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论张爱玲作品中的母亲形象

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论张爱玲作品中的母亲形象论张爱玲作品中的母亲形象 论张爱玲作品中的母亲形象 摘要:在张爱玲笔下一系列的恶母形象纷繁出场,颠覆了我们传统的母亲形象。让我们明白母亲也是平凡人,也有自私、冷漠、庸俗甚至变态,这一系列“丑”母的塑造与作家的生活经历是密不可分的,童年母爱的缺乏对其作品母亲形象的塑造有着千丝万缕的联系。 人性 金钱 童年 关键词:母亲 (一)金钱的奴隶 《金锁记》被傅雷在用笔名迅雨发表的《论张爱玲小说》中赞扬 【1】它为“我们文坛上最美丽的收获。”夏志清也曾赞赏它为“中国从 【2】古以来最伟大的中篇小说。”一篇作品能够被文坛...

论张爱玲作品中的母亲形象
论张爱玲作品中的母亲形象 论张爱玲作品中的母亲形象 摘要:在张爱玲笔下一系列的恶母形象纷繁出场,颠覆了我们传统的母亲形象。让我们明白母亲也是平凡人,也有自私、冷漠、庸俗甚至变态,这一系列“丑”母的塑造与作家的生活经历是密不可分的,童年母爱的缺乏对其作品母亲形象的塑造有着千丝万缕的联系。 人性 金钱 童年 关键词:母亲 (一)金钱的奴隶 《金锁记》被傅雷在用笔名迅雨发表的《论张爱玲小说》中赞扬 【1】它为“我们文坛上最美丽的收获。”夏志清也曾赞赏它为“中国从 【2】古以来最伟大的中篇小说。”一篇作品能够被文坛上的名家称赞,必有它的可称赞之处。毫无疑问,曹七巧形象的塑造是这篇文章的成功因素之一,连张爱玲自己也称此篇中的女主角“曹七巧”是传奇中最“彻底”的人物。曹七巧这个形象是立体的,发展的。少年时候的她不失为可爱、直爽、活泼,但到了后来却成了金钱的奴隶,罪恶的制造者。 在麻她油店里,她活泼,可爱,但为了金钱,她毁了自己的一生,葬送了自己的青春。兄嫂名义上为了妹妹下半辈子绫罗绸缎不愁,山珍海味不忧,实质上是利用妹妹嫁入豪门,从中捞点好处,亲情就这样被金钱埋没了。然而,出身卑贱的曹七巧如何能进入豪门大府,在这样等级森严,重乎名利的社会里,由故事的开头两丫头对话,小双道:“这里头自然有个缘故咋们二爷你见过了,是个残废做官的人家 女儿谁肯给他,老太太没可奈何,打算替二爷置一房姨奶奶。”小双道:原是做姨奶奶的,后来老奶奶想着,既然不打算替二爷另聚了二房里没有媳妇,索性聘了来做正头奶奶,好教她死心塌地服侍二爷。”凤萧沉吟道:“怪道呢~我虽是初来,也瞧料了两三分。”小双道:“龙生龙,凤生凤”这话是有的。你还没听见她的谈吐呢~当着姑娘们 【3】的„„”这一席话,可知她嫁入姜家,无非是一个变相的奴才,姜家老太太图的是用钱来束缚曹七巧的手脚,好让她安安心心的跟着二少爷,可悲的世界,富人家用钱就轻而易举的买通了穷人的肉体与灵魂。在金钱腐蚀的社会里,没有钱办不到的事情,一切都可以买,一切也都可以卖。从丫头们对话的语气中,我们可以知道,曹七巧虽为姜家而少奶奶,但仍改变不了她在下人眼中的地位,一个麻油女,只以为机遇巧合嫁入了姜公馆,成了少奶奶,但骨子里还是卑贱的,丫头们看不起她。试想,连丫头都如此鄙视曹七巧,那么作为那系出名门的闺秀和少爷们又怎会把她放在眼里。低微的身份和口不择言,早使她在姜公馆的人缘极其的差,但她似乎不在意。因为她真正的目的是得到金钱,占有金钱。 作为一名女子,她是男权社会的弱者,如何才能使她达到目的,软骨的丈夫,没有生命的肉体,她必须为他生儿育女,这样她才能继承家中的财产。