(doc) 张飞与李逵的形象比较

(doc) 张飞与李逵的形象比较 张飞与李逵的形象比较 2011.04文艺生活LITERATURELIFE史海文艺 张飞与李逵的形象比较 蔡艳嫣 (安徽大学中文系,安徽合肥230000) 摘要:随着三国与水浒故事的流传,张飞与李逵也随之家喻户晓.-~1?J?1同为典型的鲁莽英雄,但是也有自 己的特色.本文通过比较研究的方法,深入探究两者之间的共性与个性. 关键词:张飞;李逵;共性;差异 中图分类号:1042文献标识码:A文章编号-1005—5312(2011)11一O171—01 明代的《三国演义》和《水浒传》是两部不朽的小说着作, 两部作品中塑造了诸多的个性鲜明的英雄形象,其中张飞与 李逵两个人物形象成为鲁莽英雄的代 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf ,给读者留下深刻的 印象.但张飞与李逵却是同中有异,值得我们去探究. 一 ,张飞与李逵间的共性 (一)快人快语真性情 张飞为人真诚坦率,心无城府.总是心里想到什么嘴巴就 说什么,喜怒哀乐溢于言表,没有什么心机,是一个清到底的 透明的”真人”.最能体现这一点的是在刘备三顾茅庐,求谒 见诸葛亮时,张飞见刘备如此谦卑,而诸葛亮又屡次不得见,其 中说了这么两段话:”量此村夫,何足为大贤!今番不须哥哥去, 他如不来,我只用一条麻绳缚将来”“这先生如此傲慢!见我哥 哥侍立阶下,他竟高卧,推睡不起!等我去屋后放一把火,看他 起不起!”张飞知道哥哥受委屈,却不知道如果没有诸葛亮这 等世间难得的谋士,刘备的江山从何打起. 张飞的直肠性格仿佛总是挑起事端,给刘备带来不少麻 烦,同是兄弟的关羽在是非前也很愤怒,但他不会像张飞那样 马上就表现出来. 《水浒传》中的李逵同样是一个”真人”形象,他把自己思 想感情与个性真实而又坦率地和盘托出,不受外界的威胁利 诱,也不因为计较个人的利害得失而掩饰做作.可以说他是一 个”透明人”.李逵的”真”主要表现在三个方面:其一,他对统 治阶级包括皇帝也无所畏惧,”舍得一身剐,敢把皇帝拉下马” ,所以,他常常表示出对皇帝大不敬的言论.其二,对自己的头 领宋江,也不曲意逢迎,而敢于直率地批评,进行不留情面的 揭发和斗争.虽然,李逵往往冤枉了好人,但作者是为了表现 他的刚直的品格. 李逵的”真”符合李卓吾,金圣叹等封建时代进步文人的 思想,他们将李逵视为”上上人物”,”活佛”.李逵的”真”也恰 恰体现了我国人民的美学理想和伦理观念,老百姓就喜欢真, 反对假.反对虚伪奸诈的统治阶级;反对封建礼教的繁文缛 节;反对不说真话,娇柔造作的虚伪作风. (二)爱憎分明,疾恶如仇 张飞秉性刚正,疾恶如仇,眼睛里容不得一粒沙子.最能 体现这点是”张翼德怒鞭督邮”一节.督邮逼迫县吏陷害刘备, 众老人苦苦相告,反而惨遭毒打.张飞冲进后堂,”督邮未及开 言,早被张飞揪住头发,扯出馆驿,直到县前马桩上缚住;攀下 柳条,去督邮两腿上着力鞭打,一连打折柳条十数枝.”.这原 本是刘备的故事,但经过罗贯中巧妙的移花接木,挪到张飞身 上,更可突出张飞性烈如火,嫉恶如仇的性格特征. 疾恶如仇的性格在李逵身上表现得更加明显,有时甚至 让人感到残忍.当张顺活捉黄文炳后,”活佛”李逵拿着尖刀, “先从腿上割起,拣好的,就当面炭火上炙来下酒.割一块,炙 一 块,无片时,割了黄文炳,李逵方才把到割开胸膛,取出心 肝,把来与众头领做醒酒汤.”李逵对黄文炳的憎恨全部倾泻 到那把尖刀之上,对这一类人,惟有挖心炙肉方才解恨.此外 梁山泊双献头”一节中,因误认为宋江强夺民女,李逵回到梁 山泊,对宋江说”我闲常把你做好汉,你原来却是畜生你做 得这等好事”当知道宋江强抢民女,他竟然骂和自己最亲近 的首领是畜生,足见他疾恶如仇之性,就算关系最近的人, 如果恃强凌弱,他照样视为仇人. (三)视”义”为己命 英雄好汉都以”义”为己命,张飞也不例外,每每遇事都以 义为重.