围城的艺术特色

围城的艺术特色 河源职业技术学院 陈小巧 162507100279 论钱钟书《围城》的比喻艺术特色 内容摘要: 钱钟书先生的《围城》是中国现代文学史上一部优秀的现实主义讽刺小说，也是钱钟书唯一的一部长篇小说，它具有突出的文学艺术成就。在小说《围城》中融入科学、文学、哲学历史、宗教、艺术、民俗、典故等多方面的知识。作者以细微的心理刻画，描摹人情世态，调侃芸芸众生。独特的象征， 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 现着深刻的社会意义和人生哲理。精妙生动的比喻让人忍俊不禁，反语、双关、谐音、对仗、警句格言、古今中外的典故，信手拈来，非常娴熟。幽默、辛辣的笔法讽刺时态弊端，文中语言幽默、妙趣横生，造化浑然天成，令中外读者叹为观止。 关键词:围城、语言艺术、比喻艺术、讽刺艺术 绪论: 钱钟书是我国一位幽默讽刺大师，他以轻松超然的态度在善意的微笑中揭露生活中的丑陋之处;他常将“社会、人生、道德、心理、病态”撕破给人看，让人看到其中包藏的“可悲可鄙”的内核。他最典型的代表作《围城》[1]写成于1946年，集中表现了知识分子的灰色人生，整部小说有其独特的艺术特色，书中以新颖奇特的比喻，幽默轻松的笔调，展示了极具鲜明的讽刺艺术，有“新儒林外史”的美 誉。《围城》凭着独特的艺术特色给读者以奇特的艺术享受;更为中国现代小说史的发展奠定了重要的地位，对后人的影响具有深刻的意义。读《围城》，不仅让人感受到钱老那“热爱人生而超然物外，洞达世情而不染一尘”的睿智与洞明;更让人有如步入大观园，感受到园林中的姹紫嫣红，荫郁醉人。下面从《围城》的语言、比喻和讽刺三大方面着手，感受其中语言魅力和艺术特色。 一、语言诙谐幽默 《围城》的创作基调是讽刺，因而通过犀利而细致的心理观察和分析，准确揭示人物内心深处的活动与情感便成为小说刻画人物形象的主要方法。在小说中，作者或是以机智幽默的笔触层层剖析病态知识分子内心深处的怯懦与丑恶，或是以个性化的人物语言来揭示他们隐秘心灵的微妙变化，都使得人物形象鲜明可见，真实可信。写方鸿渐与韩学愈在三闾大学关于“克莱登大学”的对话:“韩学愈点头，伸颈咽口唾沫，唾沫下去，一句话从喉核下浮上:‘你先生到过美国没有?’‘没有去过——’索性试探他一下——‘可是，我一度想去，曾经跟一个Dr.Mahoney通信。’是不是自己神经过敏呢?韩学愈似乎脸色微红，像阴天忽透太阳。‘这人是个骗子。’韩学愈的声调并不激动，说话也不增多。‘我知道。什么克莱登大学!我险的上了他的当。’鸿渐一面想，这人肯说爱尔兰人是‘骗子’，一定知道瞒不了自己了。‘你没有上他的当罢!克莱登是好学校，他是这学校里一个开除的小职员，借着幌子向外国不知道的人骗钱，你真没有上当?唔，那最好。’‘真有克莱登这学校么?我以为全是那爱尔兰人捣的鬼。’鸿渐诧异得 站起来。‘很认真严格的学校，虽然知道的人很少——普通学生不容易进。’”?通过几个谈话细节、语调以及各自的表情变化就揭示了双方矛盾重重而又彼此防范的心理态势，把人与人之间这种既好面子，又想揭别人伤疤，而不得已来回进行攻防转换，故作镇静的心理写得活灵活现，令人拍案叫绝。作为学者小说的代表，《围城》的语言以作者丰富的学识为基础，以形象、新奇的妙喻为特色，以幽默、讽刺为语言风格。语言精致隽永，形象而幽默，使得全书充满了趣味性和知识性。