岑参边塞诗的“奇”

岑参边塞诗的“奇”岑参边塞诗的“奇” 岑参边塞诗的“奇” 虽然有关边塞诗的定义,渊源…一及思想评价等问题,目前众说纷纭, 但对岑参是盛唐边塞诗人当之无愧的杰出代表这一点,似乎无可争议.对? 岑参边塞诗的艺术评价,历来不外: “奇”“壮”二字,例如陈铁民,侯忠义在《岑参集校注》前言中所概括: 的:”岑诗发展变化的趋向是由?奇?: 转向?奇壮?,并在第二次出塞时,最! 终完全形成?奇壮?的独特风格.”… 可见,一个”奇”字,是贯穿岑诗的灵r 魂.要把这个灵魂全部剖掘出来,委至实是一项浩大的工程.本文只...

岑参边塞诗的“奇” 岑参边塞诗的“奇” 虽然有关边塞诗的定义,渊源…一及思想评价等问题,目前众说纷纭, 但对岑参是盛唐边塞诗人当之无愧的杰出代表这一点,似乎无可争议.对? 岑参边塞诗的艺术评价,历来不外: “奇”“壮”二字,例如陈铁民,侯忠义在《岑参集校注》前言中所概括: 的:”岑诗发展变化的趋向是由?奇?: 转向?奇壮?,并在第二次出塞时,最! 终完全形成?奇壮?的独特风格.”… 可见,一个”奇”字,是贯穿岑诗的灵r 魂.要把这个灵魂全部剖掘出来,委至实是一项浩大的工程.本文只从欣赏害层次略谈一下岑参边塞诗的”奇”.誊 zI 首先是奇景,即客观描写对象的奇.! 边塞诗之所以能够使人心胸波动,:不耳目一新,很重要的一个因素就是它具… 有”异域色彩”.而在岑参笔下,这种 “异域色彩”显得格外浓厚.展开他的边塞诗篇, 满目摇映的都是大漠,草原,雪海,火山,与内地的曲径虹桥,柳岸残月相比,顿时四射出奇异瑰丽的光芒. 他写火山:”赤焰烧虏云,炎氛蒸塞空.” 他写荒原:”黄沙西际海,自草北连天.” 他写太初之静:”穷荒绝漠鸟不飞,万碛干山梦犹懒.”„-,- 他写不易察觉的自然之动:”雨拂氆墙湿, 风摇毳幕擅.” 岑参笔下的奇景,不限于自然景物.写入, 写事,一鞭一马,都能不落俗套,给人造设一个新的审美视角. 他写美人歌舞:”回裾转袖若飞雪”“白草胡沙寒飒飒” 他写将士出征:”四边伐鼓雪海涌”“战场白骨缠草根”.一写战马夜行:”马毛带雪汗气蒸,五花连钱旋作冰.”.-一写边城欲雨: 鹂上戍楼.” “片云过城头,黄 t:1 所有的景物都与边塞的生活气息融为一体.一个个边塞的小意境,组成了浑然浩荡的边塞大意境.这大小意境中的各种奇景,奠定了岑参边塞诗艺术价值的基础.这些景,奇而不怪,异而不俗,是在现实景色的感受中提炼出的具有高度审美理想的奇丽风光.这种奇景,既是岑参贡献于边塞诗坛的宝贵精华,也是岑参区别于高适等其他边塞诗人的重要标志,直到今天都对描绘边疆风景的诗歌产生着巨大影响.这些影响多表现在对”异域色彩”的追求上. 其次是奇意,即主观创作想象的奇. 别林斯基说:”美就存在于那个观察者的心里.”奇景倘若没有人去发现,去描绘,那就无异于不奇之景.人的意识赋予了大自然以美丑, 美的事物只有”嫁”给了美的心灵,才会产生出美的艺术品. 岑参自幼就胸怀奇志,具有强烈的功名欲. 仕途不畅给他的进取心增加了幻想的因素,早期诗作就呈现出”语奇体峻,意亦造奇”, 的端倪.边塞生涯,戎马风尘,使诗人的豪情壮志得以淋漓挥洒.在那些奇景中,岑参注入了安边报国的宏愿.同时更重要的,他在艺术上越来越收不住想象的丝缰,刻意研磨奇情异趣.