终于落叶花黄,青春逝去,丈夫死了,分家时,她得到了一笔可观的家产,随后七巧带着儿子长白,女儿长安,另租了一幢房子住下来了。很少与姜家各房来往,就连她往日情人季泽戴着爱情的面具以谋其家产时,她首先想到的是不行~,不能,不能让人抓 住把柄,姜家的人是厉害的,她的钱只怕是保不住,在这个金钱至上的世界里,她的思想里有的只是钱,要的只是钱,为的只是钱。为了金钱,她可以放弃季泽,为了金钱,她可以不要爱情,为了金钱她可以压抑自己强烈的情欲,因而,断绝了季泽诱惑。 曹七巧是一个金钱可以埋葬一切的女人,所以在他教育下的孩子,不会有一个是健全的。长白是唯一一个不想霸占曹七巧的财产的男人,也是曹七巧生命中唯一的一个男人,她的丈夫是个软骨少爷,终年在床上躺着,为了得到金钱而不得不屈就自己,她的情人季泽她为了保住金钱而断然结束了他们的暧昧关系,所以能真正给他一点点慰藉的就是她的儿子。因为心中强烈的占有欲,她妒忌媳妇整天嫌新娘子笨,诸事不如意,还时常向亲戚们说儿媳的不是,导致长白娶得老婆先后被她活活折磨死。对长白,她为留住他的心,总是深更半夜得叫儿子陪她一起抽大烟,与她讲夫妻同床之事。也许是由于自己没有过正常的夫妻生活,所以没压抑的情欲无处宣泄,因而她找到了自己的儿子以满足自己那变态的心理。对女儿长安,她也毫不放弃,从小就灌输金钱至上的观念,时不时的警告女儿,男人没有一个考靠得住的,谁都想要你的钱,你要提防着些。当女儿生病的时候,只劝女儿抽鸦片,而不把她带去看医生。当女儿快到结婚的年龄的时候,她为了节省嫁妆,对于提亲做媒的人总是挑三拣四,没有一个合她意的。她牢牢的控制控制着女儿的命运,使女儿最后也变得和她一样,没有幸福的人生,没有正常的生活。终于,在她将近是三十的时候,有一天在别人的介绍下长安与童世仿相识,随后相恋了,可曹七巧得知便 从中阻拦,本来即可触摸到幸福的长安,却不得不剪掉自己美丽而苍白的手势。 在曹七巧看来,名义上把握了自己和儿女的一生,但实际上却是在黄金的枷锁下毁灭了自己和儿女的幸福,使儿女生痛不欲生,她用那沉重的枷锁劈杀了几个人没死的也去了半条命,畸形的爱在金钱的支配下产生,摧毁了她与儿女的爱。 《花雕》中的郑川嫦是一个红颜薄命的女子,她是姊妹中最老实的一个人,言语迟缓,又有点小脾气。她是最小的一个女儿。本来说应该得到父母更多的疼爱,可父母将疼爱全给了其他的姐弟,所以在家中不免受委屈,姐姐们不关爱她,反倒什么都与她争。总是在骗她说,妹妹穿素净的好,所以郑川嫦终年只穿蓝色长衫,夏天浅蓝,冬天深蓝,为父为母的也不愿多掏钱替自己的女儿多买点衣服,川嫦被姐姐们欺负也一个不出来主持公道,这个家庭就是弱肉强食的小社会。郑川嫦的母亲不会管教自己的孩子,也不会在孩子受到伤害的时候给她丝毫的安慰或关怀,只是在择婿方面倍加的上心,以选婿来满足自己那空虚的心灵,当川嫦生病的时候,做母亲的害怕暴露自己有私房钱,眼睁睁的看着自己的女儿被病魔摧残,视川嫦的性命而不顾,只会将责任推向张云潘,企图利用张云潘来照顾自己的女儿,女儿看在眼里,痛在心里。 你笑,世界与你同笑,你哭,世界只有你哭,在生命最为脆弱的时候,母亲的自私、冷漠和残酷一一突显出来,为了钱,她可以放弃自己女儿的性命,为了钱,她视女儿为累赘。川嫦明白对于母亲和家 人,她只是一个拖累;对于整个世界,她也只是拖累。在自我的审视中,硕大无朋的自身和这腐烂而美丽的世界,两个尸首背对背拴在一起,你坠着我,我坠着你,往下沉。每个人都是空有肉体而没有生命,没有人性的空壳,对于这样的世界,活着还有什么意义,于是,她拿了五十元钱,本想买安眠药服用,可老天故意捉弄,五十元买不到药,拖着病怏怏的身体,她回来了,回到了这一座冷冰冰的坟墓,回到了这丑陋不堪的家庭。