《围城》中关于“老的科学家”和“老科学的家”的论述通过词语位置的变化，使得这个不易为人所注意也颇为绕口的问题显得意义重大，而且两者之间确实大有差别，作者借此也达到了对高松年校长的巧妙调侃，使读者颇有同感。语言的生命在于创新，《围城》中语言的形式运用地非常巧妙。钱师是当代首屈一指的国学大师, 但他当年在清华读的是英国语言文学专业, 因此他在英国文学方面的造诣无人能及。他的“通感”理论则在比较文学领域中开拓了一片崭新的天地。 二、睿智巧妙、丰富多彩的比喻 作者以细腻笔法勾画芸芸众生，文中的比喻更是无以伦比。它融入科学、 文学、 哲学历史、宗教、艺术、民俗、典故等多方面的知识。作者以非凡的想象力和广博的知识把喻体和本体巧妙的结合起来, 使《围城》闪烁着智慧的火花。可以说“围城”是一个大比喻，又是一个比喻的大世界。 1、新颖巧妙的比喻 《围城》中运用了大量妙趣横生、丰富多彩的新鲜比喻。一般的比喻都是以相关联的具体事物来比具体事物，然而钱先生的一些比喻中却能将彼此没有关联的事物放在一起进行比较。表面看风马牛不相及，可又合巧得很，找出别人难以发现的本体和喻体之间的相同点和不同点，使比喻能起到画龙点睛的作用。比如“她(唐晓芙)眼睛并不顶大，可是灵活温柔，反衬得许多女人的大眼睛只像政治家讲的大话，大而无当。”?女人的大眼睛是形象具体的，政治家讲的大话，是抽象的，一般人都不会把女人的眼睛和政治家的大话往一起想，似乎二者毫无联系，没有相同点。可是作者就是善于在看来毫不相干的事物中找出相同点:大而无当。造成了出人意料的效果。又如:“鸿渐身心仿佛通电似的发麻，只知道唐小姐在说自己，没心思来领会她话里的意义，好比头脑里蒙上一层油纸，她的话雨点似的渗不进，可是油纸震颤着雨打的重量。”?当方鸿渐的丑事被唐小姐一件件抖落出来时，方鸿渐是有口难辩，而且由自己心里最喜爱的唐小姐以生冷、傲慢的语气突如其来地审判定罪的，他一下子楞住了。“身心仿佛通电似的发麻”把他当时的愕然、麻木、不知所措的感受和状态简洁而确切地表述出来，接下来的“雨打油纸”更形象地道出他当时的触电似的发麻的具体情状。 2、精妙的明喻、暗喻 《围城》不仅有新颖巧妙的比喻还有精妙的明喻、暗喻。比如:在第三章中的方鸿渐与赵辛楣斗嘴，只见唐小姐云端里看厮杀似的， 悠远淡漠地笑着。方鸿渐忽然明白，这姓赵的对自己无礼，是在吃醋，当自己是他的情敌。苏小姐忽然改口不叫，“方先生”而叫鸿渐”，也像有意要姓赵的知道她跟自己的亲密。想来这是一切女人最可夸傲的时候，看两个男人为她争斗。自己何苦做冤家，让赵辛楣去爱苏小姐得了!苏小姐不知道方鸿渐这种打算，她喜欢方鸿渐斗和赵辛楣斗法抢自己，但是她担心交战得太猛烈，很快就分出胜负，二人只剩一人自己身边就不热闹了。她更担心败走的偏是方鸿渐:她要借赵辛楣来激发方鸿渐对自己的爱的勇气，可方鸿渐像这几天报纸上战事消息所说:保持实力，做战略上的撤退。以讽刺和暗喻当时的国民政府步步后退的抗日态度。 3、幽默诙谐的典喻 《围城》比喻艺术知识性还体现在作家使用了许多的中外典故, 信手拈来, 皆成文章, 造成语言的活泼典雅又意味深长。因为典故本身具有特殊的含义, 因此, 即使是简单的明喻, 也给读者以两次投影, 在读懂字面意思的同时领会更深的含义。如:第八章机关上司驾驭下属的技巧，尽学西洋人赶驴子，在驴子眼前、唇吻之上挂一串胡萝卜，引诱驴子向前拼命，这是来自法国《列那孤》的生花妙笔。