[word格式] 我用二胡在豫剧伴奏中的一些体会

[word格式] 我用二胡在豫剧伴奏中的一些体会 我用二胡在豫剧伴奏中的一些体会 I文史艺术IMEDIARESEARCH】 我用二胡在豫剧伴奏中的一些体会 郭永杰 (河南省平顶山豫剧团河南平顶山467000J 中图分类号:J632.21文献标识码:A文章编 号:41—1413(2011)08—0210-01 二胡是我国民乐大家族中最具代表性的弓 弦乐器之一,它音域宽广,音色圆润秀美,音质 刚柔多变,富有歌唱性,有很强的表现力及浓烈 的感染力,被广泛地应用于我国民族音乐的演 奏和戏曲音乐的伴奏当中.一般情况下,二胡的 内外弦音程为纯五度.在独奏中,二胡的定弦音 高一般为”DA”,特殊情况下可例外:如着名的二 胡独奏曲《二泉映月》,其定弦就为”GD”,但也 有一些须特殊表现的乐曲,定弦也可为纯四度. 二胡属自然变调乐器,在定弦为”DA”的情况 下,可演奏任何调高的乐曲.在戏曲伴奏中,二 胡的定弦可根据戏曲剧种的调高,调性来确定. 二胡在戏曲音乐中的使用,和其它民族乐器相 比,其应用范围更为广泛,几乎所有有文场伴奏 的剧种,其乐队编制中二胡都占较大比重.在这 里,我仅谈一下自己使用二胡在豫剧伴奏中的一 些体会. 在豫剧伴奏中,二胡一般使用”52”弦,也有 用”63”弦,还可定”7#4”(DA)弦的.我以前曾 用”63”弦,但用过一段时后,发现一些问 题 快递公司问题件快递公司问题件货款处理关于圆的周长面积重点题型关于解方程组的题及答案关于南海问题 :在 伴奏中”老少配”的使用过于频繁,还有就是音 域受到了一定的限制,在豫剧一特别是豫西 调一伴奏中使用较多的低音So,全部要用中音 So来代替.这样演奏起来可能要省事许多(少了 一 个换把),但却使伴奏效果大打折扣.中国民 族音乐(包括戏曲音乐)的特点,就是其旋律是 以单生线性发展的,过多地使用”老少配”的手 法,就会改变旋律的线性进行方向,使旋律的进 行不通顺,不流畅.在戏曲伴奏中,扰乱和改变 旋律发展的方向和轨迹,可能偏离音乐想要表 达的思想和情绪,有时甚至和准确的思想背道 而驰.所以,我认为二胡在豫剧的伴奏中过多地 使用”老少配”是有一定缺憾的.另外,63弦的定 弦在演奏中还不利于音准的把握.两个空弦都 不是调式主音,在豫东调和豫西调的使用中均 为不稳定音阶,使人在伴奏中总是有种找不到 主心骨的感觉.所以,我认为.定63弦在豫剧的 伴奏中也是有一定的局限的,至于定为7#4(D A)弦,这种情况很少遇到,只能做为特例,这里 暂不评述.现在我在实际伴奏中使用52弦.虽 然在演奏中相比63弦有些麻烦(多了一个把 位)但因多了一个低音So,演奏出的乐曲听起来 就要完整得多,其旋律听起来也更加的流畅,在 传统豫剧的旋律发展中,52弦能基本满足所需 音域要求.另外,52弦无论在豫东调或豫西调 的伴奏中,其空弦都能给人以稳定的感觉,有利 于音准的控制和把握. 下面再谈一点伴奏中的技术性问题.我们 知道,豫剧唱腔音乐中有”下五音”“上五音”之 说,所谓下五音,是指豫西调中以中音d0为主 音,依次往上级进的五个音,其排列顺序为:12 345,二胡在豫西调的伴奏中,在技术层面相对 来说是较为简单的.豫西调旋律发展所使用的 音域范围一般在低音SO到高音re,音阶排列 为56712,二胡在这个音域的旋律中演奏,相 比豫西调要多一个把位,也就是说在演奏中要 频繁地使用换把,而豫东调中的高音re多是经 过音,并不在那里久留,上去马上就会下来,二 胡伴奏中如果按传统换把方式翻上翻下,就会 把功夫在耽误在换把的”路”上,得不偿失,运用 三指移指换把的方法会好一些,但也有一定弊 端:如音色虚而不实,音准难以把握等.我在多 年的伴奏经历中,出于”懒惰”的原因,逐渐形成 了一种习?