时间在一天天过去,川嫦的身体被病魔一寸一寸的吞噬着,一天合家买了大小两双绣花鞋,他们也为川嫦买了,然而骨瘦嶙峋的她,早已没有这个福分享受了。 面对曹七巧和郑太太这样的母亲,有几个家庭会是幸福的,金钱可以埋葬一切,亲情、爱情、人性都在金钱的脚下显得微不足道,张爱玲能将母亲的丑恶写的如此淋漓尽致,可以反映出她对这一类母亲的深刻洞悉和独特的审视。 (二)冷血人 《心经》中的许太太在张爱玲的笔下似乎是一个看破红尘中亲情的人物,但她却是一个自私、冷漠的人,许太太面对丈夫和女儿的畸形之爱毫不干涉,在别人的眼中许家是一个模范家庭,许小寒是一个幸福的女儿,许小寒自己也认为她的家庭是少有的幸福家庭。然而在这看似华丽的外表的下,却深藏着巨大的悲哀,正如张爱玲所说的“生 【4】命是一件华丽的袍子,上面爬满了虱子。”这平凡的家庭里演绎的是一场鲜为人知的变态的爱恋,只要看到父亲和母亲稍微有一点的亲密,许小寒就会眼红心急,总爱将自己与母亲相比,并时不时的在父 亲面前将自己与母亲相比,如比母亲年轻、漂亮,有时还表现出朦胧的暧昧关系,他对母亲充满着恨意,这样的一家三口,母亲不像母亲,父亲不像父亲,女儿也不像女儿,本该有的夫妻之情却转换为父女的乱伦之恋,母女之情也势如水火。许太太本来可以以妻子或者母亲的身份来改变这一局面,可她却选择了沉默,把什么事都当作没有发生。 许小寒曾说过:“男人对于女人的怜悯近乎爱,一个女人绝不会爱上一个她认为楚楚可怜的男人,女人对于男人的爱,总得带点崇拜 【5】性。”父亲对于自己的怜爱她把她看作是爱而自己对父亲的崇拜正是自己爱的开始,由崇拜产生的爱所以她自己认为自己是爱父亲的。本来女儿对父亲有一种崇拜感是很正常的,父亲是一个事业成功人士,有钱有地位,可以说是女人择偶的 标准 excel标准偏差excel标准偏差函数exl标准差函数国标检验抽样标准表免费下载红头文件格式标准下载 ,但父亲毕竟是父亲,做女儿的只能跨越这一条界线,然而许小寒模糊了这一界线,竟把她与父亲的依恋看作是男女之情。按常理来说许太太应该在此时给予许小寒以耐心的开导,积极的引导她树立正确的爱情观和人生观,可是她却没有,只是沉默,近乎死的寂静。 当得知自己的好朋友绫卿走到一起的时候,许小寒内心五味杂陈。绫卿与许小寒长得非常相似。她的母亲和嫂嫂都是寡妇,在她心里她认为自己的母亲和嫂嫂都恨她只因为至少她有个前途,所以说绫卿的母亲也是一个冷血的人,对女儿并没有什么亲情可言,也许她与许峰仪走到一起,主要是弥补自己所缺乏的父爱。 父亲的决绝使许小寒难以接受,但她自己又无法挽留住父亲。所以,她就想利用母亲来留住父亲,在一次通话过后,许小寒抬起头来 道:“他不回来吃饭,”许太太道:“不回来”小寒笑道:“这一个礼拜里倒有五天不在家里吃饭,”许太太笑道:“你倒记得这么清楚~”小寒笑道:“爸爸渐渐的学坏了~你也不管管他~”许太太微笑道:“在 【6】外面做事的人谁没有一点应酬~”这一次的对话使许小寒彻底的失望了,母亲太过于软弱,就算女儿再三警告她:“妈,你不趁早放出两句话来,等他的心野了,你要干涉就太迟了~”然而母亲的话仍然是不痛不痒,不悲不喜的答道:“那算什么,比这难忍的我都忍了下来,一家有一家的难处,如果和你一样的钉头碰铁头,只怕早就没有这个家了。”由此可见,在这个家中根本就没有温情,许太太只是以隐忍的态度维持这个家表面的完美,当家庭出现问题的时候,她根本没有这个能力,也没有这个心思去想办法解决,只知道忍忍忍。对丈夫她不闻不问,对女儿不理不睬,她似乎将这一切都看作平常事,丈夫的出轨,她欺骗自己说是他在外面忙要应酬,女儿再一次点破,她就批评女儿少管闲事,淡淡的几个词,几句话足以显示出其为人母为人妻的冷漠。 