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毕业论文(设计)飘逝的风景-简析宋代陶瓷梅瓶造型.doc

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li娟李 2018-02-13 评分 0 浏览量 0 0 0 0 暂无简介 简介 举报

简介:本文档为《毕业论文(设计)飘逝的风景-简析宋代陶瓷梅瓶造型doc》,可适用于综合领域,主题内容包含毕业论文(设计)飘逝的风景简析宋代陶瓷梅瓶造型目录:摘要„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„英文摘要„„„„„„„„„„„„„„„„符等。

毕业论文(设计)飘逝的风景简析宋代陶瓷梅瓶造型目录:摘要„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„英文摘要„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„引言„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„第一章梅瓶的起源„„„„„„„„„„„„„„„„„„„第二章宋代各窑口梅瓶造型„„„„„„„„„„„„„„„第一节定窑梅瓶„„„„„„„„„„„„„„„„„„第二节钧窑梅瓶„„„„„„„„„„„„„„„„„„第三节磁州窑梅瓶„„„„„„„„„„„„„„„„„第四节耀州窑梅瓶„„„„„„„„„„„„„„„„„第五节龙泉窑梅瓶„„„„„„„„„„„„„„„„„第六节景德镇窑梅瓶„„„„„„„„„„„„„„„„第三章宋代梅瓶造型比较„„„„„„„„„„„„„„„„结语„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„注释„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„致谢„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„【摘要】宋代是中国陶瓷发展的又一个高峰时期,呈现出百花齐放的制瓷格局。官、汝、钧、哥、定五大名窑为著名的官方窑场。耀州窑、磁州窑、龙泉窑、景德镇窑、吉州窑、建窑等民间窑场更是蓬勃发展。梅瓶,作为一种储酒器用、陪葬明器、装饰陈设等多种用途的器物在宋代时就已经很流行成为上层统治者等级地位的标志和“风水”寓意的象征。在宋代,梅瓶又叫经瓶,是宋代的典型器皿。大多数窑口均有烧制造型各异,但大多为窄肩,瘦长的鸡腿式,也叫鸡腿瓶研究宋代各窑梅瓶有助于我们对传统经典造型的认识与理解以便更好地推动今天的陶艺发展。【关键词】宋代梅瓶造型AbstractSongofChineseceramicsandapeakperiod,showingaflourishingporcelainpatternOfficer,Ru,Jun,CostaRica,giventhefivefamouskilnsfamousofficialkilnsYaozhou,Cizhou,andLongquanKiln,Jingdezhenkilns,Jizhou,buildkilnsandothercivilkilnsisboomingVaseasawinestorageutility,funeraryburialobjects,decorativefurnishingsandothermultipurposeobjectsfromtheTangdynastyhasbeenlovedbythepeoplehasbeenverypopulartotheSongDynasty,YuanandMingdynastieswiththegreenTakeporcelainmaturitybecameincreasinglypopularThevaseintheSongDynasty,alsoknownbythebottle,thetypicalvesselintheSongDynasty,mostkilnsarefiringindifferentstyles,butmostlyfornarrowshoulders,slenderchickentype,alsoknownasthechickenbottleStudythevariouskilnsoftheSongDynastyvaseshape,andhelptounderstandthedevelopmentandevolutionofthevaseshapeKeywords:SongDynastyvase,shape引言:陶瓷业到宋代得到快速发展。以钧、汝、官、哥、定为代表的众多有各自特色的名窑在全国各地兴起产品在品种上日趋丰富。“梅瓶”是宋代经典的瓶类造型之一是一种小口、短颈、丰肩、瘦底、圈足的瓶式以口小只能插梅枝而得名。由于各地瓷窑的工艺差别与风格差异使宋代梅瓶又存在不同的地域性特征如北方瓷窑和南方瓷窑生产的梅瓶往往具有不同的口颈部样式和不同的形体轮廓线。南北方地域上的差异使得梅瓶在造型上更加丰富。同时装饰纹样风格的差别也在一定程度上影响着梅瓶的造型。尽管在中国的传统陶瓷艺术中陶瓷造型构成陶瓷艺术的重要方面但是却没有陶瓷装饰那样受到研究者和收藏者的重视也没有陶瓷釉色那么受人珍贵和欣赏。人们常常忽略了陶瓷造型的重要作用而被装饰纹样的画工和釉色的质感和色彩所吸引。甚至只从表面来认识陶瓷造型和陶瓷装饰认为陶瓷造型就是器物的制造所包含的表现只是实用性的问题主要是技术和工艺陶瓷装饰才是表现艺术技巧属于艺术创作范畴。第一章梅瓶的起源“梅瓶”是在北宋时期开始创烧的但在目前的中国古陶瓷研究领域中尚未对其起源和造型的演变过程提出系统的看法。有学者提出“梅瓶”的北方起源说并通过宋、辽、金、元、明、清出土和传世的实物进行排比对照阐述它的起源。年河南省镇平出土的宋代磁图州窑白地黑梅瓶(图)、耀州窑青釉刻花缠枝牡丹纹现藏于河南博物馆梅瓶(图)与辽代的鸡腿瓶(图)相象肩部虽见《中国宋元瓷器》然较鸡腿瓶隆起但口部、胫部与鸡腿瓶十分相象。梅瓶在宋代不仅作为一种具有储酒实用陪葬明器还具有装饰陈设等多种用途的器物。传世实物和古代绘画均可得知梅瓶从它产生时起最初应为实用器大多用于盛酒或其它液体物质。随着社会文化的发展梅瓶逐渐有了陈设装饰的功能。在宋代时期梅瓶叫经瓶宋代的各个窑口均有烧制图现藏于上海博物馆梅瓶的造型从宋代开始出现比较成熟的样式民间产生很多梅瓶磁州窑耀州窑湖田窑吉州窑景德镇见《中国宋元陶瓷》窑等等。各个窑口的梅瓶造型各有所异。但是这些造型样式不同却又相近似的梅瓶都是在一种程式和规范下形成的其基本结构是大体一致的。