试析《包法利夫人》的叙事视角(小说叙事学课程论文)

试析《包法利夫人》的叙事视角(小说叙事学课程论文) 试析《包法利夫人》的叙事视角 【摘 要】福楼拜的《包法利夫人》堪称世界小说史的经典之作，其叙事视角上独具特色。本文将联系热内特的视角分类理论，结合《包法利夫人》的文本实际，对其展开叙事视角的 分析 定性数据统计分析pdf销售业绩分析模板建筑结构震害分析销售进度分析表京东商城竞争战略分析 ，从而 总结 初级经济法重点总结下载党员个人总结TXt高中句型全总结.doc高中句型全总结.doc理论力学知识点总结pdf 出小说零聚焦模式和内聚焦模式的转换、外聚焦模式的尝试运用等视角特点，最后做出小结。 【关键字】《包法利夫人》;叙事视角;特点 曾经有人问我，什么是经典,能经得起时间的考验的作品，就是经典。福楼拜的《包法利夫人》经过了一百余年历史的淘洗，至今仍是文学史上一颗耀眼的明星，闪闪发光，这部小说堪称经典。有人质疑，小说无非讲述了一个女人偷情的故事，出轨、自杀，这样的情节并不新颖，为什么这部小说会成为经典而广为流传呢,我想，人们痴迷它的原因，或许不在于小说的情节本身，而在于作者高超的叙事艺术。例如循序渐进的叙事结构，精致、细腻的叙事语言，叙事视角的巧妙转换，马车、火鸡、瞎子等意象的选取„„这里仅以叙事视角为出发点，对《包法利夫人》进行赏析。 一、概述:视角和视角的分类 “视角”原本是绘画艺术中的一个术语，后来被文学叙事所借鉴。视角有视点、聚焦、透视、叙述情境、叙述语式等多种称呼。 传统对视角的分类有:第一人称视角和第三人称视角;全知视角和限知视角;儿童视角、傻子视角和成人视角。20世纪以后，学术界对视角的划分多种多样，这里重点阐述法国叙述学家热奈特的三分法。 热奈特在《叙述话语》中把视角称为“聚焦”(Focus),并把视角分为三种:(1)零聚焦:又叫“无聚焦”，上帝的全知的视角，叙述者比人物知道的多，即“叙述者>人物”，零视角位置不受任何限制，可以任意转移。(2)内部聚焦:即“叙述者=人物”，其最大特点是叙述者不再扮演上帝的角色，他将自己的眼光集中在某一个或某几个人物上，其活动范围和权力明显受到了限制。内聚焦叙事，不是靠叙述者把故事“讲述”出来，而是使故事自然“显示”出来。(3)外部聚焦: “叙述者”严格地从外部叙述每一件事，只提供人物的行为、动作及客观环境，而不告诉人物的内部动机和心理变化。即“叙述者<人物”。这种聚焦方式，像一台摄影机，摄入各种情景却未做进一步的解释和说明，从而使情节具有一种神秘感，不可捉摸。 二、《包法利夫人》叙事视角的特点 在福楼拜创作《包法利夫人》以前，几乎所有的作家都是运用全知全能的视角(零聚焦)进行创作，这种叙事模式最大的局限就是不真实，不客观。福楼拜的《包法利夫人》打破了传统的全知全能的叙事，采用限知的视角，为读者展现了一副别开生面的实实在在的生活画。其叙事视角的特点，我总结有以下两点: 1(零聚焦和内部聚焦的转换: 《包法利夫人》主要采用的内部聚焦的叙事视角，即选择其中的人物作为视角。而最让人叹服的是作者在零聚焦和内聚焦之间的自由转换，即先是零聚焦，全知的叙事，继而转为内聚焦，以某一个人物的视角来叙事，之后又可能转为全知的叙事。而这种转换往往毫无痕迹。我们来看下面几个例子: 艾玛婚礼结束后开始蜜月生活时有这样一段描写:“夏尔本来没有想到其中有什么乐趣， 1 现在却使他不断地感到幸福。”这里是零聚焦，叙述者中性的全知视角。紧接着开始从夏尔的视角来描述艾玛，内部聚焦开始了:“睡在床上，他瞧着阳光和帽带的阴影投射在金发美人脸上的汗毛间(从近处看来，她的眼睛显得更大，特别是在她一连几次睁开眼皮„„”这就从零聚焦自然地转换到了内聚焦。 我们看第二个例子，是大家都熟悉的经典片段，描写艾玛眼中的夏尔的“人行道”形象:“夏尔谈起话来，像人行道一样平淡无奇，他的想法，也和穿着普通衣服的过路人一样，引不起别人的兴趣;笑声，更不会使人浮想联翩(据他自己说(住在卢昂的时候，他从来没想过上剧场去看看巴黎的名演员(他既不会游泳(也不会击剑，更不会开手枪(„„”这是内聚焦，即以艾玛的视角看夏尔。