可是,对于许小寒她仍放不开对父亲的那种依恋,虽然许峰仪希望她能得到正常的爱健康的爱。一天她在阳台上哭声不止,被许太太看到,大怒道:“你这算什么,”小寒回过一口气来,咬牙道:“你好~你纵容他们好~爸爸跟段绫卿同居了,你知不知道,”许太太道:“我知道不知道,管你什么事,我不管,轮的着你来管,”小寒把两臂反剪在背后,颤声道:“你别得意~别以为你帮他们来欺负我,你就报了仇——”许太太听了这话脸也变了,刷的打了她的一个嘴巴子,你 【6】胡说些什么,你犯了失心疯了,你这是对你母亲说话么,”对于丈夫的外遇,许太太本该伤心欲绝,同时也会极力的安慰女儿。见到女儿泪流满面,怎能对女儿又怒又骂,一时之间,失去父亲,作为女儿的伤心也在所难免,可是在许太太这里却恰恰相反,不仅呵斥了女儿,反而刷了她的一个嘴巴子,为母如此,也着实让人心痛,也难怪许小寒会那样的敌视她,但可以知道的是许小寒的话也扣住了许太太的心弦,在争吵过后,母亲走出 关于书的成语关于读书的排比句社区图书漂流公约怎么写关于读书的小报汉书pdf 屋,想到里面看父亲,可是有没有勇气,这样的家庭不走向毁灭,,那真是奇怪。 许太太的纵容、无视,使得丈夫与女儿的畸形之爱越演越离谱,她只能眼睁睁地看着女儿与丈夫之间的爱慢吞吞的杀死,可以说是一场让人心痛的爱的凌迟。 (三)封建礼教的执行者 《倾城之恋》的白流苏出生于没落的封建贵族,包办婚姻下嫁了个浪荡子,得肺痨死了。之后,得到了一大笔钱住在娘家,当时的她才二十几岁。有钱的时候,兄嫂把她看作是上宾,过了几年,自己的钱被兄嫂骗光了,钱没有了,兄嫂的脸色也开始变了。自此,兄嫂把她看作瘟神,欲躲之而而后快,冷嘲热讽霹雳而来,再没有谁把她看作一回事了,这里的空气一下子让人感到窒息,没有了家庭的温暖、和谐,一幕幕彻骨寒心的世态炎凉剧就这样的上演开。 哥哥嫂嫂们劝他回到亡夫那里为他戴孝主丧,还说什么他家的家私虽不多但是他家是个大户人家,就算是拨你看祠堂,也饿不死你们母子。道什么法律都是唬人的拼命地希望白流苏遵守三纲五常,生是 亡夫的人,死是亡夫的鬼,树高万丈,落叶归根,一句一句如针刺骨,面对这样的亲人,她心灰意冷,于是流苏走到母亲床跟前,双膝一软,就跪了下来,伏在床沿上,哽咽道:“妈。”白老太太耳朵还好,外间屋里说的话,她全听见了。她咳嗽了一声,伸手在枕边摸索到了小痰罐子,吐了一口痰,方才说道:“你四嫂就是这么碎嘴子~你可不能跟她一样的见识。你知道,各人有各人的难处。你四嫂天生的要强性儿,一向管着家,偏生你四哥不争气,狂嫖滥赌的,玩出一身病来不算,不该挪用了公帐上的钱,害得你四嫂面上无光,只好让你三嫂当家,心里咽不下这口气,着实不舒坦。你三嫂精神又不济,支持这份家,可不容易~种种地方,你得体谅他们一点。”流苏听她母亲这话风,一味的避重就轻,自己觉得好没意思,只得一言不发。白老太太翻身朝里睡了,又道:“先两年,动拼西凑的,卖一次田,还够两年吃的。现在可不行了。我年纪大了,说声走,一撒手就走了,可顾不得你们。天下没有不散的筵席,你跟着我,总不是长久之计。倒是回 【7】去是正经。领个孩子过活,熬个十几年,总有你出头之日。”白流苏本想在母亲面前诉苦,希望能从母亲的那里得到一丝丝的关怀与温暖,可母亲的冷漠自私是她感觉到这个世界就像冰一样的冰冷,母亲一味的避重就轻,使得心中仅存的一点希望也破灭了。人间无爱,顶多是一层温情的面纱,为了谋生而成家,婚姻也只不过是一场交易。母亲牢固的封建意识“从一而终”“几十年熬成婆”,让自己的女儿也成为封建的殉葬品。