一种造型的形式结构多种多样的形态特点变化可以说是“大体则有定体则无”。正是因为比较接近才能在比较中找到这种造型的几种最佳形态。宋代的梅瓶器体一般高且偏瘦,肩部下斜,足部接近图于直线,底部较小,器体的最小直径在肩部之上至下部,树现藏于辽宁省博物馆立手法多样,常有棱角分明的转折。见《中国陶瓷全集》第二章宋代各窑口梅瓶造型第一节定窑梅瓶定窑是宋代主要瓷窑之一是继唐代邢窑白瓷之后兴起的一个巨大瓷窑体系主要产地在今河北省曲阳县涧磁村及东西燕山村一带曲阳县宋时隶属定州故简称定窑。图北宋定窑梅瓶高cm,口径cm,底径cm口小垂沿短颈圆腹小底。此器皿与一般的定窑红釉器皿不同,属于难得的"紫定",形制规整。图图宋定窑白釉刻花缠枝莲纹梅瓶见《鉴宝》私人收藏高cm口径cm足径cm瓶小口折沿短颈丰肩肩部以下渐收敛近足处微外撇圈足。整体造型优雅。通体施白釉釉色白中闪黄柔和悦目。通体釉下刻划花装饰。肩部刻划菊瓣纹腹部刻划缠枝莲花胫部刻划柳蕉叶纹图案线条流畅。图北宋定窑刻花缠枝牡丹梅瓶图高cm口径cm底径cm瓶小口覆盖短现藏于故宫博物院颈丰肩肩部以下渐收圈足。通体施白釉在造型上见《故宫陶瓷图典》较之上图梅瓶近足处也就是胫部没有外撇如同是上图梅瓶截去了胫部显得更有气势。图宋定窑酱釉梅瓶高cm口径cm底径cm小浅盘口短直径圆肩鼓腹下腹曲线内收隐圈足足端平切。胎色洁白细腻壁薄体轻。施酱釉釉色均匀内壁施满白釉。此瓶与其他定窑梅瓶大为不同口部在整体比例上更图大高度上也降低更显得小巧精致。现藏于故宫博物院图定窑白釉梅瓶见《中国陶瓷全集》高cm口径cm底径cm年江阴市东园村北宋墓出土。浅盘口直径丰肩长圆腹胫部内收近足部外撇隐圈足胎体薄器内外均施白釉内部施釉较薄。该梅瓶与上图梅瓶造型相当唯有颈部略长。第二节钧窑梅瓶钧窑属宋五大名窑之一是宋代北方地区重要的窑场之图一窑址遍布河南禹县内外北宋官钧瓷都为陈设瓷种现藏于金坛市博物馆类以花盆、盆托为大宗瓶的样式很少见梅瓶却更少。见《中国出土瓷器全集》图宋钧窑天青釉梅瓶高cm腹径cm底径cm口径cm梅瓶唇口细短颈丰肩瘦腹卧足灰瓷胎整体坚实厚重。满施天青釉釉面开片。该瓶气势雄浑属钧窑少见之精品。第三节宋磁州窑梅瓶磁州窑窑址位于今河北省磁县观台镇一带,古属磁州,图故称磁州窑始烧于宋神宗元丰年间,修于元代,历经明清现藏于江阴市博物馆一直延续至近代,是一个民间窑场宋北方民窑的代表主见《中国出土瓷器全集》要生产瓶,罐,碗,盆,缸之类日常用品为主由于磁州窑是个民间窑场,历来不受文人士大夫重视,文献记载也少,因此形成了丰富的装饰风格。图宋磁州窑白地黑花龙纹瓶高cm,口径cm,底径cm。小口从肩部往底部往内收底部最小。此瓶为北宋磁州窑器皿到北宋后期磁州窑才开始逐渐形成自身的特点以其鲜明的装饰风格而独树一帜进入它的发展时期。图图宋磁州窑黑秞剔花牡丹纹梅瓶现藏于辽宁博物馆口径cm高cm足径cm器体较高肩部向见《中国宋元瓷器鉴赏图录》下斜,溜肩,造型端庄而清秀较上图磁州窑梅瓶口沿和颈部略宽用于陈设。磁州窑常见的装饰有各色釉如白釉酱釉黑秞低温绿釉。图北宋磁州窑黑草纹梅瓶高cm口径cm底径cm。腹部往下越来越窄,底部稍变宽,与众不同的是口部和底部口沿往下渐渐变宽颈部载往内收。而底部与肩部宽度相当略窄并没有向其他瓶一样底部与肩部宽度相差很大此瓶也是小口,图溜肩,从肩部至底部变化不明显,底部较肩部和腹部略窄,线现藏于日本松兵库白鹤美术馆条流畅,纹样高雅,但又不失民间情趣器身釉色温润,是磁州图见《中国磁州窑》窑精细之作。