简谈冷军油画作品的艺术特点
简谈冷军油画作品的艺术特点
冷军第一阶段的作品有着一种无可劝说的冲动,属于图说式的表达,作品篇幅较大。他形容自己这一阶段的作品:与现实相抵触叛逆,反应比较强烈也比较简单而直观。例如《世纪风景》系列,利用油画的形式反思工业文明给社会带来的影响,促使人们重新思考工业社会中工业发展与环境变化的关系、人与机器的关系、人与人的关系《世纪风景》系列三将铜板、铁块、钢筋、水泥等一群工业元素置于一起,包围着稚嫩弱小的玩具。通过不同材质、不同用途的东西纠结在一起的不统
一、相抵抗,表达出工业文明带给我们的灾难人类终将自掘坟墓。
绘画中的含蓄性 冷军第二阶段的作品变得含蓄、温和了很多,直观体现在作品的篇幅变小,图解也不那么直观,有了很多隐涩的东西,表现了在工业文明发展的社会里人性的扭曲和精神的躁动,让观众能读得出是什么内容却不能明确地表达出来。例如《突变有刺的汤匙》,题材的制作过程虽然与《五角星》类似,但将汤匙这个我们熟悉并且和我们的生活紧密相连的生活用具变异,却在提醒着我们人与物的关系在工业革命发展的当下变异。
3.绘画语言对本体的回归 第三个时期可以分为两个部分:第一部分是纯粹的个人绘画观念的变化,第二部分是重新回归到当今社会传统的意义。工业文明使人们的生活环境受到了极大的威肋、:空气质量变差,生活垃圾无处安置,工业废物太多,生活必需品质量变差各种各样的恐慌使人类面临越来越多的问题。人们渴望人文的关怀,重新感受文艺复兴的以人为本的时代。 从第三时期开始,冷军的油画作品就出现了大量美的东西美的人,美的事物。冷军作品中平稳细腻的用笔和画中人物传达出来的神情体态,给人一种宁静平淡的感觉。在《蒙娜丽莎关于微笑的设计》中,他运用到了家喻户晓的蒙娜丽莎这样一个主题,运用蒙娜丽莎的经典神情和造型,塑造出一个东方女性的端庄典雅的微笑。他想借助这样一个形象使艺术再次回归到人文主义的精神上来。
四、结语 印度哲学家克里斯提那曾经说过:一个人只有全身地特爱自己的工作,才能调动全部的潜能包括时间、经历与智慧去提高自己。冷军常常为了创作出一幅超写实油画作品,从创意到构图再到绘画完成常常要几个月甚至数年,他的那种对超写实技法的一如既往的精神,对画面精致、细腻的追求精神也是我们应该不断追求的。
内容简介:
1.摄影技术与摄影艺术的发展历程 将摄影技术性与艺术性的结合,能够让人明确摄影术在艺术殿堂中的重要地位,以及摄影术对现代科技的成分运用。摄影术将技术性与艺术性充分的结合起来,使得艺术形式能够通常现代科技手段,成为准确、生
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1.摄影技术与摄影艺术的发展历程 将摄影技术性与艺术性的结合,能够让人明确摄影术在艺术殿堂中的重要地位,以及摄影术对现代科技的成分运用。摄影术将技术性与艺术性充分的结合起来,使得艺术形式能够通常现代科技手段,成为准确、生动和现实的瞬间状态。在摄影技术与摄影艺术的结合过程中,对摄影价值判断和时机的掌握,需要摄影师有高度的艺术素养,而在这一过程中,还需要大以的摄影技术作为基础,才能创造出更为优秀的摄影作品。当前摄影界有着技术至上和艺术至上的两种理论观点。 技术至上论认为摄影作为一项技术性极高的艺术,需要保证照片的清晰程度,以及曝光的准确性和色彩还原度。掌握这种技术才是衡以摄影师素质的基础。但技术至上论过于强调技术对于摄影创作的意义,忽视了人的主观能动性,优秀的艺术做皮不应当仅仅停留在曝光,而是应该通过作品反映出的价值判断,来表达摄影师的创造性和人生观。因此意识至上论则认为,摄影作为一门艺术,应当具有相应的艺术高度,与自然科学和人文科学等各方面进行比较,应当有强烈的创作欲望。强调创新才能突破摄
影的视觉规律,从而突出摄影者的个人风格和意识。 意识至上论将摄影提高到艺术的层面上,但其过于重视自我意识,很容易忽视摄影过程中对科学规律的遵守,从而使得摄影师忽视了基本功训练,让摄影者并不能有足够的技术基础,来表达自身的创作热情。将技术至上论和意识至上论进行结合,需要对摄影的技术性和艺术性的发展历程加以分析,从而促进摄影技术性与艺术性的结合,推进摄影术的发展。
1.1摄影技术的产生及发展 摄影技术的发展分为多个阶段,早期阶段是摄影技术的孕育期,摄影技术刚刚起步。并在第二阶段得到了迅速发展,出现了彩色摄影。第三阶段的摄影技术趋于成熟,多种辅助上具得到了迅速发展。第四阶段这一时期标志着整个摄影技术步入到数码时代。摄影技术的发展历程经历了从胶片到数码、从黑白到彩色的变化,并且随着摄影技术的发展,相应的辅助上具也得到了快速进步,更是在数字时代的到来,使得摄影技术进入到全新的时代,但摄影技术聚焦、用光、曝光和构图等技术层面的要求一也越来越高,摄影技术一也正是摄影师进行创造作品的基础,随着摄影师对于摄影技术的重视加强,摄影技术的发展一也将更为快速。