而如今,为了求得生存的物质保障,她再一次向女儿输送封建的落后意识,企图让这封建的毒瘤来毒害自己的女儿。 再回到唐家意味着白流苏医生的幸福都要葬送,活人为死人守节,这是一个多么荒唐,可怕的事情,更何况白流苏现在只有二十多岁。熬十几年,才有出头之日,人生有多少个十几年,等到自己白发茫茫,齿牙动摇的时候,才有那么点可怜的权利,所谓的出头之日又有什么意义呢,天下没有不散的宴席,白流苏的母亲是年纪大了,但她为什么不好好珍惜自己和女儿相处的时光呢,她也许是给不了白流苏美好的前程,但至少可以在她感到孤单无助的时候给予温馨的关怀,可见在封建意识的摧残下,母亲连起码的人性都没有。 白流苏在母亲的床前凄凄凉凉的跪着,又听到了母亲和嫂嫂讲的一段话,她当时的反映是把手里的绣花鞋帮子紧紧按在心口上,戳在鞋上的一枚针,扎了手也不觉得疼,小声道:“这屋子可住不得了~„„住不得了~”她的声音灰暗而轻飘,像断断续续的尘灰吊子。她仿佛做梦似的,满头满脸都挂着尘灰吊子,迷迷糊糊向前一扑,自己以为是枕住了她母亲的膝盖,呜呜咽咽哭了起来道:“妈,妈,你老人家给我做主~”她母亲呆着脸,笑嘻嘻的不做声。她搂住她母亲的腿,使劲摇撼着,哭道:“妈~妈~”恍惚又是多年前,她还只十来岁的时候,看了戏出来,在倾盆大雨中和家里人挤散了。她独自站在人行道上,瞪着眼看人,人也瞪着眼看她,隔着雨淋淋的车窗,隔着一层无形的玻璃罩——无数的陌生人。人人都关在他们自己的小世界里,她撞破了头也撞不进去。她似乎是魔住了。忽然听见背后有脚步声,猜着是她母亲来了,便竭力定了一定神,不言语。她所祈求的母亲与她 【8】真正的母亲根本是两个人.”一场似梦似幻的感觉,真真切切的道 出了白流苏的孤独和无助,也表现出了周围人的冷漠和无情,每个人关在自己的世界里,没有谁会关心谁,也没有谁会在乎谁,连母亲也一样,祈求中的母亲与现实中的母亲完全是两个人,家就是一个伤心地,一座无情的地狱,住不得了,住不得了,必须的离开,去寻找一片新的天地。也许张爱玲是偏爱白流苏的,她用一个城市的倾塌成全了白流苏与范柳原的恋情。 白流苏的母亲虽然在文中出现的次数不多,但通过这些对话,我们足以了解到她的思想里有着根深蒂固的封建落后意识,在张爱玲的小说中仍有许多这样的母亲形象,比如《茉莉香片》的碧落,于子夜有一段浪漫的恋爱史,但是为了家族的荣誉,她依然剪断了这美丽而苍凉的尾巴,成为了屏风上的鸟,就连她的儿子聂传庆在父亲的侮辱和毒打之下,也成为了屏风上的鸟,也成为了一个精神上的残废,即使给了他的自由,他也跑不了,顶多也只是屏风上的一只鸟,没有幸福和快乐可言,由此可知,封建的落后道德伦理观念,不仅毒害了她们自己,也毁灭了下一代。 (二)童年时代母爱的缺乏 张爱玲有一个传奇性的出身,祖父张佩纶是满清大官李鸿章之女婿,所以她可称得上是系出名门,但到了父亲张志沂这一代家道中落,父亲是一个名副其实的封建遗少式的人物,沾满了许多封建旧习,如抽鸦片,娶姨太太等等,母亲黄逸梵是原南京长江水师提督黄军门之孙女,留过洋,受到过西方思想的熏陶,父母因性情不合而导致离婚,剩下他与弟弟张子静在父亲和后母的监管下成长,这样的家庭注定了 她的童年时一片黑暗的,张子静说:“我们从小生活在遗老遗少的家 【9】庭阴影中,见到的听到的都是些病态的人和病态的事。” 在与后母的生活中,张爱玲感觉不到家的温暖,后母是一个及其变态、冷漠、自私、虚伪的女人。她一直都非常的憎恶自己的后母,因为这个女人,父亲将她囚禁长达半年之久,在囚房里生病了,几乎将近死亡,而父亲却无动于衷,他宁可可要一个死的女儿,也绝不会让她活脱脱的从自己身边离开。