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] 略论张大千的湿笔入画与泼墨泼彩山水绘画
略论张大千的湿笔入画与泼墨泼彩山水绘
画
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略论张大干的湿笔入画与泼墨泼彩山水绘画
文.I~JII理工学院艺术学院副教授粱,Il
【内窖摘要】张大千是20世纪中国画代表人物之一他立足传统博采焱收.将中国画已有写意和工笔两类技法巧妙融合,在晚年开创搜墨搜彩大写意新画风,丰文
撒对张大千湿笔入画与溲墨竣彩之问技法演避关系进行探讨.
【关键词】谩笔干笔嫂鐾溲彩启示
l色厦201It,d中周山水i发艟成就,张大千是
最H代表性的人物他致力于研习传统.以临摹方
式学习,达到学谁像址
l!Jj砬.张太干泼墨泼彩融合t写棚凳技法,他把水
墨耳意的情绪州笔器手?工渲的绚烂斑蚺j色彩垂
新组合.溃洒滴弹,水t沉淀,渗化等随机偶
得散粜变为画面土要内容,以往作时的偶尔之为
提升量程式『七表现手段.
巾画的民族特包扯下:立足体察E活.同时
摹恃统,将已有笔墨语进行重新组合提炼,形
成新的表现程式.适程式既有旧il;于.更有新面
貌但茫时无划体现蓿巾刚冉审羹标准妊
夫千泼箍泼彩IlI,k唧正立足过样一个伟大的绘画传
统,”到丁晚年.他实行变法,创造J独坩一帜.具
打强烈现代感和冲秘感nq泼墨泼彩新风格.晚年变
法的刨造性变破.是?食面渫凡研究f々统的根罄上
出现的.是太多数恃统派画家所未曾达到的”.
二湿笔
帐大干泼墨泼彩tlI水画最大创新刚司时掌握水
墨写意和1笔彩两类}立法且能I”1Ih地融会】:创作
巾.掉将”泼这个传统髓扬光儿.尢千兜H在采
用泼暴这一传统技法时,创造性地将其泼彩法并
用,使画面的表现力夫人增强
张大千工写_燕善,nIj发墨泼彩形成前.II,k
有过工写两路各不相同的作品.研究张大千作品
伪的专家从笔墨格调厦作画步骤进行过深入品鉴.
以淡墨人手.用湿笔起稿是装定大千山水作品真伪
的重要标准.”他画工笔山水.先打底稿,而后贴在
壁上.仔细观察,再行修改远近高低,上下左右,
布置得十分得当.然后把这个稿水,用柳炭在反面
一
条线一条线地勾过.再拍上纸绢.画时先用淡墨
勾出轮廓,然后皴擦渲染…他的写意山水,与?
墨功力,根基是扣’~-tL丈的.他】I『水,先川枷
笔淡强,釉13所要表现川米的境界.而后将f_I
石,耐术牛,桥嚣夫约咒定妥.再浊;能代是”tLIlfI求儿”,址川曲这
种风格Ib~4g探f々统的.也,l新剥术
影响.1时J扎靡限羹的行功绘I竹愫.行动绘
画是20纪50午化弹范,山{I)新棹日的艺术
表现形式张凡下船然瞧颐忠地售米为{E所TI1.
仇这种f鉴f彳『濂7的f々统讯衅lnJ张凡tr爿
占A.II-r也泄卉l们r求派.”张凡T-?I~3o化.还
r肯绿,没骨al简琶Ili水性浊世册研『’
!!亭自勺处,苎墨有传统笔—
.
l93,巾所的丹台侩崖》,靛色描有理想
叟的色彩,群峰插审.nz|缭绕,栓瞎啦.山
色青挈,恍荇远隔尘lnfIjJ境这种境界稚们从明
代的文撇明.仇英的n?品可以寻到渊源勾皴笔
法却是中年ii:{;的卦?毽洼,精缃而卫灵嘏,峭利而
沉籽.救的青,f涵}赭右浏亮明沽.令人
现三二心旷冲惰选种绿Il』水l:世纪40年代以后
有进步的发腥.张太干1935年作的《神女峰l》
更是大胆地1人泄骨法,?危峰的碰上敷鲜红
的朱砂与山蹴和z雾的闩色形成强烈的反差.凸
现出l砸II奇幻和妖娆的簧感色彩的象E性意义住
此得剜充分的体现这捌尝试-谢是池晚年洼
彩III水洼的嚆欠.”从张大干叫i艺术经考察.其
经济采橱i要依靠史耐所得.他一_年推学岂在J海
:f过较~U41’IIl,此时I海已是同际化火I市,
备种艺术流派f风格:这盘【融金.定艺术出
向的丰要力是市场.Il是文人巢吲或宫延贵
族.张大千学虽投I)~liIII丈人,忸他肌来不抱m丈
人州轻蜥家刚的态度,对各种挑派和风{}}一”兼
收井藩笔技浊起源f奉熟纸…永画,之后多
碱认为足北宗删洼.来元以后崇南贬北者如过江之
鲫,张大干蚱求爱[标签:快照]