1. 2摄影艺术的形成及发展 摄影艺术可将其理解为光与影的结合艺术,摄影术的出现,使得摄影师能够通过技术手段拍摄出具有审美价值的照片,并摄影术具有直观性、瞬间性和永固性等特征,摄影艺术的发展历程主要包括五个阶段:第一阶段是摄影术的探索期,摄影艺术得到了最为初始的发展。第二阶段是摄影术得到了迅速发展后,摄影术本体的艺术价值探索阶段,这段时间绘画主义迅速发展,充实了摄影艺术的理论基础。第三阶段是摄影艺术随着摄影术的成熟,出现了多种摄影艺术流派。第四阶段则是现代主义摄影艺术思潮占据了摄影艺术的主流。第五阶段的标志是艺术摄影进入到后现代主义时期,更为关注人的主观能动性,并丰富了摄影师的创造力。
摄影技术性与艺术性的结合 对于同一个事物,人会有不同的理解,而一位出色的艺术摄影上作者,应当以扎实的技术水平作为基础的同时,具备富有创造性的艺术头脑。通过高度的技术水平,使得摄影作品能够在制作方面,得到完美的保障。但只在技术上进行锻炼,
终究不能渗透进社会历程之中。摄影师应当强化自身的艺术构思,通过浓缩创造力所产生灵感。只有将摄影术的技术性与艺术性相结合,才能保证摄影作品的完美。摄影师的技术与艺术不能缺失,通过对摄影技术的学习,以及对摄影艺术的墙养和积累,才能保障自身的先进性。 摄影技术性与艺术性的结合,应当明确技术性与艺术性的结合,自摄影术发明之后,技术性得到了迅速发展,随着摄影技术的发展,摄影师将摄影术向艺术靠拢,因此摄影师应当在摄影作品中明确摄影术的艺术性。 结语 摄影术的发展离不开社会生活,而技术性与艺术性的统一,也是摄影术迅速发展的重要原因。将技术性与艺术性的结合,也是理论方面和实践方面的统一,摄影技术的发展也推动着摄影艺术的进步,随着社会经济的发展,人们对于摄影术的审美需求也将越来越高,摄影术也将通过技术性与艺术性的集合,从而取得高速发展。
在构思作品时,一定要注意调配好各部分之间的关系。在调整画面关系时,不仅要重视主体物的描绘,同时还要注意那些辅助表达主题的事物。它们虽然不是最重要的,但却是必不可少的、有了他们主题才得以突显才更可能在观众不经意的一撇时,抓住观众。这就如同书房中不能只有书,还要有书架、桌子、椅子等等物品。它们的摆放就决定了书房是否易于静心养气,凝神思考。以《镜前的维纳斯》为例,画面中除了维纳斯和镜子之外,还有一个天使和几块衬布等,这些都是辅助的东西。这些东西能够进一步说明主题。比如天使就正好把维纳斯和镜子联系在了一起,正如我们所看到的那样天使拿着镜子,这样就使主题更明确了。同样,那几块布也是为烘托气氛而存在的。此外,在构思时,画家将把与主题无关的事物删除出自己的画面。这就好像如果书房中放了电子游戏机、汽车配件这类的东西,就会显得极其碍眼和不搭调一样。比如,在米勒的《拾穗者》中,三位农村妇女穿着粗厚朴实的衣裙,正在收割后的麦田俯身捡取落在地上的麦穗。右侧的妇女站得高一些一手扶着膝盖,中间的那个好像已经捡了很多麦穗,腰上系着的袋子已经被麦穗塞得满满的。左侧的妇女则一手拾麦穗一手拿到背后。乍一看,这好像是在不经意间选取的一个田
间劳作片段,但是其实这不经意的片段正是艺术家整合的结果。如果在现实中还原这一场景,会发现无论怎样都很难与画中人物的动作保持一致,而且姿势看上去很僵硬,光线也不统。这是因为画家对画面进行了整合,加强了安定、平衡的感觉,使人物的动作和分布中萦绕着一种有
计划
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的韵律,使整个设计保持稳定。为了使画中人物的姿势看起来行动迟缓而吃力,并干活专心,画家简化了边线,使边线多圆少方,而且还尽量减少了她们身上的衣纹,使得衣服的质感又厚又硬,突显了人物朴实的性格。更值得注意的是,三个人物都没有正面的表情,这样可使观众更专心于关注她们捡拾这一行为,不必分心于各个人物的心理活动。这就如同,在书房中一般不要放太多装饰,以免分散人的注意力。所以,就构思艺术作品而言,要向收拾书房一样,把那些有碍于主题表达的东西去掉,这样才能使主题更鲜明,画面更有力量。 画家们长久地经营着千变万化的形象,把它们收集在一起,经过不断的尝试,有效地整合进自己的画面中,使作品给人留下难以忘怀的深刻印象。这就是整合的妙处,也是艺术家的智慧所在。在构思一幅写实油画作品时,画家总是通过对素材进行识别和选取,并调节好各部分之间的关系,提升作品的整体效果。画家将客观事物进行一些小修小改,使整体效果大为改观,在这个不完美的世界中营造出了一小块净上,使人们的心灵可以得到暂时的满足。
关于临摹作品的著作权
关键词:
高更,油画作品,意蕴
关键词:
口译,能力,译员
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地方文献论文 更新:
201X-4-8
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内容摘要; 谈到,我们毫不犹豫地可以说出一系列艺术作品,同时我们可以举出无数的艺术家。但是,当我们真正追问是什么使他们(它们)成为艺术家和艺术作品的问题,艺术的内在本质究竟是什么时,我们又变得茫然起
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当代艺术,中国