当知道关羽被东吴所害,张飞”义”战胜了理智,本来 应该先灭魏后伐吴,但他却要首先挂孝伐吴,生擒逆贼来祭 告兄长,践行桃园结义时的盟誓.因为他着急着为兄长报仇, 犯了老毛病,”帐上帐下,但有犯者即鞭挞之;多有鞭死者”, 部下为保己命,最终害死了张飞,没有为关羽报仇,却被小人 杀害,十分可惜.张飞为”义”献出自己的生命,足以证明张飞 的忠义精神. 对于更加世俗化的李逵来说,”义”字显得更加重要.也正 因为将”义”字铭刻于心,所以总是冲在最前面.正如第五十回 四救柴进时,吴用征问谁去下井探看时,”话犹未了,转过黑旋 风李逵来,大叫道?等我下去.”„另外,当宣赞,郝思文被水 火二将捉去押往东京,”一声锣响,撞出一伙响人,当先一个手 措双斧,声喝如雷,正是梁山泊黑旋风李逵.”戴宗评价李逵 说”虽是愚蠢,不省理法,也有些小好处:第一,耿直,分毫不 肯苟取于入;第二,不会阿陷于人,虽死,其忠不改;第三,并 无淫欲邪心,贪财背义,敢勇当先.”这些足以证明李逵的忠 义. 二,张飞与李逵之间的差异 虽然张飞与李逵同时鲁莽英雄,有许多共同点.但是也存 在诸多的差异,主要表现在以下三个方面. (一)在”智”方面 在用智方面,张飞可以说是”粗中有细”,甚至已经超出 “粗中有细”的水平.而李逵还停留在”粗”的(下转第173页) l7l 2O11—文艺生活LITERATURELIFE民间奇葩 得多么复杂,每个脸谱总是突出一种主色来象征人物的个性 和品德.红色代表忠勇正义;黄色暗示凶狠残暴;蓝色喻意刚 强骁勇;黑色象征勇猛睿智;白色象征阴险疑诈;金银象征神 秘妖气……. (二)京剧脸谱用色的搭配 京剧脸谱在发展和流传过程中,由开始只采用几种单色 过渡到多种颜色相结合,起到相互调节的作用,形成了独特的 艺术风格.京剧脸谱的色彩搭配之美,主要体现在以下几个方 面: 1,在色相上,京剧脸谱的基本用色都是红,黑,白三色为 主色,其它都做为副色. 2,在色彩的明度上,京剧脸谱用色也是很注重的,黑色, 铜绿,木红,褐灰等明度低,橙黄,桔红,青绿,白色等明度较 高,画面明暗对比强烈. 3,京剧脸谱的用色在纯度上也是很高的,高纯度的对比 具有鲜艳,明快,刺激而稳健的表现力,这与舞台视觉效果相 符合,能让观众看的更清楚. 4,京剧脸谱在施色过程中也是很重要的,如大小,位置的 安排,都是通过颜色的对比来对其进行划分并与线条相结合, 从而形成一种装饰美感. 5,京剧脸谱在色彩的搭配上还很注重颜色的统一性,色 彩在画面中的分布讲究平衡,注重节奏,对比呼应,和谐自然. 更好的给观众一个视觉美. 四,京剧脸谱色彩应用对现代设计的影响 随着社会的发展,人类文明的进步,人们的思想也在发生 着变化,色彩这种东西映人人们的脑海,并形成了特定的思想 -— +-一—-卜——卜一—+-一—卜一—.卜—+-一—卜n+”+一+一+一+”+”+”+一+一+ (上接第171页)阶段,甚至还有些鲁莽. 张飞随着作战经验的丰富,用智就越来越自觉,水平也不 断提高.第七十回”猛张飞智取瓦口隘”是最能体现他粗中 有细的精彩片段,连续几日张飞引兵前去溺战,张都一直不 下山,张飞就在山前扎寨,终El饮酒,饮至大醉,坐于山前辱 骂张邰,一日,张飞坐于帐下饮酒,让两个士卒在面前完相 扑之戏,激怒了张邰,张邰下令夜劫飞寨,但不料却中了张 飞之计,张飞在此将饮酒活用作计,诱使张邰下山,大败张 口军,之后更是夺得了瓦口隘. 而李逵反而显得鲁莽很多,往往感情用事,做事不经大脑 思考,往往被人利用,还会闹出笑话.