院:当旋律中出现了高音re时,虎口 在第二把为的位置,用小指往下移,够到高音re 的位置,由于这时整个左手中心下压,小指按在 弦上的力度很大,这样走出来的高音re,声音清 脆明亮,极富穿透力.在伴奏实践中.我还摸索 出了一个往下扩展音域的方法,在豫剧音乐中, 往往会出现这样的旋律:65拌45,拌4565等, 在定52弦的情况下,低音fa势必要用中音代 替.这样的话就会影响旋律的流畅性.为了避免 这种情况出现,我试着用改变弦的张力的方法改 变音高,在低音S0的基础上生造出一个低音f a,具体做法是:左手在第一把的位置上,用类似 压柔弦的方法,中指和无名指按住琴杆,和虎口 形成杠杆作用,让琴杆形成一定的弯曲,以此来 改变弦的张力,从而奏出一个像模像样的低音f a来.由于二胡本身构造的局限,在豫剧伴奏中, 不可能出现”老少配”的现象,当然,”老少配”是 早期戏曲工作者经过长期的艺术实践而形成的 一 种成熟的,行之有效的伴奏方法,在传统的戏 曲乐队编制中,这种方法是切实可行的.在一些 伴奏乐器中,”老少配”的伴奏方法也是无法替代 的,如豫剧乐队中的主弦”板胡”,由于受乐器本 身构造的局限,其伴奏手段就主要依靠”老少 配”.但是,随着时代的发展,用于戏曲伴奏的乐 队也逐步由小型化向大型化发展.伴奏方法也由 原来的大齐奏向多层次转化,伴奏人员开始出现 分工协作,戏曲音乐出现了”配器”,”配器”的基 础是和弦.而和弦的基本要求是音的绝对高低, 在这种情况下,我以为”老少配”是不合时宜的. 戏曲伴奏历经数代艺人们的不断发展和完 善,已经形成了一定的程式化 标准 excel标准偏差excel标准偏差函数exl标准差函数国标检验抽样标准表免费下载红头文件格式标准下载 .其技法已经 非常丰富.本文涉及的观点只是我个人在伴奏 中的一些感受,由于水平有限,有些认识还是不 一 定精准到位,仅为一家之谈. 的精心琢磨,越调前辈的指导,音乐唱腔设计的 精雕细刻下进行的,在不失越调剧种特色的基 础上,吸取些姊妹艺术的精华为我所用.例如: 在带领太子游宫时,给其介绍整个宫廷内苑的 结构情形的一段”手挽着太子手宫中行走,说一 说凤阁与龙楼,金銮殿高九丈九,皇王爷治国安 邦在里头,昭阳宫住的是刘皇后,翰林院网罗天 下老学究,东华门本是文官走,西华门武将必经 由,皇宫处处皆锦绣,尽是人间第一流”唱腔时, 板式是越调花式流水,其中又有改良的武场小 锣鼓夹人,这段唱腔中,首先采用毛派唱腔的清 纯,俊丽,流畅,纤细的特点,演唱时吐字清晰而 准确,声腔细腻而清脆,似说似唱,悦耳动听.演 210J时代报告2Ol1年8月 唱起来虽然声音不高,但却清新优雅,耐人寻味. 尤其是唱到”东华门本是文官走,西华门武将必 经由”时鼻腔共鸣的运用是恰到好处,偷字闪板, 字领腔行,换气和字词布局巧妙,从旋律音型上 多出现反复,但使人听起来却似小桥流水,甜润 无比,基本上突出了毛派唱腔的”甜,纯,清,巧, 情,快”的内涵特点,用声腔艺术把关爱太子,热 爱宫廷,向往美好未来的情绪表现得淋漓尽致, 以此来打动观众的心,烘托剧情气氛. 再如:在西宫郭槐设计严刑拷打寇珠一场 戏,郭槐使尽了严刑逼供的所有手段,而寇珠为 保太子强忍一切酷刑,不吐半个”招”字,在黔驴 技穷之时,西宫和郭槐又施毒计,命陈琳再次拷 寇,使寇珠受尽了人间的折磨,寇珠欲抗无力,悲 愤激昂,唱出了”寇珠一死如蒿草,化作灰烟随风 飘,洒落山野魂不散.来年出土看新苗,今保太子 在,风光霁月高,恶人遭恶报,善恶终须消,到来 世留作青山我含泪笑”,越调的旋律这时很难体 现出此时人物的情感,于是我在越调的基础上, 汲取了豫剧,越剧的旋律韵味,将其自然变化为 越调旋律,比较生动地表达出人物情感,演唱起 来非常有激情,增强了艺术感染力.其艺术性,可 看性得到了进一步的提高. 通过此剧的演出,使我在艺术威长的道路上 受益匪浅,我将继续努力去拼搏,去奋斗,为我热 爱的戏曲艺术,越调事业去贡献毕生的精力.