童年的快乐是一个无法重温的旧梦,而童年的悲伤则是一个至今仍令人不寒而栗的梦魔,然而对作家而言,童年的缺失与人生的坎坷恰恰是培养其敏锐的艺术触感和深邃的思想内涵的操场,正所谓“愤怒出诗人,“国家不兴诗家兴。”也正是在这个意义上,美国的作家海明威说:“一个作家最好的训练时期是 【10】不快乐的童年。”也许张爱玲的童年亲情的缺失正在她的作品中得到了最好的补偿,张爱玲成为文坛上焦点。 张爱玲的一生也许是真的可怜的,可悲的,她的一生几乎没有得到过母爱,与生母的关系似有似无,在张爱玲四岁的时候,她母亲不久国留学,八岁的时候,母亲回家。然而不久,她的父母就离婚了,与母亲聚少离多的生活体验,后来她在《流言》中写道:“我一直用 【11】罗曼蒂克的爱爱着我的母亲。”可是,罗曼蒂克的爱是经不起现实的考验的,面临残酷的现实,罗曼蒂克的爱彻底粉碎了。在金钱方面,母亲渐渐地算计起来,留在她的身边的女儿成为了她的负担、压力。母亲做的牺牲并不是完全的心甘情愿,由于金钱,她看到了母亲的脆弱,在现实面前,母爱是多么的不堪一击。 与继母的生活,没有爱,有的只是辱骂和毒打、囚禁;在与生母的相处,母亲只是一个自私、狠心把女儿当做自己的负担的亲人。两个母亲,没有一个能给她的温暖,没有一个是称职的,她们冷漠、自私、虚伪,正是这种切身的体念,让她更深切的明白了“自我的牺牲是母爱的美德,可是这美德是我们兽祖先遗传下来的,我们的家畜也 【12】同样具有——我们似乎不能引以为傲。”童年的经历使她过早的体悟到世间的丑陋,这也正是形成她作品中悲剧意蕴的主要原因。 【13】张爱玲说:“生命有它的图案,我们唯有临摹,”童年母爱的缺失,使他过早的认识到人性的自私和冷漠,从而形成了她悲观的气质和敏感多疑孤独冷漠的人格心理,反映到他的作品里,母亲不再是伟大、博爱、善良,而是金钱的奴隶,自私的冷漠者,罪恶的制造者,这一反传统的母亲形象,使读者对母亲有更为全面的认识。独特的生活经历和别具一格的创作,成就了她在文坛上经久不衰的地位。 参考文献 [1]傅雷:笔名迅雨《论张爱玲的小说》 金宏达主编 《回望张爱玲——华丽影沉》 北京:文化艺术出版社 2003年1月第1版 第9页 [2]夏志清:《中国现代文学史页》 台北:传记文学出版社 1979年版 第397页 [3]倾城之恋|张爱玲著 傅光明主编 北京:京华出版社 2005(感悟名家经典小说 ) 《金锁记》第233页 [4]张迷世界|今治编著 傅光明主编 广州:花城出版 社 2001年9月 第24页 [5]倾城之恋|张爱玲著 傅光明主编 北京:京华出版社 2005(感悟名家经典小说 ) 《心经》 第79页 [6]倾城之恋|张爱玲著 傅光明主编 北京:京华出版社 2005(感悟名家经典小说 )《心经》 第83页 [7]倾城之恋|张爱玲著 傅光明主编 北京:京华出版社 2005(感悟名家经典小说 )第198页8[8]倾城之恋|张爱玲著 傅光明主编 北京:京华出版社 2005(感悟名家经典小说 )第200页 [9]张子静:《金锁记》与<花凋》的真实人物,金宏达主编 《回望张爱玲——昨夜月色》 北京:文化艺术出版社 2003年版 第五页 第六页 [10]《从卡夫卡到昆德拉——论20世纪的小说和小说家》吴晓东 北京三联书店 2003年版 第141页 [11]张迷世界|今治编著 傅光明主编 广州:花城出版社 2001年9月 第32页 [12]自己的文章|张爱玲著 傅光明主编 北京:京华出版社 2005(感悟名家经典散文 )第73页 [13]张迷世界|今治编著 傅光明主编 广州:花城出版社 2001年9月 第24页
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