最典型的就是,李逵听了 刘太公的哭诉,误以为宋江强夺民女,”砍倒了杏黄旗,把?替 天行道?四个字扯做粉碎.”虽然能过表现李逵的正直,但更重 要的是显示他的鲁莽,做事不经大脑思考. (二)在”仁”方面 虽然张飞有”不恤小人”的毛病,但是却以”仁”待百姓.而 李逵却杀害了许多百姓,不能以”仁”来抚恤百姓. 张飞以”仁”待百姓在《三国演义》中处处可见,尤其是六 十三回,张飞生擒严颜,率领大军杀到巴郡城下,一部分军队 已经入城,张飞急忙下令休杀百姓,出榜安民.因为他早在桃 园结义之时就立过誓言”同心协力,救困扶危;上报国家,下安 黎庶”,可以说他一生都在践行这一誓言. 而李逵却不同,可以说他滥杀无辜,将杀人作为”快活”, 不杀人就难受,甚至将狄太公的女儿和情人杀死后剁成几十 概念.现代设计中,许多设计师都不忘保留传统的东西,并使 现代与传统相结合得到意想不到的效果,京剧脸谱色彩的应 用对现代设计有着非常大的影响.在现在设计中,受京剧脸谱 色彩的影响,同时也影响京剧脸谱色彩文化的发展,充分的表 达着人们情感意识,审美意识也在随着时代的变化而变化. 四,结语 京剧脸谱强化了京剧的民族特色,京剧也成就了脸谱的 审美风,京剧脸谱依照着它本身所特有的性质,用装饰的形式 体现出色彩美与形式美.京剧它通过人们生活中的事实与神 话传说等并结成一出出精彩的戏,让现实中的人物及传说中 的人物都积于脸谱上,以一种让脸谱说话的形式展现在人们 眼中.让人们感受着欣赏着中国的传承,并反映着劳动人们的 生活情趣及传统文化的广泛流传. 本课 题 快递公司问题件快递公司问题件货款处理关于圆的周长面积重点题型关于解方程组的题及答案关于南海问题 通过对京剧脸谱的色彩文化蕴意的研究,深人探 讨了京剧脸谱的设色原则及审美意义,通过对京剧脸谱色彩 艺术的阐解分析,使用人们感受到京剧脸谱及京剧其它艺术 形式的魅力所在.在中国这个历史悠久,博大精深,民俗文化 源远流长的影响下,京剧脸谱中传统色彩与现代色彩的观念 完美结合,从而得到更好,更全面的发展. 参考文献: [1】陈琏年.色彩设计[M庆:西南师范大学出版社,2001:06 [2]盖山林.中国面具[M].北京:北京图书馆,1999.11 [313E海霞.民间工艺美术[M】.北京:中国社会出版社,2006.09 I4]戏曲年画与脸谱[M].天津:天津人民美术出版社,2004.01 十.—?一—十一—?-—.+一...t一—.十十一十一+-十”十一十一十*十一-4-一十”十.十*十—?卜.十? 段,说是”消食”.此外他的杀人场面,也充满了浓烈的血腥味. 礼州劫法场时,他”抡两把板斧,一味地砍将来”,”不问军官 百姓,杀得尸横遍野,血流成渠,推倒掀翻的,不计其数”在 攻打祝家庄时,”且说李遭正杀得手顺,直抢人扈家庄里,把 扈太公一门老幼,尽数杀了,不留一个”.这一个个刺眼的杀 人场景,不仅显示出他的凶残,而且揭露出仁德之心的匮乏. (三)性格中感性色彩和理性色彩的比重 这是两者性格中的最大差异,李逵性格中的感性色彩更 强,形象更加鲜明.因为李逵是在民间流传的基础上虚构出来 的形象,刚出场时犹如市井流氓.他的身上有种自然的市井气 息,给人一种熟悉感与亲切感,而不像张飞那样高不可及. 与李逵相比,张飞的民间色彩和市民气息就淡了很多,而 更多的便是强烈理性色彩.由于罗贯中受正统思想的影响,他 笔下的张飞始终站在尊刘抑曹的立场上,是汉室的忠实拥护 者. 总《三国演义》与《水浒传》中塑造诸多的英雄形象,而张 飞与李逵两个人物给读者留下了深刻的印象.因为他们所特 有的个性,开启了中国古典小说中的鲁莽英雄系列.作为鲁莽 英雄,他们之间有着共性,也有自己的特性,这值得我们去细 细体味. 参考文献: [1】罗贯中.三国演义【M】.济南:齐鲁书社,1992. 173