在这个典喻中，写尽了赶驴人和上司的奸诈以及驴子和下属的愚笨，并由此推及现实世界“一切机关”，“全用这种技巧”，表现了作者尖锐的眼光和愤世嫉俗的情感。又如方鸿渐经不起父亲和丈人的两面夹攻，懂得文凭的重要，作者引用《圣经》里的故事作比:"这一张文凭仿佛有亚当、夏娃下身那片树叶的功用，可以遮羞包丑;小小一方 纸能把一个人的空疏、寡陋、愚笨都掩盖起来，自己没有文凭，好象精神上赤条条的，没有包裹"，这一精辟的评点，新颖深刻，含蓄幽默的方式注入了作者强烈的喜怒哀乐的感情，起到画龙点睛的功效。 《围城》正是靠这些比喻把日常生活中人们喜闻乐见、见怪不怪的事物加以陌生化处理，而后展现在读者的面前，让人大吃一惊，产生一种意想不到的令人吃惊却乐于接受的效果。 三、高超的讽刺技巧 钱钟书的讽刺小说具有极其鲜明的独特个性。有时锋芒毕露，脱颖而出;有时运用譬喻，奇趣横生，既有中国《儒林外史》式的冷嘲，又有马克•吐温式的热讽，形成既尖锐泼辣又诙谐幽默的讽刺特色。《围城》被誉为“新儒林外史”，不仅指其所描写的多种类型的知识分子形象而说的，更主要还是小说以尖锐的讽刺暴露和批判那些冷酷、隔膜和灰色的人生现象，假如说《儒林外史》是中国封建社会中最杰出的讽刺艺术，《围城》则是现代中国文学史上最杰出的讽刺艺术。 钱先生善于透视人物言行举止的心理基础，探索人物的内心世界，揭露出内心世界的丑陋之处，戳穿和嘲笑对象在言行举止上的虚假性。柯灵说:“钟书创作的基调是讽刺社会、人生、心理、道德的病态，都逃不出他敏锐的观察力。”作者正是用他敏锐的观察力，揭露出人这种无毛两足动物的基本根性。这个“基本根性”就是人性的弱点，表现为自私、虚伪、怯懦、卑劣、狂妄、虚荣等。对那些社会名流、教授学究、“贵妇女淑女”们，作者从吃饭斗嘴、争风吃醋、 胡吹乱扯中，给予这些人以幽默的调侃与嘲弄。书中唯一未染上调侃意味的仅有唐小姐一人。作者善于抓住事物的本质，或人物在一定条件下的心理活动的特点，用形象的语言，深刻地揭示出事物的本质或人物的性格及人性的弱点。如:在描写苏文纨所请的朋友沈太太时，“她眼睛两个黑袋，向圆壳行军热水瓶，想是储蓄多情的热泪，嘴唇涂的浓胭脂给唾沫带进了嘴，把暗黄崎岖的牙齿染道红痕，血淋淋的像侦探小说里谋杀案的线索。”?在这里运用几个想象奇特的比喻和讽刺结合在一起，让人读后产生浮想联翩，把沈太太的想象显明的展现在读者眼前，令人耳目一新。写赵辛媚见方鸿渐时，把他看成情敌而产生一种嫉妒的心理，“赵辛媚和方鸿渐拉拉手，微细地把他从头到脚看一下，好象方鸿渐是页一览而尽的大字幼稚园的读本。”写董科川的骄傲，“大家照例称好，科川客气得淡漠仿佛领袖受民众欢迎时的表情。”讽刺鲍小姐的浅薄风骚，称之为“局部的真理。”写苏小姐在孙小姐面前的得意炫耀，“提了大草帽的樱，仿佛希腊的打猎女神提了盾牌。”赵辛媚对方鸿渐说一些办报与教育的大帽子话，实际上一无用处，方翁记日记写自传，煞费着心，甚至作为展示家风的材料，实际上迁腐至极;高松年随口胡扯大学没有名教授的好处，朋友一夸，他也就对自己倾倒不已，实际上却不学无术，自欺欺人;还有李梅亭，为保会一包仁丹，从已打开的药品里取了一拉鱼肝油给孙小姐股下，是一个十足的吝啬鬼。当然，对董科川、方鸿渐、赵辛媚等人物的讽刺，却有别于韩学愈、李梅亭、汪处厚、陆子潇、诸慎明、高松年等人，前者只是存在某些人性弱点，后者却是需要鞭答的假、 恶、丑。