【doc】“西部牛仔”的回归——以“琼斯博士”为例看类型片元素之借用
“西部牛仔”的回归——以“琼斯博士”为
例看类型片元素之借用 文艺评论
''西部牛仔"的回归
以"琼斯博士"为例看类型片元素之借用
徐鹏(广东商学院人文与传播学院广东广州510320) 摘要:二十世纪八十年代之后,新保守主义成为了美国社会的 主流价值观.史蒂文?斯皮尔伯格开创的《夺宝奇兵》系列,结合新 时期的社会思潮,通过对传统类型片的借用,塑造出了琼斯博士这一 经典形象,也将冒险片推向了新的高度.
关键词:类型片;借用;西部;喜剧
好莱坞着名导演史蒂文?斯皮尔伯格拍摄的《夺宝奇兵》系 列,塑造出了琼斯博士这一形象,其电影文本体现出的角色特质 已超出了单一的英雄救赎模式.其人物形象除了潇洒,勇猛和无 所畏惧以外,对比那些超级英雄,身为大学教授的他,拥有更 高的学历和智慧,以及幽默感.不过,更重要的是,在这些因素 的背后,他体现出的是美国自八十年代以来新保守主义思潮的回 归.因此,琼斯博士作为新保守主义时期传统价值观在好莱坞银 幕中的集中体现和典型代表成为了一个时代的标志. 《夺宝奇兵》系列延续了经典冒险片的叙事模式,讲述了主 人公寻宝,夺宝并拯救世界的故事.男主角琼斯博士是,名大学 教授,时也是一名考古学家和文物收藏家.四集故事中都展现 了琼斯博士寻找圣经传说中的宝物,同邪恶势力展开了争夺战, 并最终战胜了罪恶的过程.
早在七十年代时,美国就出现了自十九世纪以来的最大规模 的宗教复兴运动.保守主义者针对当时的社会混乱,提出了稳定 社会秩序,强调个人责任的主张.随着政坛的变化,社会思潮在
电影中也出现了变化,一改新好莱坞时期出现的诸如《邦尼与克 莱德》《逍遥骑士》等影片中男性银幕形象的迷惘与颓废,继而 代之的是新保守主义观念下的"传统"英雄形象的复归. 针对这位"传统"英雄,导演斯皮尔伯格对传统类型片进行 了大胆的借用,具体表现在以下几个方面:
一
,"西部牛仔"的再现
美国农业部出版的《荒野传统指导》中这样写道:"美国在 荒野中孕育","我们青春的性格也是在广袤无边的青山绿水中 孕育".西部开拓贯穿了美国社会的每一个历史阶段.西部片是 美国最古老的片种.《夺宝奇兵》系列中琼斯博士的探宝也如同 西部开拓一般具有了传奇性.
斯皮尔伯格对琼斯博士的塑造也是遵循着西部片中的牛仔形 象进行
设计
领导形象设计圆作业设计ao工艺污水处理厂设计附属工程施工组织设计清扫机器人结构设计
的,并进行了一定的改造.具体讲来,琼斯博士所戴 的帽子比传统牛仔帽的帽沿要窄,且帽沿是平的,而不是传统意 义上上翘的帽沿.传统牛仔的装束牛仔裤,牛仔上衣和花格子衬 衣,也变成了西裤,皮夹克和单色衬衣.琼斯的上身还斜挎了一 个帆布包,这也是影片的重要道具.在第二集《魔域奇兵》的结 尾段落,琼斯在悬崖的侧壁跟魔宫主人搏斗,两人就是在争抢帆 布包内的圣石.除此以外,斯皮尔伯格还给琼斯加了一件重要的 武器一皮鞭,拓展了传统西部片中牛仔的日常装备. 琼斯的牛仔帽无遗成为了他身份和精神的象征,因而无论 情况多危急,帽子始终不离其左右.在第四集《水晶头骨》的开 场,琼斯博士的出场如同前几集的出场方式一样耐人寻味,所不 同的是,牛仔帽元素成为了这一集的特色.先是一个快速的摇镜 头,帽子被纳粹士兵扔到了地上,紧接一个大俯拍,琼斯被扔在 了帽子旁边.接下来,是一个特写的升镜头,琼斯起身拿起帽子 并戴在自己头上.此时观众看到的是琼斯投射在汽车上的阴影, 仍未看到主角的真面目.接下来,导演通过场面调度将镜头从叫
喊的士兵身上转移到了琼斯一边,随着琼斯的转身,主人公方才 亮相.
