、曲艺、音乐等,光线比较明亮,变化不大,而话剧、歌剧舞蹈等光线亮度变化大,因为它常常需要随着剧情的发展而变化有时,灯光渐变时,因人眼有适应能力,常常觉察不到光线的细微变化,以致造成曝光的失误拍摄的位置与拍摄的角度受限制在剧场拍摄时,除了特殊情况允许随意更换位置外,一般都只能是坐在固定的位置上拍摄因而,在选择拍摄角度时受到很大的限制从演出效果考虑,舞台灯光一般多照射在主要演员身上所以,在主角与配角、主角与背景之间都会出现明显的亮度差,拍出的底片反差大拍摄时,要注意以下几点:掌握正确的曝光拍舞台照片时,用闪光灯拍摄比较方便,但使用闪光灯会影响观众另外,闪光灯正面照射,也会破坏舞台上的现场灯光气氛,所以一般多利用舞台的灯光拍摄前,要用测光表测出准确的曝光数字从台下向舞台上测光时,如果舞台上的灯光明亮、均匀,可以得到准确的数字如果主体光强,背景天幕过暗时,按测光表测出的平均光值曝光,常常会出现主体感光过度的现象所以应选用小角度测光的测光表或镜头后的中央重点测光表为好测出光值后,还要根据整个舞台的光线情况加以调正拍摄时要以主要人物为感光标准,随时注意灯光变化,调整光圈、快门数字拍摄时因座位相对固定,所以应在事先选择好拍摄点一般以侧面位置较好,因为正中位置拍摄,前后人物容易重叠,又不容易拍摄到演员进出场的画面在第一排的位置上拍摄时,角度容易过仰,以四、五排至十排位置为好如需要拍摄大场面全景时,可坐在楼上第一排,或爬上舞台一侧的灯光调动工作台来俯拍拍摄舞台照片,多选用度以上的高速度片如没有高速度片时,可用强力显影的办法,提高胶片的感光度如使用伊尔福HP胶片时,用菲尼酮强力显影液显影,可提高感光度一倍使用单镜头反光相机时,因为按快门与快门实际打开有一段时间,所以在拍摄极快的舞蹈动作时,必须考虑到这一实际情况拍摄时要掌握"提前量",提前按动快门这样,快门实际打开时,才能抓取到理想的拍摄时机拍摄舞台照片时,有时为了表现演员的动态,常常要保留一定的模糊感所以在选择快门时,不可一味追求高速度因为光线暗,使用大光圈,景深短,所以一定要准确的对焦在演出前,可先测量出舞台两边、中间以及背景的距离数字,作到心中有数拍摄时,即可根据人物的活动,以已知的距离数字作为使用时的参考十八怎样拍日出与夕照作者:大浪淘沙发布时间:::旭日东升与夕阳西下,是大自然中最瑰丽的景象,也是摄影者喜欢拍摄的题材日出与夕照的景色变幻万端,瞬息即逝,所以拍摄前要作好充份的准备工作拍摄时要注意以下几点:日出与日落时,光线变化很大,几乎是在每分钟里,光线都有变化,而日出比日落变化更快所以,拍摄时要根据光线变化的情况,要不断测量曝光值,借以取得正确曝光拍摄日出时,因为地面景物亮度比较低,所以一般多拍成黑影拍摄日落时,地面景物因有天空光照明,所以还具有一定的亮度,但它与日光比起来,还是相差很大所以,曝光时,可以选取折衷曝光量,适当照顾地面的景物拍日出或日落时,当人的眼睛可以直看太阳而不觉刺目时,相机镜头尽可以对着太阳直接拍摄如果觉得太阳过亮,以致人眼不能直视时,最好是缩小一级或两级光圈用光圈或光圈的小光圈时,可以获得光芒四射的效果太阳光射进镜头,会在感光片上形成光晕现象,所以应加用遮光罩在画面中要想使太阳形象突出可使用长焦距镜头因为长焦镜头压缩空间距离,可把太阳影像拍大拍摄前要了解何时日出和日落,以及太阳在天空的位置一般说日出于东,落于西,而实际上太阳只有在春分和秋分这两天(三月二十一日和九月二十三日)才是如此而在其它日子里,太阳是每天以的速度在移动,而且移动的方向也有变化因为日出变化快,所以拍日出前,一定要事先了解日出的时间和位置,以便安排画面清早的天气一般要比傍晚明朗,但日出的景象远不如落日时那样丰富多彩日出来得很突然,而且太阳在高出地平线后,色彩便迅速消逝日出持续时间没有日落那么长日落在太阳还未到达地平线以前,它的云彩效果就开始出现了而且太阳在落山之后,余辉还会保留一段时间拍摄日出和日落,都要抓紧时间,尤其是拍日出,更要抓紧,以免失去良机日出之前,空气湿度大,日出之后,湿度会逐渐降低因为这时空气中水份大,远景明亮,反差低,景物轮廓的清晰度和色彩饱和度都比较差,空气透视感强早晨看到的景物好像蒙上一层薄纱,光线比较柔和日落时,空气湿度低于早晨,空气中水份少,大气透视现象弱光线显得比较硬,阴影部分的层次不易在照片中表现出来加用黄滤光镜,可以压暗天空色调,使云霞突出如加用橙色滤光镜时,效果更为突出拍摄彩色片时,清晨和傍晚的太阳光的光谱成分以红色为主,色温低拍摄时,可不考虑色温问题,仍选用日光片因为拍出的照片偏红,正可以描绘日出与日落时的真实色彩情
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