图北宋磁州窑黑秞(酱红釉)弦纹梅瓶高cm口径cm底径cm小盘口短颈广肩瘦长腹底部较大隐圈足。棕色酱釉腹部由拉坯形成凸弦纹施釉近底。土黄色胎年磁县观台窑遗址发掘出土。此梅瓶造型异样尤其是肩部以下包括底部。图图宋磁州窑白釉黑花梅瓶现藏于日本京都国立博物馆高cm口径cm底径cm小口短颈丰肩图见《中国磁州窑》腹下收卧足。肩部及腹部绘黑彩卷草纹腹部以下绘牡丹纹及莲瓣纹。该瓶形体较大装饰繁缛口部肩部及底部宽度对比强烈是宋代北方磁州窑系经典之作。第四节宋耀州窑梅瓶耀州窑窑址位于今陕西铜川市黄堡镇宋属于耀州故称耀州窑。耀州窑是北方生产青瓷的著名窑场它即生产民间日用品,也提供宫廷用瓷耀州窑创烧于唐,经历五代,宋,金,元,止烧于明代中期,连续烧造了八百多年。耀州窑在各个图图见《鉴宝》不同时期的烧造有着鲜明的特点其烧造阶段被分为唐代的渐进期五代的发展成熟期北宋的鼎盛期清代的持续发展期元代的衰退终烧期。北宋中期进入鼎盛时期烧造的规模明显大于当时的越窑和龙泉窑等其他青瓷窑场。北宋耀州窑的主要产品是青釉和黄釉器兼烧黑秞及兔毫油滴等产品。耀州窑刻花装饰非常著名其刀法犀利流畅以直刀和斜刀交替使用来表现装饰纹样的阴阳向背。耀州窑梅瓶种类也很少但造型却是最为精美的。图图北宋耀州窑刻花缠枝牡丹纹瓶现藏于磁县中国磁州窑博物馆高cm口径cm底径cm作为宋代梅瓶的典图见《中国磁州窑》型样式撇口短颈长身浅圈足线条活泼流畅造型庄重器型规整体量之高。通体施青釉釉色青中带黄釉层均匀。通身刻花刚劲有力是宋代梅瓶的标准样式可谓是耀州窑的珍品。图为其线性图。图宋耀州窑青釉刻花牡丹纹瓶高cm口径cm足径cm瓶小口平出沿短颈丰肩鼓腹腹部以下渐收近足处微微外撇浅图圈足。通体施青釉釉下刻划花装饰。肩部有三道凸弦纹现藏于河南博物馆腹部为缠枝牡丹纹近足处有两道阴刻弦纹。图见《中国陶瓷》图宋耀州窑青釉纹瓶高cm口径cm足径cm现藏于中国历史博物馆口小短颈折肩圈足。外壁施青釉通体刻缠枝牡丹纹。此器造型优美胎体坚致釉色青翠刻花刚劲有力洒脱自如线条活泼流畅为耀州窑瓷中精品。第五节龙泉窑梅瓶龙泉地区生产青瓷龙泉窑址分布广泛龙泉窑有着漫图长的制瓷历史宋代龙泉窑是中国古代青釉艺术发展得又现藏于上海博物馆一高峰时期。图见《中国宋元陶瓷》图北宋刻花梅瓶高cm口cm足径cm直口平唇颈小肩丰满下腹微内收圈足肩刻双重莲下腹刻三重仰莲。造型装饰适宜与青釉浑然一体。第六节宋景德镇窑梅瓶图景德镇窑位于昌江之南,古称昌南镇唐武德年间属于新现藏于故宫博物院平县文献记载景德镇产陶始于汉代,北宋时期开始烧造青图见《故宫陶瓷图典》白瓷,它是一种釉色白中泛青白的瓷。景德镇陶瓷生产时间最早是在五代这一时期的景德镇窑产品主要模仿南方的越窑青瓷和北方的邢窑白瓷有灰胎青瓷和白胎白瓷两类。品种主要为碗盘盆壶等。北宋中晚期至南宋初期是景德镇窑青白瓷生产发展时期。景德镇青白瓷对中国陶瓷的影响是非常大的。图宋景德镇窑青白釉刻花缠枝花卉纹梅瓶图现藏于中国历史博物馆高cm口径cm足径cm瓶小口出边短颈溜肩肩下渐收敛圈足。通体施青白釉腹部刻划图见《中国宋元瓷器》缠枝花卉纹装饰花纹区域之上、下各暗划弦纹一道。此瓶造型比北方耀州窑、磁州窑等窑口烧造的形体修长的梅瓶略显粗短。图宋景德镇窑青白釉刻花梅瓶高cm口径cm足径cm盘口短颈丰肩椭圆腹腹以下渐收平底。