在这段描写之前，有一段艾玛的心理描写，是零聚焦的运用:“有时她想，她一生最美好的日子，莫过于所谓的蜜月了，要尝尝甜蜜的滋味，自然应该到那些远近闻名的地方，去消磨新婚后无比美妙、无所事事的时光。然而，假如夏尔是一个有心人，假如他会察言现色，假如他的眼睛能够接触到她的思想，哪怕是有一次，那她觉得，千言万语就会立刻源源不断地从她心头涌出来，可是，他们在生活上越接近，心理上的距离反倒越来越远了。”这也是零聚焦和内聚焦的巧妙转换。 再来看，作者对罗多夫的描写:“他不消多久就到了河对岸(那是他回到于谢堡必经之路);艾玛看见他在草原上，在白杨树下走着，走走又放慢了脚步，好像一个有心事的人(”这里还是零聚焦，中性的全知。接着转入罗多夫的视角:“他心里想，这个医生的太太!牙齿很白，眼睛很黑，脚很迷人，样子好像一个巴黎女人(她到底是哪里来的?那个笨头笨脑的小子又是从哪里搞到她的?”通过对罗多夫的心理描写，从他的视角来评价艾玛。然后，叙述者的零聚焦再次展开，插入对罗多夫性格的补充说明:“罗多夫?布朗瑞先生三十四岁，脾气粗暴，眼光敏锐，和女人往来很多。对风流事了如指掌„„”下面叙述者再转入罗多夫的视角来看艾玛:“我想他一定很蠢，不消说，她对他感到厌倦了„„她渴望爱情，就像砧板上的鲤鱼渴望水一样。只要三句情话，她就会服服帖帖!她一定温柔!可爱!是的，不过事成以后，怎样摆脱她呢?”这一段是典型的零聚焦和内聚焦之间的相互转换。 我们从这几段可以看出福楼拜高超的叙述技巧，他通过夏尔、莱昂和罗多夫的眼睛写艾玛，又通过艾玛的眼睛写夏尔、莱昂和罗多夫，并通过卢奥老爹的视点写夏尔。他在零聚焦和内聚焦之间游刃有余地转换，既遵循了客观性创作原则，也给读者带来审美的享受。 2(外部聚焦的尝试运用: 外部聚焦视角的位置在故事之外，也外在于故事中的每个人物。叙述人知道的比小说中人物知道的信息还少。在《包法利夫人》这部小说中，这样的视角模式运用较少，但对后世的小说创作产生了不可磨灭的影响，例如海明威小说创作中大量外部聚焦的运用，一定程度上受到了《包法利夫人》叙事视角的影响。我们来看中卷第八章农业展览会的人物描写: “杜瓦施坐在他旁边，听得睁大了眼睛;德罗泽雷先生却时不时地微微合上眼皮;再过去一点，药剂师两条腿夹住他的儿子拿破仑，把手放在耳朵后面，唯恐漏掉一个字(其他评判委员慢慢地点头，摆动下巴， 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 示赞成。消防队员站在主席台下，靠在他们上了刺刀的枪上;比内一动不动，胳膊肘朝外，刀尖朝天。他也许听得见，但他肯定什么也看不清，因为他头盔的帽檐一直遮到他的鼻子。他的副手是杜瓦施先生的小儿子，帽檐低得越发出奇„„”这里采用外部聚焦的手法进行同步描写，同时描写了九种人的情状，就像摄影机同时拍摄了九个特写镜头一样。这种全景镜头与扫描镜头的交替使用、特写镜头与中心场面的轮流变换，都是典型的电影手法。 三、小结 在《包法利夫人》中，福楼拜通过零聚焦和内部聚焦的相互转换，外部聚焦的尝试性运用，把全知全能的叙述视角加以限制和缩小，这种限制和缩小的工作在现代小说家手中得以 2 继续，使小说的叙述视角完全等于或小于人物视角，从而脱离了全知全能的叙述。《包法利夫人》，是福楼拜“作者退隐到作品背后”的创作观的体现，同时，也正如福楼拜所说:“艾玛就是我”，作者并没有消失，而是以艾玛的视角展开了叙述，这种“退出”实际上是另一种“进入”，这样的叙事使得作品更加真实、细腻，符合客观创作的原则。总之，《包法利夫人》开创了小说叙事史上的新纪元。 【参考文献】 [1]【法】屠簸塔夫?福楼拜.包法剥夫人[M],许渊冲译.上海:译林出版社，1992. [2] 袁演. 传统中的嬗变——试论《包法利夫人》的叙事艺术[D],南昌大学，2007. [3]董海梅.小说叙述视角论[D],西北大学，2010. [4]伊育斌.从传统走向现代——《包法利夫人》之小说艺术管窥[J],湖北广播电视大学学报，2007(10). [5]强月霞.从叙述模式和叙述语言看《包法利夫人》的客观性[J],河北师范大学学报，2006(5). 3