因此,他的边塞诗情景俱佳,写奇岑参边塞诗的一奇一事,抒奇意,从客观主观两方面带给读者奇特华美的享受. 奇意主要表现在想象上: “马汗踏成泥,朝驰几万蹄.” “剑河风急雪片阔,沙口石冻马蹄脱.” “看君走马去,直上天山云.” “长安何处在,只在马蹄下.” 围绕一个”马”字,诗人极尽夸张之能事, 写出了自己急切,紧张,怅惘,悠闲的心绪,而全以奇特的表象来呈现_冯蹄,马汗,马身, 马影,可见其艺术功力何等深厚. 想象的奇特突出地表现在各种比喻上.人们熟知的”轮台九月风夜吼,一川碎石大如斗,随风满地石乱走”“忽如一夜春风来,干树万树梨花开”自不必说,还有”银山峡口风似箭,铁门关西月如练”“看君马去疾如鸟”“西头热海水如煮”等.这足以反映诗人联想的大胆,准确, 也表明诗人胸中自有奇境,因为胸中没有奇境, 笔下就难有意境. 诗人的奇意还表现在他的奇趣上.如《戏问花门酒家翁》的后两旬:”道旁榆荚仍似钱, 摘来沽酒君肯否?”《忆长安曲二章寄庞》中的 “长安不可见,喜见长安日”.《岁暮碛外寄元捞》中的”沙碛人愁月,山城犬吠云”.《使院新栽柏树子呈李十五栖筠》中写柏树:”脆叶欺门柳,狂花笑院梅.”如此等等,超越一般联想逻辑,抒发童心般的新鲜感受力,烘托出一个襟怀开阔,情感丰富的主人公形象. 岑参边塞诗的奇意,大体显示了诗人的艺术个性.他喜欢”超越常情”,发前人所未发,寻奇造异.奇意中有情感有形象,有理想有技巧, 并与奇景紧密结合,”奇得扎实,有力,善于在真切的生活体验的基础上发挥想象力”.?鞋》;)这样才使得他的边塞诗达到了登峰造极的高度. 再次是奇语,即艺术表达手法的奇. 语言是感受与表现,创作与欣赏的媒介.在诗歌艺术,尤其是中国古典诗歌中,一字一词的遣用都至关重要.这方面的例子恒河沙数.古人常常”吟安一个字,捻断数茎须”.当然,这一个字必须是最有力,最传神的一个字.岑参提炼这种”一个字”的艺术与许多大诗人一样炉火纯青,只是更注意落实到奇上.如”都护宝刀冻欲断”,不仅道出了奇寒,而且引人联想到宝刀之锋利甚至朋友间友情的”冻不断”.一个”断” 字,真是奇得斩钉截铁,叩之有声. 《北庭贻宗学士道别》中有脍炙人口的两旬:”容鬓老胡尘,衣裘脆边风.”和传统的许多佳句一样,都是”二一二”句型,但一个 “脆”字,能令所有的诗界泰斗拍案称奇,写出了边风之强劲,自然对人的吞噬,岁月之蹉跎, 报国之士的薄命.与上面那个”断”字,有异曲同工之妙. 其他诸如”白草磨天涯,胡沙莽茫茫”“还家剑锋尽,出塞马蹄穿”“晓笛引乡泪,秋冰鸣马蹄”等,也都是将两个意象用一个奇字点出,营造出新奇的视觉,听觉意境,令人暗暗称奇. 这种奇语是以奇意为基础,而且离不开对边塞奇景的亲身体验和长期的艺术锤炼.绝非像某些急功近利的诗人那样故造怪句,自欺欺人.没有胸中之竹和眼中之竹,自然就无手中之竹. 这种奇语与岑参想象中的夸张,诗风的峭拔紧密相关.到此可以发现岑诗之奇不是奇中弄巧,而是奇中求壮,而奇壮正是盛唐时期民族精神的聚合点,岑参诗作既来源于又反映了这种昂扬向上的民族精神,代表了边塞诗创作的主要倾向,因而被后世讽诵赞叹. 岑参边塞诗之奇的这几方面,如果再联系其 “壮”“丽”等特色,则一幅岑诗的全景图就会展现在我们面前.圈

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