施青白釉底部无釉。肩部一圈连珠纹。图第三章宋代梅瓶造型比较现藏于浙江龙泉博物馆图见《中国宋元瓷器》图为宋代磁州窑各梅瓶的对比图同样是一个窑口的梅瓶形式争奇斗巧千变万化集中在口、颈、腹部的变化口的变化形式更是多种多样。宋代磁州窑梅瓶总体是高而修长器形优美匀称造型艺术充分体现宋人的文化内涵。磁州窑梅瓶之所以造型各异与当时人的审美观念和生活状态有息息相关同时也会借鉴其他窑口梅瓶的造型经过反复推敲和修改形成自己独特的风格。图现藏于故宫博物院图见《故宫陶瓷图典》图:北宋末、小口、丰肩、腹部往下向内收敛近底部稍向外撇。:北宋末、平口、丰肩、腹部往下向内收一直收到底部。:北宋、尖口、溜肩腹部往下渐向内收收的幅度不图大。现藏于泰州市博物馆:北宋、小盘口、丰肩、肩部往下渐向内收收的幅度图见《中国出土瓷器全集》不大近底部收的幅度变大。:宋、小口、丰肩、肩部往下向内收近足部向外撇。下图为宋代定窑、钧窑、磁州窑、耀州窑、龙泉窑和景德镇窑具有代表性的梅瓶造型(上方为瓶体的高度)同样是一个时代的梅瓶仅仅因地域的不同而造型各异但却各具特色。一般北方梅瓶造型瓶体修长俊秀定窑、钧窑、磁州窑和耀州窑属于北方窑口而南方窑口如龙泉窑、景德镇窑梅瓶瓶体短而稳健。:定窑梅瓶瓶小口折沿丰肩肩部往下渐向内收近胫部收的幅度加大近足部稍向外撇。造型端庄而清秀。:钧窑梅瓶梅瓶唇口丰肩肩往下向内收渐渐收到近底部处稍向外撇整体稳重。:磁州窑梅瓶平口直颈丰肩肩往下向内收幅度较大一直收到底部整体看上去小巧。:耀州窑梅瓶撇口短颈长身溜肩肩部往下向内收近足部稍向外撇外观高挺。:龙泉窑梅瓶直口平唇颈部稍长丰肩肩部往下微内收胫部幅度变大一直收到底部。瓶:景德镇窑梅瓶小口出边短颈肩下渐收敛近底部稍有向外撇。由于资料有限综上所述宋代北方大部份窑口梅瓶多为小口短颈丰肩肩部往下收敛幅度较大且大多为高瘦型的而南方的梅瓶种类较少大多矮短型的。结语:中国传统的陶瓷各种不同的造型是有不同的时代不同的地域以及不同的生活需要而形成发展下去的。正因如此陶瓷造型从一个侧面反映着生活的本质。最初的陶器造型一经形成逐步地成为一种独立的形式类别按着自身的规律发展按照造型规律形成了自己的特点。中国传统陶瓷在长期发展过程中逐步形成了“程式化”的特点。每种陶瓷造型程式中又经过反复推敲和修改更趋于完美的规范化的造型。这种规范化的造型代表着中国传统陶瓷的风格特点也逐步的形成了传统的审美经验长期形成的传统审美观念根深蒂固地影响着工匠们对陶瓷器物的造型意识。注释::《中国宋元瓷器》帅茨平主编中国名族出版社:《中国出土瓷器全集》闰向东主编科学出版社年出版。:《鉴宝》牛福忠主编黑龙江美术出版社年月出版。:《故宫陶瓷图典》吕成龙主编年月出版。:《中国磁州窑》叶吉民主编河北美术出版社年月出版。致谢感谢我的导师。本文从开题、写作直至最终定稿吴老师给予了诸多建设性建议并在百忙之中帮我指导。老师诲人不倦的精神和平易近人的工作作风令我景仰和敬慕并将使我终生受益。同时还要感谢同一组的其他同学在论文完成之际我的心情万分激动。从论文的选题、资料的收集到论文的撰写编排整个过程中我得到了许多的热情帮助。从开始进入课题到论文的顺利完成一直都离不开老师、同学、朋友给我热情的帮助在这里请接受我诚挚的谢意!

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