二,叙事空间与表现手段的借用
酒吧作为重要的叙事空间成为了西部片不可或缺的元素. 酒吧既是牛仔们补充能量的地方,也是他们进行角力,对峙的场 所.作为西部片中的典型场景,酒吧同样出现在了《夺宝奇兵》 当中.在第一集《法柜奇兵》里,琼斯来到尼泊尔的„个酒吧, 找到了他的前女友玛丽安,为的是寻找一块铜牌.而纳粹一方也 来到酒吧,目的同样是为了那块找到密室所必需的铜牌.因而, 这间酒吧就成为了双方逐力的战场,一场精彩的枪战打斗场面就 此上演.
在酒吧这一段落中,不仅有西部片的元素,导演斯皮尔伯格还 将黑色电影的表现手法运用了进来.当玛丽安赢了喝酒比赛,人 群散去,导演运用光效在玛丽安面前的墙壁上制造出一个巨大的阴 影图案,根据其轮廓观众可以判断出是琼斯博士出现了.而通过这 种特殊光效的使用,琼斯巨大的阴影与玛丽安娇小的身体形成了强 烈的对比,琼斯作为保护者与拯救者的身份不言自明. 第二集《魔域奇兵》是以一场盛大的歌舞段落开场的.镜头 拉开,从舞台中央的怪兽造型中,走出了歌女威莉,,场歌舞表 演开始了.威莉用蒙古语唱起了音乐剧,伴舞者的服装则综合了 中国,日本甚至东南亚服饰的风格.舞台的设计别具匠心,怪兽 造型烟雾弥漫,红色调的光线效果进一步加强了恐怖,诡异的效 果.再加上怪异的交响乐与女声吟唱,使影片„开始就具有了强 烈的奇观效果,也跟后面的魔宫历险形成了完美的呼应.随后, 几十位金发女郎排成队列,跳起了巴克利风格的舞蹈.歌舞片 作为好莱坞历史最早的类型片种之一,在历经了几十年的辉煌以 后,到八十年代已趋于消沉.而斯皮尔伯格通过这一开场在试图 重现歌舞片辉煌时期的经典场面.
三,"神经"式的人物
与刚正不阿的英雄形象所不同的是,琼斯博士的形象是充 满娱乐精神和幽默感的.导演将喜剧元素贯穿于整个系列的始 终.第一集"手枪对抗大刀"的段落堪称经典.琼斯与女友被一 群阿拉伯人追赶,导演先是表现了一位挥舞大刀的当地人的"勇 猛",反打镜头却是琼斯开枪的画面,以干脆利落的方式展现了 决斗,也在引人发笑之余将文明冲突的主题以生动鲜活的方式呈 现在了银幕之上.
而在第二集《魔域奇兵》中男女主角的关系则成为了影片重要 的叙事元素,并呈现出了神经喜剧的风格特征,两人由相遇,争 吵,相知直到最终相爱.三十年代的好莱坞曾是神经喜剧的黄金时 期,诞生了《一夜风流》《星期五女郎》等一系列经典作品.经历 了六七十年代的没落之后,在八十年代初的《夺宝奇兵》系列中, 斯皮尔伯格又重新将这一经典模式带人了冒险片中. 女性角色在《夺宝奇兵》系列中成为了衬托男性英雄的重 要符码,塑造最为成功的女性形象无疑是第二集中的歌女威莉. 她以"神经"式的形象出现在银幕上,既将琼斯博士衬托地更加 勇猛与智慧,也使冒险历程充满了欢笑和趣味.这种典型的"梦 露"式的金发美女的设计,纯粹是一种叙事上的策略,导演正是 通过这种"贬低"式的表现手法,成功建立了威莉的"主体身 份",令观众印象深刻.
《夺宝奇兵》系列不仅塑造出了成功的人物形象,更通过对 传统类型片的借用将冒险片推向了一个新的高度. 参考文献
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