戏剧影视文学专业
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“年华”在“森林”中淹没——浅析王家卫电影对都市人精神世界的关照
“小金人”的喜好——论奥斯卡奖与美国人的精神需求 “新时期”泰国电影事业的崛起
“有意味的形式”----金基德电影意象浅析
《蛊惑仔》系列和《教父》系列的对比研究
《罗拉快跑》的叙事风格分析
《喜羊羊与灰太狼》的成功与启示
21世纪以来中国独立电影的特点与发展趋势
90年代以来大陆独立电影探究
97回归前后香港黑帮电影文化意识的解读
1980年代以来中国儿童电影概述
暴力美学中的仁爱情义——吴宇森英雄片浅析
本土意识与好莱坞模式的融合——姜帝圭艺术风格研究 边缘的边缘是主流——谈王小帅电影的现实人生 伯格曼影像研究
不确定的个人沉醉与“妥协”——对娄烨电影创作不确定状态的探究与期待
不同的人生轨迹——比较《本杰明•巴顿》与《阿甘正传》的叙事结构 不在黑暗中沉默就在黑暗中爆发——解读构成黑色电影的元素 残酷的青春史诗——王小帅电影初探
苍凉与温情的碰撞——谈电影《色戒》的改编
长镜头里的尘世关怀——贾樟柯电影的美学追求 传统文化与现代文化的话语博弈——李安电影中的“父亲形象” 创意营销早就的辉煌——透视《建国大业》的营销策略 从“爱情四部曲”看许秦豪青春爱情电影的艺术特色 从《阿凡达》谈科幻电影现实元素的继承和发展 从《穿PRADA的女王》谈中国“时尚电影”的现状与发展 从《大兵小将》看成龙电影之变化
从《大闹天宫》看中国动画电影的民族化发展之路 从《刀马旦》到《女人不坏》看徐克电影女性形象的嬗变 从《动物凶猛》到《阳光灿烂的日子》——光影将文字升华 从《疯狂的石头》看中国小成本电影现状
从《功夫熊猫》谈好莱坞电影中国元素的运用
从《牯岭街少年杀人事件》到《九降风》看台湾电影关于青春表达的递嬗
从《红色沙漠》看安东尼奥尼的“内在写实主义”电影风格 从《后天》、《龙卷风》和《超强台风》看灾难片中的人性美 从《回归》看俄罗斯电影中的“父权”意蕴
从《集结号》看新时期战争片叙事模式的嬗变
从《亮剑》看新视角下的红色偶像
从《流浪汉》看费德里柯•费里尼的诗意现实主义创作风格 从《米勒的十字路口》管窥科恩兄弟电影的个性化风格 从《我爱我家》看中国情景喜剧的发展
从《小鬼当家》系列电影看好莱坞儿童电影的创作 从《小武》看贾樟柯电影的纪实风格
从精神分析理论探讨查理•考夫曼电影的主
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