这就是使作品的讽刺艺术具有一定的严肃性和积极的社会内容。 作者在对人物的讽刺中又不时地抨击时弊，在作品亦庄亦谐的讽刺中，我们随时可以感到作者内心蕴藏着的对于当时的社会危机和他所描写的种种陋司的一种隐忧。作者通过多种类型的知识分子的形象，讽刺批判了浮躁腐化的学风书中的方鸿渐，靠名义过人的资助，赴洋留学，名曰“留学”，实则“溜学”，四年中换了三个大学，伦敦、巴黎、柏林;随便听几门功课，兴趣颇广， 心得 信息技术培训心得 下载关于七一讲话心得体会关于国企改革心得体会关于使用希沃白板的心得体会国培计划培训心得体会 全无，生活懒散。最后为瞒过丈人，以四十美金从爱尔兰人购得“克莱登大学”的假博士文凭。没料到丈人一时高兴登报宣传，让方鸿渐胆战心惊了好一阵。后来到了三理大学，居然探知韩学愈也有这样一张假文凭，不过他比方鸿渐多了“恬不知耻”的面皮，靠它升了薪水。这张假文凭足以折射出那些留学生们精神空虚，弄虚作假，缺乏真才实学，因而谈何实现崇高的人生理想。正象方鸿渐一旦面对着三理大学的学生，善于肚里没多少墨水，关键时刻掏不出可以传授给学生的好东西，只能在课堂上胡乱搪塞，拖延时间。还有苏之讯这个女博士，抄袭外国古诗当作自己“旧作”，被方鸿渐一语道破;自称诗人的曹元郎，所写的无非象《拼盘姘拼》之类不知所云的糟诗;在案外国某杂志上刊登过一个广告即可谎称发表过作品的历史系教授韩学愈„„这些人物寄寓了对诗坛上、教坛上风气败坏的批判。这种批判尤其集中在三理大学的描写上。上至校长，下至训导长、主任，一个个挂着科学家，教授的头衔，却一个个骗的骗，赌的赌，嫖的嫖;上面派来的“视学”， 既不“视”又不“学”，是西方教规与中国旧传统杂交成的怪胎，当时的教育，可见一斑～作者所持有的对生活、社会的独特辛辣的讽刺，来源于对生活的细致的观察，以及杰出的艺术才能，反映了作家的社会责任感。 当然，作者运用讽刺手法，不是停留在某一件事或某一个人物身上，而是贯穿在全书所有情节和许多人物身上的。上面提到的除外，作品还刻画了其他人物，有满口仁义道德、满腹男盗女娼的半旧遗老李梅亭;外形木讷、内心龌龊、伪造学历、招摇撞骗的假洋博士韩学愈;道貌岸然、老奸巨滑、口称维护教育尊严，其实却是酒色之徒的伪君子高松年;还有自作多情、庸俗势利的苏文纨等等。对这些新儒林人物，作者也极尽讥讽之能事，进行解剖和批判，深刻地反映了二十世纪半殖民地半封建社会的中国地壤上滋生出来的知识分子的猥琐灵魂和灰色人生。 结论: 《围城》不但可以让人体会到妙趣横生的比喻，夸张生动的讽刺和风趣幽默的语言，同时还有丰富细腻的心里刻画、知识的玩味。致使《围城》成为一本令人难忘的奇书。不管是过去，现在，还是将来，《围城》都散发出灿烂的艺术光辉。总之，《围城》无论从思想内涵，还是艺术特色上称得上是一部传世佳作。幽默、辛辣、讽刺的笔调，时而让你开怀大笑，时而让你感受到悲哀。整篇以妙喻，幽默作外表，令人回味，令人遐想和感叹。就是作家和他的作品，同样构成了令人深思的文学现象～ 注释: ?钱钟书《围城》，1993年，北京，人民文学出版社，第210页。 ? 钱钟书《围城》，1993年，北京，人民文学出版社，第52页。 ? 钱钟书《围城》，1993年，北京，人民文学出版社，第113页。 ?钱钟书《围城》，1993年，北京，人民文学出版社，第61页。 参考文献: 【1】钱钟书《围城》，1993年，北京，人民文学出版社